에드바르 뭉크: 발견할 그림 100점

Le Cri - Edvard Munch

톱 100 - 에드바르 뭉크

에드바르 뭉크: 발견할 그림 100점

비명, 사랑, 질투, 질병, 북유럽의 밤과 자화상: 뭉크는 손전등과 아주 작은 평온함으로 인간의 영혼을 그립니다.

에드바르 뭉크는 감정이 방 전체를 장악하고 정중하게 떠나기를 거부할 때 일어나는 일을 그립니다.

100분류된 그림
1대표되는 아티스트
1893년비명소리가 피요르드를 가로지릅니다
1 라인침착함을 거부하는 사람
체험하기불안, 질투, 욕망과 외로움은 단순한 주체가 아닌 눈에 보이는 힘이됩니다.
변형시키다선은 물결 모양이고, 얼굴은 단순화되며, 공간은 내부 강도를 따르도록 구부러집니다.
반복하다뭉크는 새로운 색상과 새로운 일탈을 통해 끈질긴 사고로 돌아가는 동안 자신의 모티프를 채택합니다.
저항하다자화상, 풍경화, 후기 인물들은 시련을 작업 방식으로 바꾸는 화가를 보여줍니다.

풍경도 듣는다

백 개의 그림, 신경이 붓을 가져갔습니다

비명은 단순한 유명한 그림을 뛰어 넘습니다: 그것은 현대 불안의 아이콘, 현기증에 열린 얼굴, 신경계와 함께 진동하는 것처럼 보이는 풍경입니다. 하지만 뭉크를 그 외침으로 줄이는 것은 불공평할 것이고, 발코니에서 기침을 하는 사람에게 오페라를 요약하는 것과 약간 비슷할 것입니다. 그의 모든 작품은 인간의 취약성을 탐구합니다: 아픈 어린 시절, 불안한 사랑, 질투, 외로움, 죽음, 욕망과 자연은 심리적 전기로 충전됩니다.

뭉크는 사실 이후에 감정을 그리지 않습니다: 그는 그것에 공명 할 선,색깔 및 때로는 전체 피요르드를 제공합니다. 고요함은 존재하지만, 그는 분명히 자신의 존재를 확인하는 것을 잊었다.
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선택에서 작동합니다

비명을 넘어 뭉크: 인테리어를 위한 풍경과 초상화

당신은 당신의 인테리어에 대한 뭉크를 찾고 있습니다? 또한 그의 야행성 풍경, 가벼운 구성 및 초상화를 탐험해 보세요. 이 세 가지 복제물을 사용하면 100개의 작품을 탐색하기 전에 방에 따라 분위기와 주제를 선택할 수 있습니다.

별이 빛나는 밤 - 에드바르 뭉크

별이 빛나는 밤: 묵상을 위한 풍경

이 야행성 풍경은 뭉크의 세계로 또 다른 입구를 제공합니다. 어두운 톤은 차분한 색상의 침실이나 거실과 함께 사용할 수 있습니다. 하늘과 풍경의 대비를 인식할 수 있는 부드러운 빛과 충분한 원근감을 제공합니다.

재현 보기: 별이 빛나는 밤

태양 - 에드바르 뭉크

태양: 빛나는 구성

태양의 방사선은 전체 구성을 구성하고 큰 벽의 중심이 될 수 있습니다. 빛과 리듬에 맞게 이 작품을 선택한 다음 작품의 몇 가지 요소를 제안된 버전의 색상과 일치시키세요.

재생산 참조: The Sun

담배를 든 자화상 - 에드바르 뭉크

담배가있는 자화상: 인간의 존재

외모, 실루엣, 연기가 이 초상화에 Scream의 강렬함과는 다른 강렬함을 더해줍니다. 나무와 눈에 띄지 않는 직물을 갖춘 책상이나 도서관과 함께 사용할 수 있습니다. 장소를 선택하기 전에 대상과 대기를 조사하십시오.

복제를 참조하십시오: 담배와 자화상

버전 및 형식 선택: Munch는 여러 버전에서 특정 모티프를 사용했습니다. 제품 시트에 표시된 이미지를 확인하고 비율을 유지하며 가구 위의 사용 가능한 공간을 측정합니다. 넓은 풍경의 경우 뒤로 물러날 계획; 초상화의 경우 얼굴 주위에 공간을 남겨두세요. 톤과 주제는 제목의 악명만큼 당신에게 적합해야합니다.

당신의 작품이 선택됩니다? 위의 해당 파일로 직접 이동하세요. 위치와 분위기를 명확히 하려면 다음을 참조하세요 장식 & 분위기. 대형 또는 다른 작품의 경우, 조언과 견적을 요청하세요.

그림으로 작동합니다

I
내면의 삶의 아이콘

비명, 마돈나, 키스, 삶의 춤, 삶의 프리즈의 큰 이미지가 여행을 시작합니다.

비명 - 에드바르 뭉크, 그림

#1

에드바르트 뭉크 

1. 비명

날짜 1893 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 형식 91 x 73.5 cm 

1893년 뭉크는 크리스티아니아 피요르드 상공을 산책하는 모습을 보편적인 공황의 이미지로 변모시켰습니다. 캐릭터는 비명을 지르지 않을 수도 있습니다: 그는 전체 풍경이 비명을 지르는 것처럼 보이는 동안 귀를 막습니다. 이 첫 번째 페인트 버전은 현대 불안의 절대적인 상징이 되었습니다.

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마돈나 - 에드바르 뭉크, 그림

#2

에드바르트 뭉크 

2. 마돈나

날짜 1894 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

1894년에 그려진 마돈나는 벌거벗은 여성에게 종교적인 인물의 정면 포즈와 후광을 부여함으로써 신성한 도상학을 뒤집습니다. 뭉크는 욕망, 탄생, 죽음을 불안하면서도 관능적인 이미지로 결합하며, 이는 그의 삶의 프리즈의 핵심입니다.

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아픈 아이 - 에드바르 뭉크, 그림

#삼

에드바르트 뭉크 

3. 아픈 아이

날짜 1885-1886 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 10대 때 결핵으로 사망한 여동생 소피를 기리기 위해 이곳으로 돌아옵니다. 1886년에 출시된 첫 번째 버전은 긁히고 미완성된 표면으로 인해 스캔들화되었습니다. 작가는 어떤 페인트 층도 완전히 닫힐 수 없는 기억처럼 이 모티브를 40년 동안 사용할 것입니다.

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삶의 춤 - 에드바르 뭉크, 그림

#4

에드바르트 뭉크 

4.삶의 춤

날짜 1899-1900 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

피요르드 가장자리에는 흰색, 빨간색, 검은색 드레스가 포옹하는 커플 주변의 젊음, 욕망, 애도를 요약합니다. 뭉크는 1899-1900 년에 자신의 Friesland of Life 를 위해 사랑의 춤,사랑이 결코 혼자 도착하지 않는 사이클을 그렸습니다: 그것은 자신의 날씨와 몇 가지 합병증을 가져옵니다.

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뱀파이어 - 에드바르 뭉크, 그림

#5

에드바르트 뭉크 

5. 뱀파이어

날짜 1893-1895 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

이 그림의 제목은 뭉크의 친구가 그곳에서 여성 뱀파이어를 보기 전에 처음으로 사랑과 고통이라는 제목이 붙었습니다. 빨간 머리가 파도처럼, 상처처럼 구부러진 남자를 감싸고 있다. 1893 년 이래로이 모호한 포옹은 위안,욕망 및 흡수 사이에서 맛있게 잘 망설였습니다.

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사춘기 - 에드바르 뭉크, 그림

#6

에드바르트 뭉크 

6. 사춘기

날짜 1894 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

10 대 소녀가 침대 가장자리에 앉아 자신보다 큰 그림자가 지배합니다. 이 1894년 버전에서 뭉크는 일화나 안심할 수 있는 설정 없이 신체의 각성을 그립니다. 주제는 긴장된 기다림이 되고, 이미 다음에 무슨 일이 일어날지 알고 있는 것처럼 보이는 이 큰 흑인 더블과 함께.

