아델 블로흐-바우어 1 세의 초상화: 황금 여인의 분석
유화로 칠한 얼굴이 금, 눈, 나선 및 사각형의 들판에서 나옵니다.이 화려 함 뒤에는 4 년간의 작품, 현대 비엔나 출신의 여성, 백 개가 넘는 그림과 강탈과 그 후의 배상에 대한 주요 이야기가 있습니다.
이 초상화는 왜 그렇게 유명한가?
클림트는 세속적인 초상화를 거의 완전한 이미지로 바꾸기 때문입니다. 아델은 얼굴, 어깨, 손으로 알아볼 수 있지만 드레스, 안락의자, 배경은 깊이가 의도적으로 불안정해지는 황금빛 공간에서 함께 용접됩니다.
X-1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1 그림 여러 세계를 함께 제공합니다: 심리적 초상화, 현대 장식, 비잔틴 모자이크의 기억, 재료 고급 스러움과 그림에서 상속 된 그래픽 정밀도. 또한 1938 년 이후의 역사 때문에 상징적 인 것이되었습니다: 압수, 소유권 변경, 오랜 법적 전투 및 2006 년 Bloch-Bauer 상속인에 대한 배상.
아델, 단순한 아이콘이 아닙니다
1881년 Adèle Bauer에서 태어나 a famille 비엔나 유대인 중상류층 출신. 1899년에 그녀는 설탕 산업가인 Ferdinand Bloch와 결혼했습니다; 그런 다음 두 가족은 이름을 추가합니다. 살롱은 비엔나의 예술적, 지적, 정치적 인물을 환영합니다.
페르디난드는 1903 년에 초상화를 의뢰했다. 아델은 작품이 완성되었을 때 스물 여섯 살 정도였다. 그러나 그의 정면은 고요하지 않다: 반쯤 열린 입,직접적인 시선 및 초조하게 접힌 손은 장식적인 풍부함 속에서 얼굴에 연약한 존재를 준다.
클림트와의 불륜?
가설은 자주 반복되어 왔지만,사실로 바꿀 구체적인 증거는 없다. 의 시각적 친밀감 그림 초상화의 힘을 드러낸다; 낭만적인 관계를 맺는 것만으로는 충분하지 않습니다.
금보다 4년 전
클림트는 장식적인 모티브에서 시작하지 않습니다. 그는 먼저 몸을 찾습니다: 앉거나 서있는 것,얼굴의 방향,어깨의 곡선,손의 교차점. 그림은이 실험실을 볼 수있게합니다.
숯은 모델 앞에 모델이 있음을 지정합니다 그림 몸을 징후로 녹이지 마십시오.
위치는 연속적인 반복으로 구성됩니다; 그림은 최종 아이콘에는 없는 이동성을 유지합니다.
이 서 있는 연구는 최종 형식이 명확하지 않다는 것을 보여줍니다: Klimt는 몇몇 몸 건축술을 시험했습니다.
구성을 보는 방법
광장은 장면을 말하지 않습니다. 시선의 상승을 조직합니다. 얼룩진 땅에서 얼굴을 향해,그리고 나서 패턴의 네트워크로 주의를 재분배합니다.
얼굴
유일하게 완전히 모델링 된 영역: 창백한 살, 분홍색 뺨, 붉은 입 및 어두운 눈.
손
접힌 몸짓은 변형된 손가락을 숨기고 심리적 긴장을 집중시킨다.
드레스
눈, 삼각형, 아몬드 및 나선은 의복을 이동 모자이크로 만듭니다.
안락의자
황금색 윤곽선은 흉상 주위에 거의 세속적인 후광처럼 광배를 형성합니다.
바닥
수직면은 어떤 부분도 묘사하지 않는다: 실제 공간은 소중한 벽이 된다.
지면
녹색의 단속 줄무늬는 그림이 사라지는 것을 방지할 만큼만 그림을 안정시킵니다.
금색은 균일한 색이 아닙니다
X-1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1 그림 캔버스에 오일, 금, 은을 결합합니다. 효과는 무광택, 금속성, 매끄러운 표면과 약간 융기된 표면의 차이에 따라 달라집니다.
기름 살
얼굴,목, 손은 유연한 형태를 유지합니다. 그들의 자연주의는 주변 장식을 더욱 급진적으로 만듭니다.
금속
금과 은은 실제 빛을 다르게 반사합니다. THE 그림 따라서 관객의 위치에 따라 미묘하게 변화한다.
구호품
특정 주얼리와 이니셜 A 및 B의 경우 릴리프 프라이머가 황금색 소재를 받아 거의 촉각적인 존재감을 만들어냅니다.
징후
눈,반달, 사각형 및 나선은 표면을 구조화합니다. 그들의 형식적인 가치는 확실합니다; 그들의 상징적인 의미는 종종 가설로 남아 있습니다.
자료를 가까이서 보세요
처음 두 비주얼은 원작과 그 디테일을 보여줍니다. 다음 두 개는 하나를 구별합니다 복제화 매장에서 충실한 초상화와 현대적인 재해석이 제공됩니다.
