피렌체 · 중단된 제단화가 실험실이 된다
동방 박사의 숭배
레오나르도가 생각하는 미완성 걸작.
마리아와 예수 주위에서 군중이 다가와 절을 하고 놀라며 변신한다. 그녀 뒤에는 기병들이 경쟁하는 동안 성전이 세워진다. 이 작품은 주현절 이야기만 전하는 것이 아니다: 거꾸로 뒤집혀 있는 고대 세계를 보여준다.
짧은 대답
왜 이 미완성 패널이 걸작인가?
동방 박사의 숭배 움직임,표현, 원근법 및 빛에 대한 젊은 레오나르도의 연구를 응축합니다. 마리아와 예수는 평온한 중심을 형성합니다. 그들 주위에는 동방 박사와 증인이 감정의 반원을 구성합니다. 기본적으로 건설중인 성전의 평화는 말의 소란을 반대합니다.
그것의 포기는 프로젝트를 지우지 않는다: 그것은 그것을 보인다. 어떤 인물은 단순한 윤곽으로 남아 있고,다른 인물은 갈색 그림자로 모델링되고,어떤 구절은 이미 색상을 받는다. 우리는 아이디어에서 그림으로의 전환을 거의 단계별로 따라 간다.
우피치 갤러리 컬렉션.
그래픽과 화보의 무대가 공존합니다.
작업은 실질적으로 미완성 상태로 남아 있습니다.
연구, 청소 및 지원 통합.
통역하기 전에 참조하십시오
자르지 않고 테이블 전체를
거의 정사각형 형식은 여러 장면을 포함하지만,시선은 항상 마리아와 예수에 반환합니다. 네 모서리를 탐구하는 시간을 가지고: 그림의 의미는 중심,군중과 두 배경 사이의 대조에서 발생.
몸으로 생각하는 군중
누가 누구를 쳐다보는가?
레오나르도는 전통 예배의 질서정연한 행렬을 감정의 장으로 대체한다. 몸은 구부리고,손은 논평하고,얼굴은 계시를 기록한다.
마리아와 예수
그들의 그룹은 가장 명확한 섬을 형성한다. 마리아가 소동의 중심에서 안정된 동안 아이는 Magus 의 선물로 향한다.
세 명의 동방박사
무릎을 꿇거나 절을 하면서 그들은 금과 향과 몰약을 바친다. 그들의 나이와 태도는 예배를 인간의 반응의 연속으로 만든다.
목격자들은
노인, 청년 및 스케치 된 인물은 놀라움, 명상, 두려움 또는 더 잘보고 싶은 욕망으로 반응합니다.
중앙의 평온함, 주변 에너지
레오나르도는 어떻게 이렇게 빽빽한 장면을 정리하는가?
반원으로 둘러싸인 피라미드
마리아와 예수는 나무로 표시된 수직축의 아래쪽에 명확한 피라미드를 이룬다. 그들 주위에는 증인들의 머리가 호를 그린다. 상대적인 공허는 신성한 집단을 보호하고 군중이 질식시키지 못하게 한다.
몸짓은 2 차적인 선을 만듭니다: 아이를 향해 뻗은 팔,동방 박사의 기울어진 등,수렴하는 시선. 그러므로 관점은 건축에만 머무르지 않습니다; 그것은 또한 감정적입니다.
배경에서 레오나르도는 거의 연극적인 반대를 구성합니다. 왼쪽은 단계와 수직으로 조절됩니다. 오른쪽은 곡선,뛰는 말 및 충돌하는 몸에 의해 운반됩니다.
1 · 축
마리 위에 세워진 나무들은 패널의 중앙을 안정시킵니다.
2 · 원
머리와 어깨는 계시 주위에 인간의 왕관을 형성합니다.
3 · 대비
왼쪽에 세워진 사원은 오른쪽에 불안정한 전투에 반응합니다.
4 · 활성 진공
마리아 앞의 공간은 동방 박사의 몸짓을 읽을 수 있게 해줍니다.
시대의 변화로 생각되는 주현절
안전하고 상황에 맞는 논의된 기호
Office 문서와 더 많은 가상의 판독값을 구별해야 합니다. 불완전성은 해석을 유도하지만 각 특성을 비밀 코드로 변환하는 것을 정당화하지는 않습니다.