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불안 - 에드바르 뭉크, 그림

#7

에드바르트 뭉크 

7. 불안

날짜 1894 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 피요르드와 울음소리의 붉은 하늘을 차지하지만, 고독한 모습을 우리를 향해 전진하는 군중으로 대체합니다. 1894년에 제작된 Anxiety는 현대의 불안에 집단적 얼굴을 부여합니다. 아무도 달리고 있지 않지만 전체 그림은 출구를 찾고있는 것 같습니다.

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다리 위의 어린 소녀들 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#8

에드바르트 뭉크 

8. 다리 위의 어린 소녀들

날짜 1901년경 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 형식 136 x 125 cm 

세 소녀는 뭉크가 많은 여름을 보내는 마을인 Âsgårdstrand 부두에서 물을 바라봅니다. 1901 년에 전시된 이 첫 번째 버전은 밝은 드레스와 어두운 나무를 대조하며 곡선 난간을 통해 눈을 이끌어냅니다. 뭉크에서는 보기 드문 평온함이지만 주의가 산만해질 정도는 아닙니다.

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우울 - 에드바르 뭉크, 그림

#9

에드바르트 뭉크 

9. 우울

날짜 1891 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

해변에 앉아 있는 캐릭터는 뭉크의 친구 재프 닐센의 불행한 사건과 관련이 있는 것으로 여겨진다. 1891 년부터 예술가는 Âsgårdstrand 의 해안을 정신적 인 풍경으로 만들었습니다: 은행은 정중하게 집으로 돌아 가기를 거부하는 생각처럼 사람을 중심으로 돌아갑니다.

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키스 - 에드바르 뭉크, 그림

#10

에드바르트 뭉크 

10. 키스

날짜 1897 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

두 연인은 하나의 덩어리에서 자신의 특징을 잃을 때까지 함께 섞입니다. 뭉크는 1890 년대부터 생명의 프리슬란트를 위해 이 모티브를 작업해왔으며, 키스를 자신의 실종만큼이나 결합으로 만들어왔다. 낭만주의는 창문을 통해 들어왔다가 창문이 닫혀 있음을 발견합니다.

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병실에서의 죽음 - 에드바르 뭉크, 그림

#11

에드바르트 뭉크 

11.병실에서의 죽음

날짜 1893 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 안락의자에 숨어 죽어가는 여자를 보여주지 않고 여동생 소피의 죽음을 재구성한다. 가족 구성원 각자는 자신의 슬픔에 갇혀 있습니다. 1893년에 그려진 이 장면은 어린 시절의 기억을 조용한 애도의 극장으로 변화시킵니다.

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칼 요한 애비뉴의 저녁 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#12

에드바르트 뭉크 

12. 칼 요한 애비뉴에서 저녁

날짜 1892 KODE 컬렉션, 베르겐 

크리스티아니아의 주요 도로에서는 창백한 얼굴의 군중이 하나의 유기체로 전진합니다. 뭉크는 사회적 행보를 뒤집는다: 광경은 더 이상 도시가 아니라 다른 사람들 사이의 고립이다. 1892년 노르웨이 수도는 이미 실존적 출퇴근 시간을 고안했습니다.

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재 - 에드바르 뭉크, 그림

#13

에드바르트 뭉크 

13. 재

날짜 1894 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

포옹 후 여자는 서 있고 남자는 숲 가장자리로 후퇴합니다. 재는 삶의 프리슬란트 사랑 이야기에 속하며 구체적인 장면보다는 감정적인 내일을 보여줍니다. 불은 더 이상 보이지 않지만 제목은 무언가가 매우 잘 타 버렸음을 확인합니다.

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절망 - 에드바르 뭉크, 그림

#14

에드바르트 뭉크 

14. 절망

날짜 1892 Thielska Galleriet 컬렉션, 스톡홀름 

The Scream 이전에 Munch는 Ekeberg로 향하는 같은 도로의 가드레일 위로 몸을 기대고 있는 모자를 쓴 남자를 배치합니다. 붉은 하늘과 피요르드는 이미 거기에 있지만 불안은 여전히 개인의 얼굴을 유지합니다. 1892년의 이 단계를 통해 우리는 그 모양을 찾는 세계 아이콘을 볼 수 있습니다.

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질투 - 에드바르 뭉크, 그림

#15

에드바르트 뭉크 

15. 질투

날짜 1890 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

전경에 있는 남성의 얼굴은 거의 성경에 가까운 정원에 모인 한 부부를 관찰합니다. 뭉크는 베를린에서의 시절과 보헤미안 집단의 긴장 속에서 이 모티브를 발전시켰습니다. 질투는 여기서 전체 공간이 된다: 나무들도 알고 있는 것 같다.

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분리 - 에드바르 뭉크, 그림

#16

에드바르트 뭉크 

16. 분리

날짜 1896 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

어두운 남자가 그의 마음을 쥐어 짜내 빛 여자가 바다를 향해 걸어. 그러나 이 1896년 패턴에서는 여성의 머리카락이 계속해서 머리에 닿습니다. 뭉크는 이별을 기억이 분명히 메모를 받지 못한 물리적 이탈로 그린다.

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붉은 처녀 포도나무 - 에드바르 뭉크, 그림

#17

에드바르트 뭉크 

17. 붉은 처녀 포도나무

날짜 1898-1900 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

Âsgårdstrand 집은 거의 전경에 창백한 얼굴이 나타나는 동안 붉은 포도 나무 아래 사라집니다. 1898-1900년경에 그려진 이 작품은 친숙한 풍경의 모습을 보여줍니다. 식물이 올라가고, 집이 뒤로 움직이고, 보행자는 외출을 후회하는 것 같습니다.

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폭풍 - 에드바르 뭉크, 그림

#18

에드바르트 뭉크 

18. 폭풍

날짜 1893 뉴욕 현대미술관 컬렉션 

Âsgårdstrand 에서는 돌풍이 해안을 휩쓸고있는 동안 여성들이 불이 켜진 집 앞에 모입니다. 뭉크는 The Scream과 같은 해인 1893년에 The Tempest를 그렸습니다. 바람은 심리적 인 힘이됩니다: 날씨, 집에서, 어깨 너머로 읽습니다.

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모레 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#19

에드바르트 뭉크 

19. 그 다음날

날짜 1894-1895 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

한 여성이 병을 가득 실은 테이블 근처에서 옷을 입고 여전히 자고 있습니다. 1890 년대 초에 시작된이 장면은 현대 밤문화를 도덕화하는 것을 거부함으로써 도발되었습니다. 뭉크는 설교 없이 다음날을 관찰하는데, 이로 인해 관객은 작품과 편두통에 대한 평판을 얻게 됩니다.

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별이 빛나는 밤 - 에드바르 뭉크, 그림

#20

에드바르트 뭉크 

20.별이 빛나는 밤

날짜 1893 J. 폴 게티 박물관 컬렉션, 로스앤젤레스 

Âsgårdstrand 에서 뭉크는 밤 해안을 별의 반사가 교차하는 커다란 푸른 지대로 변형시킵니다. 이 밤은 하늘을 모방하지 않습니다: 그것은 오랫동안 혼자 거기에 머물러있는 느낌을 회복시킵니다. 풍경은 얼굴 없는 자화상이 된다.

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클레어 드 룬 - 에드바르 뭉크, 그림

#21

에드바르트 뭉크 

21. 달빛

날짜 1895 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

달의 수직 반사는 빛의 기둥처럼 바다를 잘라냅니다. Âsgårdstrand 에서이 모티브는 종종 뭉크의 사랑과 외로움의 장면에서 반복됩니다. 여기, 밤은 거의 가만히 있지만, 이 노란 선은 맥박을 내기에 충분합니다.

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여름밤. 목소리 - 에드바르 뭉크,그림

#22

에드바르트 뭉크 

22. 여름 밤. 목소리

날짜 1896 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

흰색 옷을 입은 여성이 피요르드와 긴 달 반사를 바라보는 나무 사이에 서 있습니다. Munch는 이번 여름 풍경을 La Voix의 낭만적인 기대와 연관시킵니다. 존재가 방금 밤을 통과했음을 암시하는 제목을 제외하고는 모든 것이 침묵하는 것처럼 보입니다.

