빈센트 반 고흐 · 생레미 · 1889 년 5월
생 레미의 망명 정원: 벽, 소나무 및 감독 된 석방
생폴드모솔에서 반 고흐는 밀폐된 정원을 발견했다. 그는 아직 자유롭게 나갈 수는 없지만 보고,그리고, 칠할 수 있다: 벽,소나무, 벤치,사선 길과 넘쳐나는 초목은 감독받는 자유의 한 형태가 된다.
1889 년 5 월, 생 레미 정신병원에 자발적으로 입소한 직후에 그려진 생레미의 망명 정원 반 고흐가 어떻게 제한된 공간을 에너지, 색상 및 재구성의 분야로 변환하는지 보여줍니다.
읽기 가이드
실제 장소에 의해 작품을 이해: 입학, 벽, 동봉 정원, 소나무, 돌 벤치, 대각선 및 생 레미 시리즈.
빠른 응답
망명 정원은 무엇을 상징합니까?
그림은 생 레미 드 프로방스에 있는 생 폴 드 모솔 정신병원의 밀폐된 정원을 나타냅니다. 반 고흐는 1889년 5월 8일 그곳에 입원했습니다; 처음에는 울타리를 떠날 수 없었지만 정원은 그에게 즉각적인 모티프를 제공합니다: 소나무, 붓, 꽃, 벽 및 길.
작업장이 되는 폐쇄된 장소
그림의 역설은 거기에 있다: 벽은 구속을 회상하지만 초목은 폭발한다. 반 고흐는 평평한 감옥을 그리지 않는다; 그는 시선이 여전히 순환할 수 있는 공간을 그린다.
길의 대각선,돌 벤치와 소나무는 매우 명확한 깊이를 제공합니다. 색상은 거의 시끄러운 활기찬 장소를 만든다.
- 아티스트
- 빈센트 반 고흐
- 날짜
- 1889년 5월
- 위치
- 생레미드프로방스
- 박물관
- 크롤러-뮐러 박물관
컨텍스트
1889 년 5 월 8 일: 반 고흐가 생폴드모솔에 입성하다
아를 사태 이후 반 고흐 자신이 생레미 정신병원에 입소를 요청했다. 이 결정은 그의 작업을 소멸시키지 않는다: 그것은 그의 시야를 이동시킨다.
처음에는 세상이 벽 뒤에 있습니다
첫 번째 사용 가능한 모티프는 시설의 모티프입니다: 내부 정원, 벽, 소나무, 분수, 창문에서 보이는 전망, 그리고 나가기 허가를 받으면 들판, 올리브 나무, 계곡 및 알필이 조금씩 보입니다.
자발적 입학
반 고흐는 1889 년 5 월 8 일 생폴드모솔에 입성했다.
첫 달
그는 먼저 인클로저 안에 머물러 있습니다: 정원은 그의 첫 번째 작업장이됩니다.
가까운 동기
소나무, 벤치, 꽃, 키 큰 잔디, 벽, 창 및 동봉된 분야.
결실 년
생 레미는 그의 경력에서 가장 생산적인 시기 중 하나가 된다.
분석
살펴볼 여섯 가지 세부 사항
그림은 깊이 기계처럼 기능합니다: 벽, 비스듬한 길, 벤치, 줄기, 꽃 및 거의 불굴의 식물 표면.
정신병원 벽
그것은 정원을 제한하지만, 또한 그림에 구조를 제공합니다: 자유는 매우 엄격한 틀 안에서 시작됩니다.
대각선 경로
이 비스듬한 통로는 눈을 아래로 끌어당겨 거의 연극적인 깊이를 만들어냅니다.
돌 벤치는
인간의 작은 랜드마크인 이 건물은 정원에 사다리를 제공하고 기다리고, 멈추고, 지켜볼 수 있는 장소를 제안합니다.
파인스
그들의 줄기와 어두운 덩어리는 나무, 사이프러스, 올리브 나무에 대한 반 고흐의 위대한 연구를 예고합니다.
두꺼운 소재
덤불과 꽃은 엉킴처럼 그려져 있습니다: 정원은 장식이 아니라 살아 있습니다.
복수로 색을
녹색, 노란색, 보라색, 빨간색은 보살핌과 제약의 장소와 반대되는 에너지를 구성합니다.
벽과 자유
왜 “자유”에 대해 이야기합니까?
정원은 개방된 시골이 아닙니다. 허가되고 통제된 공간이지만 그림이 될 만큼 풍요로운 공간입니다.
한계
벽은 반 고흐가 체류 시작시 자유롭게 움직이지 않는다는 것을 상기시켜줍니다. 따라서 바로 그 주제는 제약 된 풍경입니다.
수직성
큰 나무들은 그림을 위로 열어줍니다. 그들은 울타리의 수평 울타리를 보상합니다.
움직임
대각선은 눈을 순환시킵니다. 가둬도 그림은 움직임을 멈추지 않습니다.
