1626 년경 -1663 · 브레데부르트와 암스테르담
헨드릭예 스토펠스
렘브란트의 동반자이자 모델: 겔더란트 출신의 여성으로 집의 중심이 되어 종교적 규율에 맞서고 코넬리아와 티투스를 키운 다음 파산 후 화가의 활동을 보호합니다.
한마디로. 헨드릭예는 1647 년에서 1649 년 사이에 하인으로 렘브란트의 집에 도착했다. 그들은 결혼하지 않고 동반자가 되었고 1654 년에 딸 코넬리아를 낳았다. 후기 그림에서 종종 인식되지만 그럼에도 불구하고 그녀는 동일시되지 않는다 공식적인 초상화 없음에 확실성. 1660 년 그녀는 렘브란트의 작품을 판매하고 채권자로부터 화가를 보호하는 Titus 와 함께 회사를 설립했습니다.
암스테르담 전
Hendrickje Stoffels는 누구였습니까?
문서는 그녀가 주부,어머니, 사업 파트너 및 공공 규율에 종속 된 신자보다 추상적 인 "뮤즈"로 덜 보여줍니다. 그의 전기를 통해 우리는 렘브란트의 말년을 다르게 읽을 수 있습니다.
Hendrickje 는 1626 년경,현재 독일 국경 근처 Gelderland 의 작은 요새화 된 마을 인 Bredevoort 에서 태어났습니다. 암스테르담 기록 보관소는 Stoffel Jegers 상사의 딸로 그녀를 제시합니다. 그녀가 전달 된 이름 후손 - Stoffels - 문자 그대로 "Stoffel의 딸"을 의미합니다; 문서에 따르면 그녀의 가족 성은 Jegers, Jaghers 또는 Jaegers 형태에도 나타납니다.
그의 어린 시절과 교육에 대해서는 알려진 바가 거의 없습니다. 이러한 출처의 부재는 소설로 채워져서는 안됩니다. 그러나 암스테르담으로의 그녀의 여행은 빈번한 이동성에 해당합니다: 지방의 젊은 여성 도시에서 수입과 장소를 얻기 위해 도시 가족의 봉사에 들어갔습니다.
렘브란트의 집에 그것의 존재는 박물관 Rembrandthuis 의 연대기에 의해 1647 년 경에 위치 하 고 다른 시립 문서에 의해 1649 년 경에 그녀는 점차적으로 Geertje Dircx,Titus 와의 전 간호사를 계승 했다 화가의 동반자. Hendrickje 는 스무 살 조금 넘은 그 때이었다; 렘브란트는 마흔에 접근하고있다.
랜드마크
브레데부르트 에서 로젠그라흐트으로
이미 테스트한 집
그녀는 어떻게 렘브란트의 동반자가 되는가?
Hendrickje는 Saskia의 죽음, 젊은 Titus의 교육, Geertje Dircx와의 갈등 및 점점 더 취약한 재정으로 특징지어지는 집에 들어갑니다.
관계는 "하인"에서 "여주인"으로의 즉각적인 전환으로 축소 될 수 없습니다. 기록 보관소는 집안일,법적 증언 및 나중에 임신을 기록합니다. 이 흔적들 사이에서 일상 생활 우리 탈출한다. 확실한 것은 그녀가 자신의 죽음까지 렘브란트와 함께 남아있으며,점차 집안일을 넘어서는 책임을 맡게 된다는 것이다.
그들은 결코 결혼하지 않는다. 사스키아의 유언장은 렘브란트의 재혼이 있을 경우,특히 티투스의 상속과 관련해 세습적 결과를 제공했다. 따라서 헨드릭예와의 결혼은 이미 심각한 상황을 복잡하게 만들었을 것이다. 우리는 단순한 감상적인 금지가 아니라 재정적, 법적 장애 가능성에 대해 이야기해야 합니다.
개혁 연합 관구에서는 결혼하지 않고 공개적으로 부부로 생활하는 것은 특히 교회의 여성 회원을 컨시스토리의 규율에 노출시킵니다. 렘브란트는 같은 방식으로 성찬을 받는 회원이 아니기 때문에 헨드릭예만이 종교적 승인의 핵심을 담고 있습니다.
1654년 7월 23일
대중의 비난과 코넬리아의 탄생
1654 년은 사회적 폭력과 예술적 창조가 집중된 해였다. 7 월,임신 6 개월인 헨드릭예는 개혁교회의 장로들에게 대답해야 했다. 10 월에는 딸 코넬리아가 세례를 받았다. 같은 해 렘브란트는 그림을 그렸다 물에 들어가는 여성, 종종 Hendrickje와 동일시됩니다.
세 번의 소환
Stadsarchief 는 장로들이 그녀를 여러 번 소환했다고 나타냅니다. 그녀는 1654 년 7 월 23 일에 나타나게되었습니다.
성적인 비난
프로토콜은 단어를 사용합니다 호에레리제 결혼 외의 렘브란트와의 삶을 비난하기 위해. 그녀는 친교에서 제외됩니다.
