1857 -1891 · 형제 · 미술상 · 기록 보관인 invillance of himself
테오 반 고흐: 형제이자 상인이자 동맹자가 없었다면 작품은 살아남지 못했을 것입니다
아를이나 생레미에서 보낸 각각의 그림 뒤에는 특정한 대담자가 있다: 테오라고 알려진 테오도로스 반 고흐. 그는 작품의 재정을 조달하고,그림을 받고,편지를 읽고,파리의 네트워크를 열고 기록 보관소를 유지한다. 그러나 작품의 대중적 생존은 두 형제의 죽음 이후 인계받는 조 반 고흐-봉거의 이야기이기도 하다.
직접 응답
테오가 없었다면 아마 많은 그림들이 그려지지 않았을 것이다
테오는 가난한 예술가에게 돈을 보내는 친절한 형제가 아닙니다. 그는 빈센트와 비공식적 인 협회를 형성했습니다. 1880 년대 초부터 그는 숙박,모델, 색상,캔버스 및 여행에 대해 지불하는 정기적 인 수당을 지불했습니다. 그 대가로 빈센트는 그에게 그림과 그림을 보냈습니다. 반 고흐 박물관의 영구 소장품에서 나온 텍스트는 테오가 따라서 보낸 작품의 소유자가되었음을 상기시켜줍니다.
이 조직은 긴장이나 비난을 제거하지 않습니다. 빈센트는 신속하게 지출하고 매우 비싼 캠페인에서 일하며 때로는 선금을 요구합니다. 테오는 급여,사생활, 고용주의 규칙 및 시장이 매우 느리게 확인한다는 예술적 자신감을 조화시켜야합니다. 따라서 그들의 관계는 단순한 후원보다는 일반적인 내기,매월 갱신됩니다.
"생존"이라는 단어는 마침내 두 가지 의미를 갖습니다. 테오는 재료 생산을 허용하고 편지,송장, 사진 및 그림을 보관합니다. 그의 조기 사망 후 그의 미망인 조는 전시,사려 깊은 판매 및 편지 출판을 통해이 개인 앙상블을 공공 작품으로 변화 시켰습니다. 빈센트의 유산은 가족 체인이 설립되고 있기 때문에 시간이 지남에 따라 지속됩니다.
아주 짧은 인생
네 단계로 구성된 테오 반 고흐의 전기
빈센트 이후 4 년 만에 태어난 테오는 처음에는 같은 전문적인 길을 따라갔습니다. 그는 그의 형제가 점차 상업에서 멀어지는 곳에서 성공했습니다: 예술가,수집가 및 파리 시장과의 직접적인 접촉을 통해.
준데르트와 가족
테오도로스는 여러 삼촌들이 미술업에 종사하던 목사의 집안에서 태어났다. 그의 장남 빈센트는 일찍부터 독서와 박물관 가이드가 되었다.
브뤼셀, 헤이그
열여섯 살 때 테오는 구필앤시에 합류하기 전 삼촌과 연결된 갤러리에 들어갔다. 그는 판매, 판화 분류, 예술가와의 관계에 대해 배웠다.
시장의 파리
19 대로 몽마르트르로 옮겨 1880 년경 그는 지부를 맡았다. 빈센트는 1886 년부터 1888 년 초까지 그와 함께 살면서 파리의 아방가르드를 발견했다.
조, 아이와 사별
테오는 1889 년 요한나 봉거와 결혼했다. 그들의 아들 빈센트 빌렘은 1890 년 1 월에 태어났다. 빈센트는 7 월에 사망했다; 테오는 1891 년 1 월 25 일 위트레흐트에서 사라졌다.
오랫동안 잘못 명명된 초상화
빈센트가 형 테오를 그렸나요?
오늘 반대편 표는 긍정으로 대답하지만이 식별은 최근의 것입니다. 오랫동안이 작품은 빈센트의 자화상으로 간주되었습니다. 반 고흐 미술관이 실시한 재평가에서는 테오에 가까운 몇 가지 특성을 강조했습니다: 유지 된 수염,더 얇은 얼굴,더 날카로운 귀 및 상업에서 일하는 청년의 모습.
