델프트 · 화가의 직업 · 1653 -1671
생뤼크 길드의 베르메르
알 수없는 교육, 마스터로 입학, 두 가지 관리 명령: 길드는 그것의 비밀을 덜 드러낸다 회화 델프트 예술 사회에서 그 실제 위치를 보여주지 마십시오.
본질적인 답
베르메르의 길드 입성은 무엇을 의미했을까?
그것은 그를 델프트의 규제 예술 시장에서 마스터로 연습 할 수있는 권한을 인정 전문가로 만들었습니다. 그의 후속 선거로 후프드먼즉,지도 회원,그가 진정한 지역 존경을 즐겼다 증명한다. 그러나,그녀는 우리에게 그가 누구와 함께 훈련,도 그가 반드시 큰 워크샵을 지시하지 않습니다.
한 문장으로
성 루크 길드는 베르메르의 공적인 경력에 대한 가장 강력한 문서이다: 그것은 그의 지위, 네트워크 및 책임을 증명하는 동시에 그의 배움을 그림자 속에 남겨둔다.
17 세기에는e 세기, 화가는 단지 고독한 창조자가 아니다. 그는 안료와 캔버스를 구입, 협상, 평가, 판매, 지식을 전송하고 지방 자치 단체의 규칙에 따라 달라집니다. 델프트에서 화가, 유리 제작자, 조각가, 조각가, 프린터, 서점, 토기 제조 업체 및 미술 딜러는 전통적으로 성모의 화가로 간주 세인트 루크의 후원 아래 자신을 발견 길드는 지역 무역을 보호하고 교육을 모니터링하고 시장 접근을 감독했습니다.
문서화된 타임라인
상인의 아들부터 길드장까지
생 뤽 드 델프트 길드는 새로운 조례를받습니다. 이미지 및 장식 예술과 관련된 여러 직업을 하나로 묶습니다.
베르메르의 아버지 레이니어 얀슈는 미술상으로 등록되어 있다. 따라서 요하네스는 화가로서 아버지의 견습 과정을 증명할 수 있는 증거도 없이 작품,구매자 및 예술가들과 접촉하며 자랐다.
카타리나 볼네스와 결혼한 지 몇 달 뒤인 12 월 29 일,베르메르는 주인이 되었다. 그는 지불해야 할 6 플로린 중 1 플로린과 10 스튜이버만을 지불한다.
7 월 24 일,그는 입장료의 잔액을 지불했다. 마감일은 확실하다; 그것의 정확한 원인은 아니다.
길드의 새 집은 Vermeer가 매일 자주 방문하는 델프트 중심부의 Markt 근처 21 Voldersgracht에 있습니다.
베르메르가 당선되다 후프드먼 2 년의 첫 주기 동안. 이 행정 기능은 동료들의 자신감을 나타냅니다.
그는 그의 후기 스타일이 더욱 추상적이고 연극적이 되었을 때 기관의 수장에서 두 번째 주기를 가졌습니다.
"비참한" Rampjaar 는 네덜란드 경제에 타격을줍니다. Catharina 는 나중에 Vermeer 가 자신의 예술품이나 그가 협상 한 그림을 거의 팔 수 없다고 말했습니다.
베르메르는 델프트에서 사망합니다. 그의 제도적 명성은 그의 집의 재정적 붕괴를 막지 못했습니다.
훈련
식별된 마스터 없이 학습합니다
마스터에 입학하기 위해,베르메르는 직업의 기술을 습득해야했다. 그러나 견습 계약,학생 등록 또는 교사에 대한 지불은 발견되지 않았다. 레너드 Bramer,가까운 the famille, Carel Fabritius, 델프트에서 활동하거나 위트레흐트나 암스테르담에서의 체류가 제안되었습니다. 이러한 시나리오는 시연되지 않았습니다.
6 플로린의 양은 때때로 단서가되었다. 알려진 규칙에 따르면,아버지의 작업장에서 훈련받은 회원의 아들은 더 낮은 요금의 혜택을 누릴 수 있습니다. Reynier 는 상인이지 마스터 화가가 아니었고 가격 범주만으로는 코스를 재구성 할 수 없기 때문에 Johannes 는 반드시 델프트 밖에서 공부하는 것이 과도할 것이라고 결론 지었다.
확립된 사실
- 베르메르는 1653년 12월 29일에 마스터를 받았습니다.
- 그는 6플로린의 빚을 지고 1656년에 지불을 마쳤습니다.
- 알려진 기록에는 베르메르 거장이 언급되어 있지 않습니다.
- 그의 첫 번째 보존 그림은 종교적이거나 신화적이며 큰 형식입니다.
신중한 해석
- 가격은 증명하지 않고도 비정형적이거나 외부 교육을 암시할 수 있습니다.
