구스타프 클림트 · Ver Sacrum · 1898
물고기 피
여성들은 머리카락,지느러미 및 검은 파도 사이를 떠다닙니다. 단일 사각형 페이지에서 클림트는 윤곽선을 전류로 변환하고 수생 생물의 위대한 사이클을 엽니 다.
즉각적인 대응
이게 그림이야?
아니,엄격한 의미로는 아니다. 물고기 피 의 세 번째 호에 구스타프 클림트가 그린 그림입니다 천골 벌레1898 년 3 월 빈 분리파에 의해 출판된. 벨베데레는 40 × 40.3cm의 잉크로 된 작품으로 목록화한다.
하지만 그 중요성은 인쇄된 페이지를 넘어선다. 클림트가 발전시킬 어휘를 설정한다 움직이는 물, 은어, 금붕어 그리고 둘 다 물뱀 : 길쭉한 여성의 몸, 액체 머리, 잡종 생물 및 중력이없는 공간.
인쇄된 실험실
왜 천골 벌레 읽기를 변경합니다
비엔나 분리파는 예술가들에게 보다 자유로운 전시와 출판 공간을 제공하기 위해 1897 년에 설립되었다. 그의 잡지, 천골 벌레 - "신성한 봄" - 단지 운동을 동반하지 않습니다: 그것은 그래픽 실험실이됩니다.
클림트에게 헌정된 첫 해의 3 번은 정사각형이며 전체 객체로 디자인되었습니다. 텍스트,여백, 공백 및 일러스트레이션은 동일한 아키텍처를 따릅니다. 물고기 피 그러므로 사후에 축소된 캔버스가 아니라 순환하도록 설계된 페이지로 보아야 합니다.
1898년 3월호
전체 페이지 구성은 촘촘한 검정색과 맨 종이를 대화로 가져옵니다. 이 대비는 물에 추상적인 존재감을 부여하면서 인쇄에 적합합니다: 몇 개의 곡선은 움직임을 생성하기에 충분합니다.
기억하려면: 현대성은 클림트가 비워둔 것만큼이나 끌어내는 것에서 비롯된다. 화이트는 장식의 부족이 아니다: 인물이 표류하는 것처럼 보이는 공간이다.
시각적 읽기
이미지를 뜨게 만드는 여섯 가지 요소
하강 대각선
몸은 위에서 아래로 미끄러집니다. 그들의 비스듬한 방향은 안정된 토양의 아이디어를 제거합니다.
눈이 닫혔습니다
인물들은 서사적 행동에 참여하기보다는 내면의 감각에 흡수된 것처럼 보입니다.
일반적인 머리카락
긴 가닥은 조류처럼 퍼져 물의 방향을 확장합니다.
목격자 물고기
그 존재는 설명적인 수중 풍경을 강요하지 않고도 수생 환경을 읽을 수 있게 해줍니다.
모호한 지느러미
동물과 인간의 형태는 서로 접촉한다. 클림트는 여자가 어디에서 끝나고 생물이 시작되는지를 명시하지 않는다.
사각형 프레임
파도는 지평선을 향해 가는 대신 페이지에서 돌아갑니다. 읽기는 원형이 됩니다.
일부러 이상한 제목
"물고기 피"는 무엇을 의미합니까?
독일 제목 피슈블루트 문자 그대로 "물고기 피"를 의미합니다. 그러나 이미지는 상처 나 붉은 액체를 보여주지 않습니다. 따라서 제목은이 존재들의 가정 된 품질로 독서를 전환시킵니다: 차갑고 떠 다니는 삶,지상 세계에 이질적입니다.
이 공식을 하나의 우화로 잠그는 것은 위험 할 것입니다. 클림트는 서사적 전설을 제공하지 않습니다. 제목은 오히려 신체의 관능을 상상의 생리학과 연관시킵니다: 환경,움직임 및 아마도 물고기의 "피"를 공유하는 여성.
제목이 말하지 않는 것
그는 정확한 인어, 신화적인 에피소드, 문학적인 인물의 이름을 지정하지 않습니다. 정체성의 이러한 부재는 상징주의적 효과의 일부입니다: 인물은 여주인공이 되기 전의 상태, 감각 및 리듬입니다.
윤곽, 반복, 공허
파도 선은 물 그 자체가 된다
파란색이 없는 물
클림트는 투명도나 반사를 칠할 필요가 없습니다. 평행한 곡선의 빔은 전류의 방향을 알려줍니다. 수생 환경은 그림을 그려서 만들어집니다.
몸은 이 곡선을 따라가다가 방해합니다. 하얀 피부는 따라서 검은 네트워크의 중간에서 빛나는 일시 정지가 됩니다.
