Top 50 · 바르비종파
인상주의 이전의 풍경과 야외
Corot, Millet 및 Rousseau에서 Daubigny, Rosa Bonheur 및 국제 상속인에 이르기까지.
1820 년대와 1870 년대 사이에 퐁텐블로 숲은 유럽 회화의 가장 유익한 실험실 중 하나가되었습니다. 바르비종 주변,간느 여관,샤이 앙 비에르 및 인근 마을,예술가들은 모티브에 최대한 가까운 나무,바위, 연못,평원 및 농촌 작업을 살펴보기 위해 작업장을 떠났습니다. 그들은 아카데미도 아니고 동질적인 그룹도 아닙니다: 19 세기 말에 대중화 된 "바르비종 학교"라는 표현은 서로 다른 세대,스테이 및 스타일을 결합합니다. 이 분류는 역사적 중요성,그림 발명,퐁텐블로에서 수행 한 역할을 결합하고 세대,스테이 및 다양한 스타일을 결합합니다. 이 분류는 역사적 중요성,그림 발명,퐁텐블로에서 수행 한 역할,현실주의와 인상주의에 대한 영향,주요 작품의 품질 및 각 예술가가 풍경에 대한 우리의 독서를 새롭게하는 능력을 결합합니다.
숲, 빛, 물, 동물, 농촌 생활 및 작업을 모티브로 합니다.
역사적 풍경에서 직접 관찰까지
학식을 반복하기보다는 자연을 보라
19 세기 초,풍경은 학문적 계층에서 역사화보다 열등한 상태로 남아 있었다. 그러나 네덜란드와 플랑드르 거장들의 예인 이탈리아에서 그린 연구들,그 후 1824 년 살롱에서 존 컨스터블의 발견은 가시적인 것들과의 또 다른 관계를 장려했다. Corot,Paul Huet,Caruelle d'Aligny,Cabat 및 Fontainebleau 의 첫 번째 방문객들은 밖에서 일하면서 하루 중 시간을 비교하고 실제 지형을 연구했다. 스케치는 더 이상 이상적인 구성을위한 단순한 문서가 아닙니다: 그들은 자신의 가치를 획득하고 관찰 된 빛,공기 및 색상으로 구성하도록 예술가를 가르칩니다.
숲, 평원, 동물 및 농촌 세계
사람이 살고 일하고 때로는 자연을 위협하는 존재입니다
Théodore Rousseau 는 살아있는 유기체처럼 오래된 참나무,협곡 및 가장자리를 탐험합니다; 기장은 Chailly 평야에서 노동자의 존엄성을 확립합니다; Troyon,Rosa Bonheur,Charles Jacque 및 Ferdinand Chaigneau 는 무리에 기념비적 인 존재를 부여합니다. 따라서 Barbizon 의 풍경은 빈 자연이 아닙니다. 그것은 영토의 변형을 기록하면서 벌목꾼,목자, 이삭줍기,말, 소 및 시골 길을 보여줍니다. Rousseau 는 심지어 Fontainebleau 의 나무를 보호하기 위해 개입합니다. 모티브의 정확성은 따라서 역사적,생태적 인식 아방 라 lettre 와 결합됩니다.
닫힌 학교라기보다는 별자리
Ganne Inn에서 인상주의의 시작까지
일부 화가는 바르비종에 정착하고 다른 화가는 몇 시즌 동안 만 머물러 있습니다; Marlotte,Grez-sur-Loing,Cernay 또는 Oise 강둑에서 여러 작품. 벨기에,루마니아, 헝가리 및 스위스 예술가들은 프랑스 야외에서 자신의 전통에 직면하게됩니다. Daubigny 는 그의 떠 다니는 스튜디오에서 모티브 앞에서 처형을 더 추진하는 반면 Monet,Renoir, Sisley 및 Bazille 은 차례로 Barbizon 의 역사적 세대에 속하지 않고 Fontainebleau 를 자주 분류합니다. 선구자,문서화 된 회원 및 직접 상속인을 선호합니다: 그것은 자연주의 낭만주의에서 사실주의로 점진적인 전환을 보여준 다음 색상과 분위기에 대한 새로운 연구로 전환합니다.