모양의 피부, 붉은 입과 어두운 눈은 자연주의 남아있다. 살의이 작은 섬은 추상적 인 금으로 둘러싸여 더욱 살아있는 것 같다.
무료 세부 정보 소스 →
접힌 손가락은 긴장감을 형성합니다. 그 주위에는 눈,삼각형, 사각형,나선형 및 보석류가 단순한 황금색 배경 대신 여러 리듬을 만듭니다.
고화질 파일 →를 참조하세요
이 이미지는 초상화 제품 시트의 이미지입니다. 박물관의 작품과 혼동되지 않도록 의도적으로 원본의 사진과 분리됩니다.
형식, 가격 및 옵션을 참조하세요 →
200 × 200 cm의 이 기념비적인 구성은 클림트 아이콘을 자유롭게 차지한다. 이것은 원본의 복사본이 아니라 상점에서 구할 수 있는 현대적 창작물이다.
재구성된 작품 →를 참조하세요
1907년 대 1912년: 아이콘과 서있는 여자
Adèle 은 Klimt 가 찍은 두 개의 완성 된 초상화를 찍은 유일한 여성입니다. 첫 번째는 깊이를 압축하고 몸을 금색으로 흡수합니다. 두 번째는 차가운 색상,꽃 및 아시아에서 영감을 얻은 패턴으로 둘러싸인 전체 실루엣을 수직으로 만듭니다.
비교는 일반적인 실수를 피합니다: Klimt를 황금기로 줄입니다 두 테이블 사이에서, 그것의 회화 장식적인 환경에 의해 구성된 인물의 아이디어를 유지하면서 에너지를 금속 재료에서 색상으로 전환합니다.
그것을 참조하십시오 복제화 두번째 초상화에서 →네 가지 연결의 황금기
1903 년 클림트는 테오도라 황후를 포함한 라벤나의 산 비탈레의 모자이크를 보았다. 그는 깊이가없는 정면,형상, 귀중한 재료와 공간을 통합하는 방법보다 복사 할 모델을 덜 보유합니다.
반납명령에서
출처는 아델의 의지, 페르디난드의 법적 재산, 나치의 압류, 벨베데레에의 진입 및 거의 68년 후에 내려진 중재 결정을 구별해야 합니다.
완료
Ferdinand Bloch-Bauer는 초상화의 후원자이자 소유자입니다.
성약
아델은 페르디난트의 죽음 이후 클림트 가문이 오스트리아 갤러리에 합류하기를 바란다고 표현한다.
죽음
아델 마흔 세에 사망 그의 소원은 합법적으로 그림을 전송하지 않습니다.
발작
합병 이후 페르디난드의 재산은 압수되어 분산되었습니다.
벨베데레
초상화는 왜곡된 소유권 역사 하에 공개 컬렉션에 들어갑니다.
전투
오스트리아의 출처 검색, Maria Altmann 절차 및 중재 합의.
배상
다섯 명의 클림트가 상속자들에게 반환된다; 아델 1 세는 그 후 노이에 갤러리에 합류한다.
오늘 황금의 여인을 어디서 볼 수 있나요?
X-1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1 그림 20 세기 초부터 독일과 오스트리아 미술을 전문으로 하는 박물관인 Neue Galerie New York 에 속해 있습니다. 그 걸림새는 일반적으로 클림트의 다른 작품과 1900 년 비엔나의 맥락과 비교할 수 있게 해줍니다.
노이에 갤러리는 반환 후 2006 년에 초상화를 인수했다. 1 억 3 천 5 백만 달러의 금액은 언론에 널리 보도되었지만 작품의 범위는 기록에 국한되지 않습니다: 출처,Adèle 의 이름 및 의 자료 그림 가격보다 중요합니다.
차이를 만드는 여섯 가지 세부 사항
좋은 것 복제화 이것의 그림 금을 단순한 노란색으로 바꾸거나 정사각형을 자르면 안 됩니다. 물질의 반대와 패턴의 호흡을 보존해야 합니다.
광장 전체
네 개의 가장자리, 녹색 바닥 및 의자의 질량은 계속 표시되어야합니다.
얼굴
피부는 단단한 윤곽이나 균일한 흰색 없이 미묘한 차이를 유지합니다.
손
손가락의 디자인은 정확합니다; 그들의 긴장이 혼란스러운 덩어리가 되어서는 안 됩니다.
여러 금
따뜻하고, 음소거되고, 밝은 값은 단조로운 금속 평탄도를 방지합니다.
표지판
눈, 나선, 사각형 및 이니셜 A/B는 서로 다른 리듬과 음계를 유지합니다.
녹색 테두리
이 낮은 영역은 피규어를 고정하고 형식의 균형을 보호합니다.
화가와 그의 환경
이 문서들은 초상화의 창조를 어떤 역사에서 분리된 이미지로 작품을 제시하는 대신 분리파의 비엔나에 배치합니다. 이전 섹션에서 볼 수 있는 1920년경 Adèle의 사진이 이 파일을 완성합니다.
초상화가 완성된 해 클림트는 당시 비엔나 미술에서 독립적이고 논란이 많은 인물이었습니다.
