반 고흐와 폴 시냐크
센 강둑에서 태어난 우정은 분열된 색채로 자양분을 얻고 Arles를 결정적으로 방문하여 테스트되었습니다. Signac은 Vincent가 병원에 격리되어 있는 것을 발견하고 그가 Yellow House를 다시 열도록 돕습니다.
반 고흐와 시냐크를 하나로 묶은 관계는 무엇입니까?
Paul Signac은 반 고흐의 화가 친구였으며, 유색인종 대담자이자 그의 가장 연약한 시기에 그에게 구체적인 연대를 보여준 사람 중 한 명이었습니다. 두 예술가는 1887 년 초 파리에서 만나 아스니에르에서 센 강둑에 정기적으로 그림을 그렸습니다. 빈센트는 그 다음 신 인상주의 방법을 관찰했습니다: 눈이 빛을 재구성하도록 병치 된 순수한 색상의 터치.
반 고흐는 그러나 정통파 점묘가가 된 적은 없다. 그는 대비,대시 및 점을 빌린 다음 더 빠르고 표현력이 풍부한 터치로 혼합한다. 1889 년 3 월,시냐크는 아를에서 이틀 동안 정차했다. 그는 병원에서 빈센트를 방문하고 그의 그림을 보았고 경찰에 의해 폐쇄 된 노란 집에 동행했으며 테오에게 자신의 상태에 대해 안심시켰다. 그들의 4 월 서신은 고갱과의 관계를 표시했던 충돌없이 단순한 우정을 드러낸다.
이론가를 마주한 독학
시냐크는 쇠라와 함께 색을 체계화한다. 반 고흐는 그 방법을 흡수하지만,그의 몸짓을 전적으로 그것에 복종시키기를 거부한다.
방법으로 색깔
1863 년에 태어난 시냐크는 빈센트보다 열 살 어리다. 조르주 쇠라와 가까운 그는 신 인상주의의 조직자이자 이론가 중 한 명이 되었다. 열정적인 선원으로 항구,강, 현대 도시를 별도의 손길로 다룬다.
쇠라, 시냐크, 인디펜던트
Seurat의 그림은 무료 전시, 대비 과학 및 현대 생활이 학문적 교육보다 더 중요한 아방가르드 네트워크에 Signac을 배치합니다.
센 강에서 노란 집까지
그들의 친밀감은 몇 순간에 집중되지만, 각각은 관계의 다른 측면에 빛을 비 춥니 다: 실험, 동지애, 도움 및 기억.
반 고흐와 시냐크는 독립주의자와 신인상주의의 세계인 파리에서 만났습니다.
그들은 Asnières 에있는 센 강둑에서 일합니다. 빈센트는 점,대시 및 혼합되지 않은 색상을 곱합니다.
빈센트는 고정된 시스템을 채택하지 않고 반음계적 성과를 거두고 파리를 떠나 아를로 향합니다.
Signac은 Vincent를 방문하고 공격 후 입원하여 Yellow House로 동행합니다.
그들은 편지를 교환한다. 시냐크는 빈센트를 카시스로 와서 그림을 그리도록 초대하고 그에게 지중해를 묘사한다.
분할 색이란 무엇입니까?
화가는 팔레트의 각 음영을 만드는 대신,뚜렷한 색을 나란히 놓습니다. 멀리서 보면 눈이 그것들을 연관시켜 더 밝은 진동을 만들어냅니다.
풍경을 가속화하는 대시
아스니에르 산책로에서는 녹색,파란색, 노란색과 빨간색이 계속 보입니다. 빈센트는 길이와 방향을 다양하게 합니다: 나눗셈은 리듬이 됩니다.
방법은 내부로 들어갑니다
식당에서도 식탁보,벽 및 인물은 다채로운 터치로 조각납니다. 반 고흐는 장소의 인간 존재를 잃지 않고 인공 조명을 테스트합니다.
그림을 바꾸는 교외, 아스니에르
센강은 물,식생, 레저,교량 및 산업을 동시에 제공합니다. 현실을 떠나지 않고 색채의 현대성을 테스트하기에 이상적인 지형입니다.
아스니에르에서의 센느
강의 푸른 색과 은행의 오렌지가 강화됩니다. 작은 접촉은 연기,집, 보트 및 물을 연결합니다.
커플이 있는 정원
점들은 빠른 터치로 번갈아 나타납니다. 색의 과학은 여기서 봄과 욕망의 장면으로 작용합니다.
목욕 보트
작은 캔버스에서는 순수한 색상만으로도 물과 반사를 렌더링할 수 있습니다.
반 고흐는 시냐크가 되지 않는다
비교는 이제 그림 자체에 의존합니다. Signac 에서 작은 색상의 단위는 정기적으로 하늘,건물 및 가스 계량기를 배포합니다. 반 고흐에서는 모래,잔디 및 줄기에 따라 터치 길이가 변경됩니다.