상위 10위
풍경에 자율성을 부여한 10명의 인물
Corot, Millet, Rousseau 및 Daubigny는 모티프, 숲, 농촌 작업, 동물 및 대기 효과에 대한 연구가 풍경을 현대성의 주요 주제로 만드는 최초의 별자리를 지배하고 있습니다.
#1
장 밥티스트 카미유 코로
Jean-Baptiste-Camille Corot 는 이 여정의 필수 랜드마크 중 하나입니다. 그의 작품은 풍경의 명확한 구성,모티프에 대한 채색된 연구,여러 세대에 영향을 미치는 은색 하모니를 결합합니다. "Souvenir de Mortefontaine", "La Cathédrale de Chartres"및 "La Forêt de Fontainebleau"는 우리가 주요 선택을 따를 수있게 해줍니다.
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#2
장 프랑수아 밀레
장 프랑수아 밀레는 풍경에 즉시 식별 가능한 목소리를 제공합니다: 농촌 노동자의 기념비적 인 존엄성,샤이 평야와 계절의 리듬에 대한 진지한 비전. "Des gleaners"에서 "Le Sameur"에 이르기까지 관찰은 항상 사려 깊은 건설과 연결되어 있습니다.
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#삼
테오도르 루소
Théodore Rousseau 의 공헌은 퐁텐블로 숲의 나무,바위 및 대기 변화에 대한 참을성있는 관찰을 기반으로합니다. "The Forest in Winter at Sunset"은 "The Rock Oak"및 "Outlet from the Forest in Fontainebleau"로 보완 된 중심 이정표를 제공합니다.
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#4
샤를 프랑수아 도비니
샤를 프랑수아 도비니에게 자연에서 나온 작업은 인상주의를 알리는 자유로움과 함께 떠다니는 작업장에서 그린 강, 과수원, 변화하는 하늘에 대한 개인적인 연구가 됩니다. "Les Bords de l'Oise", "Le Printemps" 및 "La Moisson"의 비교는 그 일관성을 드러냅니다.
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#5
나르키소스 디아즈 데 라 페나
나르시스 디아즈 드 라 페나는 빛나는 덤불, 화려한 임파스토, 테오도르 루소와의 근접성으로 자양분을 얻은 낭만적인 감성으로 바르비종의 역사를 확장합니다. "퐁텐블로의 숲"은 이러한 야망을 응축시키는 반면, "수부아"와 "라 마레 오 페"는 다른 발전을 보여줍니다.
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#6
쥘 뒤프레
쥘 뒤프레의 시선은 강력한 나무,다사다난한 하늘과 컨스터블을 발견한 후의 변화된 촉감의 에너지로 구별된다. 그의 작품 "Le Vieux Chêne", "Landscape with cattle in Limousin", "L'Écluse"는 모티브의 경험을 회화적 언어로 변화시킨다.
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#7
콘스탄트 트로욘
콘스탄트 트로욘은 무리를 풍경의 진정한 주제로 만듭니다. 그의 소는 하늘과 지형의 통일성을 깨뜨리지 않고 정확한 해부학적 존재로 목초지의 습한 빛 속에서 전진합니다. "쟁기질하러 가는 오그들"과 "La Vallée de la Touques"는 살롱이 그에게 얻은 감탄을 설명합니다.
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#8
찰스 자크
Charles Jacque 와 함께 자연주의는 특정한 변형을 취했습니다: 양 우리,농장 및 농업 작업은 Barbizon 에 영구적으로 설치된 조각사의 정밀도로 관찰되었습니다. "The Shepherdess and her flock", 그 다음 "Sheep in a sheepfold"및 "The Chicken Coop"은이 길이 어떻게 새롭게되는지 보여줍니다.