형식은 친밀하다: 19 x 14 센티미터,판지에 기름,1887 년 파리에서 그려졌다. 조각난 터치와 노랑 - 파랑 대비는 빈센트가 그 때 얼마나 현대 연구에 동화했는지를 보여준다. 초상화는 공식 상인 조각상과 닮지 않고 오히려 같은 지붕 아래 사는 두 형제의 매일 근접성에 속하는 것 같다.
이러한 재배치는 상징적인 의미를 가지고 있습니다. 문자와 탐험으로 많은 이미지를 구성하는 사람은 거의 표현을 남기지 않았습니다. 빈센트가 그린 것을 보면 재정적 인 것뿐만 아니라 시각적 인 교환이 복원됩니다: 테오는 수행중인 작업을보고 빈센트는 그것을 가능하게하는 것을 봅니다.
신화 이전의 직업
테오는 단지 "의 형제"가 아닌 진정한 미술상입니다
오르세 미술관은 이 독립적인 활동에 전시회를 바쳤습니다. 장부,구매 또는 판매된 작품,서신은 보다 대담한 예술가들을 옹호하면서 기존 시장에서 일할 수 있는 전문가를 보여줍니다.
Goupil 에서,지금 Boussod,Valadon & Cie,Theo 는 대중들에게 높이 평가되는 화가들을 제공합니다: Corot,Daubigny, Millet,Gérôme 및 Meissonier. 이 상업적인 기반은 필수적입니다. 그것은 갤러리에 자금을 조달하고 고객을 안심시키며 젊은 감독에게 새로운 작품을 소개 할 수있는 공간을 제공합니다.
그는 인상파와 특정 아방가르드 예술가,집에서 부과한 한계 내에서 승진. 그는 Pissarro 와 교환 Gauguin 을 따라,Degas, 모네,툴루즈 - 로트레크,베르나르와 네오 인상파 알고 있었다. 1888 년 10 월,빈센트에게 보낸 편지는 브르타뉴 여성을 대표하는 고갱에 의해 큰 그림의 판매를 발표했다: 간단한 가족 중개자가 아닌 활성 상인을 보여주는 구체적인 세부 사항.
테오는 빈센트의 그림을 자신의 아파트나 방문객들과 함께 전시하기도 한다. 1889 년 10 월,그는 얀 베스,아이작 이스라엘스,테오 반 리셀베르헤 등 여러 예술가와 비평가들이 이 그림을 보러 왔다고 썼다. 인식은 여전히 취약하지만,첫 번째 전문 관객이 작품을 진지하게 바라보기 시작한다.
판매
그는 대규모 카탈로그를 마스터하고 갤러리의 국제 고객에게 자신의 제안을 적용합니다.
스팟
그는 새로운 트렌드를 관찰하고 공식 시장이 여전히 환영하기 어려운 아티스트를 따릅니다.
연결하다
그의 아파트, 그의 전문 주소 및 연락처는 예술가, 비평가 및 그림을 유포합니다.
수집합니다
그는 Vincent와 함께 그림, 드로잉, 프랑스와 일본의 판화를 결합하여 공통의 관점을 키워줍니다.
계약 없는 협회
돈, 테이블 및 불일치: 그들의 동맹은 어떻게 작동 했습니까?
빈센트는 정기적으로 돈을 받고 테오에게 작품을 보낸다. 교환은 그가 특정 주문을 위해 생산하지 않고 까다로운 연구를 추구 할 수있게 해준다. 헤이그,뉘넨, 아를 또는 생 레미에서 그는 거의 매일 재료비를 지불하고 작업 할 수 있습니다. 테오는 주제를 지시하지는 않지만 비용,배송, 보존 및 출구에 대한 질문을합니다.
시스템은 여전히 불안정합니다. 현대 안료,프레임, 모델 및 운송 수단의 무게가 무겁습니다. 빈센트는 종종 지불금이 더 일찍 도착하도록 요청합니다. 테오는 자신의 혐의를 회상하고 건강에 대해 걱정합니다. 고갱이 옐로우 하우스에 가입해야 할 때 금융 조직은 더욱 복잡해집니다: 테오는 여러 사람에게 균형이 달려있는 집단 워크샵 경험을 원격으로 지원합니다.
