레오나르도 다빈치의 조각품
기념비적인 프로젝트, 잃어버린 작품 및 귀속: 확실하고, 가능성이 있고, 논의되거나 현대적인 것.
역설은 놀랍습니다: 레오나르도는 피렌체에서 가장 큰 조각 작업장 중 하나에서 훈련을 받았으며 두 개의 승마 기념물에 수년을 바쳤지만 그의 손으로 만장일치로 인정되는 보존된 조각품은 없습니다.
레오나르도는 정말 조각가였을까?
네,하지만 그의 조각 작품은 그림,계약서, 기술 노트 및 증언을 통해 우리에게 무엇보다도 알려져 있습니다. Leonardo 는 Andrea del Verrocchio 의 작업장에서 흙과 왁스를 모델링하고 대리석 컷과 청동 주철을 준비한 무역을 배웠습니다. Ludovic Sforza 에게 보낸 편지에서 그는 대리석,청동 및 테라코타로 조각품을 만드는 방법을 알고 있다고 주장합니다.
로얄 컬렉션 트러스트,그러나, 본질적인 결론을 공식화: 어떤 조각 레오나르도에 확실하게 귀속 될 수 없습니다. 거대한 스포르차 기념물은 파괴되기 전에 실물 크기의 점토 모델의 단계에 도달했다. Trivulzio 기념물은 연구와 계산의 단계에 남아있는 작은 조각품은 때때로 사인으로 제공 - 부다페스트의 청동 또는 the 처녀와 아이 웃음 V&A - 계속 논의됩니다.
우리는 그러므로 두 가지 상반되는 오류를 피해야 한다: 어떤 특정한 원본이 남아 있지 않기 때문에 레오나르도가 조각했다는 것을 부정하거나,각각의 "레오나르데스크"의 대상을 재발견된 걸작으로 변형시키는 것,그 중요성은 보존된 대상들의 목록처럼 부피,움직임, 주철에 대한 생각에 있다.
파일을 어떻게 파일로?
레오나르도와 관련된 모든 조각품이 동일한 지위를 갖는 것은 아닙니다. 분리하면 대중에게 원본 목록을 잘못 제공하는 것을 피할 수 있습니다.
문서화, 분실
스포르차 말: 입증된 점토의 주문, 디자인 및 모델이지만 원래의 주철은 없습니다.
예상됨
Trivulzio 무덤: 재료 시작에 대한 증거가 없는 도면 및 비용 추정.
협업
루스티치의 청동: 레오나르도의 조언과 영향으로 특징지어지는 루스티치의 작품.
할당됨
부다페스트와 V&A: 고대 유물, 언어에 가깝지만 저자는 시연하지 않았습니다.
재구성된
1999년의 말: 원작이라는 가식 없이 그림을 바탕으로 한 현대적인 경의.
3 차원으로 생각하는 법을 배우십시오
Verrocchio 에서 회화와 조각은 방수 분야가 아닙니다. 견습생은 제스처를 연구하고 드레이프를 준비하거나 조명 아래에서 구성을 회전시키기 위해 점토 또는 왁스 형상을 모델링합니다. 또한 금형 제작 방법,부품 조립 및 청동의 제약 조건을 배웁니다.
레오나르도가 밀라노로 떠난 후 녹아 버린 베로키오의 콜레오니 기념비는 젊은 예술가가 직면 할 수있는 도전을 보여줍니다: 움직이는 말의 네 다리에 엄청난 덩어리를 들고, 기수에게 정치적 존재감을 부여하고 주철의 변형을 예상합니다.
이 조각 문화는 그 때 그의 회화를 통해 달린다. 꼬임,반대 단면도 및 피라미드형 그룹은 수시로 눈이 우회할 수 있던 양으로 생각된다. 모형은 이차 활동이 아니다: 그것은 구성 공구가 된다.
스포르차 기념비: 잃어버린 거상
루도비치 공작의 아버지인 프란체스코 스포르차를 기리기 위해 의뢰받은 이 프로젝트는 레오나르도의 가장 야심찬 조각 사업이 되었습니다. 그 이야기는 발표되고 기술적으로 준비된 후 전쟁에 희생된 걸작의 이야기입니다.
