전나무 숲
어두운 줄기의 벽,하늘이 거의 없고,그림자가 숨을 쉬게 하는 수십 개의 녹색으로. With 타넨발트 1세 그리고 탄넨발트 2세, 클림트는 실제 덤불을 다채로운 건축물로 변화시킵니다.
“전나무 숲”은 번호가 긴 계열을 형성하지 않습니다, 그러나 1901년 여름에 그려진 두 개의 매우 가까운 풍경: 타넨발트 1세, 오늘은 Zug에서, 그리고 탄넨발트 2세, 개인 소장품.
혼동하지 마십시오: 독일어 단어 타넨발트 는 종종 "전나무 숲"또는 "전나무 숲"으로 번역되는 반면 묘사 된 나무는 일반적으로 침엽수 또는 가문비 나무로 묘사됩니다. 필수 주제는 동일하게 유지됩니다: 수직 줄기의 단단한 커튼.
닫힌 다음 숲을 다시 여는 네 가지 결정
언뜻보기에 공간은 막힌 것처럼 보입니다. 그러나 클림트는 몸통 사이의 틈,직경의 변화 및 빛의 돌파구를 신중하게 구성합니다. 깊이는 중심 경로에서 오는 것이 아닙니다: 가치와 밀도의 차이에서 발생합니다.
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하늘이 억눌렀다
줄기는 거의 전체 광장을 가로 지르며 위쪽 가장자리를 통해 빠져 나옵니다. 봉우리 나 수평선이 없으면 파노라마 뷰가 탈출 할 수 없습니다.
고르지 못한 수직
나무는 규칙적인 격자를 형성하지 않습니다. 간격이 조여지고 열리고 겹쳐서 활기찬 리듬을 만듭니다.
나무들 사이의 빛
황록색 영역과 작은 빛의 접촉은 단순한 세부 사항이 아닙니다: 녹색 벽에 깊이를 부여하는 공기 통로의 윤곽을 그립니다.
문턱으로서의 땅
더 따뜻하고 읽기 쉬운 스트립이 하단에 나타납니다. 그것은 그림을 안정 시키지만 너무 좁아서 편안한 길이 될 수 없습니다.
결코 흑백이 아닌 어두운 그림
클림트는 단순히 검은색을 더해서 그림자를 만들지 않습니다. 그것은 지속적으로 색을 이동시킵니다: 오목한 부분에서는 청록색,대중에서는 올리브 녹색,빛이 바늘을 통과할 때는 황록색,특정 줄기의 가장자리에서는 적갈색으로 균일하게 평평해지는 것을 피합니다.
빛은 스포트라이트처럼 숲에 떨어지지 않습니다: 그것은 작은 색의 호흡으로 조각납니다.
대비는 빡빡하게 유지됩니다. 이것이 바로 눈을 느리게 만드는 힘입니다. 몇 초 후,이전에 혼란스러웠던 통로가 눈에 띕니다: 더 차가운 부분이 물러나고,황금빛 터치가 전진하고,갈색 실루엣이 트렁크가 됩니다.
전나무 숲 I과 II: 같은 이유, 두 가지 긴장
두 그림은 1902 년 XIII 비엔나 분리파 전시회에서 함께 전시됩니다. 그들은 사본이 아닙니다. 클림트는 트렁크를 움직이고 빛의 돌파구를 수정하며 밀도의 감각을 변화시킵니다.
전나무 숲 I
중심이 약간 더 열린 것처럼 보입니다. 밝은 녹색과 따뜻한 땅은 명시적인 경로를 형성하지 않고 간격을 둔 줄기 사이에서 눈을 안내합니다. 구조는 컴팩트하게 유지되지만 공기는 순환합니다.
전나무 숲 II
어두운 벽은 더욱 억압적이 됩니다. 밝은 수직이 더욱 두드러지고 개구부가 더욱 멀어 보입니다. 눈은 여러 개의 연속적인 스크린을 통과해야 합니다.
숲의 다섯 가지 전망, 1901 -1904
구스타프 클림트 데이터베이스는 리츨베르크의 브라호프 주변과 아마 연결된 다섯 개의 "숲 속 풍경"을 나열하고 있다. 몇 여름 동안 클림트는 짙은 녹색 덤불에서 더 밝고,더 단속적이고,거의 직물 같은 표면으로 변했다.
너도밤나무 숲 II
맑고 강력한 줄기가 시선을 집중시킵니다. 숲은 더 이상 단순한 덩어리가 아닙니다: 각 나무 껍질은 자신의 존재를 얻습니다.
너도밤나무 숲 I
붉은 잎의 카펫은 거의 트렁크만큼 중요해진다. 터치 곱하고 따뜻한 색상이 이미지에서 상승.
자작나무 숲
흰 껍질이 프레임을 밝힙니다. 잎으로 포화된 붉은 오렌지색 토양은 자연을 모자이크로 변화시킵니다.
황금빛 클림트에서 멀리 떨어진 리츨베르크 주변
그림은 Litzlberg 의 Bräuhof 부근에서 그려 졌다고하며,Klimt 의 여름이 Attersee 에 머무는 동안 세속적 인 여성,금, 화려한 아라베스크가 없습니다: 평범한 숲이 우거진 지역을 바라 보는 규율 만 있습니다.