코넬리아는 인정했다
10 월 30 일,아이는 암스테르담에서 세례를 받았다. 렘브란트는 등록부에 아버지로 지명된다.
개울에서 목욕하는 여자
1654 년으로 날짜가 기입된 표시는 물에 들어가기 위하여 그녀의 셔츠를 드는 여자를 보여준다. 국립 미술관은 물음표를 유지한 상태에서,모델로 Hendrickje 를 제안한다. 몸짓의 친밀감은 그러므로 증거가 아니다 정체성은 렘브란트가 자신의 집 여성들에 대해 면밀히 관찰한 것과 일치합니다.
서명, 법적 능력
행동은 Hendrickje가 붓을 통해 보일뿐만 아니라 우리에게 상기시켜줍니다: 그녀는 계약의 세계에서 서명하고, 증언하고, 조직하고 결정을 내립니다.
1654는 "스캔들의 초상화"를 생성하지 않습니다: 문서화된 공공 제재와 의미가 여전히 열려 있는 사적 이미지를 비교합니다.
초상화, 공부 또는 캐릭터?
렘브란트의 헨드릭예 모델
헨드릭제의 얼굴은 1650 년대를 괴롭히는 듯하지만,박물관에서는 종종 "아마도", "전통적으로 식별된" 또는 물음표를 사용한다. 렘브란트는 이 그림들에 모델명을 붙이지 않는다. 귀속 정체성은 유사성, 날짜 및 국내 근접성을 기반으로 하며 결코 자동 확실성을 기반으로 하지 않습니다.
잠자는 젊은 여자
몇 가지 특징만으로도 충분합니다: 머리는 팔에 얹혀 있고, 눈은 감겨 있으며, 몸의 질량은 거의 미완성 상태로 남아 있습니다. 시선과의 근접성은 의식용 의상보다 더 중요합니다.
문 앞에 있는 여자
난간,어두운 개구부 및 빛나는 옷은 사적인 공간과 공공의 시야 사이의 모델을 확립합니다. Hendrickje 의 정체성은 보장되지 않고 여전히 가능합니다.
집에서 엄마와 아이
전통적으로 Hendrickje 및 Cornelia 와 관련된이 이미지는 일상적인 가정 생활을 응축합니다. 식별은 문서화 된 연결 존재보다 덜 견고하게 남아 있습니다.
런던 초상화
자세, 나이, 날짜는 식별을 설득력 있게 만들어 주지만 그림에는 모델 이름이 지정되어 있지 않습니다.
목욕하는 사람
그의 자연스러운 몸짓은 익숙한 패턴을 불러일으킨다; 그럼에도 불구하고 국립 미술관은 물음표를 유지하고 있다.
밧세바
Hendrickje는 확실한 문서 증거 없이 위대한 루브르 회화의 모델로 종종 제안됩니다.
모든 여성이 그녀인 것은 아니다
연대기, 출처 및 재 귀속은 우리가 매혹적인 유사성에 저항하도록 강요합니다.
전기 함정
어디에서나 Hendrickje를 볼 수 있습니다
유혹은 강하다: 젊은 여성,내부, 부드러운 표정 - 그리고 "Hendrickje"라는 제목이 눈에 띄는 것 같습니다. 그러나 렘브란트는 모델,학생, 친척 및 상상 유형과 함께 작업합니다. 그림은 가족 앨범이 아닙니다.
침대에 있는 여자 는 종종 그의 동료들 근처에서 읽혀집니다. 그러나 1645 -1646 년경의 데이트는 아마도 Hendrickje 의 도착보다 앞선 것입니다. 그것은 다른 여성,성경적 인물 또는 작업장 모델을 나타낼 수 있습니다. 이 불일치는 그 이유를 보여줍니다 증거가 부족한 경우 제목은 설명적인 상태로 유지되어야 합니다.
주의는 작품을 냉각하지 않습니다. 반대로,그것은 그들에게 몇 가지 의미를 제공합니다: 친밀한 초상화,빛의 연구,장르 장면 또는 이야기의 준비. Hendrickje 각 늦은 여성 인물의 독특한 설명이되지 않고 필수 남아있다.
1656년 파산 이후
Hendrickje와 Titus가 작업장을 보호합니다
Hendrickje 의 가장 구체적인 역할은 상업 행위에서 나타납니다. Breestraat 집의 판매 후,그녀는 단지 도덕적으로 화가를지지하지 않았다: 그녀는 그녀가 생산 및 판매를 계속할 수 있도록 법적 구조에 참여했다.
새 주소
가족은 큰 집을 떠나 Rozengracht 로 이사합니다. 숙박 시설은 더 겸손하지만 Rembrandt 는 활발한 작업장을 유지합니다.
1660 년 기업
헨드릭예와 티투스는 미술 사업을 시작한다. 렘브란트는 그녀를 위해 일하고,주택과 유지 보수를 받고,그녀의 이익을 추구한다.
채권자에 대한 장벽
새로운 판매에서 수익은 채무자보다는 회사에 속한다. 배열은 활동과 가구를 보호한다.