그들의 서신은 또한 상호 비판을 보여줍니다. 테오는 빈센트의 대담함을 존경하지만 각 그림을 똑같이 판매 할 수 있다고 판단하지는 않습니다. 빈센트는 때때로 시장의 신중함과 테오가 충분히 빨리 행동하지 않는다고 비판합니다. 이러한 긴장은 때때로 그들의 동맹을 신뢰할 수있게 만듭니다: 그것은 맹목적인 믿음의 문제가 아니라 화가의 긴급성과 상인의 제약이 반대되는 대화의 문제입니다.
관계에서 작동합니다
빈센트와 테오의 동맹 이야기를 담은 8점의 그림
이 그림들은 "가장 유명한" 목록을 형성하지 않습니다. 오히려 두 형제를 연결하는 콘크리트 회로를 따릅니다: 돈은 파리를 떠나고,색상과 캔버스는 빈센트와 함께 도착한 다음 작품은 편지,스케치 또는 패키지 목록과 함께 테오로 돌아갑니다.
불 옆에서 요리하는 농부 소녀
누에넨에서 빈센트는 농민,내부 및 육체 노동을 중심으로 어두운 그림을 그렸습니다. 파리 고객의 취향에 익숙한 테오에게이 그림은 배치하기가 어렵습니다. 그럼에도 불구하고 그의 지원은 즉각적인 성공에 달려 있지 않다는 것을 보여줍니다: 그는 빈센트의 팔레트가 더 명확 해지기 전에 연구 기간에 자금을 조달합니다.
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밀짚모자를 쓴 자화상
빈센트는 파리에서 테오와 함께 살았을 때 인상파,신 인상파,젊은 아방가르드 화가들을 직접 만났다. 가벼운 배경,병치된 작은 터치,밝은 블루스는 누에넨 이후 이루어진 변혁을 측정한다. 테오는 더 이상 원격으로 결과를 받을 뿐이 아니다: 2 년 동안 그는 자신의 지붕 아래에서 테스트가 배가되는 것을 본다.
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일본어: 오이란
빈센트와 테오는 평평한 영역,윤곽 및 프레임이 공통의 문화에 영양을 공급하는 일본 판화를 구입하고 살펴 봅니다. 창녀의이 확대 된 사본은 단순한 이국주의가 아닙니다: 그것은 재창조의 방법을 드러냅니다. 상인의 역할은 화가의 시선을 움직일 수있는 이미지의 송신기로서 여기에 나타납니다.
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15개의 해바라기가 담긴 꽃병
빈센트는 해바라기가 노란 집을 장식하고 고갱을 환영하는 것을 상상합니다. 테오는이 협력의 물질적 조건에 개입하고 그 자신은 고갱과 전문적인 관계를 유지합니다. 따라서 노란색은 색상의 경험,작업장 장식 및 테오가 파리에서 존재를 지원하는 집단 프로젝트의 상징이됩니다.
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별이 빛나는 밤
생 레미 정신병원에서 빈센트는 피사체를 발표하고 자신의 상태를 설명하며 그림의 전송을 준비합니다. 테오는 따라서 관찰 된 풍경이 곡선과 빛나는 질량으로 재구성되는 작품을받습니다. 현재의 유명 인사는 원래의 상황을 가리지 않아야합니다: 그림은 먼저 여전히 거의 시장없이 가족 보호 구역에 합류합니다.
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꽃이 핀 아몬드 나무
이 선택에서 가장 직접적인 가족 작업입니다. 빈센트는 빈센트 빌렘이라는 테오와 조의 아들의 탄생을 축하하기 위해 그림을 그립니다. 가지는 일본 판화처럼 청록색 하늘에 대해 눈에 띕니다. 따라서 그림은 시장을 겨냥한 것이 아닙니다: 그것은 두 집 사이의 부드러움,희망 및 연속성을 구체화합니다.
