1945년 이후의 물질, 얼룩, 몸짓

단어는 닫히지만 서로 바꿔 쓸 수는 없습니다

비공식 예술, 타치즘, 서정적 추상화 및 유물론

"비공식 예술"은 가장 광범위한 용어입니다: 사전 설정된 기하학적 형태를 거부하고 작업 중에 이미지를 발생시키는 작품을 지정합니다. 특히 1947 년부터 Georges Mathieu 가 옹호 한 "서정적 추상화"는 몸짓과 즉각적인 표현의 자유를 주장합니다. 1950 년대 초에 대중화 된 "Tachismo"는 얼룩,떨어짐 및 자발적인 표시를 강조합니다. 1950 년대 초에 대중화 된 "물질주의"는 얼룩,떨어짐 및 자발적인 표시를 강조합니다. "물질주의"는 표면에 모래,황마, 타르,먼지, 금속 또는 화상을로드하는 더 많은 예술가와 관련이 있습니다. "물질주의"는 표면에 모래,황마, 타르,먼지, 금속 또는 화상을로드하는 더 많은 예술가와 관련이 있습니다. 실제로 Wols,Hartung, Fautrier,Tàpies 또는 Burri 는 이러한 범주 중 여러 가지를 교차하므로이 분류는 엄격한 정의보다는 작품을 선호합니다.

전쟁 후의 파리

갤러리, 리뷰 및 전시회는 새로운 장면을 구축합니다

파리는 드루앙,르네 드루앙,니나 도셋,슈타들러와 드 프랑스 갤러리,살롱 데 레알리테스 누벨과 드 마이,그리고 미셸 타피에,샤를 에스티엔,미셸 라곤이 취한 입장 덕분에 여전히 필수적인 고향으로 남아 있습니다. 포트리어와 뒤뷔페는 높은 페이스트와 형편없는 재료를 향해 그림을 그립니다; 월스는 얼룩과 자동 네트워크에 표면을 엽니다; 마티유,하르퉁, 슈나이더와 소울라지는 신체 규모에 표시를 부과합니다. 러시아,포르투갈, 중국,캐나다, 헝가리,일본의 예술가들은 누벨 에콜 드 파리를 동질적인 국립 학교가 아닌 국제적인 환경으로 만듭니다.

국제적인 이야기

로마와 마드리드에서 뒤셀도르프, 오사카, 뉴욕까지

비공식은 각 맥락과의 접촉을 통해 변형된다. 이탈리아에서는 Burri 가 표면을 태우고 바느질하고 균열을 일으키며 Vedova,Afro 또는 Santomaso 는 몸짓과 색상의 갈등을 선호한다. 스페인에서는 Tàpies,Saura, Millares 및 Canogar 가 벽,찢어진 인물 및 아르필레라로 프랑코주의의 고립에 대응한다. 서독에서는 Schumacher 와 Götz 가 과거의 공식 언어와 결별 한 물리적 그림을 발명했다. 서독에서는 Schumacher 와 Götz 가 과거의 공식 언어와 결별 한 물리적 그림을 발명했다. 서독에서는 Schumacher 와 Götz 가 과거의 공식 언어와 결별 한 물리적 그림을 발명했다. 일본에서는 Imai 가 파리와의 교류를 촉진 한 반면 Gutaï 의 멤버 인 Shiraga,Shimamoto 및 Tanaka 는 그 자리를 신체,소리 또는 기술적 행동으로 변형 시켰다. 일본에서는 Imai 가 파리와의 교류를 촉진 한 반면 Gutaï 의 멤버 인 Shiraga,Shimamoto 및 Tanaka 는 그 자리를 신체,소리 또는 기술적 행동으로 변형 시켰다. 일본에서는 Imai 가 파리와의 교류를 촉진 한 반면 Gutaï 의 멤버 인 Shiraga,Shimamoto 및 Tanaka 는 비공식 예술 및 타치즘의 문제를 직접 밝힐 때 이러한 확장이 포함됩니다.

출처 및 경로

박물관과 알파 재생산에 관한 비공식 예술을 심화시킵니다