거의 잔인한 대각선
기울어진 트렁크는 캔버스를 나누고 풍경의 일부를 숨깁니다. 그 근접성은 보는 사람도 현장에 서 있다는 인상을줍니다.
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빈센트 반 고흐 · 1888 년 11 월 · 아를
거대한 노란 태양 앞에서 씨 뿌리는 사람은 보라색 들판의 가장자리로 전진하고 울퉁불퉁한 줄기는 캔버스를 대각선으로 자릅니다: 반 고흐는 밀레에게서 물려받은 농업적 몸짓을 순수한 색각으로 변화시킵니다.
작품 봐라
어두운 형상은 왼쪽 아래 모서리를 차지하고 있다. 그의 오른손은 씨앗을 분산시키기 위해 땅을 향해 내려가고,녹색과 파란색 흉상은 라일락 고랑에 기대어 돋보인다. 노란색 태양 원반은 거의 몸만큼 넓게 보인다.
흑갈색의 줄기는 전체 구성을 관통하며 프레임에 의해 잘린 가지로 나뉜다. 그 뒤에는 밭의 파란색,녹색 및 보라색 띠가 작은 농장과 수평선에 매우 낮게 배치 된 사이프러스 선으로 이어진다.
The Sower 의이 후기 버전은 1888 년 11 월 Arles 에서 그려졌습니다. 반 고흐는 Jean-François Millet 의 주제를 채택했지만,무겁게 자른 일본 인쇄에서와 같이 그림과 나무를 전경으로 확대했습니다.
구성, 터치 및 색상
재고 s0029V1962 및 참고 자료 F451/JH1629 는 크롤러 뮐러 박물관의 대형 씨 뿌리는 사람 F422 와는 다른 반 고흐 박물관의 작은 그림을 식별합니다.
기울어진 트렁크는 캔버스를 나누고 풍경의 일부를 숨깁니다. 그 근접성은 보는 사람도 현장에 서 있다는 인상을줍니다.
레몬 하늘은 자연주의 적 관계를 반전: 땅은 보라색이되고 실루엣은 프로이센 블루와 매우 어두운 녹색 톤을 취한다.
씨 뿌리는 사람은 잘 익은 밀 조각이 멀리 나타나는 동안 씨앗을 낳습니다. 발아와 수확은 같은 이미지로 공존합니다.
문서화된 벤치마크
반 고흐는 밀레의 모티브에 대한 현대적이고 다채로운 해석을 추구하면서 1888년에 여러 차례 씨 뿌리는 사람에게 돌아왔습니다.
일련번호 지정을 통해 F451을 취리히에 보관된 1888년 11월의 대형 버전인 F450과 구별할 수 있습니다.
이 두 참고문헌과 목록 s0029V1962 는 반 고흐 미술관의 32.5 × 40.3 cm 캔버스에 해당한다.
가장자리로 잘린 인물, 기념비적인 줄기, 낮은 지평선은 반 고흐가 존경했던 일본 판화의 비대칭 구성을 연상시킵니다.
당신의 재생산
사본은 줄기와 태양의 자발적인 불균형, 고랑의 디자인, 노란색, 보라색, 녹색 및 파란색 사이의 산성 대비를 보존해야 합니다.
| 제목 | 씨 뿌리는 사람, F451 |
|---|---|
| 아티스트 | 빈센트 반 고흐(1853~1890) |
| 날짜 | 1888년 11월 |
| 창조의 장소 | 아를 |
| 독창적인 기술 | 캔버스에 유채 |
| 치수 | 32.5×40.3cm |
| 재고 | 반 고흐 미술관 s0029V1962 · F451 · JH1629 |
| 보존 | 암스테르담 반 고흐 미술관 |
| 당신의 재생산 | 캔버스에 수제 유화 |
당신의 인테리어에
가로 형식은 책상,입구 또는 거실에 적합합니다. 레몬 옐로우,퍼플, 미드나잇 블루 및 딥 그린 매치 호두,블랙 메탈 및 크림 벽.
자주 묻는 질문
아니오. 각 재생은 수동으로 화포에 기름에서 그려집니다. 솔질과 물자 변이는 최종 결과에 속합니다.
구글 아트 프로젝트 이미지는 3,081 × 2,481 px; 3,000 × 2,416 px로 축소되었으며 확대되지 않고 실제 WebP로 변환되었습니다.
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Impression d’art sur papier mat Hahnemühle German Etching 310 g, au grain fin. Un rendu précis, élégant et plus accessible, idéal pour les détails et les nuances.
Impression sur toile d’artiste 400 g. Sa texture donne davantage de relief et un aspect tableau, avec plusieurs présentations adaptées au décor.
Reproduction peinte entièrement à la main sur commande. Chaque toile est une pièce unique : ce n’est ni une impression numérique ni un poster sur toile.
빈센트 반 고흐
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