아를의 반 고흐의 침실: 역사, 색채 그리고 3가지 버전
1888년 아를에서 그려진 『반 고흐의 침실』은 색채와 원근법으로 단순한 방을 변화시킵니다. 그 세부 사항과 세 가지 버전을 만나보세요.
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빈센트 반 고흐 · 아를 · 1888년 10월
3가지 버전
장식
FAQ
한 점의 그림, 한 가지 아이디어
얼굴 없는 예술가의 초상
이미지는 순수하고 거의 아이 같아 보이지만, 그 단순함은 구성되어 있다. 큰 색면, 모델링된 그림자의 부재, 또렷한 윤곽이 부피를 줄인다. 반면 원근법은 시선을 배경으로 이끈다. 예고된 고요와 불안정한 공간 사이에서 캔버스는 분석하기 전에도 느껴지는 긴장에 의해 버텨진다.
기억할 점:
유명한 파란 침실은 원래 정확히 파랗지는 않았다. 반 고흐 미술관의 연구에 따르면 벽과 문은 보라색 또는 라일락 톤으로 칠해졌으며, 현재는 퇴색으로 변해 있다.
노란 집아를에서, 반 고흐는 마침내 예술가들을 위한 보금자리를 만들기를 원한다고흐는 1888년 2월 아를에 도착한다. 남쪽의 빛과 자신이 찬미하는 일본의 색채에 상응하는 현대적 등가물을 그곳에서 발견하겠다는 생각에 이끌려 온 것이다. 봄에 그는 라마르틴 광장에 위치한 집의 오른쪽 날개를 임대한다. 황토색 외관은 그에게 노란 집이라는 별명을 안겨준다. 처음에는 방들을 작업실로 사용하다가, 약간의 공사를 마친 뒤에야 그곳에 정착할 수 있다.폴 고갱의 방문은 정돈에 특별한 긴박감을 가져다준다. 고흐는 침대를 사고, 자신의 작품들을 걸고, 유명한해바라기
침실
방금 구상된 것이다. «아틀리에 뒤 미디»의 꿈은 짧게 끝나지만, 그 그림은 질서와 환대에 대한 바람을 간직하고 있다.
도착
반 고흐는 파리를 떠나 아를로 향하며 빛, 과수원, 프로방스의 풍경을 발견한다.
임대
노란 집의 일부를 먼저 작업실로, 다음으로 거주 공간으로 임대한다.
침실
첫 번째 버전을 그리고, 그 구성을 Theo에게 보내는 편지에 스케치한다.
10월 23일
고갱 도착
두 예술가는 약 9주간 함께 살며 작업한다.
123456
여섯 가지 디테일이 고흐의 인생을 이야기한다
가구는 허술하지만 어떤 물건도 우연이 아니다. 형태와 색의 반복이 이 일상의 목록을 매우 개인적인 구성으로 변화시킨다.
초상화
액자에 담긴 두 얼굴이 인간의 존재를 끌어들인다. 첫 번째 버전에서 이들은 외젠 보슈와 폴-외젠 미리에를 묘사한다.
창문
닫혀 있고 중심에서 약간 빗나가 있어, 따뜻한 색의 침대와 바닥 사이로 차가운 청록색을 가져온다.
노란 침대
그 무거운 대각선은 관람자를 향해 다가온다. 방의 규모에 어울리게 장엄하여, 휴식과 안정, 친밀함을 불러일으킨다.
두 개의 의자
그 단순함은 침대에 응답한다. 하나의 의자는 우리를 향하고, 다른 하나는 테이블을 향한다. 두 가지 가능한 자세의 침묵하는 흔적처럼.
화장대
물병, 유리잔, 병, 대야와 물주전자는 현대식 욕실이 없는 침실의 일상적인 동작들을 떠올리게 한다.
06
문
매우 통제된 실수
왜 방이 기울어 보일까?
1888년 10월 16일 Theo에게 보낸 편지에 동봉된 스케치. 반 고흐는 이미 침대, 의자, 액자, 그리고 바닥의 사선적 소실을 확정하고 있다.
뒤쪽 벽은 실제로 사선이었다
다중 원근법
평면화된 볼륨
일본의 영향
반 고흐는 방을 재현하기보다 단순화된 형태와 거의 그림자 없이, 색채를 휴식의 언어로 만들려 한다.
1888년 10월 16일 테오에게 보낸 편지와 반 고흐 미술관 해설의 의역.
