개울에서 목욕하는 여성: 모델은 여전히 수수께끼로 남아 있습니다
1654 년에 서명된 이 작은 패널은 평범한 몸짓을 빛의 경험으로 변화시킵니다. 그 여성은 종종 Hendrickje Stoffels 라고 불립니다; 그 유사성은 그럴듯하지만 그녀의 신원은 문서화되지 않았습니다.
식별된 초상화가 아닌 친밀한 장면
여자는 얕은 물속을 걷고,셔츠를 젖지 않도록 들어올리고 물살의 주름을 내려다봅니다. 그것이 정말로 야외에 있다는 증거는 없습니다: 어두운 배경,둑에 놓인 양단 그리고 집중 조명은 작업장 설정에 속할 수도 있습니다. 렘브란트는 장소나 스토리를 지정하지 않습니다.
이 모델은 1650 년대 중반 그의 동반자 인 Hendrickje Stoffels 와 자주 동일시됩니다. 가정 된 나이,가정 근접성,헤어 스타일 및 여러 작품과의 유사성은이 독서를 매력적으로 만듭니다. 그러나 아무도 오래된 재고,비문 및 렘브란트 문서에는 그의 이름이 나와 있지 않습니다. 따라서 내셔널 갤러리의 신중한 제목은 "Hendrickje Stoffels"뒤에 물음표를 붙입니다.
해석 전에 확립된 사실
분필 층과 따뜻한 갈색 임프리마투라로 준비된 발트해 또는 폴란드 참나무로 식별되는 지지대입니다.
"렘브란트 f 1654"는 왼쪽 아래 은행에 나타납니다: 자유로운 측면은 버려진 불완전성과 동의어가 아닙니다.
작업 중에 머리, 오른쪽 어깨, 팔뚝 및 휘장이 수정되었습니다.
이 그림은 William Holwell Carr 목사의 유산으로 국립 미술관에 전시되었습니다.
그녀는 자신을 보여주지 않는다: 그녀는 경험한다
렘브란트의 첫 번째 제스처는 모델에서 시선을 돌리는 것입니다. 여자는 자신의 아름다움을 알고 여주인공으로 가장하지 않고 우리의 존재에 반응하지 않습니다. 그녀는 물을 조사하고 조심스럽게 전진하며 그 신선함에 미소를 짓는 것처럼 보입니다. 이 흡수는 역설적 인 근접성을 만듭니다: 우리는 그것에 가깝지만, 우리는 그 내면 세계에 참여하지 않습니다.
그림은 이렇게 2 개의 규칙을 피한다. 느슨한 셔츠 및 개인적인 태도가 사회적인 순서에 있는 특별할 것이었기 때문에,그것은 클라이언트의 공식적인 초상화,도 아니다 명확하게 확인된 신화적인 누드 이다. 거기 젊은 여성은 특정 정체성이 되지 않으면서 높은 이마, 적갈색 머리, 뺨 전체, 튼튼한 다리 등 정확한 신체적 존재감을 가지고 있습니다.
부드러움은 건축을 지우지 않습니다. 거의 까만 배경에서 발광 머리가 돋보입니다; 얼굴은 손과 무릎을 향해 내려가는 삼각형의 꼭대기를 형성합니다. 모든 것은 보는 사람의 눈을 이끌고 물을 향한 여성의 움직임을 따릅니다.
풍경처럼 그려진 하얀 셔츠
셔츠는 그림의 시각적 엔진입니다. 렘브란트는 두꺼운 문장을 배치하고,여전히 축축한 톤을 혼합하고 특정 전환을 열어 둡니다. 의복은 무겁고 주름지고 동시에 이동성이있는 것처럼 보입니다. 크고 가벼운 질량이 그것을 연결합니다 몸을 과시하는 대신 가면을 쓰면서 다리를 마주보세요.
국립 미술관은 cambric 에 가까운 거친 직물을 묘사합니다. 소매는주의없이 굴러 간다; 목선은 어깨 위로 미끄러진다. 이 복식 과실은 전기적 증거로 변형되어서는 안됩니다. 그것은 먼저 봉사합니다 순간의 신뢰성: 여자는 방문객을 맞이할 준비가 아니라 물에 들어갈 준비를 했습니다.
렘브란트는 장소를 그리기 전에 감각을 그립니다
하천은 아주 적은 자원으로 묘사됩니다. 수평선은 다리를 자르고 수위를 표시합니다. 갈색,빨간색 및 은색 반사는 표면을 왜곡시킵니다. 수평선도없고 먼 해안이나 나무도 없습니다 identifiable 은 그 장면을 자율적인 풍경으로 바꾸지 않습니다. 장소는 미정 상태로 남아 있습니다.
그러나이 경제는 감각을 즉시 읽을 수있게합니다. 진보 된 다리는 주저하고,발은 지지를 구하고 피부에 작은 주름이 형성됩니다. 반사는 완벽한 거울이 아닙니다: 그들은 그렇게 파편화됩니다 전류의 영향 아래 인식. 렘브란트는 따라서 그림의 문제를 물의 문제와 연결시킨다.
