최후의 만찬을 저장하고, 다시 칠하고, 긁고, 통합했습니다
레오나르도의 걸작은 5 세기를 온전하게 살아남지 못했습니다. 현재의 표면은 깨지기 쉬운 기술,축축한 건물,때로는 잔인한 복원과 과학적으로 변한 보존 사이의 지속적인 투쟁의 결과입니다.
페인트가 너무 많이 사라지면 무엇을 복원합니까?
핵심 문제는 최후의 만찬을 "새 것처럼" 만드는 것이 아닙니다. 레오나르도가 그린 파편을 안정화하고, 나중에 추가한 것으로 식별할 수 있는 것만 제거하고, 발명하지 않고도 틈을 이해할 수 있게 만든 다음, 식당의 공기를 제어하는 것이 필요합니다.
고대의 복원은 종종 완전한 그림을 재구성하는 것을 목표로했습니다. 20 세기의 것들은 진정한 자료의 보존에 초점을 옮깁니다. 이 변화는 논쟁을 설명합니다: 더 읽기 쉬운 버전은 물질적으로 덜 충실 할 수 있지만,더 단편적 인 표면은 역사적으로 더 정직 할 수 있습니다.
페인트가 왜 그렇게 빨리 저하되었나요?
최후의 만찬은 엄밀한 의미의 프레스코가 아닙니다. 실제 프레스코에서 안료는 여전히 축축한 코팅을 관통하여 석회의 탄산화 과정에서 결합합니다. 레오나르도는 천천히 작업하고 얼굴로 돌아가 그림자를 혼합하고 움직임을 수정하기를 원합니다. 따라서 그는 표면에 더 많이 남아있는 바인더와 함께 흰색으로 준비된 마른 벽에 그림을 그립니다.
이 회화의 자유는 이젤화와 비슷한 효과를 내지만 취약한 층을 만들어낸다. 1517 년 초에 안토니오 드 베아티스는 작품이 퇴화되기 시작했다고 보고했다. 1568 년 바사리는 이미 거의 혼란스러운 얼룩이라고 묘사했다.
건식 안료 및 바인더
빛을 반사하기 위한 투명한 표면
레오나르도가 그림을 그릴 때 이미 지원이 이루어졌습니다
환경에 영향을 받는 식당 벽
구조 및 부상 이야기
Cenacolo Vinciano 박물관에는 18세기 초 이후 9번의 복원 시도가 나열되어 있으며 여기에 현장에서 확인된 오래된 개입이 추가되었습니다. 이 연대기에는 이러한 구조를 강요한 사고도 포함됩니다.
레오나르도 실험
그는 패턴,투명도 및 회개를 얻기 위해 건조 코팅에 천천히 페인트. 광학 화려 깨지기 쉬운 접착의 비용으로 취득된다.
목격자들은 실종을 목격한다
안토니오 드 Beatis, 바사리 다음 페데리코 Borromeo 소재를 잃는 작품을 설명합니다. 따라서 손상은 현대 복원가의 발명품이 아닙니다.
문이 구성을 통과합니다
벽의 아래 부분에 구멍이 뚫려 있습니다. 특히 그리스도의 발과 식탁보의 일부를 파괴합니다. 그러면 문은 벽으로 막히게 되지만 그 손실은 되돌릴 수 없습니다.
미켈란젤로 벨로티가 완성합니다
최초의 알려진 복원: 균열이 채워지고, 열공 지역이 기름으로 덮여 있고, 표면이 광택 처리되었습니다. 목표는 오래된 재료를 덮고 변형하더라도 연속적인 장면을 찾는 것입니다.
주세페 마자가 다시 칠해졌습니다
그것은 이전의 추가 사항을 제거하고 크게 수치를 반복합니다. 시위에 직면하여 개입이 중단됩니다. 에피소드는 복원자와 새로운 화가 사이의 경계가 이미 경쟁했음을 보여줍니다.
스테파노 바레치가 분리를 시도합니다
벽에서 프레스코화를 분리하는 데 익숙한 Barezzi는 Leonardo의 기술이 이에 적합하다고 잘못 가정합니다. 테스트는 버려지기 전에 표면을 손상시킵니다; 수리가 이어집니다.
Luigi Cavenaghi는 행동하기 전에 관찰합니다
더 많은 측정 분석, 사진, 통합 및 수정은 과학적 단계를 표시합니다. Cavenaghi는 그림이 전통적인 프레스코화처럼 실행되지 않았 음을 확인합니다.
Orestes Silvestri는 색상을 수정합니다
그것은 그림 층의 접착에 개입하고 통합을 수행합니다. 우선 순위는 점차적으로 물리적 안정성이됩니다,고정 제품이 차례로 노화 될 경우에도.
