아를 · 1888 · 글자로 재구성된 수행
반 고흐의 하루 작업: 장비, 날씨, 걷기 및 세션
그는 몇시에 떠나고,무엇을 입고 있으며,어떻게 미스트랄에 저항하고 얼마나 많은 캔버스를 칠할 수 있습니까? 편지는 가능한 한 가깝게 하루를 따라갈 수있게 해줍니다 - 변화하는 삶을 상상의 일상으로 바꾸지 않고.
직접 응답
전형적인 하루는 없지만 매우 인식 할 수있는 방법이 있습니다
반 고흐는 자신의 작품을 모티브,계절, 빛,건강 그리고 캔버스와 색상의 예비에 맞게 조정합니다. 폭풍우가 치는 날은 수확의 날처럼 보이지 않습니다; 초상화 세션은 몽마주르로 걸어가는 것과 같은 조직을 필요로하지 않습니다. 그러므로 우리는 하나를 말해야합니다 빈번한 시퀀스, 고정된 일정이 아닙니다.
패턴은, 그러나, 종종 아를에서 편지에 올라와: 일어나서 아침 서신, 캔버스와 색상의 상자와 함께 떠나, 검색 또는 패턴, 직장 근처의 매우 간단한 식사를 반복, 빛이 허용하는 경우 두 번째 세션, 여전히 신선한 연구와 함께 반환, 다음 테오에게 편지와 다음 날 준비. 어떤 날은 두 연구를 생산; 다른 사람은 시간 동안 촬영 한 하나의 캔버스에 전념하고 있습니다.
가장 정확한 사건은 1888 년 9 월 26 일에서 유래 빈센트는 그가 일했다고 쓴다 오전 7 시부터 오후 6 시까지, 몇 걸음 떨어진 곳에서 먹는 것을 제외하고는 모티브를 떠나지 않고. 그것은 매일의 시계가 아닙니다: 그것은 세션이 달성 할 수있는 강도의 증거입니다.
문서화되고 맥락화된 날
새벽부터 저녁까지: 근무시간 6시간
중앙 시간은 9월 26일의 긴 세션을 재개합니다. 주변의 조치는 Arles의 다른 편지에 문서화된 관행입니다.
쓰고 하늘을 보라
빈센트는 때때로 일찍 글을 쓰고, 빛을 확인하고, 패턴을 취할지 아니면 빈 캔버스로 떠날지 결정합니다.
패턴을 설치합니다
이젤, 캔버스, 컬러 박스 및 브러시는 빛이 너무 빨리 변하기 전에 배치됩니다.
전체를 구축하십시오
큰 질량, 수평선, 색 비율 및 주요 방향은 설명적인 세부 사항 앞에 옵니다.
근처에서 먹는다
9월 26일, 그는 직장에서 "돌 한 방울"만 먹기 위해 떠났습니다.
캔버스를 계속하거나 변경합니다
패턴, 날씨 및 재료 비축량이 허용되면 두 번째 연구가 시작될 수 있습니다.
집에 가서 글을 써
신선한 캔버스는 작업장으로 돌아갑니다. 저녁에는 식사,우편물 및 때로는 잠자기 전에 커피를 마시는 데 사용됩니다.
무엇을 입고 갱신
소재는 예술가의 설정이 아니다: 그것은 무엇을 그릴 수 있는지 결정한다
반 고흐는 튜브를 주문하고 캔버스를 롤로 구입하고 프레임을 재사용했으며 종종 자신보다 그림을 더 많이 그렸습니다.
1888 년 4 월 테오에서 요청한 색상 목록은 튜브로 구성된 팔레트를 보여줍니다: 흰색, 노란색, 빨간색, 녹색, 파란색 및 래커. 금속 튜브의 발명은 준비된 페인트를 운반 할 수있게하고 야외 연습을 지원하지만 선택에서 면제되지는 않습니다: 각 외출에는 예상 수량이 필요합니다.
캔버스는 다른 한계를 구성합니다. 빈센트는 롤에서 거친 천을 구입하고 형식에 따라 자르고 프레임을 유지하여 재사용합니다. 젖은 연구는 임파스토를 손상시키지 않고보고해야합니다. 재고,건조 및 운송은 따라서 영감만큼 세션 수에 영향을 미칩니다.
캔버스와 프레임
비용을 줄이기 위해 프레임을 재사용하여 준비된 형식이나 캔버스 롤.