- Bramer와 Fabritius는 입증된 마스터가 아니라 그럴듯한 후보입니다.
- 위트레흐트나 암스테르담과의 인연은 숙박보다는 시장에서 볼 수 있는 작품에서 나올 수 있습니다.
- 기술적 숙달이 대규모 작업장의 존재를 의미하는 것은 아닙니다.
전문직 지위
주인이 얻은 것과 빚진 것
회원 자격은 현대적 의미의 예술적 상이 아니었습니다. 그것은 운동권을 열었습니다. 주인은 도시의 보호받는 환경에서 판매하고,상점을 운영하고,그의 작품에 서명하고,무역 규칙에 따라 견습생을 훈련시키고,집단 생활에 참여할 수있었습니다. 외국인이나 비회원은 불이익을 당했고 일부 수입 판매는 제한되었습니다.
베르메르의 경우 지위는 특별한 가치를 가졌습니다: 그는 지위를 축적했습니다 회화 그리고 그의 아버지로부터 물려받은 예술 무역. 길드는 그러므로 단순한 전기적 배경이 아닙니다. 길드는 그 실천의 기로에 서 있고,작품과 수입에 대한 판단을 내리게 됩니다.
델프트 네트워크
길드는 베르메르를 다음과 같은 화가들과 접촉하게 했습니다 Pieter de Hooch, 하지만 토기 제작자,유리 제작자,조각사, 인쇄업자,상인과도 함께 말이죠. 우리는 전문적인 이웃에 대해 말해야 합니다. 공통의 선언문을 중심으로 조직된 "델프트 학교"에 대해 말하는 것이 아니라요.
예술가들 사이의 근접성은 누가 누구에게 영향을 미쳤는지 매번 결정할 수 없게 하면서 연속된 방, 안뜰, 전망, 측면 조명과 같은 모티프의 교환을 설명할 수 있습니다.
사진 속의 경력
스승의 승천을 읽는 네 개의 그림
1660 년경 · Rijksmuseum
La Laitière: 예술을 전문으로 합니다
베르메르는 집중된 국내 이미지를 위해 큰 이야기 장면을 버립니다. 빛은 왼쪽에서 나오고 모양은 색상이있는 덩어리로 구성되고 쏟아지는 제스처는 시간의 축이됩니다. 느리고 귀중한 인테리어에 대한 이러한 전문화는 매우 경쟁적인 시장에서 제품을 차별화합니다.
캔버스에 유채, 45.5×41cm.
1660 년경 -1661 · Mauritshuis
델프트의 전망: 도시를 기념물처럼 그리세요
하늘은 캔버스의 거의 절반을 차지하고,그 다음 빛의 띠가 정면을 끌어냅니다. 이것은 중립적 인 다큐멘터리보기가 아닙니다: 베르메르는 도시를 단순화하고 명령하고 속도를 늦춥니다. THE 그림 델프트 기관에서 명성이 강화되는 바로 그 순간에 지역 정체성을 주장합니다.
1664 년경 · 국립 미술관
저울을 가진 여인: 침묵의 권위
정확한 중앙에서 작은 매달린 저울은 벽에 그려진 최후의 심판에 반응합니다. 진주와 금은 지상의 재화를 불러 일으킬 수 있지만 장면은 명확한 도덕적 평결을 전달하지 않습니다. 측정 된 구조는 베르메르의 첫 번째 임기 이후의 명성의 기간에 해당합니다 후프드먼.
그려진 표면: 39.7 × 35.5 cm.
1666 년경 -1668 · 미술사 박물관
예술 회화 : 직업을 보여주세요
뒤에서 본 화가는 클리오의 속성을 지닌 모형 앞에서 작품을 한다. 십칠도 지도,샹들리에, 커튼과 의상은 작업장을 명성의 극장으로 변모시킨다. THE 그림 는 베르메르에서의 세션을 문자 그대로 묘사하지 않습니다: 그것은 회화 예술의 지적, 사회적 존엄성을 확대합니다.
캔버스에 유채, 120×100cm.
책임
베르메르는 어떤 일을 하고 있었나요 후프드먼 ?
이 용어는 델프트 화가의 스타일을 결정하는 "아트 디렉터"가 아닌 길드 관리자를 의미합니다.
관리하다
지도자들은 회계,입장료, 규제의 집행과 기관의 연속성을 보장했다. 개인적으로 수행 베르메르의 정확한 작업은 매일 자세한되지 않습니다.
인정하고 통제하십시오
길드는 새로운 마스터와 견습생을 등록하고 지역 시장을 보호하며 직업적 갈등에 개입할 수 있었습니다. 그의 임기 동안 이루어진 등록에는 그의 행정 활동의 흔적이 남아 있습니다.
