빈치와 플로렌스
Verrocchio의 워크숍에서 Leonardo는 그림 그리기, 모델링, 원근법 및 자연 관찰을 마스터했습니다.
1452 -1519 · 이탈리아 전성기 르네상스
레오나르도 다빈치의 45 개 복제품을 살펴보세요: 스푸마토,빛, 관찰이 각 인물에게 탁월한 존재감을 선사하는 초상화,종교적 장면 및 주요 구성. 각 그림은 캔버스에 유화로 손으로 그려져 있습니다.
화가, 디자이너 및 연구원
1452 년 빈치 근처에서 태어난 레오나르도 디 세르 피에로 다 빈치는 피렌체에서 안드레아 델 베로키오의 작업실에서 훈련을 받았다. 그곳에서 그는 회화,그림, 조각 및 기법을 같은 연구의 측면으로 고려하는 법을 배웠다. 밀라노에서 루도비코 스포르차를 섬기면서 해부학,물, 식물,역학 및 건축을 공부하면서 바위의 성모와 최후의 만찬을 그렸다. 피렌체로 돌아와 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 프란시스 1 세는 그를 1516 년 프랑스로 초대했다. 레오나르도는 클로 루세로 이사하여 1519 년 사망했다. 레오나르도는 1516 년 그를 프랑스로 초대했다. 밀라노와 로마에서 다시 이사 한 후 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다. 밀라노와 로마에 더 머물렀다가 그는 모나리자를 시작하고 앙기아리 전투를 준비했다 윤곽이 서로 섞이고, 시선이 생각되고, 풍경이 몸과 같은 힘으로 교차되는 것처럼 보입니다.
레오나르도에게 그림은 보이는 것을 표현하는 것뿐만 아니라: 우리는 빛, 움직임 및 삶의 원인을 이해해야합니다.
코스&스타일
Verrocchio의 워크숍에서 Leonardo는 그림 그리기, 모델링, 원근법 및 자연 관찰을 마스터했습니다.
Ludovic Sforza와 함께 그림, 엔지니어링 및 궁정 축제가 The Virgin of the Rocks와 The Last Supper에 모입니다.
모나리자, 세인트 앤, 해부학 연구 및 주요 미완성 프로젝트는 그의 운동 과학을 심화시킵니다.
프랑수아 1 세와 함께 클로 루세에 설치된 레오나르도는 그의 원고를 정리하고 그의 예술적이고 기술적인 프로젝트를 계속했다.
작은 전환은 날카로운 윤곽을 대체하고 피부, 공기, 그림자 및 풍경을 결합합니다.
손, 흉상의 회전 또는 시선 교환은 장면의 심리를 구축합니다.
암석, 물, 식물 및 해부학은 자연 현상에 대한 직접적인 연구를 기반으로 합니다.
회개, 빙하, 미완성 상태는 항상 움직이는 생각의 흔적을 보존합니다.
작품들을 이해한다
초상화, 신성한 이야기, 움직임 및 관찰: 이러한 벤치마크를 통해 재생산을 선택하기 전에 구성을 비교할 수 있습니다.
Mona Lisa, Ginevra de' Benci 및 The Lady with the Ermine은 유사성, 내면의 움직임 및 풍경을 결합합니다.
얼굴 · 손 · 보기최후의 만찬에서는 태도와 간격을 통해 사도들 사이에 단 하나의 사건만이 퍼집니다.
리듬 · 그룹 · 감정반투명 층은 윤곽을 약화시키고 그림과 배경 사이의 분위기를 순환시킵니다.
유약 · 그림자 · 빛산, 물, 암석은 신체와 시간의 변화를 연장시킵니다.
물 · 바위 · 깊이해부학, 기계, 커튼 및 식물은 그림이 관찰과 발명을 어떻게 연결하는지 보여줍니다.
연구 · 측정 · 프로젝트성 제롬과 동방 박사의 숭배는 최종 상태가 되기 전에 이미지의 구성을 드러냅니다.
스케치 · 회복 · 변신아이코닉 작품
초상화, 종교적인 장면 및 미완성 작품은 매우 다른 형식, 팔레트 및 강도를 제공합니다.








우리의 방법
스푸마토의 부드러움, 피부 톤, 투명한 그림자 및 손 세부사항은 층을 거듭하여 환자 건축을 요구합니다.
각 복제는 독특합니다. 이것은 캔버스에 유화로 그린 손으로 만든 해석이지 기계적인 판화나 원본 그림이 아닙니다.
형식, 팔레트 및 배치
먼저 원하는 분위기를 선택하십시오: 초상화의 조용한 존재, 장면의 서사적 힘 또는 신성한 인물의 명상 적 깊이.
자주 묻는 질문
아니요. 이것은 원본이나 인쇄물이 아닌 캔버스에 손으로 그린 현대적인 유화 재현입니다.
화가는 부드러운 윤곽과 점진적인 모델링을 얻기 위해 값, 전환 및 반투명 레이어를 작업합니다.
예. 선택한 구성의 비율을 최대한 유지하면서 치수를 조정할 수 있습니다.
완성된 그림의 사진이 전송됩니다. 보내기 전에 검토하고 편집을 요청할 수 있습니다.
습기,직사광선 및 열원을 피하십시오. 부드럽고 마른 천으로 표면을 부드럽게 먼지 제거하십시오.
먼저 읽기
그의 삶, 작품, 그림, 발명품 및 이를 보존하는 박물관을 심화시키기 위해 의도적으로 짧은 선택입니다.








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레오나르도 다 빈치
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