몸은 고전적인 비율에 따라 이상화되지 않습니다. 강한 다리는 일하고 움직이는 데 익숙한 사람을 불러 일으 킵니다. 아름다움은 평범한 존재가 빛을받는 방식보다 교정 된 해부학에서 덜 발생합니다.
왜 이 호화로운 양단이 해안에 있는 걸까요?
여자의 뒤에,빨강과 금 직물의 질량은 의외 풍요로움을 소개한다. 장면이 다만 매일 목욕 이었다면,왜 물 가까이에 그런 귀중한 의복을 두는가? Brocade 는 몇몇 독서를 격려했다: 속성 구약의 여주인공, 여신의 의상, 작업장에서 사용되는 액세서리 또는 간단한 반음계 대위법에서 따왔습니다.
Susanne,Bathsheba 및 Diane 이 제안되었습니다. 그러나 그들 사이에서 확실한 선택을 할 수있는 것은 없습니다. 그 여인은 하인도,편지도, 노인도,사냥 속성도 없습니다. 그의 평범한 셔츠는 또한 이미 특징 지어지는 역사적인 여주인공의 아이디어를 약화시킵니다.
그 그림은 큰 구도를 위한 연구일 수 있었습니까? 그것의 지원과 급속한 실행은 사람을 그렇게 생각하게 만들었습니다. 그러나 큰 대응 그림은 알려져 있지 않으며,렘브란트는 보통 에서 스케치를 연습하지 않았습니다 루벤스 같은 준비 기름. 무엇보다도 그는 서명에 서명하고 날짜를 기입했다: 그는 특정 지역이 눈에 띄게 열려 있더라도 그것을 성취 된 작업으로 간주했다.
Hendrickje Stoffels: 등록된 이름이 아닌 강력한 가설입니다
식별이 그럴듯해 보이는 이유
Hendrickje 렘브란트의 집에서 1640 년대 후반부터 살았 그의 동반자가되었다. 그녀는 1654 년 스물여덟 주위에 있었다. 얼굴,머리카락, 실루엣과 장면의 친밀감은 많은 비교할 수 있습니다 현대 초상화와 그림. 벽난로의 모델은 즉시 예술가에게 제공되었습니다.
왜 불확실한 상태로 남아 있는지
렘브란트는 패널에 자신의 이름을 쓰지 않았다. 고대 문서는 작품을 Hendrickje 와 연결하지 않습니다. 다른 기능의 그림 사이의 유사성은 측정하기 어렵고,낮아진 얼굴은 포인트를 줄입니다 비교. 반복되는 신체 유형은 신원의 증거가 아닙니다.
올바른 공식은 "여기 Hendrickje가 있습니다"가 아니라 "이 여성은 Hendrickje일 수 있습니다. 그리고 그림의 친밀감은 가설이 지속되는 이유를 설명합니다".
세 가지 비교, 여성을 구성하는 세 가지 방법
이러한 비교는 무엇보다도 다양한 역할을 드러냅니다. 주장된 초상화에서 여성은 시청자의 시선을 더 많이 만나고 자신의 지위를 구성하는 직물을 착용합니다. 밧세바는 렌더링된 성경 드라마에 갇혀 있습니다 편지에 의해 명시적. 목욕하는 사람은 이름이없고 고정 된 이야기없이 남아 있습니다: 그녀의 행동은 충분합니다.
전기적 맥락은 헨드릭제를 인정하고자 하는 우리의 열망을 강화시킨다. 1654 년 7 월,그녀는 렘브란트와 혼외 관계를 맺고 친교에서 배제된 삶 때문에 개혁교회 평의회로부터 질책을 받았다; 그들의 딸 코넬리아는 10 월 30 일에 세례를 받았다. 이러한 사실은 확립되었지만 자동으로 그림을 비밀 공물로 만들지는 않습니다. 그의 그림의 평온함을 Hendrickje 의 지구력과 연결하는 것은 입증 된 의도가 아니라 민감한 해석으로 남아 있습니다.
그럼에도 불구하고 완성된 빠른 그림
| 요소 | 가시적이거나 문서화된 프로세스 | 제품 효과 |
|---|---|---|
| 준비 | 고운 따뜻한 갈색 앵프리마투라로 덮인 분필 | 그림자는 완전히 다시 칠하지 않고도 얇고 밝게 유지될 수 있습니다. |
| 셔츠 | 두꺼운 페인트, 젖은, 솔 능선에 젖은 섞인 가벼운 음색 | 직물은 빛을 붙잡고 주름지고 무겁고 이동성이있는 것처럼 보입니다. |
| 살 | 멜터 전환, 이마, 목, 가슴 및 다리의 하이라이트 | 피부는 부드러워지거나 차가워지지 않고 부드러워 보입니다. |
| 물 | 수평선과 불연속 반사 | 표면은 다리를 자르고 변형시키고 움직이게 합니다. |
| 배경 | 갈색과 짙은 녹색, 잘 정의되지 않은 영역 | 공간은 물러가고 명확한 인물은 그림자에서 나오는 것처럼 보입니다. |
| 회개 | 머리, 어깨, 팔, 휘장으로 변경됩니다 | 포즈는 복구 없는 순간 표기법이 아닌 조정의 결과입니다. |
렘브란트 이후 패널이 말하는 것
고대의 출처가 완전히 연속적이지는 않습니다. 국립 미술관은 조심스럽게 1739년과 1756년에 이 작품을 런던 판매에 더 가깝게 만들었습니다. 그 당시 Baron Gwydyr의 컬렉션에 있었고 1829년에 The 윌리엄 홀웰 카 목사. 그가 사망하자 1831년 그의 유산으로 이 그림은 젊은 국립 미술관에 소장되었습니다.