Charles Jacque 컬렉션을 참조하세요
#9
앙리 하피니에스
앙리 Harpignies 결코 단순한 설정으로 자연을 취급하지 않습니다. 그는 나무,강의 실루엣과 20 세기로 코로를 확장하는 그래픽 절주를 선호, "Le Soir,생-Privé" "Paysage 뒤 부르보네"와 "레 보르드 드 라 루아르"에서 장기 존재감을 제공합니다.
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#10
구스타브 쿠르베
구스타브 쿠르베의 독창성은 바비종과 대화하는 사실적인 솔직함으로 처리된 암석, 덤불, 시골 장면의 소재에 대한 지속적인 관심에서 비롯됩니다. 이러한 민감성은 "Le Chêne de Flagey", "Les Casseurs de pierre" 및 "Le Ruisseau du Puits-Noir"를 반복된 공식으로 축소하지 않고 연결합니다.
구스타브 쿠르베 컬렉션 보기제 I 장 · 11~25 순위
퐁텐블로 주변의 개척자, 현실주의자, 농촌 생활
Paul Huet와 Caruelle d'Aligny부터 마을에 기반을 둔 화가들에 이르기까지 이 예술가들은 자연주의 낭만주의, 농민 세계, 동물 그림 및 더욱 직접적인 관찰의 길을 지정합니다.
#11
로사 행복
Rosa Bonheur 는이 여행의 필수적인 랜드 마크 중 하나입니다. 그의 작품은 동물 해부학,광대한 목가적 구성 및 Fontainebleau 근처의 By 부동산 주변의 직접 작업을 결합합니다. "The Horse Market", "Nivernais Plowing"및 "Fenaison en Auvergne"을 통해 우리는 주요 선택을 따를 수 있습니다.
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#12
폴 휴엣
Paul Huet 는 풍경에 즉시 식별 가능한 목소리를 제공합니다: 폭풍,비 및 프랑스 풍경은 Barbizon 의 세대에 결정적인 낭만적 인 강도로 관찰됩니다. "The Flood in Saint-Cloud"에서 "La Laïta at high tide"에 이르기까지 관찰은 항상 사려 깊은 건설과 연결되어 있습니다.
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#13
루이 프렌치
루이 프랑세의 공헌은 식물의 정밀성,잔잔한 물 그리고 직접적인 관찰과 장식적인 구성 사이의 균형에 바탕을 두고 있다. "오르페"는 "르 부아 사크레"와 "다프니스 에 끌로에"로 보완되는 중심 이정표를 제시한다.
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#14
앙투안 친트뢰유
앙투안 샹트뢰유에서는 자연에서 나온 작업이 안개가 자욱한 아침, 이슬 그리고 프랑스 시골에서 거의 감지할 수 없는 빛의 전환에 대한 개인적인 연구가 됩니다. "L'Espace", "Une Vallée. Morning effect" 및 "Rain and sun"의 비교는 그 일관성을 드러냅니다.
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#15
오노레 도미에
Honoré Daumier는 노동자들의 몸짓, 실루엣의 강인함, 바르비종 동아리가 옹호하는 사실주의를 넓히는 인물화를 통해 바르비종 이야기를 확장합니다. "The Laundress"는 이러한 야망을 압축하는 반면 "The Third Class Wagon"과 "Don Quixote and Sancho Panza"는 다른 발전을 보여줍니다.
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#16
테오도르 카루엘 달리니
Théodore Caruelle d'Aligny 의 견해는 역사적인 풍경에서 물려받은 엄격한 건축을 거친 퐁텐블로의 채석장,바위 및 나무로 구별됩니다. 그의 작품 "퐁텐블로 숲의 직업", "Vue d' Amalfi"및 "Prometheus"는 모티브의 경험을 회화 언어로 변형시킵니다.