생폴 시리즈
정원은 여러 형태로 돌아옵니다
생레미는 하나의 그림이 아닙니다. 고흐는 병원 정원,소나무, 붓꽃,밀폐된 들판과 정신병원의 전망을 인근 공간의 많은 변형으로 그리고 그립니다.
망명 정원, F734
최초의 커다란 밀폐된 정원: 대각선 길, 벤치, 벽, 소나무 및 울창한 초목.
이미지: 빈센트 반 고흐 갤러리 /공개 도메인의 작품.
생폴 정원
같은 패턴 계열이 더 어둡고, 더 긴장되고, 더 심리적으로 변합니다.
이미지: 빈센트 반 고흐 갤러리 / 공개 도메인.
아이리스
망명 정원에서 꽃은 거의 초상화가됩니다: 각각은 자신의 몸짓을 가지고 있습니다.
이미지: 빈센트 반 고흐 갤러리 / 공개 도메인.
일출시 밀폐된 필드
챔버와 인클로저에서 필드는 모니터링되지만 빛나는 지평선이 됩니다.
이미지: 빈센트 반 고흐 갤러리 / 공개 도메인.
소나무와 인물
나무들은 거대하고 어두운 거의 인간의 존재처럼 서 있습니다.
이미지: 빈센트 반 고흐 갤러리 / 공개 도메인.실제 위치
오늘의 세인트 폴 드 모솔
수도원 - 병원은 반 고흐 기억의 장소가되었다. 그러나 당신은 전설 아래 그것을 분쇄하지 않고 사이트를 봐야한다: 그림은 관광객 설정이 아닌 액자 일상 생활을 말한다.
위치를 확인한 다음 테이블로 돌아갑니다
실제 사이트는 벽의 규모,정원의 중요성 및 건축,식물 및 방 사이의 근접성을 이해할 수있게 해줍니다. 그러나 반 고흐는 계획을 복사하지 않습니다: 그는 색상과 대각선을 통해 공간을 재구성합니다.
이것이 그림이 다큐멘터리보기보다 강하게 남아있는 이유입니다. 실제 정원은 모티브를 설명합니다; 그림은 경험을 설명합니다.
비교하기
정원, 밀폐된 들판, 올리브 나무: 자유도 3도
생레미 시대는 진보적인 지리학처럼 읽힌다: 내부, 한계, 그리고 반 고흐의 주와 의료 허가가 허락할 때 외부.
| 패턴 | 스페이스 | 고흐가 그곳에서 발견한 것 |
|---|---|---|
| 정신병원 정원 | 벽에서 | 즉각적인 모티브: 소나무, 벤치, 길, 꽃, 키 큰 풀. |
| 폐쇄 필드 | 침실에서 본 | 가까운 지평선, 모니터링, 하지만 태양과 계절에 의해 교차. |
| 올리브 | 망명 주변 | 더 자유로운 외부: 꼬인 트렁크, 열, 움직임, 프로방스 빛. |
| 알필과 계곡 | 확장된 풍경 | 대사가 거의 글쓰기가 되는 좀 더 극적인 성격. |
탐색할 컬렉션
생레미에서 반 고흐와 함께 확장
기사를 상점의 작품과 연결하려면: Saint-Rémy, 사이프러스, 붓꽃, 밀밭, 올리브 나무 및 Provençal 풍경.
FAQ
자주 묻는 질문
망명, 정원, 붓꽃, 생레미 주변 풍경 사이의 혼동을 피하기 위한 몇 가지 간단한 랜드마크입니다.
반 고흐는 생레미에 있는 The Asylum Garden 을 언제 그렸는가?
크롤러-뮐러 박물관의 버전은 반 고흐가 생폴드모솔에 입학한 직후인 1889년 5월에 제작되었습니다.
오늘 일은 어디있지?
네덜란드 오테를로에 있는 크롤러-뮐러 박물관에 제목으로 보관되어 있습니다 생레미에 있는 정신병원의 정원.
생레미에서 정원이 왜 그렇게 중요한가요?
그의 체류의 시작 부분에서,반 고흐는 자유롭게 인클로저를 떠날 수 없습니다. 따라서 동봉 된 정원은 모티프의 첫 번째 저수지가됩니다: 소나무,꽃, 벽,잔디, 벤치 및 경로.
아이리스도 같은 곳에서 왔나요?
예, 아이리스 1889 년 5 월부터 생 레미의 같은 맥락에 속한다: 반 고흐는 망명 정원의 모티프를 매우 빠르게 그렸다.
오늘 Saint-Paul-de-Mausole을 방문할 수 있나요?
네, 생레미드프로방스의 생폴드모솔 유적지는 정원과 기억 공간이 있는 반 고흐 루트의 주요 장소입니다.
출처
사용된 참고자료
날짜, 치수, 컬렉션, 맥락 및 도상학을 확인하는 데 사용되는 박물관 소스 및 이미지 기반.
기억하기 위해서
망명 정원은 조건부 풍경이다.
반 고흐는 총체가 아니라 실제적인 자유를 그립니다: 그의 방에서 몇 걸음 떨어진 곳에 있는 외모, 작품, 색상 및 모티프의 자유입니다.
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