레오나르도는 밀라노 마구간의 비율, 네크라인, 팔다리 및 스텝 장력을 연구합니다. 시트 하단의 작은 실루엣은 예상되는 일반적인 태도를 고정합니다.
자세는 장관이지만 이 정도 규모로는 지지와 가라앉는 것이 거의 불가능합니다. 1490 년경 레오나르도는 더 안정적이고 더 믿을만한 걷는 말을 선택했습니다.
첫 연구
레오나르도는 말 아래에서 지지와 패배한 인물을 데리고 뛰어오르는 기념물을 탐험합니다.
새로운 시작
이 프로젝트는 보다 사실적인 기념비적인 주철을 위해 설계된 걷는 속도로 움직이는 말이 됩니다.
점토 모형
실물 크기의 모델이 밀라노에서 선보입니다. 주철은 고대 이후 가장 큰 것이어야합니다.
브론즈가 캐논이 됩니다
기념비를 위해 예약된 금속은 프랑스의 위협에 맞서 군비를 위해 전용되었습니다.
파괴
밀라노를 점령한 후 프랑스 궁수들은 점토 모델을 표적으로 사용했습니다.
말을 거의 7미터 가라앉히는 방법은 무엇입니까?
도전 과제는 예술적인 것만은 아닙니다. 중공 주철은 모형,내부 코어,정기적인 두께의 왁스 또는 금속,청동이 얼기 전에 금형을 공급할 수있는 도관 및 용광로 네트워크가 필요합니다. 이 크기에서는 중단으로 인해 전체 작업이 중단 될 수 있습니다.
레오나르도는 말을 설계했지만,그것을 발생시킬 인프라도 설계했습니다. 그의 주조 연구는 수직 배열,주조 채널 및 여러 질량의 금속을 제어하는 방법을 제안합니다. 조각품은 최종 작업이 결과가 될 임시 기계가됩니다.
기념비가 녹지 않았기 때문에 그 과정이 효과가 있었을지 알 수 없습니다. 그러나 점토 모델은 회사가 단순한 그래픽 꿈을 넘어섰음을 증명합니다. 누락된 것은 아이디어가 아니라 지구가 청동으로 최종 변모하는 것입니다.
Trivulzio: 종이에 남겨진 무덤
지안 자코모 Trivulzio,프랑스의 원수와 밀라노의 정복자,그의 승마 동상이 대리석 석관을 지배했다 장례식 기념물을 구상 레오나르도는 여러 장치를 연구: 전진 또는 말,라이더, 포로,벽감, 기둥과 우화적인 인물을 양육.
스포르차 말과 달리 실물 크기의 모델이 시작되었다는 것을 증명할 출처는 없습니다. 그러나 시트는 재료와 작업에 대한 자세한 추정치를 유지합니다: 말과 기수를위한 청동,기초를위한 돌 블록,실무자의 보수 계산은 실제 순서를 증언하며,그 실행을 보장하지 않습니다.
이 늦은 프로젝트는 밀라노의 실패가 레오나르도를 기념비적 인 조각품에서 산만하게하지 않았 음을 보여줍니다. 그는 이제 완전한 장례 프로그램 내에서 말을 생각합니다. 그러나 변형의 곱셈과 전체의 비용은 아마도 포기에 기여할 것입니다.
Rustici: 가장 눈에 띄는 에코입니다
피렌체 세례당을 위해 조반 프란체스코 루스티치가 디자인한 세 개의 청동은 레오나르도의 조각 환경에 대한 최고의 물질적 증언을 형성한다. 바사리는 루스티치를 도왔다고 보고하고,루브르 박물관과 오페라 델 두오모의 공지는 디자인에서의 그의 역할을 강조한다.
중앙 세인트 존, 그의 대담을 향해 밖으로 도달, 그리고 뚜렷한 반응과 두 청취자는 레오나르도의 예술을 회상: 여러 각도에서 읽을 생각, 캐릭터와 그룹의 대조를 전송하는 제스처 그러나, 관계는 전체 "레오나드 조각" 의 이름 변경을 승인하지 않습니다.
계약적이고 예술적인 작가는 여전히 루스티치이다. 레오나르도는 조언하거나,특정 에세이를 모델링하거나,구성에 대해 논의했을 수 있지만,정확한 부분은 분리 할 수 없다. 이 작품은 숨겨진 서명이 아닌 적극적인 영향을 보여줍니다.
