렘브란트의 티투스 독서 초상화
화가의 아들은 우리가 알지 못할 텍스트를 가진 책을 내려다 봅니다. 렘브란트는이 평범한 몸짓을 집중력,빛 및 근접성의 경험으로 변형시킵니다.
진짜 주체는 독서의 행위이다
이 그림은 전통적으로 렘브란트와 사스키아의 아들인 티투스 반 린의 초상화로 식별됩니다. 그러나 미술사 박물관은 이름 뒤에 물음표를 유지하고 그것이 물음표가 아니라는 점을 분명히 합니다 엄밀한 의미에서의 초상화. 어떤 사회적 설정,가족의 상징 또는 보는 사람을 향한 시선이 공공 이미지를 구성하지 않습니다.
오히려 렘브란트는 빛으로 연결된 세 가지 요소를 그립니다: 기울어진 얼굴,손 그리고 펼쳐진 책. 다른 모든 것은 깊은 갈색으로 물러납니다. 독자는 우리의 존재를 잊어 버린 것 같습니다. 이 흡수는 그림을 제공합니다 그것의 친밀함,그러나 그것은 책의 내용도 특정한 감정도 증명하지 못합니다. 우리는 신체 자세를 통해 정신 활동을 관찰합니다.
침묵의 독서를 믿게 만드는 여섯 가지 선택
눈을 아래로
시선은 결코 우리의 시선과 만나지 않는다: 그것은 페이지에 고정되어 있고 독자의 주위에 장면을 닫는다.
고개를 숙였다
목과 얼굴은 의식적인 자세 없이 자연스럽게 책의 위치를 따릅니다.
안정된 손
오픈 볼륨을 지원하고 물체에 확실한 무게를 부여합니다.
배경의 침묵
어떤 가구나 내러티브 장식도 내부 활동에 대한 관심을 분산시키지 않습니다.
선택적 빛
이마, 뺨, 손가락 및 페이지는 동일한 시각 회로의 단계로 나타납니다.
열린 열쇠
주변 모양은 유연하고 불완전한 상태로 유지되는 반면, 눈은 신체를 재구성합니다.
정말 Titus van Rijn인가요?
티투스는 1641 년에 태어났다. 그는 렘브란트의 네 자녀와 그의 첫 부인 사스키아 반 유일렌버그 중 유일하게 성인이 되었다. 그림이 1656 년이나 1657 년으로 거슬러 올라간다면,열다섯 살,열여섯 살 정도 되었을 것인데,이는 젊은 독자의 모습에 해당한다.
전통적으로 티투스와 관련된 다른 이미지와의 유사성 - 풍부한 붉은 머리카락,얇은 얼굴,모델의 젊음 -은 식별을 지원합니다. 그러나 문서 증거를 구성하지는 않습니다. 따라서 비엔나 박물관은 작품의 제목을 붙입니다 작가의 아들 타이터스 반 린(?)이 책을 읽고 있다. 물음표는 신뢰할 수 있는 분석에서 계속 표시되어야 합니다.
이 신중함은 우리의 전망을 유용하게 바꿉니다. 작품은 아버지가 아들을 관찰하는 감정적 인 흔적 일뿐만 아니라 모델이 다른 청년이라고해도 그림 구성은 흡수 된 존재로 남아있을 것입니다. 가족 관계는 맥락을 풍부하게 합니다; 캔버스가 보여주는 것을 대체해서는 안 됩니다.
첫 페이지에서 페이지로, 조용한 여행
광원은 공간에서 묘사되지 않습니다. 그것은 왼쪽에서 도착하고 먼저 이마에 닿고 코와 입술 위로 미끄러 져 간 다음 손과 페이지에 다시 나타납니다. 경로는 몸을 균일하게 비추지 않습니다: 그것은 동작을 이해하는 데 필수적인 부분을 선택합니다.
이 경제는 일화를 피합니다. 우리는 테이블도,창문도, 도서관도 보이지 않습니다. 책에는 읽을 수 있는 제목도 없습니다. 따라서 렘브란트는 우리가 정확한 이야기를 발명할 수 있게 해주는 단서를 거부합니다. 빛은 단지 다음과 같이 말합니다: 누군가는 읽고, 볼륨을 잡고, 정신적으로 다른 곳에 머물러 있습니다.
Chiaroscuro 는 장식적인 어둠이 아닙니다. 그것은 정보의 양을 조절합니다. 빨간 머리는 갈색 배경과 섞입니다; 검은 베레모는 머리를 넓힙니다; 의복은 몸통을 거의 흡수합니다. 한 영역이 독서 활동에서 멀어 질수록 더 개방적으로 남아있을 수 있습니다.
대상이 허용하는 것과 주장하는 것을 금지하는 것
그 책은 독자를 향해 기울어져 열린 채로 유지됩니다. 위쪽 가장자리는 단단합니다; 페이지는 큰 황토색 구절과 몇 줄로 요약됩니다. 이 거리에서는 단어를 식별할 수 없습니다. 그러므로 성경, 연구서 또는 특정 텍스트에 대해 말하는 것은 근거가 없습니다.
