시엔 호오닉
헤이그 시대의 모델, 동반자, 중심 인물. 그의 이야기는 고흐가 해바라기 화가의 후기 이미지와는 거리가 먼 위태로운 일상과의 접촉을 통해 인물화를 배운 순간을 조명한다.
그의 이름은 그 뒤에 있는 단순한 이름이 아닙니다 슬픔 : 약 18개월 동안 그녀는 반 고흐의 집과 어려움, 일상 업무를 공유했습니다.
시엔으로 알려진 클라시나 마리아 호르니크는 빈센트 반 고흐가 1882 년 1 월 말 헤이그에서 만난 네덜란드 재봉사였다. 당시 임신 중이었고 이미 딸 마리아를 키우고 있었다. 그녀는 그의 동반자이자 그의 가장 단골 모델 중 한 명이 되었다. 반 고흐는 그녀의 알몸,옷을 입고 난로 옆에 앉아 바느질을 하거나 식사를 준비하거나 아기를 돌보는 모습을 그렸다.
이 근접성은 화가에게 가끔 워크샵 세션이 제공 할 수없는 것을 제공합니다: 평범한 몸짓,비 영웅적인 자세 및 신체와 환경 사이의 관계를 관찰 할 수있는 가능성 그 대가로 부부는 Théo 가 보낸 돈에 의존하고 가족의 반대에 따라 연약한 집을 형성합니다.
반 고흐의 그림을 바꾸는 18개월
반 고흐는 월말에 그들의 모임을 둔다. 시엔은 임신 중이며 매우 위태롭게 살고 있다.
그녀는 버전을 포함하여 수많은 연구에서 포즈를 취합니다 슬픔.
빌렘의 탄생. 민사 증서는 시엔에게 재봉사라는 직업을 나타냅니다.
가정은 살아있는 작업장이됩니다: 출산, 바느질, 요리 및 휴식은 그림에 영양을 공급합니다.
반 고흐,헤이그를 떠나 드렌테로 가다 이별이 확정되다.
자신만의 이야기를 가진 여자
1850 년 헤이그에서 태어난 시엔은 반 고흐가 꾸밈없이 표현하고 싶어하는 대중적인 도시 세계에 속해 있다. 불규칙한 직업,바느질, 모성과 가족 네트워크는 화가의 편지에 들어가기 훨씬 전에 그녀의 존재를 규정했다.
그들이 만났을 때,그녀는 빈곤의 추상적 인 인물이 아닙니다: 그녀는 서른한 살이고,딸이며 임신이 진행 중입니다. 종종 고대 전기에서 최전선에 서게되는 매춘부로서의 활동으로 그녀를 줄이는 것은 재봉사로서의 그녀의 일,그녀의 모성 및 19 세기 여성 생계의 변화하는 현실을 지 웁니다.
반 고흐는 1882 년 봄에 테오에게 자신의 정체를 밝혔다. 그의 편지들은 그녀를 모델,작업장 도우미,파트너로 묘사했다. 그러나 이 글들은 빈센트의 관점으로 남아있다: 시엔의 목소리에 직접 접근하지 못한다.
시엔이 반 고흐에게 공부하게 한 것
자세를 유지하세요
스토브,의자 및 바닥은 국내 지리를 설정합니다. Sien 과의 동일시는 전통적입니다: 문서가 절대적인 확실성을 허용하지 않을 때 제목은 신중해야합니다.
주제로 바느질
손,직물 및 흉상의 기울기는 연속적인 행동을 형성합니다. 고양이와 물건은 연구가 고립 된 학문적 인 자세를 닮지 못하게합니다.
의류 및 실루엣
우산,책 그리고 긴 드레스는 거의 기념비적인 수직으로 구성되어 있습니다. 그의 모습은 여기서 작업장 누드가 아닌 사회적 인물로 나타납니다.
알레고리가 아닌 영양을 공급하는 몸
시엔이 아기에게 모유 수유를 하는 그림은 해부학적 연구와 실제 장면을 결합한다. 반 고흐는 어머니를 왕좌에 앉히지 않는다: 그는 아이의 몸무게,팔의 곡선,등의 피로와 공간의 친밀감을 관찰한다.
팔 삼각형 아이를 보호하고 구성을 안정시킵니다.
머리가 기울어졌습니다 엄마와 아기의 육체적 교류를 향해 시선을 이끈다.
어두운 값 화려한 장식 없이 볼륨을 집중하세요.