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#17
카밀 플레르스
Camille Flers 는 길,강 및 젖은 시골을 연구하기 위해 일찍 워크샵을 떠난 개척자들에 속합니다. 그것의 Norman 과 Ile-de-France 전망은 야외의 집단적 실천을 알리는 관찰의 신선함을 유지합니다. "강의 풍경"과 "퐁텐블로에서 찍은 전망"은 측정치를 제공합니다.
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#18
루이-니콜라스 카바
루이 니콜라 카바와 함께 자연주의는 특정한 변형을 취했다: 프랑스의 숲,조명 효과 그리고 직접적인 자연주의에서 보다 고전적인 풍경으로의 전환. "L'Étang de Ville-d'Avray", 그 다음 "Le Soir", "Paysage d'Italie"는 이 길이 어떻게 새로워지는지 보여준다.
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#19
알렉상드르 데고프
Alexandre Desgoffe 는 결코 자연을 단순한 설정으로 취급하지 않습니다. 그는 Barbizon 에서 연구 된 나무와 바위를 선호 한 다음 광대 한 역사적 및 장식적 구성으로 통합하여 "The Valley of the Nymph Egeria"에 "Le Golgotha"와 "View of the Fontainebleau Forest"에서 장기간 존재감을 나타냅니다.
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#20
라자레 브루안데트
Barbizon 의 그룹이 형성되기 전에 Lazare Bruandet 은 이미 자율적 인 모티브로 숲의 내부를 선택했습니다. 울퉁불퉁 한 나무,길 및 방앗간은 덜 이상적인 자연을 구성하여 지상 사고에주의를 기울입니다. 이 선구적인 위치는 "나무가 우거진 풍경"과 퐁텐블로의 전망에서 읽을 수 있습니다.
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#21
상수 뒤티외
Constant Dutilleux 는 이 여정의 필수 랜드마크 중 하나입니다. 그의 작품은 북부 풍경,코로와의 우정,그리고 모티브에 대한 작업을 예술가 공동체에 전달하는 것을 결합합니다. "Bords de la Scarpe", "Landscape at sunset"및 "La Forêt"는 주요 선택을 따를 수있게 해줍니다.
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#22
줄스 코이네트
Jules Coignet 은 풍경에 즉시 식별 가능한 목소리를 제공합니다: 암석 연구,여행 및 그의 저술과 가르침을 통해 전파 된 야외 활동의 체계적인 실천. "퐁텐블로의 패턴에 관한 화가들"에서 "파에스툼 사원"에 이르기까지 관찰은 항상 사려 깊은 건설과 연결되어 있습니다.
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#23
외젠 라비에유
Eugène Lavieille 의 공헌은 Barbizon 에서 그의 년 동안 그린 겨울,밤 및 침묵하는 마을을 기반으로합니다 그 후 파리 주변. "눈 아래 마을"은 "바르비존의 밤"과 "겨울 황혼"으로 보완 된 중심 이정표를 제공합니다.
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#24
페르디낭 샤이노
페르디낭 샤이노에서 자연으로부터의 작업은 양떼,목자들 그리고 마을에 지속적으로 정착한 이후 관찰되는 맥주의 평야에 대한 개인적인 연구가 된다. "르 페르 치코레", "양들의 서두름", "Retour du pâturage"의 비교는 그 일관성을 드러낸다.
페르디낭 샤이노 컬렉션을 만나보세요
#25
앨버트 샤핀
Albert Charpin은 Millet과 Charles Jacque로부터 물려받은 시골의 양치기, 양 및 평화로운 영향으로 Barbizon의 역사를 확장합니다. "목장을 지키는 목자"는 이러한 야망을 압축하는 반면 "목장 위의 양"과 "농장으로의 귀환"은 다른 발전을 보여줍니다.
