클림트의 유대인 후원자

아니. 구스타프 클림트는 유대인이 아니었다. 그러나 후원자,모델, 수집가 및 지지자의 상당 부분은 유대인 가족이나 비엔나 중상류층의 유대교 출신에 속했다.

이 가족들은 비엔나의 경제 및 문화 생활에 적극적으로 참여했습니다. 현대 초상화는 반유대주의가 특정 형태의 제도적 인정에 대한 접근을 계속 교차하던 시기에 사회적 정체성, 아방가르드에 대한 취향, 도시 내 장소를 주장할 수 있게 해주었습니다.

첫 번째 초상화는 그녀의 남편인 페르디난드 블로흐-바우어가 의뢰한 것으로 아델의 부모에게 주어질 예정이었다. 따라서 우리는 모델,후원자, 소유자와 상속인을 구별해야 한다.

네. 나치의 압류와 오랜 분쟁 이후 오스트리아 중재 재판소는 2006 년에 클림트가 그린 그림 5 점을 블로흐-바우어 상속인에게 돌려주라고 명령했습니다. 그 초상화는 뉴욕의 노이에 갤러리를 위해 로널드 로더가 인수했습니다.

아니. 헤르미네 갈리아의 초상화,예를 들어,1938 년 말에 갈리아 아이들과 함께 오스트리아를 떠났다. Friederike 맥주는 이미 뉴욕에 살고 있었다. 각각의 출처는 별도로 연구해야합니다.

이것은 박해와 관련된 강탈입니다: 몰수, 강제 판매, 강압에 의한 양도, 차별적 인 세금 부과 또는 소유자가 자유롭게 행동 할 수없는 상황에서의 통제력 상실.

나치 정권은 인종과 계보 기준에 따라 유대성을 규정했다. 따라서 가톨릭이나 개신교로의 개종은 반유대주의 법에 의해 부과된 박해를 제거하지 못했다.

나치즘에 의해 압수되어 흩어졌다. 임멘도르프 성에 보관되어 있던 작품 중 상당 부분이 1945 년 5 월의 화재로 사라졌다. 일부 작품은 1948 년 세레나의 초상화가 아들에게 돌아오는 등 다른 궤적을 경험한 적이 있었다.

아니오. 클림트 재단과 펠쇠바니 상속인들은 출처를 찾은 후 공정하고 공평하다고 묘사된 2014 년 사적 계약을 체결했습니다. 그 후 2015 년에 작품이 판매되었습니다.

1911 년 리아가 사망한 후,어머니 아란카 뭉크는 클림트에게 기념 초상화를 의뢰했다. 미완성으로 남아있던 세 번째 버전은 2009 년 렌토스가 아란카 뭉크의 상속자들에게 돌려주었다.

아델 블로흐-바우어 1 세의 초상화는 뉴욕의 노이에 갤러리,메트로폴리탄 박물관의 세레나 레더러,런던의 내셔널 갤러리의 헤르미네 갈리아,벨베데레의 아말리에 주커칸들,텔아비브 미술관의 프리데리케 마리아 맥주에 있다.

아니요. 격차 없는 타임라인은 유용하지만 거래의 맥락, 가해지는 압력, 차별적 법률 및 권리 보유자의 실제 신원을 이해하는 것도 필요합니다.