컬러박스
미리 선택한 튜브: 노란색, 흰색 또는 파란색이 누락되면 시리즈가 중단될 수 있습니다.
강화 이젤
미스트랄에서 그는 설치를 유지하기 위해 50cm 철 말뚝과 로프를 인용합니다.
브러쉬 및 드로잉
브러시, 갈대 깃털, 잉크 및 종이는 관찰을 단순한 기름 이상으로 확장합니다.
여행은 일의 일부입니다
모티브를 향해 걸어가고, 풍경을 뒤로 가져가세요
라 크라우 평야,론 강둑,과수원과 몽마주르는 아를을 떠나야 합니다. 거리는 형식을 선택하고 제스처의 경제를 부과합니다.
관찰하고, 칠하고, 그리고 나서 그리십시오
라 크라우 평야의 펜 그림은 같은 영역을 선,부화 및 표지판으로 변환합니다. 걷기는 여러 가지 기술에 영양을 공급합니다.
몽마주르, 실제 장소
1890 년경에 촬영된 이 포토크롬은 수도원과 반 고흐가 여행하는 부조를 보여줍니다. 1888 년 7 월,그는 주변 지역에서 일몰에 보고된 연구에 대해 설명했습니다.
방향을 선택
패턴과 빛에 따라 공공 정원, 론, 과수원, 라 크라우 또는 몽마주르.
과다없이 착용하십시오
이젤, 색상, 캔버스의 무게로 인해 취할 수 있는 것이 제한됩니다.
현장에서 작업
프레임은 패턴 앞에서 중지됩니다; 바람과 태양이 가능한 지속 시간을 변경합니다.
신선한 표면을 다시 가져오세요
리턴은 며칠 동안 건조해야 할 수 있는 두꺼운 페인트를 보호합니다.
워크숍 매니저로서의 날씨
눈, 가득 찬 태양, 미스트랄 및 소나기가 방법을 바꿉니다
반 고흐는 "날씨"만 그리는 것이 아닙니다. 그는 물리적으로 그와 협상해야 합니다.
스노우
도착시, 아를은 눈으로 덮여있다. 맑은 풍경은 차가운 팔레트와 다른 봄 세션을 부과합니다.
풀 선
들판에서 그는 한낮의 태양 아래서도 일합니다. 그 빛은 노란색,보라색, 파란색의 대비가 됩니다.
미스트랄
짧은 개화와 바람에는 속도, 이젤 보호 및 이동 가능한 형식이 필요합니다.
비
1888 년 9 월,그는 소나기 사이에 그림을 그렸습니다. 나중에 비도 긴 대각선에서 눈에 보이는 패턴이 되었습니다.
세션이 항상 캔버스는 아닙니다
계속, 반복, 변경 지원: 앞으로 나아갈 수 있는 네 가지 방법
반 고흐의 속도는 실제이지만 영구적인 즉흥 연주도, 자동 완성도 동시에 이루어지지 않는다는 뜻이다.
패턴 구성 수정
그림은 정원을 덩어리, 윤곽 및 부화로 축소합니다. 공간을 이해하고 구성을 전달하며 때로는 그림을 준비하거나 설명하는 데 사용됩니다.
내부에서 일하세요
자화상은 모델을 지불하지 않고도 얼굴,터치 및 색상을 연구 할 수 있습니다. 따라서 반 고흐의 매일이 현장에서 일어나는 것은 아닙니다.
당신의 동네를 칠하기
Yellow House, Place Lamartine 및 철도 노선은 일상 환경을 현대적인 주제로 변화시킵니다.
메모리 재구성
침실은 경험된 공간으로,관찰된 후 색상과 원근법으로 재구성되었습니다. 인테리어 작업은 여전히 필수적입니다.
첫 출발부터 밤까지
날이 빛을 바꾸는 것을 볼 수 있는 9개의 추가 이미지
이 작품들은 모두 같은 날짜를 묘사하지 않습니다. 여기에 모여 패턴 선택과 기술이 시간,경로 및 날씨에 따라 어떻게 움직이는지 보여줍니다.
랑글루아 다리
잔잔한 운하,맑은 하늘과 세탁기 여성들은 가장 강한 열기 전에 실시되는 세션을 제안합니다. 다리는 계단이 끝날 때 기하학적 랜드 마크가됩니다.
