모나리자의 비밀과 숨겨진 상징무엇이 입증되었는지 - 그리고 무엇이 신화인지
눈 속의 편지,숨겨진 동물,황금비율, 임신 또는 자화상: 몇 가지 작품이 너무 많은 이야기를 촉발 시켰습니다. 이 조사는 문서,과학 이미지 및 박물관 고지에서 시작됩니다.
비밀이 항상 상징인 것은 아닙니다
테이블은 실제 보이지 않는 정보를 유지합니다: 준비 도면,빙하의 층,준비 구성 및 작업 중 수정. 이들은 과학적 분석을 통해 접근 할 수 있습니다.
상징은 다른 정권에서 나온 것입니다. 레오나르도의 생각과 일치하거나 단순히 통역사가 제안한 르네상스 관습에 의해 문서화 될 수 있습니다. 독서가 모호한 개요,극단적 인 확대 또는 임의적 인 프레임에 의존하면할수록 그 증거는 적습니다.
마지막으로, 특정 "미스터리" 는 작품의 현재 상태에서 발생합니다: 산화 된 바니시, 균열, 사진, 화면 대비 및 관찰 거리는 우리가 보는 것으로 생각하는 것을 수정합니다.
올바른 질문은 단지 "무엇을 볼 수 있는가?"가 아니라 "어떤 방법으로 확인할 수 있는가?"입니다
모든 것이 뒤섞이지 않도록 4단계
물질적 발견,역사적 동일시,시적 해석은 같은 무게를 지니지 않는다. 기사는 시선의 즐거움을 빈곤하게하지 않고 그들을 분리한다.
설립
현대 논문, 출판된 분석 또는 여러 수렴 기관 소스가 이 주장을 뒷받침합니다.
그럴듯한
독서는 작품과 그 맥락에 동의하지만 중요한 사실로 입증될 수는 없습니다.
시연되지 않았습니다
이 가설은 여전히 가능하거나 인기가 있으며 이를 확인할 결정적인 단서가 발표되지 않았습니다.
신화
이 제안은 기록 보관소, 저작물 조사 또는 현재 확립된 지식과 모순됩니다.
읽기 원칙: 증거의 부족이 항상 부재의 증거는 아닙니다. 하지만 매력적인 가설은 종종 반복되기 때문에 사실이 되지는 않습니다.
미스터리를 만들어내는 세 개의 존
얼굴,손 및 풍경은 해석을 집중시킵니다. 그들의 효과는 우선 정확한 그림 선택에서 나옵니다: 빛의 전환,절제 된 몸짓 및 대기 깊이.
윤곽이 고정된 표현
입 주위의 매우 점진적인 그림자는 입술을 고치거나 얼굴을보다 세계적인 시각으로 인식하는지에 따라 다르게 읽습니다.
은밀한 징조보다는 차분한
손의 배열은 포즈를 안정시키고 모델을 보는 사람에게 더 가깝게 만듭니다. 이탈리아에서 높이 평가 된 플랑드르 초상화 공식의 일부입니다.
변혁의 세계
대기 원근법은 기복을 공기에 녹입니다. 풍경은 자동으로 비밀지도가되지 않고 물과 지질학에 대한 레오나르도의 연구에 해당합니다.
Gioconda: 이름에 미소가 있습니다
"지오콘도"와 기쁨이라는 개념 사이의 연관성은 역사적으로 이해할 수 있습니다. 레오나르도가 말장난으로 전체 작품을 만들었다는 것을 증명하지 않고 미소를 밝힙니다.
장기간에 직면한 인간의 모습
리사의 즉각적인 존재와 멀리 떨어진 암석층 사이의 대조는 인간의 삶과 자연을 연결하도록 우리를 초대합니다. 해독된 코드가 아니라 일관된 시적 독서입니다.
로지아를 문턱으로 삼습니다
모델은 우리의 공간과 광활한 풍경 사이에 위치합니다. 난간과 설치는 레오나르도가 계승하고 변형한 이러한 전환을 구성합니다.
살아있는 원리로서의 스푸마토
한계는 빛과 그림자,피부와 공기,미소와 휴식 사이에서 희미 해집니다. 모호함은 추가 된 수수께끼가 아닙니다: 그것은 그림 자체에 의해 생산됩니다.
18개의 진술을 면밀히 조사했습니다
확립된 사실, 그럴듯한 판독값, 아직 열려 있는 가설, 모순된 내러티브를 분리하려면 검색이나 필터를 사용하십시오.
18 표시된 어설션
모델은 리사 게라르디니
1503 년 10 월 아고스티노 베스푸치가 쓴 여백 메모는 레오나르도가 당시 리사 델 지오콘도의 초상화를 작업하고 있었음을 가리킨다. 이는 나중에 바사리가 전달한 신분증을 확인시켜준다.
출처를 참조하세요 →
그림은 1503년경에 시작되었습니다
하이델베르크의 문서는 동시대의 랜드마크를 제공한다. 루브르 박물관은 대략 1503 년에서 1519 년 사이에 작품의 실행을 두고 있으며,레오나르도는 그의 생애가 끝날 때까지 보존하고 재작업했다.