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담배를 든 자화상 - 에드바르 뭉크, 그림

#23

에드바르트 뭉크 

23.담배를 든 자화상

날짜 1895 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

1895년에 제작된 이 자화상은 뭉크가 손에 담배를 들고 그림자 속에서 나오는 모습을 보여줍니다. 이 이미지는 그의 작품이 여전히 노르웨이 관료를 크게 혼란스럽게 하고 있는 시기에 현대 예술가로서의 그의 정체성을 확증해 줍니다. 연기가 많고 미소가 훨씬 적은 명함.

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자화상. 시계와 침대 사이 - 에드바르 뭉크,그림

#24

에드바르트 뭉크 

24. 자화상. 시계와 침대 사이

날짜 1940-1943 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

그의 삶의 끝에서 뭉크는 기념비적 인 시계와 좁은 침대 사이에 자신을 두었습니다. 에켈리에서 1940-1943 년경에 그려진 자화상은 남아있는 시간과 그것이 끝날 장소를 함께 모은다. 작가는 영웅적인 효과 없이 자신의 마지막 장 앞에 똑바로 서 있다.

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스페인 독감의 자화상 - 에드바르 뭉크, 그림

#25

에드바르트 뭉크 

25.스페인 독감의 자화상

날짜 1919 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

스페인 독감에 걸린 뭉크는 열이 나는 색으로 방에 앉아 그림을 그립니다. 1919 년 그림은 질병을 극화하지 않습니다: 그것은 피로, 얇은 얼굴 및 기다림을 기록합니다. 의자도 거리를 두는 것 같다.

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II
사랑, 질투 그리고 이별

커플, 방, 외모, 실루엣은 풀기 어려워지는 정확한 순간에 인간의 유대감을 말해줍니다.

태양 - 에드바르 뭉크, 그림

#26

에드바르트 뭉크 

26. 태양

날짜 1910-1913 오슬로 대학 컬렉션 

오슬로 대학의 아우라를 위해 설계된 The Sun은 크라게뢰 피요르드 위에 광선을 배치합니다. 뭉크는 새벽을 지식과 재생의 기념비적인 이미지로 변화시킵니다. 수많은 어두운 방들 이후, 그는 단 한 번의 몸짓으로 이곳의 모든 창문을 연다.

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신진대사 - 에드바르 뭉크, 그림

#27

에드바르트 뭉크 

27. 대사

날짜 1898-1899 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

남자와 여자가 나무 양쪽에 서 있는데, 아담과 이브를 연상시키는 장면입니다. 1898년경에 시작된 신진대사는 욕망, 번식, 자연 순환을 연결합니다. 뭉크는 조각된 프레임까지 추가한다: 피사체가 평생일 때, 하나의 가장자리가 조금 가벼워 보였다.

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인간의 목욕 - 에드바르 뭉크, 그림

#28

에드바르트 뭉크 

28. 남자의 목욕

날짜 1907-1908 아테네움 컬렉션, 헬싱키 

1908-1909 년 코펜하겐에서 치료를받은 후 뭉크는 신체, 야외 및 물리적 에너지에 새로운 장소를 제공했습니다. 인간의 목욕은 이 더 명확하고 기념비적인 시대에 속합니다. 목욕하는 사람들은 포즈를 취하지 않습니다: 그들은 재발견 된 집단 힘처럼 캔버스를 차지합니다.

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rue Lafayette - 에드바르 뭉크, 그림

#29

에드바르트 뭉크 

29. rue 라파예트

날짜 1891 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

파리 창문에서 뭉크는 대로를 내려다보며 지나가는 사람들을 빠른 표지판으로 변신시킵니다. 1891년에 그린 라파예트 가문은 인상주의의 색상이 솔직히 심리적으로 변하기 직전에 인상주의와 접촉한 것을 증언합니다. 파리는 그에게 속도를 가르친다; 그는 현기증을 더한다.

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저녁. 우울 - 에드바르 뭉크,그림

#30

에드바르트 뭉크 

30. 저녁. 우울한

날짜 1891 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

우울한 보행기의 첫 번째 공식화는 1891년으로 거슬러 올라갑니다. 예술가의 친구인 Jappe Nilssen은 불가능한 사랑 이야기를 통해 고립된 남자에게 영감을 주었다고 합니다. 단순화 된 해안은 더 이상 Âsgårdstrand 만 설명하지 않습니다: 그것은 강박 적 사고의 원형 운동을 포용합니다.

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두 인간. 외톨이들 - 에드바르트 뭉크,그림

#31

에드바르트 뭉크 

31. 두 인간. 솔리테어

날짜 1890 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

두 개의 실루엣이 서로 닿지 않고 바다를 바라보고 있다. 뭉크는 모티브의 이름을 Les Solitaires로 지정하고 마치 근접성과 고립 사이의 정확한 거리를 찾는 것처럼 그림, 조각, 나무 조각에 사용합니다. 그들은 풍경을 공유합니다; 대화를 위해서는 서두르지 않습니다.

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창가의 키스 - 에드바르 뭉크, 그림

#32

에드바르트 뭉크 

32.창가의 키스

날짜 1892 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

이 버전에서는 창이 두 개의 병합 면이 있는 빛나는 프레임을 제공합니다. 키스 모티브는 생명의 프리슬란트 중심부에서 탄생하며 친밀감을 개인의 윤곽 상실로 변화시킵니다. 도시는 밖에 머물러있다; 내부에서는 정체성조차도 셔터를 낮췄습니다.

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레드와 화이트 - 에드바르 뭉크, 그림

#33

에드바르트 뭉크 

33. 빨강과 백색

날짜 1899-1900 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

빨간색과 흰색 로브를 입은 두 명의 여성이 해안 근처에 나타납니다. 이는 뭉크가 사랑의 시대와 상태와 연관시키는 색상입니다. 빨간색과 흰색은 생명의 프리슬란트 어휘에 속합니다. 대조는 등장인물들이 말할 시간을 갖기 전에 이미 이야기를 말해줍니다.

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여자. 스핑크스 - 에드바르 뭉크,그림

#34

에드바르트 뭉크 

34. 팜므. 스핑크스

날짜 1894 KODE 컬렉션, 베르겐 

뭉크는 나이, 욕망, 운명에 대한 우화로 여러 여성 인물을 하나로 모았습니다. 여자, 즉 스핑크스는 깔끔한 대답을 제시하지 않고 생명의 프리즈에 대한 질문을 확장합니다. 제목은 수수께끼를 약속합니다; 그림은 놀라운 효율성으로 단어를 유지합니다.

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손 - 에드바르 뭉크, 그림

#35

에드바르트 뭉크 

35. 손

날짜 1893-1894 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

한 여성 주위에서 이미지 가장자리에서 여러 개의 남성 손이 나옵니다. 1893-1894 년에 제작된 이 작품은 시선을 사회적 욕망과 여성의 신체에 가해지는 압력으로 전환시킨다. 아무도 완전히 보이지 않지만 의도는 신중함을 잊어 버렸습니다.

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마라트의 죽음 - 에드바르 뭉크, 그림

#36

에드바르트 뭉크 

36.마랏의 죽음

날짜 1907 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 마라트의 혁명적 암살을 툴라 라슨과의 이별의 드라마로 바꾼다. 1907년에 그려진 이 장면은 긴장감으로 가득 찬 방에서 벌거벗은 부부의 모습을 보여줍니다. 프랑스 역사는 여기서 훨씬 더 개인적인 부상을 입히는 의상으로 사용됩니다.

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골고다 - 에드바르 뭉크, 그림

#37

에드바르트 뭉크 

37. 골고다

날짜 1900 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

골고다에서 십자가형은 그리스도의 얼굴이 지배하는 밀집된 군중이 됩니다. 뭉크는 1890 년대 후반에 성경 이야기를 채택했지만,그룹에 노출 된 개인의 고독을 향해 지시했다. 시련은 고대; 군중은 완벽하게 현대적인 것 같습니다.