반 고흐는 대비의 효과를 존경하지만 너무 균일 한 실행을 경계합니다. 그의 브러시는 이동성을 유지합니다: 물에 대한 수평, 나뭇잎에 대한 곡선, 그림에서 짧고 깨진.
고립된 영향이 아닌 그림의 네트워크
쇠라,시냐크, 반 고흐는 같은 현대 교외를 바라봅니다: 강,다리, 보트,공장, 레저. 작품들은 모든 사람들이 어떻게 이 공동의 영역을 변화시키는지 보여줍니다.
아스니에르에서의 수영
점묘법의 완전한 공식화 이전에 Seurat 는 이미 은행,신체 및 산업을 커다란 차분한 비행기로 주문했습니다. Signac 은 톤의 분할을 개발하기 위해이 엄격함에서 시작할 것입니다.
기념비적인 구성 이전의 은행
이 작은 연구는 자유로운 소재와 눈에 보이는 붓놀림을 간직하고 있습니다. 신 인상주의 또한 단지 워크숍 이론에서가 아니라 모티프에 대한 시도에서 탄생했다는 것을 상기시켜줍니다.
클리퍼: 파편으로 나누어진 물
어두운 보트, 갑판 및 반사는 블루스, 오렌지 및 장미의 모자이크로 구성됩니다.이 작품은 반 고흐가 Signac을 자주 방문했던 해에 정확하게 속합니다.
박물관 전체의 진동을 확인하세요
방 사진은 작품의 크기, 프레임, 별도의 열쇠가 눈에서 다시 구성되는 데 필요한 거리를 복원합니다.
Signac의 Arles 방문
Signac은 Cassis로 내려가 Arles에 들릅니다. Vincent는 이웃의 청원으로 인해 병원에 입원하고 감시를 받으며 집에 대한 정상적인 접근을 박탈당합니다.
빈센트를 보고, 테이블을 보고, 행동하세요
꿈의 노란 집
집단 워크숍, 주택 및 유색 선언문: 1889년 3월, 이곳은 접근이 불가능하고 정치적으로 부담이 커졌습니다.
직장으로서의 병원
반 고흐는 병원이나 그 주변에서 계속해서 그림을 그렸습니다. Signac의 방문은 이틀 동안 예술가에서 예술가로의 대화를 다시 확립했습니다.
"경찰"이라고 불리는 청어
방문을 기념하여 Vincent는 Signac에게 훈제 청어 두 마리를 상징하는 정물화를 제공합니다. 속어로 이 물고기는 "경찰"이라는 별명을 가지고 있습니다. 선택은 반 고흐를 즐겁게 합니다: 그림은 Arles 경찰관을 짜증나게 했습니다. 왜냐하면 그들의 비용으로 농담으로 읽을 수 있었기 때문입니다.
선물은 유머,살아있는 박해 및 예술적인 동지애를 연결한다. 그것은 의식 일이 아니라 그들의 일반적인 일 및 닫히는 문의 에피소드로 위탁되는 대상이다.
별 말 없이 쓴 우정
아주 적은 편지가 남아 있지만,그들의 어조는 직접적이다. 빈센트 감사합니다. Signac 응답,카시스를 설명하고 그를 일하러 초대합니다.
"저를 다시 하나로 모으는 데 크게 기여한 친절하고 유익한 방문에 대해 깊은 감사를 드립니다."Vincent to Paul Signac, 1889년 4월 10일 - 편지 판 번역
"당신으로부터 좋은 소식을 듣고 당신이 다시 일하게 되어 정말 기쁩니다."Paul Signac이 Vincent에게 보낸 편지, 1889년 4월 12일 - 편지 판 번역
카시스, 빈센트에게 제안한 목적지
카시스에 기반을 둔 시냐크는 화이트,블루스와 오렌지가 조화로운 기복으로 분포되어 있다고 적고 있다. 그는 반 고흐에게 왜 그곳에 와서 한두 가지 공부를 하지 않겠느냐고 묻는다.
카시스의 부두
바다는 작은 색의 단위로 만들어집니다. 부두의 대각선은 이 진동을 안정시킵니다.
케이프 롬바드
부조의 곡선은 Vincent에게 보낸 편지에 설명된 파란색, 주황색, 흰색의 대비에 반응합니다.
시냐크는 반 고흐를 위기로 전락시키지 않는다
테오에게 보낸 편지에서 그는 그림,일하고자 하는 열망,정규적인 삶의 필요성을 강조한다. 나중에는 반 고흐와 독립된 아방가르드의 중요한 증인으로 남았다.
시냐크는 노란 집으로 돌아간다
빈센트가 죽은 지 수십 년이 지난 지금도 시냐크는 아를의 집을 대표한다. 문서는 상호 지원의 에피소드를 기억의 장소로 변형시킨다.