홍채가 있는 아를의 모습
도시가 멀리 서있는 동안 붓꽃은 전경을 차지합니다. 테이블은 Arles 와 들판 사이를 이동 한 거리를 매우 직접적으로 반영합니다.
밀밭과 알필
필드의 노란색 질량은 산의 파란색에 응답합니다. 세션의 큰 부분은 움직이는 빛에도 불구하고이 반대를 유지하는 것으로 구성됩니다.
올리브
줄기, 단풍과 토양은 같은 움직임에 의해 여행하는 것 같다. 터치는 바람을 복사하지 않습니다: 그것은 풍경의 불안정성을 구성합니다.
레드 바인
낮은 태양은 흙을 주황색과 빨간색으로 바꿉니다. 포도 따는 사람들은 반 고흐가 다른 일의 중간에 일한다는 것을 상기시켜줍니다.
론 강의 별이 빛나는 밤
반 고흐는 일광 관찰을 예약하지 않습니다. 가스 버너,반사 및 하늘의 파란색은 구체적인 준비와 값의 빠른 읽기가 필요합니다.
저녁에는 카페 테라스
테라스의 인공 노란색은 거리의 깊은 파란색과 대조된다. 밤에 그림을 그리는 것은 검은 색을 그리는 것을 의미하지 않는다: 그것은 다채로운 대비로 장면을 구성한다.
오늘의 반 고흐 다리
보존되고 재조립된 다리는 더 이상 도장된 다리의 정확한 위치를 차지하지 않습니다. 그럼에도 불구하고 사진은 다리의 메커니즘과 규모를 이해하는 데 도움이 됩니다.
저녁에 포럼 광장
현대적인 장소는 조명이 켜진 테라스,외관, 조약돌 및 밤하늘 사이의 관계를 유지합니다. 그러나 관광 케이터링은 1888 년의 정확한 상태와 혼동되어서는 안됩니다.
세션 후
반환은 작업을 중단하지 않습니다: 그것은 그것을 변환합니다
캔버스는 건조해야하며,평가되어야하며, 때로는 채택되어야합니다. 저녁 편지는 동시에 연습에 대한 매우 정확한 기억을 구성합니다.
보관 및 건조
신선한 연구가 Yellow House 에 합류합니다. Impasto 는 배송하는 데 시간이 걸리고 보관이 복잡합니다.
일찍 먹고 자
특정 일 후, 빈센트는 그가 지친 말한다: 저녁 식사, 커피 다음 침대. 야외의 물리적 인 노력은 중심입니다.
쓰고 준비하라
테오에게 보낸 편지는 색상,형식, 날씨 및 요구 사항을 설명합니다. 그녀는 다음 세션을 매우 구체적으로 준비합니다.
전설과 연습을 분리하세요
반 고흐의 하루를 왜곡하는 네 가지 간단한 아이디어
"그는 항상 한 세션에 그림을 완성했습니다"
그는 매우 빠르게 작업하고 하루에 여러 연구를 완료할 수 있었지만 작곡을 연습하고 작업을 시작했으며 두꺼운 표면이 건조되기를 기다렸습니다.
"그는 항상 밖에서 그림을 그렸습니다"
아를에서는 야외 활동이 필수적이지만 초상화, 정물화, 인테리어, 사본 및 상상력이 풍부한 작품도 작업장을 차지합니다.
"날씨가 일정을 바꾸고 있었어요"
예. 눈, 미스트랄, 억압적인 태양과 소나기는 단지 시적인 주제가 아니라 실용적인 제약으로 글자에 나타납니다.
"하루는 고독한 공연처럼 느껴진다"
작업은 네트워크에 따라 달라집니다: 테오는 재정 및 장비, 모델 포즈, 카페 피드를 보내고, 장인은 캔버스와 프레임을 제공합니다.
