1848 -1903 · 파리, 브르타뉴, 타히티 및 마르키즈 제도

강력한 평면 영역, 합성 윤곽 및 내부 기호는 폴 고갱 현대 색상의 위대한 발명가 중 하나입니다.

폴 고갱은 1848 년 파리에서 태어나 1903 년 마르키즈 제도의 아투오나에서 사망했다. 리마에서의 어린 시절과 선원 시절은 아주 일찍부터 여행의 상상력을 키웠다. 파리에서 주식 중개인이 된 그는 처음에는 아마추어로 그림을 그렸고 1879 년에서 1886 년 사이에 인상파와 전시했다. 1882 년 금융 위기 이후 그는 점차 예술을위한 금융을 포기했다. 브르타뉴에서 에밀 베르나르와 함께 그는 합성주의를 발전 시켰다: 큰 평평한 색상의 영역,어두운 윤곽 및 단순화 된 모양이 인상주의 관찰을 대체했다. 브르타뉴에서 에밀 베르나르와 함께 그는 합성주의를 발전 시켰다: 큰 평평한 색상의 영역,어두운 윤곽 및 단순화 된 모양이 인상주의 관찰을 대체했다. 브르타뉴에서 에밀 베르나르와 함께 그는 합성주의를 발전 시켰다: 큰 평평한 색상의 영역,어두운 윤곽 및 단순화 된 모양이 인상주의 관찰을 대체했다. 브르타뉴에서 에밀 베르나르와 함께 그는 합성주의를 발전 시켰다: 큰 평평한 색상의 영역,어두운 윤곽 및 단순화 된 모양이 인상주의 관찰을 대체했다. 브르타뉴에서 에밀 베르나르와 함께 그는 합성주의를 발전 시켰다: 큰 평평한 색상의 영역,어두운 윤곽 및 단순화 된 모양이 인상주의 관찰을 대체했다. 노란 그리스도는 열정을 영적 표징처럼 발산되는 브르타뉴 가을 풍경으로 바꾼다. 1891 년 고갱은 떠났다 그가 식민화로부터 보존된 세계라고 잘못 상상하는 타히티. 그의 그림은 관찰,기억, 유럽의 참고자료와 개인적인 투영을 결합한다. Ia Orana Maria 는 수태고지를 타히티의 배경에 적응시키는 반면,Two Tahitian Women on the Beach 는 인물의 기념비성과 침묵을 결합한다. 우리는 어디에서 왔는가? 우리는 무엇인가? 우리는 어디로 가는가?, 1897-1898 년에 그려진 그의 식민지 시선이 오늘날 비판적으로 다시 읽힌다 하더라도 야생 동물,피카소와 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 그의 식민지 시선이 오늘날 비판적으로 다시 읽힌다 하더라도 야수파,피카소와 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 야수파,피카소와 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 그의 식민지 시선이 오늘날 비판적으로 다시 읽힌다 하더라도 야수파,피카소 및 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 야수파,피카소 및 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 야수파,피카소 및 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 그의 식민지 시선이 오늘날 비판적으로 다시 읽힌다 하더라도 야수파,피카소 및 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 야수파,피카소 및 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 야수파,피카소 및 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 그의 식민지 시선이 오늘날 비판적으로 다시 읽힌다 하더라도 그의 영향력은 엄청나다. 야수파,피카소 및 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 야수파,피카소 및 표현주의자에 대한 그의 영향은 엄청나다. 그의 식민지 시선이 오늘날 비판적으로 다시 읽힌다 하더라도 그의 영향력은 엄청나다. 그의 식민지 시선이 오늘날 비판적으로 다시 읽힌다 하더라도 그의 영향력은 엄청나다. 그의 식민지 시선이 오늘날 비판적으로 다시 읽힌다 하더라도 그의 영향력은 엄청나다. 우리는 갈거야? 그리고 이아 오라나 마리아. 그것의 독서는 색상을 선호합니다.

고갱은 색을 묘사하지 않는다: 그는 눈에 보이는 세계를 완전히 재창조할 수 있는 정신적, 영적, 상징적 기능을 부여한다.