강제적인 확실성 없이 조사되어야 할 귀속
귀속은 스타일, 기술, 출처 및 재료 분석을 기반으로 주장되는 가설입니다. 진화할 수 있습니다; 객체를 원본으로 자동으로 변환하지 않습니다.
부다페스트, 런던, 베를린: 세 가지 다른 교훈
부다페스트의 작은 청동
2009 년 워싱턴 전시회와 2017 년 중성자 연구를 중심으로 수행 된 기술적 분석은 아마도 16 세기 초부터 오래된 주철을 뒷받침합니다. 이것은 순전히 현대적인 사본에 대한 아이디어를 제거하지만 레오나르도의 손을 증명하지는 않습니다. 청동은 그의 원의 모델에서 나오거나 주인의 그래픽 발명을 번역 할 수 있습니다.
라 처녀와 아이 웃음
1858 년 V & A 에 입학 한이 테라코타는 오랫동안 Antonio Rossellino 와 비교되었습니다. 2019 년 Francesco Caglioti 는 Verrocchio 의 커튼 연구 및 인물과 비교하여 Leonardo 의 초기 작품으로 제시했습니다. 가설은 심각하지만 박물관은 신중한 공식을 유지합니다.
베를린 플로라
1909 년에 레오나르도로 구입 한 밀랍 흉상은 영국 조각가 Richard Cockle Lucas 의 가족이 19 세기에 만들어 졌다고 주장했을 때 스캔들의 중심이되었습니다. Bode-Museum 은 오늘날 16 세기 또는 19 세기의 "레오나르도의 스타일"로 귀속 욕구의 위험에 대한 교과서 사례입니다.
과연 무엇이 남았을까?
다음 표는 보존된 개체와 합리적으로 연관될 수 있는 아이디어를 구분합니다.
| 폴더 | 보존되는 것 | 신중한 상태 | 말하지 말아야 할 것 |
|---|---|---|---|
| 스포르차 기념비 | 점토 모형에 그림, 주철 메모 및 증언. | 레오나르도의 특정 프로젝트; 잃어버린 모델과 기념물. | 원본 청동이 존재하는지 아니면 1999년 말이 존재하는지 여부가 정확한 사본입니다. |
| 트리불치오 기념비 | 도면, 변형 및 비용 추정. | 입증된 자료 시작 없이 특정 프로젝트. | 완성된 기념물이 파괴되었다는 것입니다. |
| 루스티치 청동 | 피렌체의 1506~1511년 오리지널 그룹. | Leonardo의 도움이나 영향을 받아 Rustici가 작업합니다. | 레오나르도가 서명한 청동이라는 것입니다. |
| 부다페스트 말 | 작고 오래된 청동, 24.4cm. | 레오나르도의 작품으로 추정됨; 매우 그럴듯한 Leonardesque 파생. | 그 금속 분석으로 저자가 확인되었습니다. |
| 처녀와 아이 웃음 | V & A가있는 피렌체 테라코타. | 젊은 Leonard에게 제안된 귀속은 여전히 논쟁의 여지가 있습니다. | 박물관 합의가 확실히 결정되었습니다. |
| 플로라 | 보드 박물관의 밀랍 흉상. | 레오나르도의 스타일로; 지침에 따르면 16세기 또는 19세기. | 이것이 주인의 유일한 확실한 조각품이라는 것을. |
밀라노에 있는 니나 아카무의 말
1970 년대부터 조종사이자 후원자인 찰스 덴트는 레오나르도가 절대 녹일 수 없는 말을 만드는 상상을 했다. 그녀가 죽은 후 조각가 니나 아카무가 그 프로젝트를 이어받았다. 그녀는 완전한 최종 계획도 1493 년 모델도 없다: 그녀는 여러 그림을 합성하고 말의 해부학을 연구하며 자신만의 플라스틱 솔루션을 구성한다.
1999 년에 취임 한 청동은 약 7,30 미터입니다. 사본은 밀라노의 San Siro 경마장에 설치되어 있습니다. 실루엣은 잃어버린 프로젝트에 대한 대중의 존재를 제공하지만 날짜와 저자는 항상 표시되어야합니다.