대표하다
선출되는 것은 능력과 시민의 신뢰성에 대한 명성을 가정. 이것은 무시 천재의 낭만적 인 이미지를 자격: 베르메르는 델프트 외부 거의 알려지지 않았지만,그의 도시에서 존경했다.
기간을 비교합니다
젊은 마스터부터 델프트의 유명인까지
| 기간 | 위치 | 주제 및 형식 | 빛과 색깔 | 조심스럽게 읽습니다 |
|---|---|---|---|---|
| 1653 - 1656 | 새 마스터, 입장료가 서서히 지불됩니다 | 위대한 종교적, 신화적 이야기 | 따뜻한 대비, 기념비적인 인물, 더 넓은 페이스트 | 영향이 눈에 띕니다; 견습생 마스터는 아직 알려지지 않았습니다. |
| 1657 - 1661 | 델프트의 전문화 및 앵커링 | 인테리어, 거리, 도시 풍경 | 측면 조명, 단속된 질감, 명확한 공간 | 베르메르는 매우 개인적인 예술적 틈새 시장을 구축합니다. |
| 1662 - 1667 | 첫 번째 임기 후프드먼, 성숙 | 싱글 여성, 편지, 음악, 진주 | 조정된 파란색과 노란색, 부드러운 윤곽, 공간적 침묵 | 소수의 수집가들 사이에서 지역적 명성과 집중 가능성이 있습니다. |
| 1668 - 1671 | 두 번째 임기 후프드먼 | 우화, 학자, 더 양식화된 장면 | 더 평면적인 샷, 더 솔직한 대비, 상징적인 기호 | 문체 진화가 반드시 쇠퇴를 의미하는 것은 아닙니다. |
| 1672 - 1675 | 시장 위기 | 생산량이 감소했거나 현재까지 어렵습니다 | 마지막 더 추상적인 방법 | 과거 사무실은 경기 침체에 대한 보호를 제공하지 않습니다. |
워크샵 및 전송
베르메르에 학생이 있었나요?
알려진 길드 문서에는 베르메르로 등록된 학생이 없습니다. 오랫동안 이러한 침묵과 적은 수의 그림으로 인해 화가가 혼자 작업한다는 생각이 떠올랐습니다. 그러나 국립 미술관에서 실시한 기술 연구는 스튜디오에 대한 질문을 되살렸습니다: 이전에 마스터에게 귀속되었던 특정 작품은 그의 환경에서 또 다른 활동적인 손을 증언할 수 있습니다.
두 가지 수준의 확실성이 유지되어야 한다. 오늘날 조수나 학생의 가능성은 심각하게 받아들여지고 있다; 이 사람의 정체성과 베르메르 작업장의 정확한 구조는 확립되지 않았다. 주인이 된다는 것은 훈련할 권리를 주었지만 이 권리가 행사되었다는 것을 증명하지는 않는다.
찾는 방법
17 세기 전문가처럼 베르메르를 읽으십시오e 세기
소스를 찾습니다
창을 찾아, 심지어 오프 카메라. 벽, 얼굴, 직물 및 개체에 빛을 따라: 그것은 우선 순위 그림 일화보다 더 확실하게.
측정 공간
타일, 테이블, 의자, 지도 및 프레임을 관찰하십시오. Vermeer는 매우 정확한 거리를 구성 한 다음 자연 스러움을 보존하기 위해 역학을 숨깁니다.
가장자리를 비교합니다
윤곽이 균일하지 않습니다. 일부는 빛에 용해되고 다른 일부는 모양을 날카롭게 자릅니다. 이 변화는 눈을 향하게합니다.
자료를 참조하십시오
접근은 그 때 뒤로 물러납니다: 열쇠 및 가벼운 점은 빵,금속, 진주 또는 실이 됩니다. Virtuosity 는 멀리서 감각으로 변형시킵니다.
직업을 식별합니다
각 캐릭터가 무엇을 하는지 물어보세요: 쓰고, 무게를 달고, 읽고, 놀고, 일하세요. 제스처는 이미지에 시간적 구조를 부여합니다.
기호를 걸어
저울,문자 또는 카드는 여러 가지 의미를 생성 할 수 있습니다. 도덕적으로 해석하기 전에 정확하게 설명하는 것으로 시작하십시오.
마지막 경력
과학, 우화, 취약한 시장
천문학자, 1668
학자는 악기와 책으로 가득 찬 실내에서 천구를 만집니다. 수년간의 기업 책임 끝에 베르메르는 지식을 조용하고 집중된 활동으로 취급합니다. 화려한 시연이 아닙니다.
신앙의 우화, 1670-1672년경
연극의 장막,지구본, 성배,뱀과 십자가형은 밀집된 종교 프로그램을 구성한다. 후기 작품은 더 가혹하고 형식은 더 양식화된다. 이 작품은 길드 내의 공적인 경력이 다양한 신앙을 가진 사람들을 하나로 모은 반면 베르메르의 가정 생활은 가톨릭 환경의 일부였다는 것을 상기시킨다.