Albert Charpin 컬렉션을 참조하세요제 2 장 · 26~50 순위
2세대와 국제적 영향력
프랑스,벨기에, 루마니아,헝가리 및 여행자 자연 주의자들은 바르비종의 경험을 확장합니다. 그들은 그의 방법을 다른 숲,다른 시골 및 때때로 인상파 연구에 합류하는 터치로 옮깁니다.
#26
레옹 제르맹 잔디밭
Léon Germain Pelouse의 견해는 덤불, 강, 바르비종과 Cernay-la-Ville 식민지를 연결하는 관대한 자연주의 그림으로 구별됩니다. 그의 작품 "Senlisse의 나무 조각", "썰물 때 그랜드캠프", "La Vallée de Cernay"는 모티브의 경험을 회화적 언어로 변화시킵니다.
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#27
폴 트루이베르
Paul Trouillebert 는 조용한 은행,보트 및 은빛 단풍의 풍경을 개발합니다. 그가 Corot 와 눈에 띄게 대화한다면,그의 임파스토와 그의 조밀한 첫 번째 샷은 그에게 개인적인 목소리를줍니다. "Le Passeur"와 "Bords de Loire"는 우리가 이러한 균형을 비교할 수있게 해줍니다.
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#28
아돌프 아피아누스
Adolphe Appian 과 함께 자연주의는 특정한 변형을 취합니다: 강,항구 및 자연의 세심한 관찰 서비스에 투입 된 목탄의 벨벳 같은 검은 색 "Le Soir aux Martigues", 그 다음 "Les Marais de Rossillon"및 "Bords de rivière"는이 길이 어떻게 새롭게되는지 보여줍니다.
Adolphe Appian 컬렉션을 참조하세요
#29
아우구스테 아나스타시
Auguste Anastasi 는 결코 자연을 단순한 설정으로 취급하지 않습니다. 그는 퐁텐블로의 바위,프랑스의 지평선 및 여행의 오랜 연습으로 측정 된 빛을 선호하여 "Le Matin"과 "Dutch Landscape"에서 "퐁텐블로 숲의 바위"에 장기간 존재감을 부여합니다.
Auguste Anastasi 컬렉션을 참조하세요
#30
알렉상드르 드포
Alexandre Defaux 는 1 세대보다 자유로운 터치로 과수원,농장 및 퐁텐블로의 가장자리를 관찰합니다. 가금류,사과 나무 및 길은 그에게 색채의 집이됩니다. "The Farmyard", "The Apple Trees"및 그 덤불은 이러한 활발한 연속성을 요약합니다.
Alexandre Defaux 컬렉션을 참조하세요
#31
히폴리트 카밀 델피
Hippolyte Camille Delpy 는이 경로의 필수 랜드마크 중 하나입니다. 그의 작품은 일몰,Oise 강둑 및 Daubigny 와 Corot 에서 물려받은 더 밝은 색상을 결합합니다. "Oise 의 일몰", "물가의 세탁소"및 "강 풍경"을 통해 주요 선택을 따를 수 있습니다.
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#32
쥘 브르타뉴
Jules Breton은 풍경에 즉시 식별 가능한 목소리를 제공합니다: 들판에서의 작업, 시골 행렬 및 Millet이 열어 놓은 길을 확장하는 시적 기념물. "이삭줍는 사람들의 알림"에서 "아르투아의 밀의 축복"에 이르기까지 관찰은 항상 사려 깊은 건설과 연결되어 있습니다.
Jules Breton 컬렉션을 참조하세요
#33
니콜라에 그리고레스쿠
Nicolae Grigorescu 의 공헌은 Barbizon 에서의 학습,숲 연구 및 야외 활동을 루마니아 풍경과 농촌 생활로 전환하는 것에 기반을두고 있습니다. "쇠고기 카트"는 "Paysanne de Muscel"과 "Forêt de Fontainebleau"로 보완 된 중심 이정표를 제공합니다.