중력이 없는 몸
윤곽은 건조한 각을 피합니다. 어깨,등, 엉덩이,머리 및 지느러미는 한 곡선에서 다른 곡선으로 이동하므로 해부학이 물과 동일한 리듬에 따라 움직이는 것처럼 보입니다.
이 융합은 클림트에서 중심 원리를 발표: 몸은 장식 앞에 배치되지 않습니다; 그것은 그에게 흡수된다.
선은 그림을 둘러싸고있을뿐만 아니라: 그것은 순환에 넣습니다.물고기 피를 읽는 원리
블랙, 화이트와 아라베스크
왜 오브리 비어즐리를 생각하나요?
사본이 아닌 그래픽 관계
Albertina는 흑백 효과, 관능적인 윤곽, 긴 머리카락 및 파도를 결합합니다 물고기 피 비어즐리의 그래픽 언어에서. 평행선은 설득력이 있는데 왜냐하면 두 예술가가 실루엣을 장식으로 바꾸기 때문입니다.
하지만 클림트는 이 어휘를 물로 옮깁니다. 비어즐리가 종종 연극 장면처럼 페이지를 정리하는 곳에서 클림트는 직류로 장면을 녹입니다.
성장할 운명의 발명품
의 물고기 피 훌륭한 수중 작품에
1898 년 삽화는 고립 된 에피소드가 아닙니다. 떠 다니는 여성이 흑백에서 컬러로 이동 한 다음 금색,생체 형태 패턴 및 기념비적 인 수평 구성으로 이동하는 이미지 계열을 시작합니다.
물고기 피 패턴을 정사각형 페이지로 압축합니다.
움직이는 물 거의 즉시 님프들을 그림으로 바꿉니다.
은어 그리고 금붕어 에로티시즘과 광채를 강조하세요.
X-1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 물뱀 수생 환경을 완전한 장식 세계로 만드십시오.
이미지의 비교
둘 물뱀, 두 가지 솔루션
라인에서 소재까지
물고기가 색깔이되고 도발 할 때
에서 물고기 피', 동물은 주로 환경을 식별하고 종 간의 경계를 모호하게 만드는 데 사용됩니다. 안에 금붕어을,몸에 필적하는 색괴가 된다.
이러한 전개는 수중 패턴이 단순한 주제가 아니라는 것을 보여줍니다. 이를 통해 클림트는 흑백,색칠된 페인트,금속 효과 및 장식 표면을 연속적으로 테스트할 수 있습니다.
같은 질문입니다
공간이 더 이상 안정된 지면,지평선 또는 원근감을 갖지 않을 때 우리는 어떻게 신체를 나타낼 수 있습니까? 클림트는 리듬으로 반응합니다: 반복,곡선, 머리카락,규모 및 시선.
비교 벤치마크
한 작품에서 다른 작품으로 바뀌는 것
| 일하다 | 날짜 | 지원/효과 | 피규어들의 장소 | 물고기의 역할 |
|---|---|---|---|---|
| 물고기 피 | 1898년 | 잉크 및 인쇄, 흑백 | 대각선 몸체, 거의 무중력 | 중간 부호 및 혼성화 |
| 움직이는 물 | 1898년 | 다채로운 페인트, 파도 광선 | 넓은 흐름에 사로잡힌 님프들 | 이차적 존재 |
| 은어 | 1899년경 | 어두운 수직, 금속 파편 | 깊이 압축된 수치입니다 | 생물발광과 기묘함 |
| 금붕어 | 1901 - 1902 | 밝은 색상, 금색 및 정면성 | 더 자극적인 누드 | 중앙 장식 질량 |
| 물뱀 I | 1904 - 1907 | 귀중한 두루마리, 생체 형태 패턴 | 두 인물이 서로 가까워졌습니다 | 생물과 깊이 |
| 물뱀 II | 1904 - 1907 | 대형 수평 프리즈 | 얽힌 몸과 머리카락 | 중간은 완전한 장식이 됩니다 |
닫힌 서사가 없는 상징주의
수생 여성, 욕망과 내면 세계
19 세기 말e 세기,인어, 님프,멜루신과 오펠리는 물,잠, 욕망과 위험과 관련된 상징주의 예술가 여성 인물을 제공합니다. 클림트는이 레퍼토리를 알고 있지만 물고기 피 식별 가능한 내러티브를 설명하지 않습니다.
여성은 눈을 감고 자신을 빼앗기 때문에 수동적으로 보입니다. 그러나 전체 구성은 신체에 달려 있습니다: 그들은 전류를 지시하는 사람들입니다. 따라서 그들의 관능은 눈에 제공되는 포즈로 축소되지 않습니다; 그것은 페이지의 구조 자체를 구성합니다.