출산, 식사 및 반복되는 몸짓
시엔과 함께 살면서 반 고흐는 패턴을 취하고 실루엣을 수정하며 여러 태도를 비교할 수 있습니다. 이 가용성은 모델의 작업을 가리지 않아야합니다: 포즈를 잡고 다시 시작하여 가족 생활이 예술적 자료가된다는 것을 받아들입니다.
주의를 강화하십시오
중간 몸체 버전은 접촉, 의복 및 대량 배포를 연구하기 위해 거의 모든 맥락을 제거합니다.
감자 껍질을 벗기세요
겸손한 몸짓은 수작업에 대한 반 고흐의 지속적인 관심과 필요한 작업의 존엄성을 나타냅니다.
친밀한 것에서 집단적인 것으로
1883 년,인기 있는 요리는 가난한 도시에 대한 전망을 넓혔다. 콤팩트한 군중은 같은 질문을 확장한다: 기다림,굶주림, 몸과 사회적 공간.
시엔의 어머니 집
그 관계는 세상과 단절된 작업장에서 이루어지는 것이 아니다. 고흐는 또한 Geest 지구에 위치한 Sien 의 어머니 집에서 볼 수 있는 정원과 집들을 그린다. 이러한 전망은 예술 작품을 가족 네트워크와 인기있는 도시 직물과 연결시킨다.
장식은 결코 중립적이지 않습니다
방어벽,지붕, 창문과 비좁은 정원은 시엔의 삶에 콘크리트 스케일을 제공합니다. 반 고흐는 실제로 자주 방문하는 장소에서 이미지를 구성하는 법을 배웁니다.
이 지형은 우리가 빈곤의 단순한 보편적 상징으로 수치를 읽는 것을 방해합니다: 그들은 거리, 가족 및 특정 물질적 조건에 속합니다.
헤이그: 수도, 건설 현장, 노동계급 지역
왜 슬픔 가장 유명한 그림이 남아 있습니다
반 고흐는 여러 버전을 제작했습니다 슬픔 1882 년 봄. 그는 그 중 하나를 자신의 최고의 인물로 간주했다. 그림의 유명 인사는 명시적인 내레이션보다는 윤곽의 효율성에 기인합니다: 머리가 떨어지고,뒤가 둥글고,팔이 공간을 닫고 머리카락이 두 번째 곡선처럼 내려갑니다.
누드는 유혹을 위해 조직되지 않습니다. 그것은 철회 된 자세와 무게에 종속 된 몸을 드러냅니다. 특정 버전과 관련된 비문 - Michelet 에서 가져옴 -은 여성을 고독과 버림에 더 가깝게 만들지만 실제 모델은 상징이 흡수해서는 안되는 이야기와 함께 그분의 것입니다.
개요
연속적인 대사는 연극적 효과 없이 감정을 전달합니다.
무게
몸은 땅 위만큼이나 자기 자신에게만 기대어 있는 것 같다.
거리
숨겨진 얼굴은 너무 쉬운 심리적 초상화를 피합니다.
강렬한 그림은 완전한 전기가 아닙니다
포즈는 고통을 표현하지만,시엔의 정신 상태를 진단하거나 그의 전 생애를 요약하기에는 충분하지 않다. 또한 작곡,모델 작업 및 반 고흐의 예술적 야망의 선택에서 비롯된다.
최고의 독서는 출처의 형식, 사회적 맥락 및 비대칭성을 함께 유지합니다.
애정, 일, 긴장
원하는 집
1882 년 7 월의 편지에서 빈센트는 자신과 아이들과 함께 "집에서"있는 느낌을 묘사합니다. 그는 가족 구조가 지원하는 예술적 삶을 상상합니다.
취약한 경제
주거,음식, 돌봄,장비는 테오의 도움에 크게 의존한다. 사랑하는 사람의 반대는 끊임없는 압박을 더한다.
다양한 프로젝트
함께 산다고 해서 그들의 상태가 지속적으로 바뀌지는 않습니다. 건강,술, 매춘으로의 복귀 가능성,가족 갈등 및 직장 요구는 미래를 불확실하게 만듭니다.
부부의 실패를 단 한 사람의 탓으로 돌리는 것은 오해의 소지가 있습니다. 반 고흐는 동시에 생계를 유지하고 모든 돈과 에너지,시간을 예술에 바치기를 원합니다. 그의 아이는 여성의 선택이 밀접하게 제한된 환경에서 두 아이의 생존을 보장해야 합니다.
1883년 9월: 빈센트가 드렌테로 떠납니다
이별은 작업에서 이 기간의 중요성이 아니라 초점을 끝냅니다.
