반 고흐 · 일상 · théo 의 지원
반 고흐는 어떻게 살았습니까? 돈,빚 및 Théo 의 지원
반 고흐는 단순히 시장을 “거부”하는 오해받는 부유한 예술가로 살지 않았습니다. 그는 빈약하게 살았으며,종종 신용으로,거의 항상 Théo 의 돈 덕분에 사용 가능한 각 프랑을 임대료,빵, 담배,모델, 색상 및 캔버스로 변형 시켰습니다.
돈을 이해하는 것은 그림을 이해하는 것입니다: 낡은 신발, 감자, 싱글 룸, 노란 집, 불안한 편지 및 형제에게 부담이되는 끔찍한 느낌.
짧은 대답
고흐는 가난하게 살고 있었는가?
예. 봉급을 받는 직장을 떠난 후,반 고흐는 테오에게 매우 크게 의존합니다. 그는 사치스럽게 살지 않습니다: 그는 겸손한 방을 임대하고,단순히 먹고,자재를 사고,때로는 모델을 지불하고,빚을 쌓고 정기적으로 선금을 요구합니다. 그러나이 빈곤은 돈의 총 부재가 아닙니다: 그것은 일을 지향하는 테오가 자금을 조달 한 취약한 경제입니다.
그의 돈이 먼저 그림을 그릴 예정이었습니다
편지에서 빈센트는 끊임없이 같은 방정식으로 돌아간다: 그가 집세와 음식을 지불하면 나머지는 재빨리 캔버스,색깔, 붓,프레임, 모형,교통비, 건강비로 들어간다. 이것이 그의 일상을 긴장하게 만드는 것이다: 살아가는 데 필요한 돈은 일하는 데 필요한 돈이기도 하다.
따라서 Théo 는 소득이없는 형제에게 자금을 조달 할뿐만 아니라 작품이 결국 가치를 갖게 될 것이라는 다소 명백한 희망을 가지고 전체 예술 작품에 자금을 조달합니다.
- 자신의 소득
- 1880년 이전의 일자리
- 주요 지원
- 테오 반 고흐
- 비용
- 임대, 음식, 장비
- 판매
- 그의 생애 동안 매우 드물다
분석
그의 인생에서 돈이 설명하는 여섯 가지
재정적인 문제는 전기적인 세부사항이 아닙니다. 그의 숙소,주제 선택,테오에 대한 감정적 의존,불안과 심지어 어떤 그림까지 조명합니다.

겸손한 숙소
방, 임대 작업장, 노란색 집: 생활 공간은 단순하고 때로는 불안정하며 항상 보낸 돈에 의존합니다.
재료가 비싸다
색상,캔버스, 프레임 및 모델은 할당량을 빠르게 흡수합니다. 그가 더 많이 칠할수록 더 많은 돈을 소비합니다.
지역 부채
그는 종종 공급자, 여관 주인 또는 소유자와 신용으로 살고 있으며 Théo에게 채우라고 요청합니다.
간단한 음식
빵, 커피, 감자, 담배, 술이 경기 침체의 신호로 돌아오고 있습니다.
도덕적 무게
빈센트는 자신이 비싸다는 것을 알고 있습니다. 이러한 의존은 테오에 대한 매우 강한 죄책감을 불러일으킵니다.
빚으로 그림을 그리는 것
그는 종종 도움을 선불로 생각합니다: 그 대가로 그는 언젠가 가치가 있기를 바라면서 작품을 보냅니다.
그림
테오는 빈센트에게 얼마를 주었나요?
모든 합계가 문서화되어 있지는 않기 때문에 수치는 결코 완벽하게 단순하지 않습니다. 그러나 반 고흐 미술관의 편지와 작품은 믿을만한 규모의 순서를 제공합니다.
| 기간 | 상황 | 크기의 순서 |
|---|---|---|
| 1880년 이전 | 빈센트 작품: 구필, 가르침, 서점, 복음주의 선교. | 낮고 불규칙한 개인 소득; 아직 Théo가 주로 자금을 조달하지 않습니다. |
| 1880 - 1885 | 예술 경력 시작, Borinage, Etten, The Hague, Drenthe, Nuenen. | 테오는 점점 더 정기적으로 돈을 보낸다; 빈센트는 모델과 장비에도 돈을 쓴다. |
| 1886 - 1888 | 파리: 빈센트는 테오와 함께 산다. | 덜 별도의 임대료, 하지만 Théo는 숙박 시설, 음식 및 장비를 가정합니다. |
| 1888년 | Arles: 노란색 집, 매우 강렬한 생산, 고갱 프로젝트. | 추정에 따르면 그 해에 대출금을 포함하여 약 2,900프랑이 수령된 것으로 나타났습니다. |
| 1889 - 1890 | 생 레미 다음 오베르: 입원, 여행, 관리, 숙박. | 편지 추정에 따르면 생레미/오베르 기간 동안 약 3,310프랑. |
| 합계 | 예술 10 년 동안 Théo 의 모든 지원. | 편지에 대한 연구에서 인용된 추정치는 약 17,500프랑입니다. |
다르게 읽도록 작동합니다
물질적인 삶이 회화가 될 때
반 고흐는 “아들” 은행 계좌를 그리지 않습니다. 하지만 몇몇 모티프들은 가난,굶주림, 일,주거, 피로가 무엇을 의미하는지 아주 직접적으로 보여줍니다.