읽을 수 있는 내용의 부재는 의미를 이동시킨다. 주제는 티투스가 배우는 것이 아니라 독서를 통한 신체의 변형이다: 낮아진 머리,고정된 시선,바쁜 손,일반적인 고요함. 박물관은 이것을 정확하게 주장한다 " 개인의 공식 초상화보다는 친밀한 독서 상황".
보는 사람은 역설적 인 위치에 자신을 발견. 그는 거의 책의 도달 범위 내에서 젊은 남자와 가까이 있지만,그는 자신의 정신 세계에서 제외 남아있다. 독자는 우리에게 페이지를 표시하지 않습니다. 이 경계는 존중 친밀감을 생산: 우리는 생각에 액세스하지 않고 침묵을 공유.
독서는 글쓰기가 아니다: 비엔나와 로테르담을 비교하는 것
| 요소 | 티투스 독서, 비엔나 | 로테르담 사무실에 있는 티투스 |
|---|---|---|
| 제안 날짜 | 1656~1657년경 | 1655년, 서명 및 날짜 |
| 액션 | 계속 펼쳐져 있는 책을 읽어보세요 | 펜과 잉크병으로 종이 사이에서 작업하세요 |
| 보세요 | 페이지로 향함 | 마치 생각에 의해 중단된 것처럼 서류에서 우회되었습니다 |
| 구성 | 머리, 손, 볼륨을 중심으로 서로 닫습니다 | 좀 더 현재적인 책상을 갖춘 삼각형입니다 |
| 효과 | 지속적인 흡수 | 업무 도중에 주의가 산만해지거나 중단됩니다 |
| 식별 | 물음표가 있는 티투스 | 아마도 티투스는 열네 살쯤 되었을 것입니다 |
두 작품은 어두운 환경에 집중된 십대를 보여주기 때문에 자주 비교됩니다. 그러나 서로 바꿔 쓸 수는 없습니다. 로테르담에서 청년은 깃펜,잉크 우물 및 케이스를 들고 있습니다; 그는 그의 논문에 쓰러져 시선을 돌린다.비엔나에서는 눈의 방향과 책의 안정성이 페이지에 세심한주의를 기울입니다.
키가 윤곽선을 대체할 때
그림은 렘브란트가 재료에 점점 더 자율성을 부여했을 때 1650 년대 중반에 속합니다. 소매는 닫힌 다음 채워진 디자인으로 구성되지 않습니다. 갈색,검정색 및 밝은 통로는 직물,손목 및 장식 된 옷깃의 두께를 생성하기에 충분합니다.
책 자체는 페이지의 방향을 따르는 붓 자국을 유지합니다. 화가는 각 시트를 모방하지 않습니다; 그것은 그들의 질량,그들의 방향 및 그들이 빛을 포착하는 방식을 렌더링합니다. 멀리서,이 분리 된 표시는 모이다. 가까이서,그들은 그림의 작품을 보여준다.
이 자유는 과실에 해당하지 않습니다. 가장 필요한 영역 - 눈의 기울어짐,코의 가장자리,손과 볼륨의 접촉 - 은 행동을 논쟁의 여지가 없을 정도로 정확합니다. 몸통과 바닥의 윤곽은 외모가 그들을 완성하기 때문에 결정되지 않은 채로 남아있을 수 있습니다.
관찰한 아들부터 역할을 맡은 청년까지
이 이미지들은 중립적인 가족 앨범을 형성하지 않습니다. 렘브란트는 자신의 역할,의상 및 장치를 바꿉니다. 때로는 젊은이가 읽거나 쓰거나,때로는 오래된 의상을 입거나,때로는 수도사 역할을합니다. 심지어 얼굴이 속할 때 아마도 화가의 아들에게 각 그림은 자율적인 상황을 만들어낸 것 같습니다.
작품이 확립하는 것 - 그리고 그것이 열어두는 것
확립된 사실
- 이 작품은 미술사 박물관에 의해 렘브란트의 작품으로 간주됩니다.
- 현재 영어 공지에는 1656~1657년경으로 되어 있습니다.
- 71.5 × 64.5 cm 크기의 캔버스에 유채입니다.
- 캔버스는 오른쪽에 살짝 잘립니다.
- 이 작품은 1720년부터 황실 회랑에 기록되어 있습니다.
- 현재 XII실에 전시되어 있습니다.
신중한 해석
- 모델은 아마도 Titus일 것입니다. 그러나 박물관에는 물음표가 남아 있습니다.
- 독자는 열중하는 것처럼 보인다; 우리는 그의 생각의 내용을 모른다.
- 그 책은 성경이나 학교 작품으로 식별될 수 없습니다.
- 친밀감은 자서전적 증거 없이도 아버지와 아들의 관계를 불러일으킬 수 있습니다.