주변 사람들의 압박과 가난과 그들의 의견 불일치로 인해 반 고흐는 1883 년 9 월 헤이그를 떠났다. 9 월 26 일 드렌테에서 보낸 편지에서 그는 시엔과 아이들에 대한 우려를 더 표명했다: 분리는 단순하지도 즉각적이지도 않다.
시엔은 예술적 서사를 벗어나 삶을 이어간다. 그녀는 1901 년 Arnoldus Franciscus van Wijk 와 결혼했다. 로테르담 시민 등록부에 따르면 1904 년 11 월 22 일 54 세의 나이로 사망했다고 나와있다. 1882 년 7 월 2 일 태어난 그의 아들 빌렘은 출생 증명서에서 반 고흐의 자녀로 인정되지 않는다; 반대되는 주장은 문서를 넘어선다.
기억하기 위해 작동합니다
| 일 또는 그룹 | 날짜 | 반 고흐가 연구하는 것 | 주의 |
|---|---|---|---|
| 슬픔 | 1882년 봄 | 윤곽, 체중, 벌거벗은 인물의 표현력. | 여러 버전이 존재했습니다; 모두 보존되지는 않습니다. |
| 시가를 든 그의 | 1882년 4월 | 편안한 자세, 인테리어, 스토브와 바닥과의 관계. | 그 장면을 도덕적 일화로 축소시키지 마십시오. |
| 그의 바느질 | 1882년 | 직장에서 손, 가슴 기울기, 국내 리듬. | 특정 재봉사 인물은 절대적으로 확실하게 식별되지 않습니다. |
| 그의 모유 수유 | 1882년 | 출산, 접촉, 겹쳐진 볼륨, 의류. | 여러 개의 가까운 그림이 실제 일련의 연구를 형성합니다. |
| 시엔 필링 감자 | 1882 - 1883 | 가사 노동과 사회 예술 사이의 일상적인 몸짓과 연속성. | 현대 제목은 매우 냉정한 장면을 읽는 것을 구성합니다. |
| 시엔 어머니의 집과 정원 | 1882년 5월 | 관점, 뒷마당 및 도시 밀도. | 이것들은 발명 된 설정이 아니라 실제 가족 장소입니다. |
지름길 없이 Sien Hoornik을 이해합니다
시엔 호오닉은 누구였나요?
Clasina Maria Hoornik(1850~1904)은 헤이그 출신의 재봉사였으며 두 자녀의 어머니이자 1882~1883년 빈센트 반 고흐의 동반자이자 정규 모델이었습니다.
반 고흐는 언제 시엔을 만나나요?
반 고흐는 1882 년 1 월 말에 그들의 만남을 둔다. 그리고 헤이그에서 글을 썼는데,그곳에서 주로 그림 작업을 했다.
그녀의 모델인가 슬픔 ?
예. 작품에 대한 편지와 연구는 Sien을 버전의 모델로 식별합니다 슬픔 1882 년 봄에 만들어졌다.
고흐 빌럼의 아버지는?
어떤 민사 문서도 이것을 입증하지 못한다. 빌렘은 증서에 선언 된 아버지없이 1882 년 7 월 2 일에 태어났다; 따라서 반 고흐의 친자 관계는 사실로 제시되어서는 안됩니다.
왜 그들은 분리되는가?
이별은 일련의 요인들로부터 기인한다: 빈곤,건강, 가족의 반대,가정의 긴장과 양립할 수 없게 된 인생 계획들. 반 고흐는 1883 년 9 월 드렌테로 떠났다.
왜 Sien은 작품에 포함됩니까?
그의 규칙적인 존재는 반 고흐가 실제 상황에서 인간의 모습을 심화시킬 수있게 해줍니다: 휴식,바느질, 요리,모성. 이 연구는 그의 첫 번째 예술적 야망을 구성합니다.
서류로 가려면
- 편지 224: 반 고흐가 시엔의 정체를 밝히다
- 편지 234: 모델, 도움 및 공동 생활
- 편지 244: "집에 있는" 느낌
- 편지 250: 슬픔 그리고 그림 그리기
- 편지 390: 별거 후
- 노턴 사이먼 박물관: 시엔의 어머니의 정원
- 로테르담 시민 등록부: 시엔의 죽음
- 위키미디어 공용: 그와 그의 가족과 관련된 작품
반 고흐의 작품 복제는 공개 도메인에 있습니다. 헤이그 사진은 위키미디어 공용에서 가져온 것입니다; 그들의 크레딧과 라이선스는 소스 페이지에서 접근할 수 있습니다. 카탈로그가 전통적인 저작자 표시를 사용할 때 제목과 식별은 주의해서 작성됩니다.
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