패널은 1946 년에 청소되었다. 기술 연구는 뜨거운 준비와 회개를 확인했다. 이 데이터는 터치의 자유에 의해 생성 된 환상을 수정: 렘브란트는 단지 포즈를 기록하지 않았다 몇 분. 그는 윤곽을 움직이고 머리와 휘장을 재구성 한 다음 결과 균형에 서명했습니다.
첫 판매 가능, 신분증 확실치 않음.
물에 들어가는 여자와 매우 가까운 오래된 설명.
William Holwell Carr가 165기니에 구입했습니다.
국립 미술관에 기록된 청소.
5단계 방법
작품을 먼저 일련의 감각으로 관찰한 다음 정체성의 수수께끼로만 관찰하세요. 이렇게 하면 헨드릭제의 이름이 그림을 지우는 것을 막을 수 있습니다.
아래로 내려간 눈이 공식적인 포즈를 어떻게 막는지 확인하십시오.
그들의 실제적인 행동은 의복과 움직임을 조직합니다.
셔츠에서 크림색, 회색, 황토색 및 두께를 찾으십시오.
고급 발과 물 주름은 균형을 느끼게합니다.
어떤 상징으로 바꾸지 않고 그가 제안하는 것을 물어보십시오.
내셔널 갤러리, 런던
박물관 공지에는 현재 렘브란트와 네덜란드 회화 전용실에 있는 그림이 나와 있습니다.
이 재고 번호를 사용하여 기록, 카탈로그 및 위치를 찾으십시오.
61.8 × 47 cm에서이 작품은 기념비적 인 독서보다는 면밀한 관찰이 필요합니다.
교수형은 변경될 수 있습니다: 여행 당일 항상 공식 페이지를 참조하세요.
목욕하는 사람의 따뜻한 빛을 찾으십시오
1654 년 그림에 정확히 해당하는 제품이 매장에 존재합니다. 수직 형식은 시선의 하강,빛나는 셔츠 및 물의 반사를 강조합니다. 렘브란트 컬렉션은 또한 이러한 친밀감을 큰 초상화 및 성경 이야기와 비교할 수있게 해줍니다.
표의 재현을 참조하십시오렘브란트 컬렉션 둘러보기열린 구절과 눈에 보이는 붓놀림은 렘브란트의 언어에 속합니다. 충실한 재현에서 "수정"되어서는 안됩니다.
여성 목욕에 관한 FAQ
그 여자가 정말 헨드릭제 스토펠스인가요?
이것은 가능성이 있지만 문서화되지 않은 신분증이다. 유사성,나이, 렘브란트와의 근접성은 가설을 뒷받침한다; 어떤 텍스트나 비문도 그것을 확인해주지 않는다.
그림이 밧세바를 표현하고 있나요?
특히 목욕과 양단 때문에 Bathsheba, Suzanne 및 Diane이 제안되었습니다. 그러나 어떤 서술적 속성도 이러한 식별 중 하나를 적용할 수 없습니다.
시냇물은 어디 있지?
위치는 알 수 없습니다. 매우 어두운 배경과 브로케이드 액세서리는 야외 풍경이 아닌 작업장 건축을 나타낼 수도 있습니다.
왜 그림은 미완성인 것처럼 보일까?
렘브란트는 준비 과정을 눈에 보이게 하고 배경을 단순화하지만,그는 서명에 서명하고 날짜를 기입한다. 따라서 청구서의 자유는 포기의 증거가 아니라 완성의 선택이다.
작업 날짜는 언제였나요?
서명은 1654 을 품고있다.1655 의 오래된 독서는 비문을 연구하여 수정되었습니다.
그의 기술은 무엇인가?
분필 준비, 따뜻한 갈색 임프리마투라, 그늘의 얇은 층, 조명의 임파스토가 포함된 발트해 또는 폴란드 참나무 패널의 오일.
렘브란트가 구성을 바꿨나요?
예. 회개는 머리, 오른쪽 어깨, 팔뚝, 여자 뒤의 휘장에 기록되어 있습니다.
오늘 그림은 어디서 볼까?
런던 내셔널 갤러리에는 현재 22 호실에 전시되어 있는 재고 NG54 가 있습니다. 방문 전에 교수형을 확인하는 것이 현명합니다.
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