출처를 참조하세요 →미소는 스푸마토에 달려 있습니다
매우 얇은 유약 층이 입과 뺨 주변의 윤곽을 녹입니다. 명확한 한계가 없기 때문에 표정은 거리, 대비 및 우리가 고정하는 영역에 민감합니다.
출처를 참조하세요 →Spolvero가 그림을 옮겼습니다
다중 스펙트럼 분석 결과 페인트 아래에 연기가 나는 검은 반점이 있는 것으로 나타났습니다: 이는 작은 천공을 통해 준비 도면을 옮기는 것과 일치합니다.
출처를 참조하세요 →
준비에는 플럼보나크라이트가 포함되어 있습니다
밑층의 마이크로샘플이 이 희귀한 납 기반 화합물을 드러냈습니다. 그는 레오나르도가 산화납이 많이 함유된 오일을 실험하고 있었다고 제안합니다.
출처를 참조하세요 →
Prado 사본은 원본을 병렬로 따랐습니다
반사도는 일반적인 기본 수정 사항을 보여줍니다. 따라서 워크샵 복사자는 최종 상태만 복사하는 것이 아니라 개발 중에 Leonardo의 단계를 따랐습니다.
출처를 참조하세요 →
미소는 Giocondo라는 이름으로 재생됩니다
이탈리아어로 "giocondo"는 기쁨과 즐거움을 불러 일으 킵니다. 루브르 박물관은 미소가 비밀 암호화 된 메시지로 만들지 않고 onomastic 게임으로 이해 될 수 있음을 상기시켜줍니다.
출처를 참조하세요 →풍경은 세계의 움직임을 반영합니다
물,바위, 길과 안개는 레오나르도의 자연의 변형에 대한 연구에 해당한다. 그의 작업과 일치하는 독서이지만 암호화된 지도의 전설은 아니다.
출처를 참조하세요 →
시선은 보는 사람을 따라가는 것 같다
이 인상은 평평한 표면에 정면 또는 4 분의 3 으로 표현 된 얼굴의 구성입니다. 실험은 또한 거리가 직접 언급 된 시선의 감각을 수정한다는 것을 보여줍니다.
출처를 참조하세요 →글자는 눈에 숨겨져 있습니다
루브르 박물관이나 C2RMF 의 참고 출판물은 홍채에 의도적 인 이니셜이 있음을 입증하지 못합니다. 디지털 확대는 균열과 반사를 명백한 징후로 변형시킬 수 있습니다.
출처를 참조하세요 →동물들은 풍경 속에 숨어 있다
사자,원숭이, 물소 또는 뱀은 윤곽이 강화되거나 뒤집히거나 과대 대조 될 때 주로 파레이돌리아에 의해 나타납니다. 출판 된 기본 그림은이 우화집을 확인하지 않습니다.
출처를 참조하세요 →전체 구성은 황금 비율을 따릅니다
많은 직사각형이 복제품에 겹쳐질 수 있지만 한계를 선택하면 결과가 변경됩니다. 레오나르도 문서나 재료 검사는 이 초상화의 볼륨을 기반으로 한 정확한 프로그램을 증명하지 못합니다.
출처를 참조하세요 →리사는 임신 중이었습니다
메인세일은 때때로 모성과 관련된 구아르넬로와 동일시되기도 합니다. 그러나 루브르 박물관은 통통한 배가 없다는 점을 강조하고 이미지를 시대를 초월하게 만들기 위해 발명된 베일에 대한 가설도 제시합니다.
출처를 참조하세요 →다리는 정확한 지리적 위치를 보여줍니다
몇몇 이탈리아 사이트는 다리와 풍경을 주장합니다. 지형적 유사성은 가설을 뒷받침할 수 있지만 단일 실제 전망을 식별하기에는 충분하지 않습니다.
출처를 참조하세요 →양쪽 모두 양립할 수 없는 지평을 가지고 있습니다
루브르 박물관은 이 독서를 반박합니다: 오른쪽에 보이는 수역은 부조 뒤에 왼쪽으로 계속됩니다. 느껴지는 불일치는 풍경과 숨겨진 영역의 복잡한 구성에서 비롯됩니다.
출처를 참조하세요 →
검은 드레스는 애도를 증명합니다
산화 바니시는 이미지를 어둡게 만들었습니다. 루브르 공지는 반대로 리사가 보석을 착용하지 않더라도 풍부하고 정교하며 다채로운 피렌체 의상을 묘사합니다.
출처를 참조하세요 →
모나리자는 레오나르도의 여성 자화상이다
얼굴을 겹쳐서 얻은 유사성은 선택한 점과 적용된 변형에 따라 달라집니다. 역사적 문서는 Lisa del Giocondo; 자화상을 증명하는 물질적 증거는 없습니다.