Nicolae Grigorescu 컬렉션을 참조하세요
#34
라슬로 파알
Laszló Paál 에서 자연에서 작업은 숲 경로,어두운 질량과 빛 돌파구 바르비종에서 자신의 설치 기간 동안 개발 된 개인적인 연구가된다. "퐁텐블로 숲의 경로", "수부아"와 "숲의 폭풍"의 비교는 일관성을 드러낸다.
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#35
시저 드 콕
세자르 드 콕은 프랑스의 강,단풍, 도비니와의 접촉과 바르비종 한가운데를 통해 발달한 유연한 터치를 통해 바르비종의 역사를 확장한다. "Bords de rivière"는 이러한 야망을 응축시키는 반면, "Paysage à Gasny"와 "La Vallée"는 다른 발전을 보여준다.
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#36
자비에르 드 콕
Xavier De Cock 의 견해는 무리와 숲이 우거진 풍경,프랑스와 벨기에가 공유하는 자연 주의적 접근 방식으로 구별됩니다. 그의 작품 "목장의 소", "Le Matin"및 "양과 함께 풍경"은 모티브의 경험을 회화 언어로 변형시킵니다.
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#37
조셉 쿠스만스
Joseph Coosemans 는 벨기에로 옮겨서 퐁텐블로에서 줄기와 덤불과 숲의 깊이에주의를 기울였습니다. Soignes 숲은 매우 구조화 된 갈색과 녹색 값으로 렌더링 된 지역 등가물을 제공합니다. 그의 "Sous-bois"는 따라서 바르비종 자연주의의 국제적 확산을 보여줍니다.
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#38
아드리아안 조셉 헤이만스
Adriaan Joseph Heymans 와 함께 자연주의는 특정한 변형을 취합니다: Barbizon 서클에 머물렀던 후 관찰 된 황무지,연못 및 빛의 변화. "황혼의 연못", 그 다음 "캠핀 풍경"과 "Matin dans la moor"는이 길이 어떻게 새롭게되는지 보여줍니다.
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#39
앙투안 길레메
앙투안 기유메는 결코 자연을 단순한 환경으로 취급하지 않는다. 그는 코로의 유산과 인상주의 연구 사이에 대규모로 그려진 해안,부두, 시골을 선호하여 "La Plage de Villerville"이 "Bercy en December"와 "Le Vieux Port de Barfleur"에서 장기간 존재하게 만들었다.
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#40
에밀 반 마르케
에밀 반 마르케는 노르망디 초원에서 콘스탄트 트로욘의 예를 직접 확장한다. 그의 소는 정밀하게 연구되지만 빛,토양 습도 및 하늘에서 호흡하는 것에 여전히 영향을 받는다. "방목하는 소", "강 근처의 무리"및 "라 프레리"는이 차분한 규모를 보여줍니다.
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#41
펠릭스 지엠
펠릭스 지엠은 이 루트의 필수 랜드마크 중 하나입니다. 그의 작품은 바르비종에서의 숙박,베네치아의 석호와 자연주의를 여행으로 열어주는 눈부신 색을 결합합니다. "베네치아의 대운하", "콘스탄티노플의 전망", "바르비종의 연못"을 통해 주요 선택을 따를 수 있습니다.
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#42
샤를 올리비에 드 펜네
Charles Olivier de Penne 는 풍경에 즉시 식별 가능한 목소리를 제공합니다: 사냥개,무리 및 동물 움직임에 대한 정확한 지식으로 포착 된 숲 풍경. "Relais de chien"에서 "La Chasse en forêt"에 이르기까지 관찰은 항상 사려 깊은 건설과 연결되어 있습니다.
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#43
쥘 자크 베이라사트
Jules Jacques Veyrassat의 공헌은 초안 말, 수레 및 Millet과 Jacque에 가까운 에너지로 렌더링된 시골의 작업을 기반으로 합니다. "Le Chargement des hay"는 "Hauling horses"와 "Retour des champs"로 완성된 중심 이정표를 제공합니다.