Place Lamartine에 남아있는 것
노란 집은 제 2 차 세계 대전 중에 파괴되었습니다. 그림 뒤에 보이는 건물은 여전히 그 위치가 철도 노선 근처에 위치 할 수있게합니다.
시냐크와 반 고흐: 색의 두 가지 용도
그들의 우정은 정체성을 가정하지 않기 때문에 흥미롭습니다. 그들은 반음계 혁명을 공유하고,그 다음 두 가지 길을 선택합니다.
| 포인트 | 폴 시냐크 | 빈센트 반 고흐 | 공유지 |
|---|---|---|---|
| 키 | 분할주의 원칙에 따라 조직된 보다 정규적인 단위입니다. | 가변 점, 대시, 쉼표, 윤곽선 및 임파스토. | 제스처는 계속 보이고 빛을 만듭니다. |
| 색상 | 순수 톤과 보완 톤의 체계적인 병치. | 동기를 표현하기 위해 대비가 재개된 후 강화되었습니다. | 둔한 혼합을 피하고 표면을 진동시키십시오. |
| 주제 | 현대 항구, 강, 항해, 도시 및 여가. | 풍경, 초상화, 카페, 노동자, 과수원 및 밤. | 현대 생활은 훌륭한 그림을 그릴 가치가 있습니다. |
| 이론 | 신인상주의의 설명과 보급에 매우 헌신적입니다. | 이론에 호기심이 많지만 엄격한 복종 없이 이론을 적용합니다. | 색은 회화에 대한 현대적인 사고방식이다. |
| 기질 | Vincent에 따르면 차분하고 조직적이며 전투적이며 사교적입니다. | 강렬하고, 변화하고, 빠르고, 개인적인 표현을 추구합니다. | Arles에서 놀랍게도 분쟁없는 대화. |
반 고흐와 시냐크에 대해 간략하게 설명합니다
그들의 만남, 기술, 1889년 방문에 관한 본질적인 사실.
반 고흐와 폴 시냐크는 언제 만났나요?
그들은 파리에서 1887 년 초에 만난 두 사람은 다음 세느 강둑에 정기적으로 그림, 특히 아스니에르에서.
반 고흐는 점묘론자였는가?
그는 분명히 점묘법 및 분할 색상 1887 년 실험하지만 Seurat 및 Signac 의 규칙성을 채택하지 않고,그 터치는 하이브리드 이동성과 표현 남아있다.
시냐크는 왜 아를에 왔을까?
카시스로 가는 길에 그는 빈센트를 만나기 위해 1889 년 3 월 23 일과 24 일에 멈춰 섰는데,아마도 테오의 지원을 받은 것 같다. 그는 자신의 그림을 방문하고 레이 박사와 이야기를 나눈 후 테오에게 편지를 쓴다.
시냐크가 고흐가 병원에서 나올 수 있도록 도왔나요?
그는 떠나기로 결정하지 않았다. 그는 방문 중에 병원을 동행했고,테오에게 그가 합리적이라고 판단하고 좋은 조건에서 일하도록 간청했다.
반 고흐는 시냐크에게 어떤 그림을 주었나요?
하나 붉은 청어와 함께 정물그의 주제는 훈제 청어에 부여된 "경찰"이라는 별명을 사용했습니다.
그들은 계속해서 서로에게 편지를 썼나요?
빈센트가 시냐크에게 보낸 편지와 시냐크의 답변은 1889 년 4 월에 관련 엽서와 함께 보관되었다. 사용 가능한 문서는 따뜻한 관계를 보여 주지만 오래 지속되는 서신은 아니다.
편지, 박물관 및 문서
날짜는 편지의 과학적 편집을 기반으로합니다. 추가 복제는 박물관 컬렉션과 시각적 자원에서 나옵니다.
- 편지 752, 빈센트가 테오에게 보낸 편지, 1889년 3월 24일 : Signac, Yellow House를 방문하고 청어를 선물하세요.
- 편지 756, 빈센트가 폴 시냐크에게 보낸 편지, 1889년 4월 10일 : 방문의 감사와 효과.
- 편지 757, Paul Signac이 Vincent에게 보낸 편지, 1889년 4월 12일 : 블랙커런트, 색상, 모양 및 초대장.
- 반 고흐 미술관, 소장가치 있는 문헌 : 1887년 만남과 센 강둑 그림.
- 반 고흐 미술관, 공지 폴 시냑.
- 빅토리아 국립 미술관, Clichy의 가스계.
- 국립박물관, 나무가 있는 강둑.
- 국립 미술관, 아스니에르에서 목욕하는 사람들.
- 박물관 바르베리니, 폴 시냐크 : 클립 및 전시관.
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