주의깊게 읽음
에로티시즘,혼성화 그리고 수중 무의식에 대해 말하는 것은 정당합니다. 각 여성에게 정확한 신화적 정체성을 부여하는 것은 덜합니다. 이 작품은 여성,인어, 꿈과 그래픽 기호 사이에 남아 있기 때문에 정확하게 작동합니다.
비엔나의 맥락을 참조하세요
박물관 앞의 탈퇴
탈퇴 건물은 1897년의 파열에 건축적 형태를 부여합니다. 황금 잎으로 된 돔과 "각 시대에 예술, 예술에 자유"라는 모토를 통해 우리는 리뷰가 담고 있는 집단적 야망을 이해할 수 있습니다.
물고기 피 종이에 출판 된 작품이기 때문에 연극 적 존재는 영구적이지 않습니다. 여행 전에 항상 탈퇴 프로그램뿐만 아니라 벨베데레와 알베르티나의 기초를 참조하십시오.
- 탈퇴의 베토벤 건물과 프리즈를 참조하세요.
- 벨베데레에서 클림트의 작품 보기.
- Albertina에서 그림과 연구를 살펴보세요.
- 의 스캔된 번호를 검색합니다 천골 벌레.
수생 우주를 확장하세요
클림트 복제품은 매장에서 구매 가능합니다
전용 제품 시트는 아직 없습니다 물고기 피. 떠다니는 여성, 물고기, 물결치는 선 등의 어휘를 확장한 매장에 실제로 존재하는 작품은 다음과 같습니다.
자주 묻는 질문
이해하다 물고기 피
피쉬 블러드는 누가 만들었나요?
구스타프 클림트가 그렸습니다 피슈블루트, 프랑스어로 번역됨 물고기 피.
작업 날짜는 언제였나요?
비엔나 분리파 건물이 문을 연 해인 1898년에 지어졌습니다.
물고기 피는 그림인가?
아니요. 저널에 게재하기 위해 고안된 잉크 일러스트레이션입니다 천골 벌레.
Ver Sacrum의 어느 호에 등장합니까?
1898년 3월에 출판되어 구스타프 클림트에게 헌정된 첫해 3호.
그것의 차원은 무엇입니까?
Google Arts & Culture에서 전달한 벨베데레 지침은 40 × 40.3 cm를 나타냅니다.
왜 제목이 피에 대한 것인가?
이미지는 어떤 부상도 보여주지 않습니다. 제목은 오히려 단 하나의 설명도 강요하지 않고 인물을 수중 또는 "냉혈"의 성격과 연관시킵니다.
묘사된 여자들은 인어일까?
그들은 님프나 인어처럼 보이지만 클림트는 그들에게 정확한 신화적 정체성을 부여하지 않습니다.
왜 시체가 떠있는 것처럼 보입니까?
지면이나 수평선 없이 대각선으로 배치되며 윤곽은 전류의 평행 곡선을 따릅니다.
Moving Water 와의 연관성은 무엇입니까?
움직이는 물몇 달 후인 1898년에 그려진 이 그림은 늘어난 인물과 커다란 선의 파도가 특징입니다.
이게 물뱀과 무슨 상관이야?
두 버전 모두 XX 시작 부분에서 개발됩니다e 수생 여성, 하이브리드 신체 및 생체 형태의 장식으로 구성된 동일한 세계입니다.
우리는 원본을 항상 볼 수 있습니까?
종이에 있는 작품은 깨지기 쉬우며 지속적으로 전시되는 경우는 거의 없습니다. 여행하기 전에 프로그램과 수집 기반을 확인해야 합니다.
가게에 복제품이 있나요?
전용 시트가 없습니다 물고기 피 이 수표의 시간에. 상점은 반면에 제공합니다 움직이는 물, 은어, 금붕어 그리고 물뱀 II.
출처 및 크레딧
더 나아가기 위해서
기관 출처: 벨베데레 - 공지사항 피슈블루트 ; Albertina - 클림트의 일러스트레이션 천골 벌레 ; 벨베데레 - 물뱀 I 및 수생계보.
이미지 크레딧: 구스타프 클림트의 작품과 오브리 비어즐리의 퍼블릭 도메인 삽화,위키미디어 공용 파일. 탈퇴 사진: 위키미디어 공용,라이선스 하에 사용되는 "세컨시온 빌딩 비엔나" 파일. 제품 이미지는 알파 재생산 카탈로그에서 가져온다.
편집 노트: 프랑스어 제목은 카탈로그마다 다릅니다. 독일어 제목은 작품을 정확하게 식별하는 데 도움이 될 때 유지됩니다.
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