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위로 - 에드바르 뭉크, 그림

#38

에드바르트 뭉크 

38. 위로

날짜 1907 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

얼굴보다 몸짓이 더 중요한 장면에서 여자는 압도된 남자를 향해 몸을 기울인다. 위로는 사랑, 고통, 중독에 대한 뭉크의 변형에 속합니다. 포옹은 수리 할 수 있지만 보드는 영수증을 조심스럽게 보관합니다.

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욕망 - 에드바르 뭉크, 그림

#39

에드바르트 뭉크 

39. 욕망

날짜 20세기 초 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 욕망을 신체가 관계를 복잡하게 만들면서 함께 모이는 힘으로 취급합니다. 이 이미지는 각 느낌에는 여러 버전이 있는 생명의 프리슬란트의 광대한 건설 현장에 속합니다. 그와 함께, 사랑은 결코 직선; 그는 해안 우회를 선호합니다.

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에로스와 프시케 - 에드바르 뭉크, 그림

#40

에드바르트 뭉크 

40. 에로스와 프시케

날짜 1907 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

에로스와 프시케의 신화는 뭉크에게 사랑, 시련, 이별에 관한 고대 이야기를 제공합니다. 그는 화려한 골동품 장식 없이 다가가 인물 간의 관계에 주목한다. 신화는 현대 의상에 도착하지만 모든 문제를 유지합니다.

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풍경 속으로 향하다 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#41

에드바르트 뭉크 

풍경 속에서 머리를 맞대고 41

날짜 1905 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

마치 친밀감이 지평선을 직접적으로 변화시킨 것처럼 서로 가까운 두 머리가 풍경을 차지합니다. 뭉크는 1900년 이후 종종 침묵의 근접성을 모티브로 삼았습니다. 설정은 관계에 대해 언급하지 않습니다: 그것은 그것의 확장이 된 것 같습니다.

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풍경 속의 매력 - 에드바르 뭉크, 그림

#42

에드바르트 뭉크 

42.풍경 속의 매력

날짜 1908 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

매력에, 수치는 단순히 자연 앞에 배치되지 않습니다: 풍경은 그들의 화해에 참여. 뭉크는 1890 년대에 회화와 판화에서 이 주제를 발전시켰다. 감상적인 전기에는 아직 벽면 콘센트가 없었기 때문에 노르웨이 느낌을 줍니다.

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푸른 앞치마를 가진 두 소녀 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#43

에드바르트 뭉크 

43. 파란 앞치마를 가진 두 소녀

날짜 1904-1905 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

이 두 어린 소녀는 뭉크가 Âsgårdstrand 에서 그린 많은 어린 시절 장면에 속합니다. 1900년 이후 그는 아이들이 프리슬란트 생활의 성인 드라마가 덜 가득한 자율적인 세계로 더 많이 관찰했습니다. 파란색 앞치마는 구성을 하나로 묶기에 충분합니다.

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해변의 세 어린 소녀 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#44

에드바르트 뭉크 

44. 해변의 세 어린 소녀들

날짜 1905년경 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 해변에서 여러 버전의 Young Girls on the Bridge에게 먹이를 주는 유치한 그룹을 발견합니다. Âsgårdstrand 의 해안은 위치,의복 및 거리가 한 캔버스에서 다른 캔버스로 바뀌는 야외 작업장이됩니다. 강제 구독 없이 시대 이전의 시리즈입니다.

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다리 위의 여인들 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#45

에드바르트 뭉크 

45. 다리 위의 여자들

날짜 1900 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

성인 여성들과 함께 Âsgårdstrand Bridge 를 인수함으로써 Munch 는 어린 시절의 모티브를보다 기념비적 인 장면으로 변화시킵니다. 난간, 나무, 길은 그의 훌륭한 구성 도구로 남아 있습니다. 위치는 동일하지만 문자는 메모리의 전체 온도를 변경합니다.

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해변의 잉거 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#46

에드바르트 뭉크 

46. 해변에서 잉거

날짜 1889 KODE 컬렉션, 베르겐 

예술가의 여동생 잉거는 해안에서 눈에 띄는 가벼운 드레스를 입고 Âsgårdstrand 해변에서 포즈를 취하고 있습니다. 뭉크는 종종 가족을 그리는데, 사랑하는 사람들을 자신의 개인 역사의 표식으로 변화시킵니다. 여기서 초상화는 의식 없이 관찰되는 친숙한 존재의 절제를 유지합니다.

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잉거 뭉크 인 블랙 - 에드바르 뭉크, 그림

#47

에드바르트 뭉크 

47. 잉거 뭉크 블랙

날짜 1892 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

잉거 뭉크는 형의 가족 초상화의 차분한 중력과 함께 검은색 옷을 입고 등장합니다. 이러한 이미지는 현대 실험을 애도로 표시된 친밀한 원과 연결하기 때문에 작품에 포함됩니다. 블랙은 효과로 작용하지 않습니다: 공유 메모리를 전달합니다.

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Dagny Juel Przybyszewska - Edvard Munch, 그림

#48

에드바르트 뭉크 

48. 대니 주엘 프르지비셰프스카

날짜 1893 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

노르웨이 작가이자 뭉크의 베를린 서클의 인물인 Dagny Juel은 사회적, 낭만적 역할을 뒤흔드는 세대를 구현합니다. 그의 초상화는 예술, 문학, 사생활이 매우 견고한 칸막이 없이 유통되는 유럽 보헤미안의 것입니다.

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크리스티안 뭉크 - 에드바르 뭉크, 그림

#49

에드바르트 뭉크 

49. 크리스티안 뭉크

날짜 1884 개인 소장품 컬렉션 

예술가의 아버지인 크리스티안 뭉크는 군의관이자 신앙심이 깊은 사람이었습니다. 그들의 관계는 질병에 걸린 가족 내에서 애정, 권위, 걱정을 혼합했습니다. 이 초상화는 신앙과 두려움이 화가의 상상력에 지속적인 영향을 미친 사람의 존재를 담고 있습니다.

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크리스티아니아의 보헤미안 - 에드바르 뭉크, 그림

#50

에드바르트 뭉크 

50. 크리스티아니아의 보헤미안

날짜 1880 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

1880 년대에 뭉크는 작가 한스 예거를 중심으로 크리스티아니아 보헤미아를 자주 방문했다. 이러한 환경은 수많은 논쟁을 대가로 예술적 자유를 옹호하고 부르주아 도덕성을 공격합니다. 그림은 지시 없이 예술가의 삶을 선택하는 데 도움을 준 그룹의 기억을 간직하고 있습니다.

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III
질병, 애도 및 기억

아픈 아이, 방 안의 죽음, 가족 장면은 전기적 경험을 공유된 회화적 언어로 변화시킵니다.

생클라우드의 밤 - 에드바르 뭉크, 그림

#51

에드바르트 뭉크 

51. 생클라우드의 밤

날짜 1890 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

1890년 파리 근처에 설치된 뭉크는 센 강으로 열리는 창문 앞에 혼자 있는 남자를 그렸습니다. 최근 아버지의 죽음으로 오늘 밤 Saint-Cloud는 어두워졌습니다. 그곳에서 창문의 반사가 거의 땅에 십자가를 그립니다. 침실은 철야와 애도의 장소가 됩니다.

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잠 못 이루는 밤 - 에드바르 뭉크, 그림

#52

에드바르트 뭉크 

잠 못 이루는 밤 52

날짜 1900-1901 Nasjonalmuseet 컬렉션, 오슬로 

1900-1901년에 그려진 Nuit blanche는 Bunnefjord 주변 Munch의 겨울 풍경에 속합니다. 눈 덮인 자작나무와 북쪽의 빛은 프리슬란트 생명체보다 연극적인 고독이 덜합니다. 침묵은 완전하지만 많은 뉘앙스가 있습니다.