식당이 폭격을 받았습니다
연합군의 습격 중에 지붕, 금고 및 벽이 무너집니다. 모래주머니와 임시 구조물로 보호되는 최후의 만찬의 벽은 보호받을 때까지 악천후에 노출되어 서 있습니다.
마우로 펠리치올리는 전후를 안정시킵니다
일부 재도색을 통합하고,청소하고, 제거합니다. 이미지는 부활한 것처럼 보이지만,여러 시대에서 물려받은 고정제,바니시 및 해석은 여전히 복잡한 문제로 남아 있습니다.
피닌 브람빌라 바실론,규모 변경
이십이 년 동안, 팀은 매핑, 검사 및 조각에 의해 표면 조각을 처리 그것은 추가 아래에 본격적인 유물을 검색, 재료를 통합하고 제한으로 간격을 억제.
기후가 최초의 레스토랑 경영자가 됩니다
공기 여과, 에어록, 습도 및 입자 모니터링, 게이지 및 방문 기간: 예방적 보존은 새로운 침입 건설 현장을 방지하는 것을 목표로 합니다.
1901년과 1908년: Cavenaghi가 바꾼 것
오래된 사진은 단순한 삽화가 아닙니다. 그들은 가독성과 손실,수정 및 변형을 구별 할 수있게합니다. 그래도 조심하십시오: 조명,유화액, 대비 및 인쇄도 모양을 수정합니다.
서 있는 벽
폐허의 이미지는 때때로 너무 단순한 이야기를 공급: 폭탄은 기적적으로 손상되지 최후의 만찬을 명중했을 것이다. 현실에서,복합체는 심각하게 영향을받습니다; 페인트 벽은 위치,설치 된 보호 장치 및 행운의 요소 덕분에 살아남습니다. 그럼에도 불구하고 충격,지붕의 소멸 및 외부 공기에 대한 노출은 위험을 악화시킵니다.
잃어버린 것: 인근 건축물의 대부분, 식당의 기후 보호 및 장소의 정상적인 안정성.
리터칭부터 조사까지
각 사이트는 그 시대의 지식과 재료에 달려 있습니다. Cavenaghi,Pellicioli 및 Brambilla Barcilon 은 정확히 동일한 이상을 추구하지는 않지만 문서화 된 개입으로 표면의보다 정확한 역사가 가능해졌습니다.
루이지 카베나기
기술적 진단,사진 촬영,신중한 청소 및 통합을 결합합니다. 그의 프로젝트는 La Cène 을 현대 복원을위한 실험실로 만드는 데 기여합니다.
마우로 펠리치올리
전쟁이 끝난 후 그는 위협받는 그림을 통합하고 추가 사항을 제거했습니다. 1953년에 촬영된 영화는 복원 작업을 공개 행사로 전환했습니다.
피닌 브람빌라 바르실론
그녀는 이십이년 현미경 프로젝트를 이끌고 있습니다. 레오나르도의 것으로 추정되는 각 조각은 식별되어야하며,다시 부착되어 손실을 가리지 않고 읽을 수있는 이미지에 다시 배치되어야합니다.
밀리미터 복원
팀은 Pinin Brambilla Barcilon 의 지시에 따라 Carlo Bertelli 와 연속 과학 관리자와 함께 작업합니다. 공식적인 목적은 Leonardo 가 그린 부분을 다시 칠한 부분 아래에 숨겨두고 실제 외관에 최대한 가깝게 작품을 제시하는 것입니다 - 엄청난 손실을 인식하면서.
사진, 조사, 분석 및 면밀한 관찰을 통해 고대 자료, 복원 및 간격을 구별할 수 있습니다.
취약한 부위를 다시 부착하여 치료로 인해 절약하려는 것이 분리되지 않도록 합니다.
이물질의 식별 및 보안이 허용되면 이물질 층이 점차적으로 제거됩니다.
Leonardo를 완전히 모방하는 것이 아니라 식별 가능하고 가역적인 개입을 통해 격차가 완화됩니다.
Leonard를 찾거나 새로운 이미지를 생성하시겠습니까?
건설현장의 주장
- 연속적인 재도색은 실제 조각과 수정된 색상, 제스처 및 볼륨을 가렸습니다.
- 매우 긴 연구로 각 영역을 실제 상황에 따라 치료할 수있었습니다.
- 가정된 단점으로 인해 현대 발명품을 레오나르도의 그림으로 넘기는 것을 피할 수 있었습니다.
- 복원에는 마침내 결과를 보존하기 위해 고안된 기후 시스템이 수반되었습니다.