이러한 구별은 동시대의 작업을 축소시키지 않는다. 반대로,그것의 진정한 관심을 이해하게 한다: 스포르차 프로젝트의 규모와 긴장감을 구체화하는 한편,재건도 해석의 행위임을 보여준다.
조사를 따라야 할 6곳
"레오나르도의 원본 조각품 박물관" 같은 것은 없습니다. 경로는 그림,속성, 공동 작업 및 재구성을 연결해야합니다.
야외에 설치된 니나 아카무의 기념비적인 말. 스포르차 프로젝트에 대한 현대적인 찬사로 여겨집니다.
공식 정보 →작은 자 말과 기수 청동으로, 레오나르도의 작품으로 비파괴적인 방법으로 연구되었습니다.
박물관 파일 보기 →라 처녀와 아이 웃음, 젊은 레오나르도에 대한 제안된 귀속의 중심에 있는 테라코타.
V&A 지침 읽기 →이전에 세례당에 있던 루스티치의 세 개의 청동: 레오나르도의 영향력을 측정하는 데 중요한 작품입니다.
공식 공지 →라 플로라 wax와 논란의 여지가 있는 귀속은 "레오나르도 스타일의" 작품으로 제시됩니다.
검색 폴더 →를 참조하십시오Sforza와 Trivulzio의 잎은 Leonardo의 조각 사상에 대한 가장 직접적인 증거를 구성합니다.
도면 보기 →작품 전체에서 조각품을 교체하세요
노트북, 해부학 그림 및 회화는 우리가 동일한 연구를 따를 수있게 해줍니다: 양식을 가시화하기 전에 이해하십시오.
프로젝트와 과제를 확인하세요
기사 이미지는 Shopify 에서 호스팅됩니다. 이러한 링크는 작업,치수 및 저작자표시 보유를 문서화하는 기관 기록으로 이어집니다.
1499년 녹는 연구, 점토 모형의 연대기, 청동의 전환 및 파괴.
지침을 읽으십시오 →승마 무덤의 변형, 재료 추정 및 실행 증거 부족.
지침을 읽으십시오 →항목 시트, 출처, 문체적 주장 및 가능한 제조 시나리오.
폴더 열기 →박물관에서 테라코타와 그 역사의 맥락을 소개합니다.
박물관 기사 읽기 →피렌체 세례당 북쪽 문을 위해 만들어진 청동 그룹의 공식 공지입니다.
지침을 참조하십시오 →구매 이력, 귀속 스캔들 및 복잡한 자료 연구 결과.
폴더 읽기 →여섯 가지 대답으로 보는 레오나르도의 조각품
레오나르도 다빈치의 조각품이 있나요?
아니. 보존 조각은 오늘 만장일치로 사인으로 인식되지 않습니다. 프로젝트는 확실하고 여러 개체는 그 원에 귀속되거나 연결되어 있습니다.
원래 스포르차 말은 어떻게 됐나요?
실물 크기의 점토 모형은 1493 년에 완성되었다. 주조를 목적으로 한 청동은 1494 년에 대포에 사용되었고,그 후 1499 년에 프랑스 군인에 의해 모형이 파괴되었다.
밀라노 레오나르도의 말에 말이 보이나요?
아닙니다. 1999 년에 취임하고 레오나르도의 그림에서 영감을 얻은 니나 아카무의 기념비적인 해석입니다. 잃어버린 프로젝트의 규모를 인지할 수 있게 합니다.
부다페스트 말이 레오나르도의 작품으로 여겨지는 이유는 무엇입니까?
그것의 포즈와 디자인은 레오나르도의 승마 연구에서 밀접하게 파생되었으며,분석은 고대 날짜를 뒷받침합니다. 그러나 누가 그 물체를 모델링하거나 녹였는지 결정하는 것은 불가능합니다.
웃는 처녀와 아이는 레오나르도의 작품인가요?
젊은 레오나르도에 대한 귀속은 프란체스코 칼리오티가 2019년에 옹호했습니다. 이는 베로키오의 스타일, 커튼 및 맥락을 기반으로 하지만 확실한 합의를 구성하지는 않습니다.
레오나르도는 루스티치의 청동에 참여했나요?
출처와 문체 분석은 디자인 중에 도움이나 조언을 할 가능성이 높습니다. 그러나이 작품은 Giovan Francesco Rustici 의 작품으로 남아 있습니다.
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