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니스의 밤 - 에드바르 뭉크, 그림

#53

에드바르트 뭉크 

53.니스에서의 밤

날짜 1891 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 1891년 니스에 머물면서 노르웨이 피요르드에서 멀리 떨어진 밤의 도시를 관찰했습니다. 움직이는 것이 조용한 공간과 불확실한 빛에 대한 그의 취향을 사라지게하지는 않습니다. 코트다쥐르에서도 밤은 집에서의 진지한 내면의 삶을 유지해줍니다.

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태양으로 향하는 여인들 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#54

에드바르트 뭉크 

54.태양을 향해 돌아서는 여인들

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

1909년 이후 태양을 향한 몸체는 뭉크의 새로운 에너지를 반사했습니다. 이 여성들은 넓은 해변 구성과 대학 환경의 세계에 속합니다. 별은 더 이상 단순한 풍경이 아닙니다: 그것은 치유의 물리적 원천이되고 다시 시작됩니다.

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태양으로 향하는 남자들 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#55

에드바르트 뭉크 

55.태양을 향해 돌아서는 남자들

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

뭉크는 남성 그룹에서 빛과 동일한 대면을 취합니다. 뒤에서 본 인물들은 그가 치료받은 후 그린 목욕객과 노동자들의 집단적 추진력을 공유합니다. 불안의 예술가는 여기서 태양도 많은 소음을 낼 수 있다는 것을 발견합니다.

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역사 - 에드바르 뭉크, 그림

#56

에드바르트 뭉크 

56. 역사

날짜 1911-1916 오슬로 대학 컬렉션 

오슬로 대학의 아우라를 위해 뭉크는 큰 참나무 아래에서 아이에게 과거에 대해 이야기하는 노인을 묘사합니다. 역사는 지식의 전달을 노르웨이 땅과 연결합니다. 교훈은 칠판도 종도 없다: 나무는 분명히 대통령직을 보유하고있다.

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모교 - 에드바르트 뭉크, 그림

#57

에드바르트 뭉크 

57. 모교

날짜 1911-1916 오슬로 대학 컬렉션 

모교는 해안 풍경 속에서 아이들에게 둘러싸인 어머니를 보여주며, 지식을 키우는 이미지입니다. 오슬로 대학교 아우라의 전체 역사 패널. 뭉크는 교육에 지평선, 해상 공기, 소규모 임원을 낙담시킬 만큼 큰 규모를 제공합니다.

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연구원 - 에드바르 뭉크, 그림

#58

에드바르트 뭉크 

58. 연구원

날짜 1911년 이후 1925-1927년 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

연구원들은 모교와 대학을 중심으로 한 뭉크의 오랜 연구를 통해 탄생했습니다. 아이들은 마치 세상을 아주 자세히 보면서 학습이 시작되는 것처럼 엄마의 시선 아래 해변을 탐험합니다. 지식은 여기서 네 가지 모두에서 발전하는데, 이는 때때로 가장 좋은 방법입니다.

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양배추밭의 사나이 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#59

에드바르트 뭉크 

59. 양배추밭의 사나이

날짜 1943년 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

Ekely에서 Munch는 생애가 끝날 때까지 자신의 재산 주변의 노동자와 농작물을 그렸습니다. 1943년에 완공된 양배추밭의 사내는 농업 작업에 기념비적인 범위를 제공합니다. 늦은 영웅은 왕관이 없습니다: 그는 야채를 입습니다.

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씨 뿌리는 자 - 에드바르 뭉크, 그림

#60

에드바르트 뭉크 

60. 씨 뿌리는 사람

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

씨 뿌리는 사람의 몸짓은 뭉크 말기의 주요 주제인 지구 순환에 인체를 연결합니다. Ekely에서 예술가는 장식적인 민속 없이 시골 작품을 관찰합니다. 이 수치는 다음 시즌에 이루어진 매우 구체적인 약속으로 현장에서 발전합니다.

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봄 쟁기질 - 에드바르 뭉크, 그림

#61

에드바르트 뭉크 

61. 봄 쟁기질

날짜 20세기 초 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

크라게뢰와 에켈리의 풍경 속에서 뭉크는 겨울이 지나면 직장으로 복귀하는 데 관심이 있습니다. 봄 쟁기질은 땅을 강력한 고랑으로 조직하고 농업 제스처에 거의 의식적인 차원을 부여합니다. 계절이 바뀌고 캔버스가 소매를 걷어붙입니다.

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수확의 여인들 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#62

에드바르트 뭉크 

추수할 때에 여자들이여 62

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

뭉크는 수확기의 여성을 여전히 계절과 연결된 현대 세계의 주인공으로 만듭니다. 이곳의 집단 작업은 그의 젊은 시절 고립된 커플을 대체합니다. 시체는 지구를 향해 기울어져 있지만 그 구성은 기념비적인 존재감을 선사합니다.

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질주하는 말 - 에드바르 뭉크, 그림

#63

에드바르트 뭉크 

63. 질주하는 말

날짜 20세기 초 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

말은 특히 1900년 이후 뭉크에서 움직임과 권력의 중심지가 되었습니다. 이 질주 1890 년대 작품의 불안 고요와 함께 휴식. 그림은 더 이상 문제를 생각할 뿐만 아니라: 그것은 빠르게 사라지고 허락을 구하는 것을 잊어버립니다.

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질주하는 백마 - 에드바르 뭉크, 그림

#64

에드바르트 뭉크 

질주하는 백마 64

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

백마는 보는 사람을 향해 던져진 빛나는 덩어리처럼 풍경을 가로지른다. 뭉크는 종종 동물을 거의 기념비적으로 만드는 정면 관점을 실험합니다. 패턴의 에너지는 표현된 획만큼 빠른 페인팅에도 있습니다.

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노란 줄기 - 에드바르 뭉크, 그림

#65

에드바르트 뭉크 

65. 노란 트렁크

날짜 1912 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

노란 줄기는 뭉크가 나무에 거의 인간의 존재를 부여하는 숲 풍경에 속합니다. 트렁크는 이미지를 대각선으로 가로질러 나무 컷을 시각적 이벤트로 변형합니다. 쓰러진 나무가 여전히 모든 교통을 지시할 수 있다는 증거.

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마법의 숲 - 에드바르 뭉크, 그림

#66

에드바르트 뭉크 

66. 마법의 숲

날짜 1920 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

마법의 숲에서는 줄기가 마치 살아있는 환경의 요소처럼 통로를 열고 닫습니다. 뭉크는 피난처, 기억, 걱정 등 다양한 시기에 숲의 모티브를 차지합니다. 경로는 존재하지만 출구 형태를 제공하지 않습니다.

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숲속의 겨울, 노르드스트란트 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#67

에드바르트 뭉크 

67. 숲속의 겨울,노드스트랜드

날짜 20세기 초 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

Nordstrand에서는 눈이 숲을 밝은 띠와 어두운 띠로 단순화합니다. 뭉크는 겨울을 엽서가 아닌 하나의 구조로 관찰한다. 나무는 무게를 유지하고 빛은 낮게 유지되며 풍경은 봄까지 말을 아끼는 것 같습니다.

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New Snow on the Avenue - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#68

에드바르트 뭉크 

68.길에 새로운 눈이 내립니다

날짜 20세기 초 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

New Snow on the Avenue는 뭉크가 계절에 따라 평범한 도시 모티프를 어떻게 변화시키는지 보여줍니다. 스노우는 디테일의 일부를 지우고 실루엣을 더욱 선명하게 만듭니다. 마치 누군가가 소음 위에 하얀 담요를 놓은 것처럼 도시의 속도가 변합니다.

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빗속의 칼 요한 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#69

에드바르트 뭉크 

69.비 속의 칼 요한

날짜 1891 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 종종 크리스티아니아의 주요 도로이자 현대 생활의 극장인 칼 요한으로 돌아옵니다. 빗속에서 사교 산책은 우산과 반사의 흐름이됩니다. 도시는 습관을 유지하고 있지만 하늘은 분명히 무대를 수정하기로 결정했습니다.

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그랜드 카페 - 에드바르 뭉크,그림

#70

에드바르트 뭉크 

70. 그랜드 카페

19세기 말 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

그랜드 카페 드 크리스티아니아는 예술가, 작가, 언론인들이 만나는 장소였습니다. 뭉크는 제조 분야의 대화, 고독, 평판을 관찰합니다. 카페는 누구나 할 말이 있는 듯한 현대 무대가 되고, 때로는 주문하기 전에도.