무료 파일 보기 →
그룹은 전시회의 현대적인 개념과 전체 장식, 아델의 첫 번째 연구 1 년 전에 옹호한다.
무료 파일 보기 →클림트 주변을 계속
각 링크는 상점의 활발한 컬렉션으로 이어집니다. 현대 복제품은 그러한 것으로 제시되며 박물관에 보관 된 원본과 혼동해서는 안됩니다.
검증할 수 있는 것
물질적 사실,준비 및 출처는 박물관 기록 및 연구 자원을 기반으로합니다. 모티프의 해석은 확실성이 아닌 독서로 공식화됩니다.
차원, 기술, 비문, 전기, 모티프 및 출처 사슬.
보기 →전시클림트와 아델 블로흐-바우어4년간의 작업, 100개 이상의 그림 및 주문 맥락.
보기 →컬렉션컬렉션의 다섯 그림다섯 명의 Klimt Bloch-Bauers, 그들의 발표 및 배상.
보기 →기원오스트리아 출처 연구 사전Ferdinand Bloch-Bauer, 2006년 망명, 압수 및 중재 결정.
보기 →공공 연구벨베데레 · 프로비넌스 리서치오스트리아 연구 프레임워크와 5개 클림트의 복원.
보기 →무료 그림위키미디어 공용기사에 사용된 준비 연구를 함께 그룹화한 카테고리입니다.
보기 →황금의 여인에 대한 열두 가지 대답
아델 블로흐-바우어 1 세의 초상화 속의 여자는 누구인가?
Adèle Bloch-Bauer (1881 -1925), 비엔나 살로니에이자 산업가 Ferdinand Bloch-Bauer의 아내. 그녀는 유일한 여성입니다 Gustav Klimt 완성된 초상화로 두 번 그려졌습니다.
왜 우리는 이것을 그림 황금의 여인?
별명은 의류와 배경에서 금의 특별한 지배를 설명합니다. 나치의 강탈 이후,작품은 또한 모델에서 유대인 이름을 지우는 중립화 된 제목으로 전시되었습니다: 따라서 별명은 Adèle 을 잊지 않고 사용해야합니다.
클림트는 언제 아델 블로흐-바우어 1 세를 그렸는가?
연구는 1903년에 시작되었습니다 그림 는 1907 년에 완성되었다. 단순히 "1907"이라고 말하는 것은 완성된 작품에 맞는 말이지만,4 년간의 준비 과정을 반영하지는 않는다.
얼마나 큰가 그림 ?
X-1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1 그림 140 × 140 cm를 측정합니다. 그것의 완벽한 정연한 체재는 아이콘 및 총 장식적인 표면의 인상을 강화합니다.
초상화는 금색으로만 그려져 있나요?
아니 클림트 금은의 오일, 시트 및 금속 페인트를 결합합니다. 얼굴과 손은 오일로 처리 된 상태로 유지되며 부조, 패턴 및 금속은 장식 설정을 구축합니다.
아델은 왜 손을 숨기는가?
그의 손은 매우 연구된 포즈로 접혀 있습니다. Neue Galerie의 출처는 이 제스처가 특히 변형된 손가락을 숨기고 있음을 나타냅니다. 포즈는 또한 손가락 중앙에 표현적인 긴장감을 만들어냅니다 그림.
클림트와 아델은 바람을 피웠나요?
이 생각은 특히 대중 문화에서 널리 퍼졌지만,이를 뒷받침할 구체적인 증거는 없습니다. 우리는 초상화의 강렬함을 문서화된 전기적 사실과 구별해야 합니다.
얼마나 많은 준비 도면이 존재합니까?
100개 이상의 준비 도면이 알려져 있습니다. 장식적인 변형 이전에 앉기, 손, 얼굴 및 실루엣에 대한 연구를 보여줍니다 그림 최종.
라벤나가 왜 중요한가?
1903 년 클림트는 테오도라 황후를 포함한 라벤나의 산 비탈레의 비잔틴 모자이크를 보았다. 금,정면성 그리고 인물과 장식의 결합은 초상화가 모자이크의 단순한 사본이 아닌 그의 황금기를 키운다.
누가 소유했는가 그림 1938년 이전?
페르디난트 블로흐-바우어는 작품을 의뢰하고 소유했다. 아델이 유언장에 표현한 소원은 배상 파일의 결정적인 지점인 그림의 즉각적인 법적 양도에 해당하지 않았다.
언제 그림 반환되었나요?
오스트리아 중재 재판소는 2006 년 1 월 Bloch-Bauer 상속인에게 5 명의 클림트를 반환하도록 명령했습니다. 그 초상화는 뉴욕의 Neue Galerie 를 위해 인수되었습니다.
Adèle Bloch-Bauer I의 초상화를 어디서 볼 수 있나요?
뉴욕 Neue Galerie 에서. 7 월 2026 에서 그러나 박물관은 임시 폐쇄를 발표하고 2026 가을에 다시 문을 열었습니다: 공식 달력은 여행 전에 확인해야합니다.
댓글 0개