기술 및 복원
레오나르도 다빈치의 프레스코화: 기술, 취약성 및 보존
최후의 만찬은 왜 거의 즉시 악화되었습니까? 앙기아리 전투와 살라 델레 아세 전투에는 무엇이 남아 있습니까?
핵심 포인트
레오나르도는 전통적인 프레스코 화가가 아닙니다
그의 벽화는 종종 편의상 "프레스코"라고 불립니다. 아직, 최후의 만찬 는 진정한 프레스코 기법을 사용하여 실행되지 않으며,습식 코팅에. 레오나르도는 천천히 작업하고,세부 사항을 취하고 나무에 그림과 비슷한 효과를 중첩하기를 원합니다. 이 선택은 특별하고 - 그리고 극도로 취약한 - 그림을 만들어냅니다.
최후의 만찬
흰색 준비에 드라이 페인팅, 주위에 완료 1498 이미 몇 년 후 변경.
앙기아리 전투
피렌체의 기념비적인 장식은 완성되지 않았으며 오늘날 사본과 그림을 통해 분실되고 알려져 있습니다.
살라 델레 아세
스포르차 성을 위해 설계된 식물 장식으로 덮여 있고 재발견되었으며 여전히 복원 작업이 연구되고 있습니다.
진짜 프레스코화
벽이 마르는 동안 페인트 칠하십시오
첫 번째 코팅 층은 벽돌을 준비하고 규칙화합니다.
얇은 층은 작가가 낮에 칠할 수 있는 표면에만 놓입니다.
물에 희석 된 색상은 여전히 축축한 코팅을 관통합니다.
건조되면서 석회는 색소를 표면이 아닌 벽에 고정시킵니다.
밀라노 · 1494 -1498
최후의 만찬: 패널처럼 벽을 칠하세요
Museo del Cenacolo Vinciano 에 따르면,레오나르도는 벽을 매끄럽게하기위한 흰색 제제에 안료를 놓습니다. 따라서 색상은 코팅에 흡수되는 대신 코팅 위에 겹쳐져 있습니다.
신선한 코팅에서 동일한 느림으로 처리할 수 없는 강렬한 톤, 섬세한 통로 및 조명 효과를 얻기 위해 특히 계란과 연결된 지방 템페라를 사용합니다.
이 방법은 그가 동시에 여러 영역을 수정할 수 있습니다. 그녀는 그의 회화적 기질에 완벽하게 부합하지만 축축한 벽의 물리적 제약에는 매우 좋지 않습니다.
작품이 고통받는 이유
물질에 새겨진 취약성
낮은 접착
색깔 층은 준비 위에 놓입니다: 지지대가 움직이거나 습기가 벽을 통과 할 때 벗겨 질 수 있습니다.
습도
식당은 어려운 조건을 겪고 있습니다. 물은 소금을 운반하고,리프팅을 촉진하며,지지대의 균형을 수정합니다.
오래된 복원
수세기 동안 틈새를 메우는 것은 종종 다시 칠하는 것을 의미합니다. 이러한 추가 사항은 원본을 가리고 새로운 재료를 도입합니다.
문서화된 저하
최후의 만찬은 아주 일찍 사라지기 시작합니다
장식은 일반적으로 완성된 것으로 간주됩니다.
Antonio de Beatis는 이미 페인트가 변질되기 시작했다고 보고했습니다.
Vasari는 그것을 흐릿한 얼룩이라고 설명합니다.
다시 칠하고, 전송 시도와 연속적인 개입으로 모양이 수정됩니다.
식당은 폭격에 의해 명중된다; 보호 된 벽은 살아남는다.
Pinin Brambilla Barcilon은 크고 현대적인 레스토랑을 운영하고 있습니다.
현대 복원
재창조하지 않고 보존하세요
1977 년부터 1999 년까지 진행된 캠페인은 재도색 아래에 숨겨져 있던 원래의 영역을 최대한 찾아내려고 했습니다. 복원자들은 저울을 통합하고,이 개입과 호환되는 추가 사항을 제거하고,주의해서 간격을 다시 통합합니다.
결과는 1498 년의 광채를 재구성한다고 주장하지 않습니다. 현재의 이미지는 손실을 보존하고 레오나르도의 손에 실제로 남아있는 것을 읽을 수있게합니다.
예방적 보존은 이 작업을 확장합니다: 공기 제어, 방문자 제한, 액세스 시간 설정 및 지속적인 미기후 모니터링.