모티브의 이러한 겸손이 결정적입니다. 클림트는 예외적 인 나무를 찾고 있지 않습니다. 그는 익명의 전체를 선택한 다음 반복을 조직합니다. 프레임이 진부한 조각을 자율적 인 표면으로 변형시키기 때문에 풍경이 현대적이됩니다.
역사 사진. 클림트는 아테르제 강둑에 탐지 범위로 기록되어 있습니다. 이미지는 그보다 몇 년 늦습니다 전나무 숲하지만 광학 선택에 대한 그의 취향을 이해하는 데 도움이: 풍경의 일부를 격리, 함께 비행기를 가져와 관심을 분산 무엇을 제거.
클림트가 광장에 숲을 품고 있는 방법
윗부분을 자르세요
클림트는 나무 꼭대기를 제거함으로써 그림 같은 것을 피하고 숲이 캔버스 너머로 계속되는 것처럼 느끼게 만듭니다.
정렬하지 않고 반복합니다
수직성이 우세하지만 간격마다 변합니다. 이렇게 계산된 불규칙성은 이미지가 기하학적 장식이 되는 것을 방지합니다.
그린을 겹쳐
차가운 색조는 물러나고 황록색은 전진합니다. 깊이는 겹치는 것만큼이나 색상에 의해 생성됩니다.
열쇠를 조각내세요
작은 선 및 반점은 바늘, 이끼 및 빛을 분해합니다. 가까이, 본은 풀립니다 옵니다; 멀리서, 그것은 스스로를 재구성합니다.
세 가지 매우 다른 상황
전나무 숲 I · Zug
이 작품은 Stiftung Sammlung Kamm에 속하며 Kunsthaus Zug와 관련이 있습니다. 다른 컬렉션과 마찬가지로 그림으로 구체적으로 이동하기 전에 걸이를 확인하십시오.
공식 시트너도밤나무 숲 I · 드레스덴
이 주기의 주요 진화는 Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister에 속합니다. 박물관은 Albertinum에 있습니다; 프레젠테이션은 다를 수 있습니다.
방문을 준비하십시오개인 핸드 버전
전나무 숲 II, 너도밤나무 숲 II 그리고 자작나무 숲 개인 소장품입니다. 전시회나 판매 중에 다시 나타날 수 있지만 영구적인 여행을 구성하지는 않습니다.
과학 파일을 참조하세요전나무 숲의 깊이를 찾아라 I
손으로 그린 복제는 거의 정사각형 형식과 그림의 필수 구절을 차지합니다: 갈색 수직,검은 녹색 덤불,올리브 공터 및 따뜻해진 땅. 아래 링크는 검증 된 제품으로 연결됩니다.
전나무 숲 I
촘촘하지만 차분한 이미지로 밝은 초록색이 아닌 깊은 식물이 지배적이기를 원하는 인테리어에 적합합니다. 사각형은 클림트가 원하는 균형 잡힌 리듬을 유지합니다.
재생산 참조FAQ
클림트 전나무 숲은 몇 개나 있나요?
두 그림에는 다음과 같은 제목이 붙어 있습니다: 타넨발트 1세 그리고 탄넨발트 2세둘 다 1901년에 제작되었습니다. 이 작품은 1904년까지 그려진 5개의 숲 풍경으로 구성된 더 큰 세트에 속합니다.
전나무 숲 I은 어디에 있나요?
Stiftung Sammlung Kamm에 속하며 스위스의 Kunsthaus Zug와 함께 보관됩니다. 방문 전에 프레젠테이션을 확인해야 합니다.
전나무 숲 II는 어디에 있나요?
두 번째 버전은 개인 소장품입니다. 따라서 박물관에서 영구적으로 볼 수 없습니다.
왜 그림은 거의 추상적으로 보일까?
하늘은 제거되고,봉우리는 잘리고 반복되는 줄기는 표면을 덮습니다. 그러나 겹쳐지고 색상의 변화는 실제 깊이를 유지합니다.
클림트는 이 숲에서 금을 사용했나요?
아니, 여기에 귀중한 효과는 녹색, 갈색과 노란색의 변조에서 온다 테이블은 황금 기간의 긍정 앞에 동반하지만, 다른 물질적 논리를 따릅니다.
나무는 정말 전나무일까?
독일어 제목은 타넨발트. 번역 및 식물 식별에 따라 전나무, 침엽수 또는 가문비나무에 대해 이야기합니다. 예술적 분석은 주로 줄기의 반복과 덤불의 밀도에 따라 달라집니다.
너도밤나무 숲과 자작나무 숲의 차이점은 무엇입니까?
다음 작품들은 프레임을 밝게 해줍니다. 붉은 잎과 흰 껍질이 더 중요해지고 바닥은 화려한 손길의 카펫이 됩니다.
클림트는 왜 정사각형 형식을 사용합니까?
사각형은 파노라마 효과를 줄이고 표면의 자율성을 향상시킵니다. 자연스럽게 지배되는 축은 없습니다: 클림트는 연속 리듬으로 트렁크를 분배 할 수 있습니다.
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