작품들을 볼 수 있는 곳은?
델프트의 길드, 다른 곳의 원본
델프트
베르메르 센트럼은 옛 길드 부지에 있는 21 볼더스그라흐트를 차지하고 있습니다. 그 외관은 역사적인 건물의 외관을 재구성합니다. 중앙에는 베르메르의 원본 그림이 아닌 복제품이 있습니다.
암스테르담과 헤이그
특히 Rijksmuseum이 보존되어 있습니다 우유 짜는 여자 그리고 골목길. Mauritshuis가 보여줍니다 델프트의 전망, 진주 귀걸이를 한 소녀 그리고 다이앤과 그녀의 동료들.
에든버러, 비엔나, 파리
스코틀랜드 국립 미술관은 대규모를 보유하고 있습니다 마르다와 마리아 안에 계신 그리스도, KHM 예술 회화, 그리고 루브르 박물관 천문학자 뿐만 아니라 레이스메이커.
시선을 확장하십시오
공예부터 걸작까지 베르메르를 탐험해보세요
연구된 작품에 해당하는 베르메르 컬렉션과 복제품을 찾아보세요. 델프트의 맥락을 심화시키기 위해 그의 아버지인 그의 파일에 대한 파일을 계속 진행하세요 famille 그리고 여전히 보이는 장소들.
관련 기사
델프트에서 조사를 계속해
자주 묻는 질문
베르메르와 성 루크 길드에 관한 FAQ
베르메르는 언제 성 루가 길드에 가입했습니까?
그는 1653년 12월 29일 21세의 나이로 대화가로 인정받았다.
누가 훈련했는지 Johannes Vermeer ?
우리는 모릅니다. 견습 계약이나 마스터 이름은 유지되지 않습니다. Leonard Bramer, Carel Fabritius 그리고 델프트 밖의 훈련은 가설입니다.
베르메르는 왜 6 길더를 지불했을까?
그것은 그의 등록 된 입장료였다. 관세 범주는 그것의 형성에 대한 가설을 부추겼지 만,그 위치를 식별하기에는 충분하지 않다.
그는 즉시 전액을 지불했습니까?
아니. 그는 1653 년 1 플로린과 10 stuivers 지불하고 1656 년 7 월 잔액을 지불했다. 기록 보관소는 정확한 원인이 아니라 비틀 거리는 설정.
뭐야 후프드먼 ?
길드의 관리 또는 관리자. 그는 그 관리,규칙의 적용 및 전문 그룹의 대표에 참여했습니다.
베르메르는 길드를 몇 번이나 이끌었나요?
기관 소식통이 그것을 제공합니다 후프드먼 1662년, 1663년, 1670년, 1671년에 두 번의 2년 주기가 있었습니다.
그의 역할은 그가 유명했다는 것을 증명합니까?
그는 국제적인 명성이 아닌 델프트에서 상당한 존경을 보여줍니다. 그의 작품은 주로 지역 네트워크와 몇몇 수집가들 사이에서 유통된 것 같습니다.
베르메르에게 견습생이 있었나요?
알려진 기록에 어떤 학생도 문서화되어 있지 않습니다. 그러나 최근 연구에서는 그의 작업장에 다른 손이 있다는 점을 고려하고 있습니다; 이 사람의 신원과 지위는 아직 알려지지 않았습니다.
원래 길드하우스에 가볼 수 있나요?
아니요: 역사적인 건물은 19세기에 철거되었습니다e 세기. Vermeer Centrum Delft 는 오늘날 현장에 있으며 외관은 오래된 모습을 가장 잘 재구성합니다.
주요 소스
상담한 기관 및 카탈로그
- 국립 미술관 - Johannes Vermeer : 서류미비 훈련, 1653년 12월 29일 입학, 의무사항 후프드먼.
- Rijksmuseum - 베르메르 전시회의 텍스트 : 연대기, 1662년 임기 및 1670년경 재선.
- 베르메르 센트럼 델프트 - 21 볼더스그라흐트의 역사 : 길드 기능, 건축, 파괴 및 재건축.
- 스코틀랜드 국립 미술관 - 마르다와 마리아의 집에 계신 그리스도 : 날짜, 기술 및 치수.
- 미술사 박물관 - 회화 예술 : 연대 측정, 기술, 크기 및 출처.
- 국립 미술관 - 워크숍의 존재 가능성에 대한 연구 : 다른 한편으로는 논쟁의 현재 상태입니다.
입장료 지불에 대한 세부 사항은 John Michael Montias 의 작업을 포함하여 다큐멘터리 문헌에 게시되고 논의 된 길드 기록에서 나옵니다. 훈련 장소에서의 공제는 가정으로보고 된 상태로 남아 있습니다.
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