세 사람은 현재
금은 왕족, 향, 신성을 인정하고 몰약은 그리스도의 수난뿐만 아니라 필멸의 삶도 선포합니다.
성전과 평화
왼쪽의 건축 현장이나 사원은 기병의 무질서에 반대되는 진정된 질서를 의미합니다.
투쟁하는 말
승마 소란은 여전히 중심 계시와는 거리가 먼 고대 세계의 폭력에 대한 이미지를 제공합니다.
월계수
나무는 부활과 죽음에 대한 승리와 연결될 수 있습니다.
야자수
손바닥은 수난과 순교의 전통에 속합니다.
특정한 역사적 전투?
각 라이더를 식별하거나 에피소드를 단일 정치적 이벤트로 축소하는 데 합의가 없습니다.
계약서부터 박물관까지
레오나르도는 왜 제단을 버렸나요?
산 도나토의 명령
산 도나토 아 스코페토의 아우구스티누스 수도회는 레오나르도에게 주요 제단 패널을 맡겼습니다. 예상 마감일은 30개월입니다.
작업이 진행 중입니다
문서는 그가 여전히 프로젝트에 노력하고 있음을 보여줍니다. 그림,말과 원근법의 그림이 나무에 설치를 동반.
밀라노로 출발
레오나르도는 루도비코 스포르차의 법원으로 피렌체를 떠난다. 패널은 중간 단계에 남아 있으며 결코 그에게 채택되지 않을 것이다.
Filippino Lippi가 작업을 대체합니다
헛된 기다림 끝에 승려들은 Filippino Lippi에게 같은 주제의 또 다른 제단을 주문했으며 현재도 Uffizi에 보관되어 있습니다.
Benci에서 공공 컬렉션까지
패널은 Amerigo Benci에 의해 보고되었으며 Medicean 컬렉션으로 전달된 후 Uffizi 갤러리에 영구적으로 합류했습니다.
복원 후 반환
Opificio delle Pietre Dure의 오랜 개입 끝에 작품은 Leonardo와 새로운 가독성을 기리는 방으로 돌아갑니다.
패널 이전에는 수십 번의 시도가 있었습니다
실험실로서의 관점과 수치
무대를 채우기 전에 공간을 구축하십시오
원근법은 직접적인 즉흥 연주와는 매우 다른 방법을 보여줍니다. 레오나르도는 평면,축 및 레벨을 구성한 다음,몸체를이 구조로 가져옵니다.
그러나 최종 패널은 시트를 기계적으로 복사하지 않습니다. 단계가 바뀌고 중심이 조여지고 그림의 밀도가 높아집니다. 그림은 연구 도구이지 고정 명령어가 아닙니다.
각 목격자는 반응을 보입니다
준비 시트는 실루엣을 배열하는 데만 사용되는 것이 아닙니다. 레오나르도는 뚜렷한 생리를 추구합니다: 구부러진 노년, 세심한 젊음, 놀라움, 묵상, 동요.
이 개별화는 군중들이 그 숫자에도 불구하고 살아 있는 이유를 설명한다. 그것은 결코 획일적인 인간 설정이 아니다: 그것은 주현절의 진정한 심리적 주체가 된다.
표면 아래
레오나르도는 어떻게 그림을 그리기 시작했나요?
여러 층에서 작업이 중단되었습니다
우피치 시트는 나무에 숯 그림,수채화 잉크 및 기름을 결합한 기술을 설명합니다. 그림은 우리가 일반적으로 서로 덮인 순간이 공존하는 것을 볼 수있게합니다.
2011 -2017 · 개입하기 전에 공부하라
복원이 실제로 변경된 사항
이 작업은 2011 년 11 월 Opificio delle Pietre Dure 로 이전되었습니다. 진단 후 2012 년에 개입하기로 결정했습니다. 청소 및 통합으로 누락 된 부분을 발명하지 않고도 그림을 더 쉽게 읽을 수있었습니다.
원본이 아닌 레이어
먼지, 황변된 바니시, 접착제, 달걀 흰자 및 기타 오래된 재료는 평면을 흐리게 하고 국부적으로 재료의 접착력을 위협했습니다.