감자 먹는 사람
가난한 식사가 명백해진다: 손, 흙, 등불, 피로, 농민 노동의 가혹한 존엄성.

감자
반 고흐가 관찰하는 대중 경제를 응축시키는 단순하고 거의 엄격한 음식입니다.

신발
착용 가죽은 거의 얼굴없는 초상화가된다: 걷기, 빈곤, 일상 생활.

아를의 방
매우 간단한 피난처: 침대, 의자, 테이블, 다채로운 벽, 물질적 안정에 대한 열망.

더 옐로우 하우스
프로젝트 비용: 임대료, 가구, 고갱 수용, 음식, 작업장, 집단적 야망.

세 책
가난하더라도 반 고흐는 독서, 이미지, 판화 및 시선 형성에 투자했습니다.
슬픈 전기만이 아니다
반 고흐의 가난을 낭만적인 설정으로 읽지 말아야 한다. 그의 리듬을 매우 구체적으로 구성한다: 돈이 도착하면 장비를 사고,빚을 갚고,때로는 그림을 보내다가 다시 바닥을 내기 시작한다.
재료는 예술적인 비용이다
색깔이 있는 튜브,캔버스, 프레임,모델 또는 프레임은 세부적인 것이 아닙니다. 그렇게 많이 생산하는 화가에게는 작품 자체가 비쌉니다. 따라서 Théo 는 진행중인 작업에 자금을 조달합니다.
부채는 지역적입니다
아를이나 오베르에서 빈센트는 또한 상인,여관 주인,소유자 및 공급 업체에 의존합니다. 그는 신용으로 살 수 있습니다.”그런 다음 Théo 가 균형을 회복 할 때까지 기다리십시오.
더 많은 그림
일, 배고픔, 책, 담배: 그림을 통해 본 경제
기사를 더 풍부하게하기 위해, 물체와 몸짓을 통해 물질적 삶이 나타나는 다른 작품들이 있습니다: 베틀, 가난한 집, 가족 성경, 파이프, 파리 카페, 오베르에서의 치료.

직기에서의 직공
아를의 화려한 색채 이전에 반 고흐는 오랫동안 겸손한 직업을 바라 봅니다: 반복되는 몸짓, 낮은 빛, 열악한 내부 및 육체 노동의 존엄성.

직공
직업은 거의 전체 이미지를 침범합니다: 마치 일이 공간을 잡아먹은 것처럼 사람은 기계 속으로 사라집니다.

전선을 배열합니다
이 연구는 장식적이거나 세속적인 주제와는 거리가 먼 반복적인 직업에 대한 Vincent의 관심을 보여줍니다.

위버의 집
집은 그림처럼 아름답지 않습니다: 최소한의 피난처, 습도, 농촌 경제 및 사용 가능한 여유가 거의 없음을 알려줍니다.

성경의 정물
성경, 책, 독서는 물질적 빈곤이 반 고흐의 지적 야망을 지우지 않는다는 것을 나타냅니다.

파이프로 자화상
입으로 매일의 신호로 돌아옵니다: 편안함, 습관, 신경 긴장, 그러나 이미 빡빡한 삶의 비용.

자화상과 경제
항상 모델 비용을 지불하지 않고 반 고흐는 종종 자신을 자신의 주제로 삼습니다: 자화상도 실용적인 해결책이됩니다.

담배가 달린 해골
재미 있고 어두운 이미지를 동시에: 학업 연구, 가난한 학생 생활, 담배, 피로 및 무는 아이러니.

카페 뒤 탬부랭
파리에서 예술가의 삶에는 카페, 모델, 작품 교환, 부채 및 비공식 네트워크가 포함됩니다.
실제 사진
그의 물질적 삶을 가시화하는 장소들
이미지를 발명하지 않기 위해 실제 사진은 경제와 관련된 장소를 보여줍니다: Goupil, London, Yellow House, Auberge Ravoux, Gachet house.

구필앤시에
금융 중독 이전에 빈센트는 미술 무역에서 일했다. 테오는 그곳에서 경력을 쌓을 것이고 그를 도울 수있을 것이다.
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87 핵포드 로드
예술가가 안정적인 수입을 얻지 못한 채 살기 전, 런던 급여 기간의 랜드마크입니다.
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장소 라마르틴
노란 집...
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