사실주의 이전의 색채
파란 방은 라일락색이었다
그의 편지에서 반 고흐는 색채 관계를 꼼꼼히 묘사한다. 옅은 보라색 벽, 붉은 바닥, 크롬 노란색 침대와 의자, 레몬색 시트, 피처럼 붉은 이불, 주황색 테이블, 파란 대야, 초록 창문. 그는 차분한 조화를 추구하지 않는다. 보색을 병치하고, 각 사물에 또렷한 색의 정체성을 부여한다.
시간이 지나면서 일부 붉은 안료는 바래졌습니다. 벽의 보라색은 오늘날 우리가 그림과 연상하는 옅은 파란색으로 이동했습니다. 이러한 변화는 장면의 온도감을 바꿉니다. 원작은 더 강한 대비를 지녔으며, 라일락이 노란색과 주황색에 더 강하게 반응했을 것입니다. 따라서 진지한 복제는 현재 보이는 상태와 원래 색채의 해석적 복원 사이에서 선택해야 합니다.
라일락
벽의 본래 색조, 오늘날에는 더 푸르스름하다.
빨강
바닥과 덮개가 방에 따뜻한 토대를 마련한다.
노란색
침대와 의자가 그 빛남으로 구도를 구조화한다.
초록
창문과 리넨이 보색의 빨강과 균형을 이룬다.
파란색
세면대와 차가운 색감의 강조점이 시각적 휴식을 만들어준다.
주황색
테이블이 가구의 노란색과 바닥의 빨간색을 연결한다.
| 암스테르담, 시카고, 파리 | 왜 반 고흐의 침실은 세 점 존재할까? | Van Gogh는 세 점의 준비 에투드를 그리지 않고, 세 점의 독립된 작품을 그렸습니다. 1888년 10월 아를에서 완성된 첫 번째 캔버스는 홍수 당시 습기로 인해 손상되었습니다. 1889년, Saint-Rémy에 체류하는 동안 Theo는 캔버스를 만지기 전에 새 캔버스로 옮길 것을 권했습니다. Vincent는 같은 크기로 복제본을 그리고, 이어서 어머니와 여동생을 위한 축소판을 그리기로 결정했습니다. | 버전 |
|---|---|---|---|
| 날짜와 크기 | 이를 구별하는 점 소장 |
첫 번째 | 아를, 1888년 10월 |
| 72.4 × 91.3 cm | 노란 집에서 직접 그린 원작. 홍수 이후 손상됨. 반 고흐 미술관, 암스테르담 |
두 번째 | 생트레미, 1889년 9월 |
| 73.6 × 92.3 cm | 거의 같은 크기의 복사본. 일부 초상화와 세부 사항, 그리고 색채 관계가 달라진다. 시카고 미술관 |
세 번째 | 생레미, 1889년 9월 |
57.3 × 73.5 cm
더 작은 버전으로, 화가의 가족을 위해 제작되어 어머니와 여동생에게 보내진 작품.
Musée d'Orsay, 파리
남아 있는 것
오른쪽의 침대, 두 개의 의자, 중앙의 창, 세면대, 그리고 전체적인 배치가 그 방을 즉시 알아볼 수 있게 한다.
반 고흐는 무엇보다 구도의 관념을 그대로 간직한다. 크고 단순한 덩어리들이 윤곽이 그려져 관객을 향해 밀려난다.
변하는 것
걸려 있는 작품들, 초상들, 필치, 여러 뉘앙스가 서로 다르다. 따라서 이러한 반복은 기계적인 모사가 아니다.
고요하면서도 가만히 머물기를 거부하는 그림
노란 집
, 1888년 9월. 반 고흐의 방은 건물 2층 오른쪽에 있었다.
휴식은 침묵이 아니다
안식
긴장
부재하는 존재감
: 화가의 일본에 대한 취향은 윤곽선, 평면적인 색면, 대담한 색채 조화를 통해 드러난다.
아르망 룰랭은 우체부 조셉 룰랭의 가족에 속하며, 알르에 머무는 동안 반 고흐와 가까운 사이였습니다.
1889년의 재작업에서 침실은 여전히 알아볼 수 있지만, 초상, 색조, 필적이 변화합니다.
집에 반 고흐의 '침실'을 설치하는 방법
주제는 실내로, 작품이 실제 방에 들어서면 자연스러운 '미즈 앙 아빔'이 만들어집니다. 강렬한 팔레트는 캔버스 주변에 충분한 여백을 남긴다면 포컬 포인트로 특히 잘 기능합니다.
