기업, 가족, 코스 및 아방가르드 · 복수형의 정체성

그룹 초상화는 결코 얼굴을 병치하지 않습니다: 그것은 계급, 동맹을 분배하고 여러 개인을 집단체로 변화시키는 것처럼 보입니다.

그룹 초상화는 그림 질문뿐만 아니라 정치적인 질문에 답합니다: 전체의 통일성을 잃지 않고 각 사람을 알아볼 수있게 만드는 방법? Gillis van Tilborgh 의 결혼식 축하에서 가족 상봉은 사회적 의식과 공유 된 기억이됩니다. Bartholomeus van der Helst 가 그린 암스테르담 시민 경비대의 궁수 군단의 지도자들은 법인을 구현합니다: 테이블에 놓고 몸짓과 의상을 입으면 시민 질서를 읽을 수 있습니다. Diego Velazquez 의 The Meninas 에서는 전체 안뜰이 Infanta Marguerite 를 중심으로 지어졌지만 화가,거울 및 시선은 초상화의 진정한 중심을 끊임없이 움직입니다. The Group of Six 와 함께 Jacques-Émile Blanche,집단 정체성은 더 이상 피나 부담에서 비롯되지 않습니다: 그것은 현대 예술적 친화력에서 태어났습니다. 연회에서 워크샵에 이르기까지 장르는 따라서 항상 개인의 유사성과 일반적인 서사 사이의 긴장을 협상합니다. 또한 봉사하거나 관찰하거나 여백에 남아있는 사람들을 보여 주며 모든 그룹이 가시성의 조직임을 드러냅니다. "그룹 초상화"선택은 특히 그룹 초상화: 결혼식 축하와 암스테르담 시민 경비대 (산 세바스티안 형제단) 의 궁수 군단의 머리를 비교합니다. 그의 독서는 그림을 선호합니다.

여러 사람을 그리는 것은 누가 보이고, 누가 명령하고, 누가 다른 사람들을 연결하고, 누가 전반적으로 사라질 위험이 있는지를 결정하는 것을 의미합니다.