나무 지지대
보드들은 서서히 분리되고 있었습니다. 지지대와 고정 시스템은 원래의 구조를 존중하면서 안정되었습니다.
non finito의 법칙
복원자들은 나중에 추가된 것들을 단계적으로 줄였습니다. 그들은 그림에 남겨진 인물들을 색칠하지도 않았고 레오나르도를 "완성"하지도 않았습니다.
필수 결과: 더 나은 보존, 창작 과정에 대한 심층적인 지식, 몸짓, 계획 및 희귀한 색상 영역에 대한 보다 명확한 읽기.
사무실의 표를 참조하세요
천천히 바라보는 기념비적인 작품
A35 호 · 레오나르도 다빈치
사무실에서는 표지판을 제시합니다 수태고지 그리고 그리스도의 세례. 이 동네는 Verrocchio의 학생에서 탁월한 야망의 자율적 구성의 저자로의 전환을 추적하는 것을 가능하게 합니다.
원격으로 시작해서 거의 정사각형의 형식과 증인의 원을 입력합니다. 그리고 접근하여 표면 상태를 읽은 다음 마지막으로 한 발짝 물러서십시오: 소란은 다시 건축이 됩니다.
객실 및 방문 조건이 변경될 수 있습니다. 여행 전에 공식 Office 시트를 참조하십시오.
가게에서
큰 형식으로 프로세스를 관찰하십시오
거의 정사각형 형식은 신성한 센터,군중, 폐허 및 기병 사이의 관계를 유지합니다. 큰 재현을 통해 세부 사항을 인위적으로 분리하지 않고도 다양한 마무리 수준을 따라갈 수 있습니다.
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컬렉션 및 관련 기사
자주 묻는 질문
동방 박사를 숭배하는 FAQ
동방박사의 숭배는 왜 미완성인가?
레오나르도는 1481 년에 의뢰한 패널이 완성되지 않았음에도 피렌체를 떠나 밀라노로 향한다. 산 도나토 a 스코페토의 아우구스티누스 수도회는 그의 귀환을 기다렸다가 마침내 필리피노 리피에게 새로운 제단을 맡긴다.
레오나르도는 언제 동방 박사의 숭배를 그렸습니까?
명령은 1481 년 7 월에 문서화되었다. 레오나르도는 같은 해 9 월에도 여전히 패널에서 일하고 있었고 1482 년 밀라노로 떠나기 전이나 떠날 때 중단했다.
오늘 동방박사의 예배를 어디서 볼 수 있나요?
그림은 피렌체의 우피치 갤러리,레오나르도 다빈치 전용 방 A35 에 보관되어 있습니다. 충돌이 바뀔 수 있으므로 방문 전에 공식 파일을 확인해야합니다.
테이블의 치수는 어떻게 되나요?
공식 Office 시트는 244 × 240 cm 를 나타냅니다. San Donato a Scopeto 의 높은 제단을 위해 설계된 거의 정사각형에 가까운 커다란 패널입니다.
배경의 폐허와 말은 무엇을 보여주는가?
관청들은 평화와 관련된 건설 현장이나 성전을 반대하며,왼쪽에는 기병들의 소란과 함께,오른쪽에는 이 반대가 주현절을 오래된 폭력 세계에서 새로운 질서로 상징적인 통로로 변화시킨다.
복원하는 동안 그림이 다시 칠해졌나요?
아니오. 2017 년에 완료된 복원은 주로 비 원본 레이어를 줄이고 재료를 통합했으며 나무 지지대를 수리했습니다. 그녀는 드로잉 상태에 남아있는 부품을 마무리하려고하지 않았습니다.
레오나르도를 이해하는 데 그림이 왜 그렇게 중요한가요?
그것의 불완전성은 눈에 보이는 일의 몇몇 단계를 남겨둔다: 준비 선,갈색 그림자,모델링, 재작업 및 희소한 착색한 지역. 패널은 이렇게 그의 방법을 위한 실물 크기 실험실로 작용한다.
기관 소스
우피치 갤러리 - 작업 시트 · 우피치 - 2017년 복원 및 전시 · 우피치 - 새로운 레오나르도 방 · 우피치 - 나무, 군중, 주현절.
추가 이미지는 외부 호스트에 대한 의존을 피하기 위해 Shopify 미디어 라이브러리로 가져 왔습니다. Leonardo 의 그래픽 작품과 그림은 공개 도메인에 있습니다; 보존 크레딧은 인용 된 기관과 관련이 있습니다.
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