수평선 유지
풍경과의 관계는 필수적입니다. 침대, 창문, 세면대 구역 사이의 대화를 유지합니다.
소재 선택
유화로 그린 복제화는 판화가 균일하게 만들려는 불규칙한 윤곽과 진동을 복원한다.
과적 피하기
그림에는 이미 많은 대비가 포함되어 있다. 차분한 벽과 잘 고른 몇 가지 소품이면 그것을 받쳐주기에 충분하다.
오프화이트, 모래 톤, 밝은 점토, 그레이지가 캔버스를 돋보이게 한다. 회색빛 파란색 또는 세이지 그린 벽이 그 차가운 톤을 이어갈 수 있으며, 쿠션이나 소품에 절제된 옥커를 가미하면 그림을 방과 연결한다.
프레임의 경우 천연 목재가 칠한 가구의 단순함을 환기시킨다. 짙은 갈색 프레임은 윤곽을 강화하고, 무광 도금은 노란 톤을 되살리지만 너무 번들거리는 마감을 피하는 편이 낫다.
복제 작품 보기
거실
낮은 가구 위에 넉넉한 사이즈의 작품을, 비어 있는 벽에.
침실
중간 사이즈, 밝은 원목과 무지 텍스타일로 더 아늑한 분위기로.
서재
에너지 넘치고 구조적인 이미지는 시선을 마주하기에 이상적입니다.
현관
가정적인 소재가 즉시 맞아주며 실내의 분위기를 결정합니다.
전체 카탈로그
모든 작품
사용 가능한 모든 복제 작품을 찾아봅니다.
자주 묻는 질문
반 고흐의 <침실>에 대해 알아보기
반 고흐는 언제 아를에서 <침실>을 그렸는가?
그는 1888년 10월 아를에서 첫 번째 버전을 그렸고, 폴 고갱이 노란 집에 도착하기 직전이었다. 1889년 9월 생레미에서 두 개의 새로운 버전을 제작했다.
묘사된 침실은 어디에 있는가?
이 침실은 아를의 라마르틴 광장(place Lamartine)에 위치한 노란 집(Yellow House)의 2층에 있었습니다. 건물은 제2차 세계 대전 중 손상된 후 철거되었습니다.
왜 반 고흐의 침대는 노란색인가?
크롬 옐로우는 침대에 따뜻하고 매우 또렷한 존재감을 부여합니다. 벽의 원래 라일락색과 대조를 이루며 화가가 추구한 색채의 간결함 효과에 기여합니다.
왜 원근법이 잘못된 것처럼 보이는가?
뒷벽은 실제로 비스듬했지만, 반 고흐는 또한 여러 개의 소실 방향을 사용하고, 사물을 곧게 세우며, 그림자를 없애고, 부피를 평면화합니다. 따라서 왜곡은 부분적으로는 건축적이고, 부분적으로는 의도된 것입니다.
벽이 정말 파란색이었나요?
아니요, 분석에 따르면 벽과 문에는 본래 보라색이나 라일락 색조가 있었습니다. 붉은 안료가 바래어 오늘날에는 더 푸르게 보입니다.
반 고흐의 <침실>은 몇 개의 버전이 있나요?
반 고흐가 직접 그린 세 가지 버전이 있습니다. 첫 번째는 암스테르담의 반 고흐 미술관에, 두 번째는 시카고의 Art Institute of Chicago에, 세 번째는 더 작은 크기로 파리의 Musée d'Orsay에 소장되어 있습니다.
반 고흐는 이 그림에서 무엇을 표현하고 싶었나요?
테오에게 보낸 편지에서 그는 색채와 형태의 단순화를 휴식을 환기하는 수단으로 제시한다. 그럼에도 결과물은 대각선, 윤곽, 대비가 만들어내는 시각적 긴장감을 유지한다.알레의 침실 복제 작품에는 어떤 포맷을 선택해야 할까?중간 또는 큰 가로 포맷은 구도의 비율을 존중한다. 선택은 이용 가능한 관람 거리에 따라 달라진다:벽을 측정하고 캔버스 주변에 여백을 두세요.주요 출처:초기 버전 해설과 삽화가 포함된 편지반 고흐 미술관, 제2 버전의 해설,시카고 미술관
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