비평가들의 유보
- 오래된 레이어를 제거하는 것은 되돌릴 수 없습니다. 해당 레이어가 Leonardo의 레이어가 아니더라도 마찬가지입니다.
- 이러한 복잡한 재료에서는 원본, 변경 및 재도색 간의 구별이 불확실할 수 있습니다.
- 재통합 톤은 전반적인 읽기에 영향을 미치며 너무 명확하거나 너무 단편적으로 보일 수 있습니다.
- 1999 년의 모습은 1498 년의 모습이 아니다: 보존된 유적에 대한 학술적 발표로 남아있다.
복원은 벽에 닿지 않고 계속됩니다
1999 년 이래로 최선의 행동은 종종 개입하지 않는 것입니다. 박물관은 방문객이 가져온 오염 물질과 변이를 제한합니다. 교번 문을 통한 접근은 에어록과 같은 기능을합니다; 온도,습도 및 입자가 모니터링됩니다; 그룹 및 출석 시간이 감독됩니다.
피해야 할 네 가지 실수
"최후의 만찬은 프레스코화입니다."
편의상 이 단어가 자주 사용된다.기술적으로 레오나르도는 부온 프레스코에 따라 신선한 코팅으로 페인트하지 않았다; 그는 건조한 지지대에 일했다.
"1999년에 완전히 다시 칠해졌습니다."
반대로 현대 유적지는 확인된 재도색을 제거하고 파편을 통합했으며 통제된 재통합을 통해 격차를 읽을 수 있게 만들었습니다.
"1943년 폭탄이 페인트에 직접 부딪혔습니다."
단지와 식당은 황폐화되었지만 최후의 만찬의 벽은 그대로 남아 있었습니다. 그럼에도 불구하고 붕괴 후 벽이 노출되는 것은 큰 위험을 초래했습니다.
"우리는 원본 페인트의 정확한 비율을 알고 있습니다."
화려한 인물이 순환하고 있지만 단일 비율은 준비, 안료, 리터칭 및 간격이 구역마다 다른 표면을 지나치게 단순화합니다.
구성 전체를 보세요
복제는 밀라노 성벽을 대체하지 않으며,그 물질적 사고를 모방해서는 안 된다. 그러나 그것은 우리가 집에서 그룹들의 구성,관점, 식탁 그리고 사도들을 통과하는 감정의 파동을 연구할 수 있게 해준다.
최후의 만찬 재현 보기 레오나르도 다빈치 컬렉션 종교 작품
최후의 만찬의 복원을 간략하게 설명합니다
최후의 만찬은 몇 번이나 회복되었습니까?
Museo del Cenacolo Vinciano는 18세기 초 이후 9번의 기록된 시도를 나타내면서 훨씬 더 오래된 개입의 흔적을 지적합니다.
마지막 복원은 언제였나요?
Pinin Brambilla Barcilon이 이끄는 주요 캠페인은 1977년에 시작되어 22년간의 작업 끝에 1999년에 끝났습니다.
레오나르도의 기술은 왜 깨지기 쉬웠나요?
그는 천천히 작업하고 세련된 효과를 얻기 위해 건식 코팅에 그림을 그렸습니다. 안료는 전통적인 프레스코화보다 벽에 덜 단단히 접착되었습니다.
최후의 만찬에서 누가 문을 부수었나요?
1652 년에 벽의 아래 부분에 문이 열렸는데,식당의 사용이라는 맥락에서였습니다. 그것은 그리스도의 발과 구성의 중심 부분을 파괴했습니다.
최후의 만찬은 폭격에서 살아남았는가?
네. 1943 년 8 월,식당은 연합군의 폭격으로 매우 심각하게 손상되었습니다. 특히 모래주머니로 보호된 칠해진 벽은 그대로 남아 있었습니다.
레오나르도에게는 과연 무엇이 남아있을까?
전체 표면에 분포되어 있는 진짜 조각들,그러나 매우 불균등하게 보존되어 있습니다. 불완전한 원본 자료를 말하는 것이 전체 일정 비율을 제시하는 것보다 더 정확합니다.
1999년 복원이 왜 논란이 되는가?
오래된 재도색을 제거하는 것은 되돌릴 수 없고 공백을 제시하는 것은 시각적 선택을 포함하기 때문입니다. 사이트의 옹호자들은 사이트의 지속 시간, 문서화 및 원본과 추가 사항을 구별하려는 욕구를 강조합니다.
오늘도 최후의 만찬을 회복할 수 있을까요?
물질이 필요로하는 경우 가끔 개입이 가능하지만 우선 순위는 예방 보전입니다: 필터링 된 공기, 모니터링 된 기후, 제한된 방문 및 영구 통제.
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