구스타프 클림트 · 1898 · 비엔나 탈퇴

소냐 크닙스의 초상화 흰색 드레스, 빨간색 노트북, 분리주의 스타일

소냐 Knips 와 함께,Klimt 는 더 신경질적인 이미지를 발명하기 위해 현명한 세속적 인 초상화를 남깁니다: 밝은 드레스,어두운 안락 의자,작은 빨간 노트북,흩어진 꽃,심리적 공허함 및 장식 표면. 그림은 우아하게 보입니다; 실제로 전환점입니다.

재생산 참조 클로즈업 보기

구스타프 클림트, 소냐 크닙스의 초상화, 1898, 캔버스에 유채, 벨베데레, 비엔나.

1898년탈퇴의 해

145×145cm 대략, 정연한 체재

노트북시각적 액센트로 빨간색

벨베데레비엔나

짧은 대답

흰색 드레스와 빨간색 노트가 클림트를 현대적으로 끌어들이는 정사각형 초상화입니다

소냐 닙스의 초상 는 구스타프 클림트가 1898 년에 그린 캔버스에 유채로,비엔나의 벨베데레에 보관되어 있다. 이 그림은 종종 클림트의 첫 번째 위대한 분리주의 초상화 중 하나로 여겨지기도 한다: 귀족 초상화의 우아함을 간직하고 있지만 새로운 긴장감을 도입한다.

소냐 크닙스는 완전히 붉은색보다 자줏빛 갈색인 어두운 안락의자에 앉아 있습니다. 그녀의 밝은 드레스는 거품이 많고 거의 꽃무늬 덩어리처럼 열리고, 손에 쥐고 있는 작은 빨간색 노트는 구성에서 가장 날카롭고 따뜻한 액센트가 됩니다.

그림의 힘은이 설정에서 온다: 드레스의 흰색, 어두운 배경, 감싸는 안락 의자, 전경에 꽃다발, 얼굴은 약간 뒤로 설정. Sonja는 모두 가깝고 먼, 눈에 보이는 보호, 세속적이고 신비.

I · 초상화 분석

그림은 사교 거실과 실내 극장 사이를 망설인다

포즈는 앉아 있지만 아무것도 정말 안정적입니다. 어두운 안락 의자는 소냐를 감싸; 가벼운 드레스가 확장; 모양은 예약 남아; 빨간 노트북은 작은 불씨처럼 눈을 사로 잡는다. 클림트는 일화없이 심리를 확립합니다.

클림트의 세레나 퓰리처 레더러 초상화, 소냐 닙스와 비교 — 비교 닫기
존재감으로 흰색

얼마 지나지 않아 그려진 Serena Lederer와 함께 우리는 Sonja Knips가 시작한 것을 더 잘 이해합니다: 길고 조용하며 세속적이며 이미 거의 추상적인 흰색 초상화입니다.

구스타프 클림트의 여성 초상화, 스타일 비교 — 비교
현대 초상화를 향하여

클림트에게 여성 초상화는 단순한 유사성이 아닌 점차 정체성의 표면이 됩니다.

광장은

이는 초상화에 고전적인 수직 형식보다 서술적이지 않고 거의 장식적인 상태를 부여합니다.

화이트

가벼운 드레스는 빛을 포착하고 소냐를 연약하고 거의 매달린 유령으로 변신시킵니다.

레드

그것은 단순화 된 제목으로 안락 의자에 있지 않지만 노트북에 있습니다: 컴팩트하고 보관되며 거의 비밀스러운 메모입니다.

II · 초상화의 클로즈업

전체 그림이 첫눈에 무엇을 숨기고 있는지 확인하십시오

그림은 파편으로 보는 것의 이점을 얻습니다. 얼굴은 구속되어 있고,손은 빨간 노트를 잠그고,드레스는 흰색의 건축물이되고,어두운 안락 의자는 단순히 그것을지지하는 대신 인물을 흡수합니다.

클림트의 초상화에서 소냐 크닙스의 얼굴을 클로즈업한 모습 — 클로즈업 · 얼굴
돌아보기

얼굴은 장관되지 않습니다: Klimt는 심리학이 세속적 인 표면 뒤에 있어야하는 것처럼 그것을 막습니다.

Sonja Knips의 손과 빨간색 노트북에 클로즈업 — 클로즈업 · 손
빨간 공책

따뜻한 색이 집중되는 곳입니다. 빨간색은 흰색과 갈색이 지배하는 이미지에서 친밀하고 거의 신경질적인 디테일 역할을 합니다.

Sonja Knips의 흰색 드레스 클로즈업 — 클로즈업 · 드레스
하얀 덩어리를

드레스는 단순한 의류가 아닙니다: 그것은 접힌 부분, 반사 및 재료의 풍경이되어 초상화 내부의 거의 추상적 인 그림이됩니다.

소냐 닙스의 초상화에서 어두운 안락 의자의 클로즈업 — 클로즈업 · 안락의자
어둡고 갈색이며 자줏빛을 띤 안락의자

좌석은 흡수성 질량으로 무엇보다도 기능합니다: 그것은 다채로운 악센트로 노트북의 자리를 차지하지 않고 모델을 감싸고 깊이를줍니다.

III · 안락의자,수첩, 드레스

가구 봉투; 노트북은 구성을 깨운다

안락의자는 밝은 빨간색이 아닙니다: 그것은 어둡고 갈색이며 자줏빛을 띠고 매우 흡수성있는 배경과 같은 역할을합니다. 실제 빨간색 악센트는 더 작지만 더 정확합니다: Sonja가 손에 들고있는 노트북.

사회적 권력

안락의자는 편안함, 부, 지위를 불러일으키지만 모델을 둘러싸기도 합니다.

색채 대비

백색, 진한 갈색 및 신중한 빨강은 서로에 반응합니다: 클림트는 울음에 의해 아닙니다 노출량에 의하여 긴장을 건설합니다.

심리학

소냐는 세상에서 차분해 보이지만, 물질과 가치의 극장에 의해 고립되어 있기도 합니다.

소냐 닙스의 초상화에 나오는 빨간 노트의 세부 사항 — 주요 세부사항
작은 빨강

자세히 보면, 가장 강한 빨간색은 큰 가구가 아닙니다: 그것은 초상화를 전율시키는이 작은 개최, 거의 숨겨진 개체입니다.

IV · 분리주의 스타일의 탄생

1898년: 클림트는 초상화에 대한 새로운 아이디어를 제시합니다

그림은 젊은 비엔나 탈퇴의 맥락에서 제시된다. 변경되는 것은 스타일뿐만 아니라: 그것은 초상화의 바로 그 개념이다,이제 장식 예술,표면과 분위기에 열려.

전에	소냐 닙스에서	이후
사회 초상화, 읽을 수있는 거실, 안정적인 깊이.	어두운 배경, 모호한 공간, 심리적 존재.	점점 더 장식적이고 상징적인 초상화.
옷은 사회적 지위를 묘사합니다.	드레스는 빛나고 거의 추상적인 질량이 됩니다.	아델, 에밀리, 프리차: 의복과 정체성이 합쳐진다.
가구는 액세서리로 남아 있습니다.	안락의자는 감싸는 덩어리가 됩니다; 빨간색 노트북은 반음계 악센트를 집중시킵니다.	장식은 정신적, 장식적 구조가 됩니다.