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그랜드 카페의 헨리크 입센 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#71

에드바르트 뭉크 

71. 그랜드 카페에서 헨리크 입센

날짜 1898 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

Henrik Ibsen은 매일 산책하는 것이 도시 광경의 일부일 정도로 정기적으로 그랜드 카페를 자주 방문했습니다. 그의 극장을 존경했던 뭉크는 그를 이 친숙한 환경에서 묘사한다. 사회의 두 위대한 관찰자가 제3막을 추가할 필요 없이 이곳에서 만납니다.

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펠릭스 아우어바흐 - 에드바르 뭉크, 그림

#72

에드바르트 뭉크 

72. 펠릭스 아우어바흐

날짜 1906 반 고흐 미술관 소장품, 암스테르담 

독일의 물리학자 펠릭스 아우어바흐는 예나에 온 뭉크를 환영하고 1906년에 그에게 이 초상화를 의뢰했습니다. 자유로운 색상은 얼굴을 묘사 할뿐만 아니라: 과학자에게 움직이는 지적 존재를 제공합니다. 물리학은 표현주의와 만나며, 아무도 붓놀림의 속도를 계산해달라고 요구하지 않는다.

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월터 라테나우 - 에드바르 뭉크, 그림

#73

에드바르트 뭉크 

73. 월터 라테나우

날짜 1907 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

산업가이자 작가이자 정치가였던 Walter Rathenau는 뭉크의 위대한 독일 모델에 속합니다. 1922년 그의 정치적 암살은 초상화에 회고적인 비극적 반향을 불러일으켰습니다. 뭉크는 공적인 사람을 공식적인 역할로 축소하지 않고 붙잡습니다.

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알베르트 콜만 - 에드바르 뭉크, 그림

#74

에드바르트 뭉크 

74. 알베르트 콜만

날짜 1901-1902 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

수집가이자 상인인 Albert Kollmann은 독일 시절 뭉크를 지원했습니다. 초상화는 노르웨이 예술가가 자신의 나라가 여전히 의심스러울 때 구매자를 찾을 수 있게 해주는 이러한 국제 네트워크를 입증합니다. 모델을 유료 송장으로 바꾸지 않고 그린 유용한 우정.

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엘사와 커트 글레이저 - 에드바르트 뭉크, 그림

#75

에드바르트 뭉크 

75. 엘사와 커트 글레이저

날짜 1913 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

미술사학자 Curt Glaser와 그의 아내 Elsa는 베를린에서 뭉크의 옹호자이자 수집가 중 한 명입니다. 그들의 이중 초상화는 예술가와 부부 사이의 지속적인 관계에 속합니다. 1933년 이후 나치의 박해로 인해 그들의 컬렉션이 분산되어 이미지에 더 어두운 역사가 생겼습니다.

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IV
풍경, 자화상 그리고 새로운 시작

피요르드, 밤, 태양, 워크샵 및 늦은 얼굴은 Munch를 유명해진 불안감 이상으로 확장시킵니다.

대니 코노우 - 에드바르 뭉크, 그림

#76

에드바르트 뭉크 

76. 대니 코노우

날짜 1917 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

Dagny Konow는 Munch의 친구이자 노르웨이 사회의 인물이었습니다. 그는 특히 Ekely에서 전통적인 세속적 초상화와는 거리가 먼 다채로운 솔직함으로 그녀를 여러 차례 대표했습니다. 모델은 우아함을 유지하지만 장식은 주목을 받지 못합니다.

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우는 여인 - 에드바르 뭉크, 그림

#77

에드바르트 뭉크 

77.울고 있는 여자

날짜 20세기 초 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

우는 여인은 뭉크가 생명의 프리즈에서 탐구하는 이별과 질투의 장면을 연장합니다. 신체의 몸짓은 상세한 내레이션을 대체합니다. 감정은 사실 이후에 설명되지 않습니다: 그것은 자세를 왜곡하고 공간을 차지합니다.

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살인자 - 에드바르 뭉크, 그림

#78

에드바르트 뭉크 

78. 살인자

날짜 1906 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

살인자는 뭉크가 툴라 라르센과 결별하고 1908년 위기를 겪은 후 발전시킨 폭력적인 이미지에 속합니다. 그것은 친밀한 드라마를 거의 연극적인 장면으로 전환시킵니다. 제목이 비난하다; 그림은 더욱 모호해 등장인물들 사이에 불안감을 불러일으킨다.

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길 위의 살인 - 에드바르 뭉크, 그림

#79

에드바르트 뭉크 

79.길에서의 살인

날짜 1919 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

시체가 도로에 누워 있고 인물이 풍경 속으로 멀어집니다. 뭉크는 화려한 경찰관 없이 살인 사건을 다루며, 행위 후 거리와 침묵을 강조합니다. 길은 계속 이어져 있어 현장의 편안함은 더욱 떨어집니다.

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증오 - 에드바르 뭉크, 그림

#80

에드바르트 뭉크 

80. 증오

날짜 1907 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

증오는 두 존재 사이의 심리적 대결에 직접적인 형태를 부여합니다. 뭉크는 정확한 행동보다 얼굴과 거리의 장력을 선호합니다. 이 감정은 제대로 기능하지 않지만 매우 잘 그려지는 인간 관계에 대한 그의 대규모 목록에 사랑, 질투 및 이별을 결합합니다.

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죽음과 싸우다 - 에드바르 뭉크, 그림

#81

에드바르트 뭉크 

81.죽음에 맞서 싸우라

날짜 1915 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

죽음과의 싸움은 뭉크를 아픈 아이와 병실의 죽음에 영양을 공급했던 가족 주제로 다시 데려옵니다. 여기서 인물들은 무력할 만큼 물리적인 저항으로 침대를 둘러싸고 있습니다. 그림은 위로하려고하지 않습니다: 그것은 싸움의 기억을 유지합니다.

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목욕에서의 질투 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#82

에드바르트 뭉크 

82.목욕탕에서의 질투

날짜 1900 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

질투를 목욕의 세계로 옮겨서 뭉크는 그의 오래된 사랑 드라마를 1908년 이후 그의 육체적인 그림에 더 가깝게 만듭니다. 해방된 몸은 관계적 긴장을 지우지 않는다. 대자연 속에서도 감정은 어두운 구석을 찾는 방법을 완벽하게 알고 있습니다.

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클레오파트라와 노예 - 에드바르 뭉크, 그림

#83

에드바르트 뭉크 

83. 클레오파트라와 노예

날짜 1916 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

클레오파트라와 노예는 고대로부터 권력과 욕망으로 가득 찬 대면 만남을 빌립니다. 뭉크는 역사적 배경을 줄여 신체와 그 관계에 장면을 집중시킨다. 이집트는 멀리 떨어져 있습니다; 심리극이 중심 무대에 올랐습니다.

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목욕탕의 마라와 샬롯 코르데이 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#84

에드바르트 뭉크 

84. 목욕탕의 마라와 샬롯 코르데이

날짜 1907 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 다시 한번 샬롯 코르데이의 마라 살해 사건을 다루지만, 이를 자신의 러브스토리를 통해 상징적인 점수 정산으로 바꾼다. 혁명적인 욕조는 현대적인 침실이 됩니다. 데이비드는 기억을 제공한다; 뭉크는 원시 신경을 추가한다.

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울고 누드 - 에드바르 뭉크, 그림

#85

에드바르트 뭉크 

85. 벌거벗은 울음소리

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

이 우는 누드는 학문적 인 자세를 거부하고 감정에 사로 잡힌 몸을 보여줍니다. 위기 이후 몇 년 동안 뭉크는 새로운 자유를 지닌 많은 모델을 그렸지만 취약성은 여전히 남아 있었습니다. 몸은 운동이 아니다: 그것은 자신의 역사를 가지고있다.