| 조건 | 가능성 있는 결정 | 위험 | 문서화된 응답 |
|---|---|---|---|
| 좋은 안정된 날씨 | 선택한 모티브 앞에서 긴 세션을 진행합니다. | 피로, 태양, 빛의 변화. | 일찍 일하고, 패턴에 가깝게 먹고, 늦게까지 계속하십시오. |
| 미스트랄 | 보호된 패턴 또는 강화된 설치. | 위로 향한 이젤, 생동감 넘치는 캔버스. | 이젤을 고정하기 위해 말뚝과 로프를 다림질하세요. |
| 샤워 | 두 개의 빗물 통로 사이에서 작업하십시오. | 젖은 표면, 세션이 중단되었습니다. | 클리어 대기 또는 내부 계속. |
| 캔버스가 부족합니다 | 형식을 변경하거나 패턴을 연기합니다. | 시리즈를 깨는. | 롤로 구매하고 프레임을 보관하고 재사용하세요. |
| 겨울이나 피로 | 실내 작업, 그림 또는 상상력. | 고립과 속도 저하. | 난로 근처에 페인트 칠하고, 쓰고, 일찍 자세요. |
직접 문서
작품을 재구성할 수 있게 해주는 편지
편지 689 · 1888 년 9 월 26일
오전 7 시부터 오후 6 시까지의 날, 근처에서 먹는 식사와 저녁 글쓰기.
편지 읽기 →편지 683 · 1888 년 9 월 18일
정원의 아침, 돌아오는 날, 같은 날 완성된 흰색 캔버스로 새로운 시작.
편지 읽기 →편지 628 · 1888 년 6 월 19일
한낮의 태양 아래서 밀을 만드는 일과 쇠말뚝과 밧줄로 고정한 이젤.
편지 읽기 →편지 687 · 1888 년 9 월 25일
샤워기 사이의 페인트, 말려야 하는 임파스토, 가을 경주.
편지 읽기 →편지 593 · 1888 년 4 월 5일
튜브의 세부 순서와 색상 및 캔버스에 부여되는 재정적 우선순위.
편지 읽기 →편지 631 · 1888 년 6 월 25일
롤로 된 거친 캔버스를 구입하고 프레임을 재사용합니다.
편지 읽기 →편지 636 · 1888 년 7 월 5일
몽마주르 주변에서 일몰 시 보고된 연구입니다.
편지 읽기 →편지 723 · 1888 년 12 월 1일
지속적인 작업, 저녁의 피로, 난로 근처에서 기억을 바탕으로 그림을 그릴 수 있는 가능성.
편지 읽기 →자주 묻는 질문
여덟 가지 대답으로 보는 반 고흐의 하루
반 고흐는 몇 시에 그림을 그리기 시작했나요?
알려진 고정 시간은 없습니다. 1888 년 9 월 26 일자 편지는 그러나 오전 7 시에 시작하여 오후 6 시까지 계속 된 세션을 문서화했습니다.
그는 하루에 몇 시간씩 일했는가?
기간은 매우 다양했다. 일부 세션은 거의 하루 종일 걸렸다; 다른 사람들은 비,바람, 여행,방문 또는 장비 부족으로 중단되었습니다.
고흐는 하루에 캔버스를 그렸나요?
체계적이지는 않죠. 그는 하루에 두 번의 공부를 마칠 수도 있었고,그림 그리기를 계속할 수도 있었고,작곡을 반복할 수도 있었고,그림과 글자에 시간을 할애할 수도 있었습니다.
그가 밖에서 어떤 장비를 가져갔을까?
캔버스 또는 패널,이젤, 컬러 박스,브러시 및 때로는 그리기 재료. mistral 에서 그는 이젤을 고정하기 위해 철 말뚝과 로프를 언급합니다.
고흐는 그림을 그리기 위해 많이 걸었나요?
예,그의 모티브는 과수원,라 크라우,론과 몽마주르로 그를 데려갑니다. 편지는 그가 도시 밖에서 수행 된 연구와 함께 정기적으로 반환 보여줍니다.
그는 빗속에서 그림을 그리고 있었나요?
그는 소나기 사이에 일했음을 나타냅니다. 비는 방해를 가할 수 있지만 특정 후기 작품에서는 눈에 띄는 모티브가 되었습니다.
그는 저녁에 무엇을 했습니까?
그는 식사를 하고, 테오나 다른 특파원들에게 편지를 쓰고, 그날의 일을 설명하고, 재료 주문을 준비하고, 때로는 지친 하루를 보낸 후 아주 일찍 잠자리에 들었습니다.
그의 편지가 왜 그렇게 중요한가?
그들은 그림을 날짜,장소, 기상 조건,재료 구매 및 구성 결정과 연결합니다. 그들은 그의 작품이 자발적인 천재의 전설로만 축소되는 것을 막습니다.
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