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#44
피에르 에마뉘엘 다모예
피에르 에마뉘엘 다모예에게 자연으로부터의 작업은 넓게 펼쳐진 평원,낮은 하늘 그리고 2 세대로부터 계승된 프랑스 풍경의 합성된 비전에 대한 개인적인 연구가 된다. "La Plaine", "Les Marais" 그리고 "Paysage de Sologne"의 비교는 그 일관성을 드러낸다.
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#45
샤를 르 루
샤를 르 루는 루아르아틀랑티크의 습지와 변화하는 하늘,서부의 모티브에 대한 작업의 확산을 통해 바르비종의 역사를 확장한다. "Marais de Brière"는 이러한 야망을 응축하고, "Bords de Loire"와 "Le Soir"는 다른 발전을 보여준다.
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#46
레옹 리셰
레옹 리셰의 견해는 루소와 디아즈 세대의 화가들과 함께 개발 한 가장자리, 덤불 및 저녁 효과로 구별됩니다. 그의 작품 "Sous-bois à Fontainebleau", "Le Soir"및 "Chemin forestier"는 모티브의 경험을 회화 언어로 변형시킵니다.
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#47
오귀스트 라이잉
Auguste Allongé는 숯을 숲의 대중을 조직하고 가치를 측정하며 빛을 단순화하는 데 선호되는 수단으로 만듭니다. 그의 가르침은 또한 직접적인 관찰을 기반으로 한 조경 방법을 전파하는 데 기여합니다. "Fusaine Forest"와 "Le Soir"는이 그래픽 경제의 효과를 보여줍니다.
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#48
헨리 비바
Henri Biva와 함께 자연주의는 특정한 변형을 취했습니다: 덤불, 연못 및 뒤늦게 Barbizon의 관심을 자연으로 확장시킨 식물의 정확성 "The Pond in the Woods", "Misty Morning" 및 "Riverfront"는 이 길이 어떻게 갱신되는지 보여줍니다.
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#49
프랑수아 오귀스트 오르트만스
프랑수아 오귀스트 오르트만은 결코 자연을 단순한 환경으로 취급하지 않는다. 그는 "무리가있는 풍경"과 "Le Pâturage"에서 "Vaches à l'abreuvoir"에 장기간 존재감을 부여하면서 세기 중반의 자연주의 전통에 따라 지어진 무리,평원 및 시골 풍경을 선호합니다.
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#50
칼 보드머
칼 보드머는 두 가지 형태의 까다로운 관찰을 연결한다: 북미에서 명성을 얻은 여행 디자인과 바르비종에서 그의 지속적인 정착지의 숲 풍경. 나무,동물 및 덤불은 자연주의적인 정밀도를 유지한다. "미주리 주의 은행들"과 퐁텐블로의 전망은이 독특한 여행을 조명한다.
칼 보드머 컬렉션을 참조하세요출처 및 경로
바르비종 발견을 연장하세요
바르비종은 인상주의 이전에 자연을 현대적으로 만들었다
테오도르 루소의 참나무에서부터 밀레의 평야까지,코로의 하모니에서부터 도비니의 반사까지,바르비종의 화가들은 풍경의 위상을 바꾸었다. 그들은 덤불,낮은 하늘,연못, 무리 또는 길을 시간,일 및 장소의 경험을 전달할 수있는 완전한 주체로 간주하는 법을 배웠다.
번식을 선택하려면 원하는 분위기에서 시작하십시오: Corot의 은색 안개, Millet의 시골 중력, Rousseau의 산림력, Daubigny의 이동 강, Diaz의 다채로운 덤불 또는 Troyon과 Rosa Bonheur의 동물 존재 각 통지에 연결된 컬렉션을 통해이 탐사가 직접 계속 될 수 있습니다.
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