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아침 하품 - 에드바르 뭉크, 그림

#86

에드바르트 뭉크 

86.아침 하품

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

아침 하품은 뭉크가 영웅적이지 않은 몸짓으로 자신의 모델을 관찰하는 작업장 장면에 속합니다. 일어나서 스트레칭과 피로가 고귀한 포즈를 대체합니다. 눈에 띄게 될 시간이 되기 전의 살아있는 몸의 그림.

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고리버들 의자에 모델 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#87

에드바르트 뭉크 

고리 버들 의자에 모델 87

날짜 1920 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

Ekely에서는 고리버들 의자가 여러 모델 초상화로 돌아옵니다. 뭉크는 변화하는 존재감을 중심으로 가구를 안정적인 구조로 활용합니다. 워크샵 장면은 단순하지만 색상과 자세는 화가, 모델 및 세션 간의 직접적인 관계를 알려줍니다.

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노동자들이 집으로 돌아간다 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#88

에드바르트 뭉크 

88.노동자들은 집으로 돌아간다

날짜 1913-1914 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

수많은 노동자들이 하루가 끝난 후 정면으로 전진하며 기념비적인 위엄으로 거리를 점거합니다. 1913-1914 년경에 그려진이 작품은 불안한 개인에 대한 뭉크의 관심을 사회 단체로 넓혀줍니다. 이번에는 군중이 위협이되지 않습니다: 그들은 직장에서 집으로 돌아와 길을 알고 있습니다.

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집으로 가는 노동자들 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#89

에드바르트 뭉크 

89. 집으로 돌아가는 노동자들

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

뭉크는 여러 연구에서 집으로 가는 길에 있는 노동자들의 모티브를 받아들인다. 반복을 통해 그는 그룹의 실루엣, 빛 및 밀도를 이동할 수 있습니다. 이 일꾼들은 그의 후기 그림에 칼 요한의 고독한 보행자들이 갖지 못한 집단적 역사를 제시합니다.

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노동자와 아이 - 에드바르 뭉크, 그림

#90

에드바르트 뭉크 

90. 노동자와 아이

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

노동자와 아이를 함께 모아서 뭉크는 그의 기념비적 인 설정의 두 가지 필수 주제를 함께 모았습니다: 일과 전송. 이 장면은 구체적인 존재를 선호하여 무거운 우화를 피합니다. 미래와 경험은 같은 틀에 들어맞는다.

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크라게뢰의 설경 - 에드바르 뭉크,그림

#91

에드바르트 뭉크 

91. 크라게뢰의 눈 풍경

날짜 1909-1910 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

뭉크는 1908-1909 년 치료를 받은 후 크라게뢰에 정착했고,그곳에서 결정적인 창조적 에너지를 발견했다. 눈은 도시와 해안을 크고 다채로운 덩어리로 단순화합니다. 풍경은 새로운 시작을 표시합니다: 여전히 북유럽이지만 폐에 더 많은 공기가 있습니다.

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Hvitsten의 풍경 - Edvard Munch, 그림

#92

에드바르트 뭉크 

92. Hvitsten 의 풍경

날짜 1910 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

Hvitsten에서 Munch는 피요르드 반대편에서 작업하여 여러 기념비적인 작품을 준비했습니다. 풍경은 따라서 두 인물 사이의 단순한 휴식이 아니다: 그것은 선, 해변과 그 큰 패널을 영양 것입니다 빛의 실험실이된다.

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피요르드 풍경 - 에드바르 뭉크, 그림

#93

에드바르트 뭉크 

93. 피요르드 풍경

날짜 20세기 초 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

피요르드는 성숙의 위대한 설정에 Âsgårdstrand 의 여름부터 뭉크와 함께합니다. 이 풍경에서 물과 해안의 곡선은 지리만큼 많은 기억을 담고 있습니다. 그와 함께라면 지평선은 바닥에 머무르는 데 결코 만족하지 않습니다.

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파도 - 에드바르 뭉크, 그림

#94

에드바르트 뭉크 

94. 파도

날짜 1900 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

뭉크는 파동을 표면 전체를 밀고 접는 힘으로 그립니다. 바다는 조용한 배경이 아닙니다: 그것은 작곡에 물리적 리듬을 제공합니다. 등장인물은 없지만 인간의 에너지는 물 속으로 이동한 것 같습니다.

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해변의 나무들 (프라이즈 린데) - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#95

에드바르트 뭉크 

95. 해변의 나무들 (Frise Linde)

날짜 1904 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

Linde Friesland는 1904년 Max Linde 박사가 자녀의 침실을 위해 의뢰한 것입니다. 해변 나무는 Âsgårdstrand 에서 영감을 얻은 연속적인 풍경으로 장면을 연결합니다. 장식은 방에서 거부되었지만 오늘날에는 모든 파노라마 일관성을 유지합니다.

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해변에서 춤을 춘다 (프라이즈 린데) - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#96

에드바르트 뭉크 

96. 해변에서 춤을 춘다 (프라이즈 린데)

날짜 1904 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

이 춤은 Max Linde를 위해 디자인된 사이클에 속하며, Munch는 자신의 테마를 집을 위한 가벼운 프리즈에 적용합니다. 인물들은 닫힌 장면이 아닌 해변을 따라 움직입니다. 생명의 프리슬란트는 여기로 공중에 떠서 볼륨을 약간 낮춥니다.

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해변의 젊은이들 (프라이즈 린데) - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#97

에드바르트 뭉크 

97. 해변의 젊은이들 (프라이즈 린데)

날짜 1904 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

린데 프리슬란트에서 해변의 젊은이들은 Âsgårdstrand 의 풍경에 어린 시절과 청소년기를 새깁니다. 뭉크는 실루엣을 단순화하여 장식에서 원격으로 읽을 수 있습니다. 해안의 리듬에 맞춰 전해지는 성장 이야기.

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여름의 공원 (프라이즈 린데) - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#98

에드바르트 뭉크 

98.공원의 여름 (프라이즈 린데)

날짜 1904 MUNCH 컬렉션, 오슬로 

Summer in the Park는 내부 건축물과 대화할 수 있도록 설계된 명확한 무대로 Linde Friesland를 확장합니다. 뭉크는 풍경의 연속성과 인물의 흐름을 선호합니다. 불안의 화가는 커미션의 경력이 복잡하더라도 아이의 침실을 장식하는 방법도 알고 있었습니다.

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해변의 여름밤 - 에드바르 뭉크, 그림 그리기

#99

에드바르트 뭉크 

99. 해변의 여름밤

날짜 1900 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

Aasgårdstrand 의 여름밤은 뭉크에게 결코 완전히 사라지지 않는 빛을 선사합니다. 해변에서는 실루엣과 바다가 파란색으로 계속 읽을 수 있습니다. 그림은 피요르드가 친절하게 꺼지기를 거부하는 순간, 깨어 있는 시간과 잠자는 시간 사이의 시간을 중단시킵니다.

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레드 하우스 - 에드바르 뭉크, 그림

#100

에드바르트 뭉크 

100. 레드 하우스

날짜 1920 년대 MUNCH 컬렉션,오슬로 

Red House는 Munch가 Ekely의 건물과 그 주변을 색상 블록으로 변형시키는 후기 풍경에 속합니다. 건축물은 나무와 지형이 움직임을 유지하는 동안 구성을 안정화합니다. 항상 그렇지 않은 사람이 그린 매우 조용한 집.

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작품들이 드러내는 것

백 개의 그림, 보이지 않는 것을 아주 현재로 만드는 세 가지 방법

이 경로는 Le Cri보다 큰 Munch를 보여줍니다. 그는 관계, 기억, 신체, 풍경을 동일한 정신 극장의 일부로 관찰합니다. 모티프는 다시 돌아오지만 정확히 같은 텍스트를 낭송하지는 않습니다; 감정도 의상을 바꾸는 것을 좋아합니다.

01

선은 긴장을 나릅니다

곡선, 대각선 및 실루엣은 감정이 표면 전체에 순환될 때까지 캐릭터를 설정에 연결합니다.

02

반복은 모티브를 깊게 한다

각각의 새로운 버전은 색상, 거리 또는 제스처를 이동하고 메모리를 활성 경험으로 변환합니다.