피렌체 · 1503 -1506
앙기아리 전투: 잃어버린 경험
피렌체 공화국은 레오나르도에게 베키오 궁전의 대의회 홀을 위한 거대한 군사 에피소드를 제작하라고 명령합니다. 미켈란젤로는 반대편 벽에서 작업해야 합니다 카시나 전투.
레오나르도는 수많은 도면을 준비하고 구현을 시작했지만 현장을 버렸습니다. 나중에 기록에서는 실험 기술과 제대로 제어되지 않은 건조를 불러일으킵니다; 정확한 세부 사항은 여전히 논쟁의 여지가 있습니다.
그런 다음 작품은 방을 변형하는 동안 덮거나 파괴됩니다. 우리는 증명 된 프로젝트,오래된 사본 및 가능한 숨겨진 조각에 대한 현대 가설을 구별해야합니다.
스포르차 성
La Sala delle Asse: 재건하기 위해 칠해진 숲
법원 프로그램
16 개의 뽕나무 줄기가 아치형 천장을 향해 솟아 있으며,그곳에서 가지,잎 및 밧줄이 광대한 식물 요람을 만듭니다. 뽕나무는 Ludovic "le More"와 실크 경제를 나타냅니다.
덮힌 작품
성의 용도 변화, 석회 층 및 오래된 복원은 오랫동안 장식을 가리고 재해석해 왔습니다.
아직까지 활동 중인 건설현장
2013년부터 분석, 청소 및 청소를 통해 이전에 생각했던 것보다 더 많은 준비 도면과 벽을 덮는 프로젝트의 새로운 흔적이 드러났습니다.
비교
세 개의 벽화, 세 개의 운명
| 일하다 | 위치 | 기술/상태 | 주요 문제 | 우리가 지키는 것 |
|---|---|---|---|---|
| 최후의 만찬 | 산타 마리아 델레 그라치에, 밀라노 | 준비중인 건조 페인트 | 필링, 습도, 다시 칠하기 | 통합된 원본 조각과 읽을 수 있는 간격 |
| 앙기아리 전투 | 베키오 궁전, 피렌체 | 실험적인 벽 프로젝트, 미완성 | 포기 후 실종 | 도면, 사본 및 출처 |
| 살라 델레 아세 | 카스텔로 스포르체스코, 밀라노 | 작업장을 가진 벽 훈장 | 침습적 덮개 및 복원 | 볼트, 모노크롬 및 새로운 준비 흔적 |
복원 읽기
원본, 간격, 수정: 구별할 수 있는 세 가지 수준
원본 자료
레오나르도의 캠페인과 그의 워크숍에 합리적으로 기인할 수 있는 안료와 준비.
갭
재료가 사라진 영역. 현대 복원은 일반적으로 거짓 원본으로 변형되는 것을 피합니다.
재통합
면밀한 조사나 문서를 통해 식별할 수 있으면서도 시각적 혼란을 줄이기 위한 제한된 개입입니다.
시선을 확장하십시오
가게에서 레오나르도의 작품
FAQ
자주 묻는 질문
최후의 만찬은 진짜 프레스코화인가?
아니요. Leonardo는 천천히 작업하고 세부 사항을 파악할 수 있는 기술을 사용하여 흰색 준비물에 건조 페인트를 칠합니다.
최후의 만찬은 왜 그렇게 연약한가?
안료는 신선한 코팅에 통합되지 않습니다. 습도,염분, 지지 운동 및 오래된 수복물은 손실을 가속화했습니다.
앙기아리 전투는 어떻게 남았나요?
원본 벽화는 잃어버린 것으로 간주됩니다. 이 프로젝트는 Leonardo의 그림, 설명 및 여러 오래된 사본에서 알려져 있습니다.
La Sala delle Asse는 전적으로 Leonardo의 것입니까?
Léonard 는 장식을 디자인하고 실행에 개입하지만이 규모의 프로젝트는 그의 워크샵을 포함합니다. 레스토랑은 다양한 손과 캠페인을 정확하게 연구합니다.
최후의 만찬을 1498 년 상태로 복원할 수 있을까?
아닙니다. 원본 자료의 상당 부분이 사라졌습니다. 보존은 남아있는 것을 안정시키고 읽을 수 있게 만들려고 하는 것이지,새로운 작품을 임의로 재창조하려고 하는 것이 아닙니다.
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