- 약간 열린 입으로는 그가 큰 소리로 읽고 있다고 말할 수 없습니다.
그림 주변의 티투스의 짧은 삶
출생
Titus는 암스테르담에서 Rembrandt와 Saskia의 넷째 자녀로 태어났습니다.
사스키아의 죽음
그의 어머니는 그가 아직 한 살이 되지 않았을 때 돌아가십니다.
연구
여러 그림에는 십대가 역사적인 의상을 읽고, 쓰고, 입고 있는 모습이 나와 있습니다.
비즈니스
Titus는 Rembrandt 작품의 거래를 보호하는 조직에 Hendrickje와 함께 참여합니다.
죽은
그는 막달레나 반 루와 결혼한 후 아버지보다 1년 먼저 사망했습니다.
이 타임라인은 후기 작품에서 티투스의 얼굴이 왜 낯익은지 설명해준다. 하지만 각각의 이미지를 고백으로 변형시켜서는 안된다. 렘브란트는 빛이나 의상을 사용하면서 비슷한 모델을 사용한다: 다른 회화적 상황을 구성하기 위해서다.
여섯 가지 관찰 제스처
시선을 따라가
눈꺼풀 축을 책으로 확장: 전체 포즈가 페이지를 향해 수렴합니다.
빛을 추적하십시오
이마, 코, 손, 종이에 연속적으로 나타나는 것을 찾아보세요.
책의 무게를 재십시오
손가락, 손목, 기울기가 어떻게 볼륨 무게를 신뢰할 수 있게 만드는지 관찰하세요.
가장자리를 비교합니다
프로필은 몸통보다 더 정확합니다: 윤곽의 계층 구조가 주의를 유도합니다.
자세히 살펴보세요
페이지와 소매는 다시 붓자국이 된다; 그들이 함께 모이는 것을 보기 위해 뒤로 물러서세요.
스토리를 제한하라
책의 제목이나 청년의 마음 상태를 발명하지 않고 읽는 행위를 묘사하십시오.
티투스가 읽는 모습을 볼 수 있는 곳은 어디입니까?
그림은 현재 비엔나에있는 미술사 박물관,Gemäldegalerie, 방 XII 에 전시되어 있습니다. 그 재고 번호는 GG 410 입니다. 공지 사항은 오른쪽에 약간 자르고 1720 이후 갤러리에 문서화 된 캔버스를 나타냅니다. 어떤 여행 전에 공식 교수형을 확인하십시오.
박물관
미술사 박물관, 마리아 테레지엔 플라츠, 비엔나.
홀
Gemäldegalerie,현재 공고에 따른 방 XII.
번호
Inv. GG 410, 제목 아래 Titus van Rijn(?), 예술가의 아들, 독서.
빛과 독서에 대한 연구를 확장하십시오
비엔나 그림에 해당하는 정확한 제품 시트는 상점에서 확인되지 않습니다. "Titus at his desk"는 또 다른 장면을 나타내므로이 작품처럼 판매해서는 안됩니다. 따라서 링크는 렘브란트의 일반 컬렉션으로만 연결됩니다.
렘브란트 컬렉션 둘러보기타이투스 읽기 FAQ
젊은 독자는 확실히 티투스인가?
아니요. 식별 가능성이 높지만 미술사 박물관은 이름 뒤에 물음표를 명시적으로 표시합니다.
그림 속 티투스의 나이는 몇 살일까요?
1641년에 태어난 그는 작품이 1656년부터 1657년까지 거슬러 올라간다면 약 15~16세 정도일 것입니다.
그는 무엇을 읽고 있는가?
본문은 읽을 수 없습니다. 성경,교서 또는 특정 작품으로 볼륨의 식별이 없습니다.
왜 그림이 그렇게 친밀해 보이는가?
모델은 보는 사람을 보지 않고 설정이 사라지고 빛은 독서의 조용한 활동에 집중합니다.
이것은 그의 책상에 있는 디도와 같은 작품인가?
아니요. 로테르담 그림에는 펜, 잉크병, 종이가 그려져 있습니다; 비엔나의 그림은 책을 읽는 것을 의미합니다.
기술은 무엇입니까?
71.5 × 64.5 cm 크기의 캔버스에 유화, 오른쪽에 약간 자른 것.
그림은 공식 초상화입니까?
박물관은 그렇지 않다고 믿습니다: 실제 주제는 모델의 사회적 표현보다는 친밀한 독서 상황입니다.
원본은 어디서 볼 수 있나요?
비엔나 미술사 박물관에서 Gemäldegalerie,현재 XII 호,번호 GG 410.
공식 참고자료
- 미술사 박물관 - Titus van Rijn(?), 예술가의 아들, 독서
- 박물관 Boijmans Van Beuningen - 그의 책상에 있는 티투스, 비교 작업
- Rijksmuseum - 렘브란트의 아들 티투스
- Rijksmuseum - 1656년경 티투스의 에칭
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