03

풍경은 심리적으로 변합니다

피요르드, 도로, 숲, 밤은 배경이 되지 않습니다; 그들은 인물의 내부 상태를 연장하고 때로는 모순됩니다.

긴장감 있는 타임라인

뭉크에 이어 다섯 가지 날짜

1863년뢰텐에서 태어났다

Edvard Munch는 노르웨이에서 질병과 여러 사별으로 일찍부터 얼룩진 가정에서 태어났습니다.

1886년아픈 아이를 그립니다

첫 번째 버전은 작업된 표면에 대한 이해력 부족을 유발하고 가족 기억에 근본적으로 현대적인 형태를 제공합니다.

1892베를린에서 스캔들을 만들어보세요

그의 전시회는 며칠 후에 종료됩니다; 논란은 즉시 국제적인 명성을 확립하는 데 기여했습니다.

1893년Scream에 형태를 부여하세요

뭉크는 생명의 프리슬란트 사이클 내에서 현대 미술의 가장 유명한 이미지 중 하나를 개발합니다.

1909년노르웨이로 돌아갑니다

한동안의 위기와 보살핌 끝에 그는 노르웨이에 영구적으로 정착하여 팔레트, 풍경, 자화상을 새롭게 단장했습니다.

뭉크 깊이

뭉크: 내면의 삶이 말합니다

비명은 단순한 유명한 그림을 뛰어 넘습니다: 그것은 현대 불안의 아이콘, 현기증에 열린 얼굴, 신경계와 함께 진동하는 것처럼 보이는 풍경입니다. 하지만 뭉크를 그 외침으로 줄이는 것은 불공평할 것이고, 발코니에서 기침을 하는 사람에게 오페라를 요약하는 것과 약간 비슷할 것입니다. 그의 모든 작품은 인간의 취약성을 탐구합니다: 아픈 어린 시절, 불안한 사랑, 질투, 외로움, 죽음, 욕망과 자연은 심리적 전기로 충전됩니다.

생명의 프리즈는 큰 공통 스레드를 제공 합니다: 사랑, 불안, 질투, 질병, 죽음, 다음 다시 시작 존재 거의 간단한 시나리오를 좋아 하기 때문에. 삶의 춤, 뱀파이어, 키스, 재, 분리 또는 질투는 잘 정리되기에는 너무 강력한 감정을 보여줍니다. 뭉크에서 사랑은 엽서가 아닙니다: 그것은 융합, 자기 상실, 친밀한 연극 또는 아주 잘 그려진 작은 불 일 수 있습니다.

자화상, 밤, 해변, 카페, 북유럽 풍경이 초상화를 완성합니다. 뭉크는 병실, 달빛이 비치는 해안, 겨울 하늘인 칼 요한을 실내 거울로 변신시킨다. 이 탑은 가장 유명한 작품으로 시작되고, 기대되지 않는 이미지를 향해 확장됩니다. 뭉크와 함께 벽은 슬퍼하지 않습니다: 그는 내면의 삶을 얻으며, 이는 단순한 진지한 표정보다 여전히 더 흥미 롭습니다.

네 개의 읽기 키

그에게 덜 큰 소리로 말하라고 요구하지 않고 감정을 살펴보십시오

선,색상, 복구 및 공간을 통해 뭉크가 자신의 이미지를 구성하는 방법을 이해할 수 있습니다. 강렬함은 구성을 지우지 않는다: 그것은 종종 외침으로 묘사되는 그림에 대한 놀랍도록 정확한 조직감과 함께 그 원동력이다.

라인

곡선을 따라가세요

길, 해안, 신체 및 얼굴은 긴장을 조성하는 만큼 눈을 이끄는 선으로 서로 반응합니다.

색상

불일치를 읽으십시오

빨간색, 녹색, 파란색, 노란색은 단지 빛을 묘사하는 것이 아니라; 그들은 장면의 심리적 온도를 조절합니다.

재개

버전 비교

회화, 드로잉 및 인쇄를 통해 뭉크는 동일한 패턴을 간단한 복사본으로 변환하지 않고도 사용할 수 있습니다.

스페이스

거리를 측정합니다

난간, 방 또는 해안은 존재를 분리하고 하나로 모으거나 침묵을 거의 건축적으로 만듭니다.

내면의 삶의 기록 보관소

피요르드의 마지막 줄 이후 계속

MUNCH, Nasjonalmuseet, cataloges raisonnés, Wikipedia 및 Wikidata를 사용하면 날짜, 버전 및 컬렉션을 확인할 수 있습니다. 불안조차도 좋은 서지 참조를 통해 이익을 얻습니다.

자주 묻는 질문

카운터 진단없이 뭉크

그의 시리즈를 이해하고, 버전을 구별하고, 생명의 프리즈를 읽고, 비명 너머의 주요 작품을 발견하는 데 필수적인 답변입니다.

에드바르 뭉크의 가장 유명한 그림은 무엇인가?

The Scream은 그의 가장 유명한 그림이자 현대 미술에서 가장 잘 알려진 이미지 중 하나입니다. 그것은 불안, 풍경 및 내면의 감각을 보편화 된 형태로 응축시킵니다.

뭉크가 왜 중요한가?

감정을 가시적인 힘으로 그려 표현주의의 길을 열어주기 때문입니다. 그 색상, 선 및 그림은 두려움, 욕망, 애도 및 외로움에 직접적인 형태를 부여합니다.

뭉크는 불안의 화가이기도 한가?

아니요. 불안이 중심이지만 그의 작품은 사랑, 질투, 질병, 가족, 현대 도시, 자연, 자화상 및 북유럽의 빛에 대해서도 이야기합니다.

생명의 프리즈란 무엇인가?

이것은 사랑, 고뇌, 질병, 죽음, 인간 존재에 관한 뭉크의 위대한 주제 순환입니다. 생명의 춤, 뱀파이어, 우울, 비명 등이 주요 예를 제시합니다.

키스와 뱀파이어는 왜 그렇게 잘 알려져 있나요?

애매한 힘으로 사랑을 보여주기 때문이죠: 융합, 매력, 자아의 소멸, 친밀한 긴장. 뭉크에서는 그 느낌이 결코 장식적인 느낌이 아니며, 내부에서 그림을 그리는 작업을 합니다.

인테리어로 어떤 뭉크 그림을 선택해야 할까요?

The Scream은 매우 강력한 존재감을 선사합니다. 별이 빛나는 밤, 달빛, 해안 풍경 또는 The Dance of Life는 더욱 분위기 있는 강렬함을 제공합니다. 자화상과 카페 장면은 더 지적인 분위기에 적합합니다.

뭉크와 반 고흐의 차이점은 무엇인가?

반 고흐는 종종 영적인 에너지와 색채로 세상을 충전합니다. 뭉크는 주로 심리적 상태를 풍경, 인물, 긴장된 선으로 변화시킵니다. 둘 다 진동하지만 같은 비트로 진동하지는 않습니다.

뭉크는 왜 현대적으로 남아 있는가?

왜냐하면 그의 그림은 여전히 외로움, 불안, 욕망 및 취약성에 대해 매우 직접적으로 말하고 있기 때문입니다. 그는 20 세기와 21 세기가 아주 잘 알고 있는 감정에 시각적인 형태를 부여했다.

분류가 종료되고 메아리가 이미지에 남아 있습니다

에드바르 뭉크: 이미지가 신경을 계속 보이게 할 때

이 100 개의 그림은 크리어 아이콘보다 훨씬 큰 뭉크를 말해줍니다: 질병, 사랑, 질투, 현대 도시, 해변, 밤, 자화상, 자연 및 늦은 비전. 우리는 유명한 불안을 위해 그곳에 왔고, 그 다음에는 구성, 색상, 선 및 감정을 문장으로 줄이지 않고 느끼게 만드는 독특한 방법을 위해 머물게 됩니다. 뭉크는 단지 벽을 장식하는 것이 아닙니다; 그것은 생각하고, 꿈꾸고, 의심하고, 때로는 우리 방향으로 너무 길게 보이는 존재감을 부여합니다.

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