출처를 참조하세요 →
나폴레옹은 이탈리아에서 그림을 훔쳤습니다
레오나르도는 프랑스로 작품을 가져 갔고 프란시스 1 세는 1518 년에 인수했을 가능성이 큽니다.1911 도둑 인 Vincenzo Peruggia 는 잘못된 역사에 근거한 애국적인 배상을 주장했다.
출처를 참조하세요 →이 연구와 일치하는 진술은 없습니다.
프라도는 진정한 비밀을 드러냅니다
늦게 추가된 검은 배경에 의해 오랫동안 가려진 프라도 사본의 풍경은 복원 중에 다시 나타났습니다. 결정적인 관심은 주로 적외선 반사에서 비롯됩니다: 동일한 구성 변화가 사본과 원본 아래에서 발견됩니다.
이 일치성은 레오나르도가 그림을 수정하는 동안 복사자가 작업장에서 일했음을 나타냅니다. 따라서 사본은 두 번째 사인이 있는 모나리자가 아니라 창조 단계에 대한 예외적인 증인입니다.
1911년 절도는 나폴레옹 전리품의 반환이 아니었습니다
빈첸초 페루지아는 1911 년 8 월 21 일 모나리자를 훔쳐 2 년 이상 보관했다가 이탈리아로 돌려보내려 하자 조국에서 가져온 작품을 돌려주고 싶다고 했다.
이 정당화는 오류에 근거했다: 레오나르도는 16 세기에 프랑스에 그림을 가져 갔고,프란시스 1 세는 그것을 획득했을 가능성이 크다. 그럼에도 불구하고 에피소드는 세계의 초상화 명성을 증폭시켰다.
모나리자, 반복하지 않고
이 기사들은 미소의 정체성, 통제 및 시각적 메커니즘에 대해 개별적으로 더 깊이 탐구합니다.
불필요한 캡션이 없는 여섯 개의 답
모나리자의 눈에는 정말 글자가 있을까?
참고 기관 연구는 그들을 설립하지 않습니다. 매우 높은 배율에서 반사,안료 및 균열은 pareidolia 문자로 해석 될 수 있습니다.
모나리자는 임신했나요?
시연되지 않았습니다. 베일은 산부인과 의류와 비교되었지만 루브르 박물관은 통통한 배가 없음을 회상하고 레오나르도의 그림 발명을 구상합니다.
모나리자는 레오나르도의 자화상인가?
이용 가능한 역사적 데이터에 따르면 그렇지 않습니다. Vespucci의 메모는 Lisa del Giocondo를 식별하는 반면, 자화상 주장과의 형태학적 비교는 증거가 아닙니다.
왜 미소가 변하는 것 같나요?
Sfumato 는 날카로운 윤곽을 줄이고 정보를 다른 시각적 주파수로 분산시킵니다. 거리,주변 시야 및 고정 영역은 따라서 인식 된 표현을 수정합니다.
풍경은 실제 장소를 나타냅니까?
단일 사이트는 만장일치로 시연되지 않습니다. 레오나르도는 자연 관찰, 대기 관점 및 발명을 결합합니다; 다리나 계곡과의 유사성은 가설로 남아 있습니다.
그림 아래에서 발견된 진짜 과학적 비밀은 무엇인가?
두 가지 주요 결과는 준비 도면의 전달을 보여주는 스폴베로와 재료 실험을 입증하는 하층의 자두석고입니다.
참고문서 및 연구
판결은 수집 통지,실험실, 박물관 및 과학 출판물을 선호합니다. 해석은 그와 같이 표시됩니다.
루브르 박물관 - 모나리자 전체 공지작품의 식별, 데이트, 스푸마토, 의복, 풍경 및 역사.
루브르 박물관 - Salle des Estates기술, 포플러 지원, 보존 및 현재 프레젠테이션.
루브르 박물관 - 다큐멘터리 파일 The Mona Lisa구성, 초상화, 풍경 및 역사적 랜드마크.
하이델베르크 대학교 - Agostino Vespucci의 메모1503년 10월 Lisa del Giocondo를 식별하는 문서.
CNRS 르 저널 - 스폴베로가 공개되었습니다다중 스펙트럼 분석 및 준비 도면 전송.
CNRS - 밑받침에 Plumbonacrite가 있습니다루브르 박물관, 문화부, ESRF와 함께 화학 연구를 수행했습니다.
Museo del Prado - 레오나르도와 모나리자의 사본워크숍에서의 비교 반사검사 및 병렬 작업.
Museo del Prado - 복원된 사본에 대한 공지입니다다시 칠해진 배경, 재발견된 풍경 및 기본 수정 사항.
인간 신경과학의 개척지 - 시선과 거리시선과 표현의 인식에 대한 실험.
루브르 박물관 - 누가 모나리자를 훔쳤는가?페루자, 1911년의 비행과 잘못된 배상 설명.
레오나르도 다빈치의 작품을 찾아라
맞춤형 형식과 국제 배송을 통해 손으로 그린 복제품 컬렉션에서 The Mona Lisa, The Last Supper 및 Leonardo의 다른 작품을 살펴보세요.
0 댓글