이 조직은 수동적인 하인의 전통적인 이미지를 뒤집는다. 헨드릭제는 타이터스와 함께 기업가가 되어 남성이 지배하는 환경에서 협상을 하고 작업장의 물질적 생존에 기여한다. 의 행위 1660년 12월에는 렘브란트가 회사가 소유한 직원의 자리에 앉게 되었습니다.
전략은 어려움을 지우지 않는다: 부채,불규칙한 주문 및 강제 판매는 여전히 무게를두고있다. 그러나 늦은 걸작은이 틀 안에서 생산된다. 따라서 Hendrickje 의 작품은 화가의 사생활만큼이나이 그림의 경제사에 속한다.
가정, 어린이 및 워크샵
그녀는 Cornelia를 키우고 Titus와 집을 공유하며 주택, 창작 및 상업이 겹치는 공간을 조직합니다.
수익을 제공하지 않고 판매하십시오
이 회사는 렘브란트 채권자의 직접 압류를 제한하면서 새로운 작품이 시장에 진입할 수 있도록 허용합니다.
1663년 이후
죽음, 매장 및 기억
Hendrickje 는 1663 년 암스테르담에서 사망했는데,아마도 전염병이 유행했을 때이지만,정확한 원인은 현대 진단으로 확립되지 않았습니다. 그녀는 Rozengracht 지구 근처의 Westerkerk 에있는 임대 무덤에 묻혀 있습니다. 렘브란트와 티투스는 나중에 같은 교회에 묻혔으며 오늘날에는 개별 위치가 확실하지 않습니다.
그의 죽음은 Cornelia 를 여전히 어린아이로 남겨두고 작업장에서 필수적인 파트너를 빼앗아갑니다. Titus 는 상업 구조를 계속 이어갔다가 1668 년에 사망했습니다. Rembrandt 는 다음 해에 사라졌습니다.
헨드릭제의 현대적 기억은 그의 고향인 브레데부르트 에서 조각상과 기념관을 통해 발전되었다. 이 기념물들은 남성 천재만을 중심으로 한 고대 이야기들이 만들어낸 삭제를 부분적으로 바로잡을 수 있다 그러나 새로운 전설을 창조하십시오: 전적으로 화가에게 헌신 한 영웅적인 여성. 행위는 더 복잡한 인물을 보여줍니다 - 교회에 취약하지만 서명,증언, 관리 및 보호 할 수 있습니다.
브레데부르트 기념관
고향은 암스테르담과 렘브란트 이전에 Hendrickje를 자신의 전기적 풍경에 배치합니다.
대중의 존재
이 조각품은 무엇보다도 기록 보관소와 불확실한 신원을 통해 알려진 사람을 도시의 눈에 보이는 모습으로 변화시킵니다.
렘브란트 컬렉션
가족의 얼굴을 찾아라
헨드릭예, 밧세바, 티투스의 초상화: 화가의 내부 서클과 말년에 연결된 세 작품.
자주 묻는 질문
지름길이 없는 Hendrickje Stoffels
헨드릭예 스토펠스 렘브란트의 아내였나요?
아니오. 그들은 헨드릭예가 죽을 때까지 동반자로 살았지만 결코 결혼하지 않았습니다. 결혼은 아마도 사스키아의 유언장에 규정된 티투스의 유산을 복잡하게 만들었을 것입니다.
헨드릭제는 언제 렘브란트의 집에 도착했나요?
소식통에 따르면 그녀는 1647년에서 1649년 사이에 집에 있었습니다. 그녀는 화가의 동반자가 되기 전에 하인으로 들어갔습니다.
그녀는 왜 교회로부터 정죄를 받았습니까?
혼외로 렘브란트와 동거하고 임신 중이었기 때문에,1654 년 7 월 23 일 개혁당회는 그에게 참회를 강요하고 친교에서 제외시켰다.
그들의 딸 코넬리아는 누구였습니까?
1654 년 10 월 30 일 세례를 받은 코넬리아 반 린은 헨드릭예와 렘브란트의 유일한 자녀로 알려져 있으며,부모를 살려 나중에 화가 코넬리스 수이토프와 결혼했다.
Hendrickje는 Bathsheba in the Bath에 등장합니까?
종종 모델로 제안되지만,확실하게 식별하는 문서는 없습니다. 우리는 어떤 사실이 아니라 전통적이고 그럴듯한 가설을 말해야 합니다.
렘브란트의 파산 이후 그녀는 어떤 역할을 했나요?
그녀는 1660 년 Titus 와 함께 미술 무역 회사를 만들었습니다. 이 회사는 작품을 팔고 렘브란트를 수용하고 채권자로부터 수익금을 보호했습니다.
Hendrickje Stoffels는 어디에 묻혀 있나요?
암스테르담의 웨스터커크에서,정확한 위치가 더 이상 알려지지 않은 임대 무덤에서. 그러면 티투스와 렘브란트는 같은 교회에 묻힐 것이다.
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