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닥터 가셰의 초상화
피사로의 추천으로 테오는 오베르에서 가셰 박사와 빈센트의 설치와 화해를 조직했다. 의사는 빠르게 모델이 되고 대담자가 된다. 따라서 이 초상화는 상인의 파리 네트워크를 화가의 마지막 작업 환경과 연결한다: 파리와 가까운 마을이지만 강렬한 리듬을 재개할 만큼 차분하다.
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선한 사마리아인
생레미에서 빈센트는 복제를 통해 알려진 작품들을 색으로 바꿉니다. 여기 들라크루아 이후죠. 이 작품은 갤러리에서 판매하고 배포하는 인쇄된 이미지가 그의 정신 작업장의 일부라는 것을 상기시켜 줍니다. 테오는 이 순환의 세계에 속합니다: 그는 참고 자료를 제공하고 변형을 받으며 오래된 작품이 어떻게 완전히 새로운 그림이 될 수 있는지 이해합니다.
표 →를 참조하세요Theo는 색상, 캔버스, 브러시, 모델 및 근무 주가 되는 돈을 보냅니다.
Vincent는 자신의 연구를 편지로 설명하고 때로는 구성의 스케치를 첨부합니다.
작품은 운송 비용을 제한하기 위해 말거나 상자에 넣고 번호를 매기고 그룹화합니다.
테오는 그림을 보관하고 집에 걸어두고 그림을 볼 준비가 된 예술가, 비평가 또는 아마추어를 찾습니다.
병행하여 쓴 작품
테오에게 보내는 편지가 왜 그렇게 중요한가요?
편지는 후세를 위해 보관되는 일기가 아닙니다. 그들은 실제적인 상황에 반응합니다: 돈을 요구하고,패키지를 발표하고,그림에 대해 설명하고,예술가에 대해 토론하고,색에 대해 설명하고,건강이나 가족에 대해 이야기합니다. 그러나 그들의 연속성은 예외적 인 창조 이야기를 낳습니다.
과학 판에는 빈센트가 쓴 820 통의 편지가 나와 있다: 테오에게 651 통,테오와 조에게 공동으로 보낸 7 통. 받은 쪽에서는 테오가 빈센트에게 보낸 39 통의 편지와 조와 함께 보낸 2 통의 공동 편지만이 보존되어 있다. 이러한 불균형은 형제들의 습관에서 크게 비롯된 테오는 서류,송장, 서신을 주의 깊게 보관했다; 빈센트는 덜 체계적으로 받은 것을 보관했다.
이러한 기록 보관인의 열광이 없었다면 우리는 그림을 알 수 있었을 것이지만 그들의 결정은 훨씬 적었을 것입니다. 글자는 독서,모델, 재료의 가격,시리즈 프로젝트 및 현대 작품에 대한 반응을 나타냅니다. 또한 나중에 추가 된 해석과 그림을 그릴 때 Vincent 가 말하는 것을 구별 할 수있게합니다.
테오는 형의 목소리만 간직하지 않아요. 작품의 실험실을 간직하고 있죠.서신의 역사적 독서
결정적인 릴레이
테오 이후 조 반 고흐-봉거는 빈센트를 역사 속으로 데려온다
조는 1889 년 4 월 테오와 결혼했다. 그녀는 빈센트의 작품과 편지가 이미 상당한 자리를 차지하고 있는 아파트에 들어갔다. 빈센트 빌렘이라는 그들의 아들은 1890 년 1 월 31 일에 태어났다. 6 개월 후 빈센트는 오베르쉬르 우아즈에서 죽었다; 6 개월이 더 지나서 조는 스물여덟 살에 아이와 거대한 그림,그림, 판화,논문 컬렉션을 가진 과부가 되었다.
그녀는 이 유산을 빠르게 분산시킬 수도 있었다. 그녀는 좀 더 인내심 있는 전략을 선택했다: 전시회에 빌려주고,특정 작품을 영향력 있는 수집가나 딜러에게 팔고,다른 작품들을 가족의 핵심으로 유지하고,서신들이 드러내는 개성과 그림을 점진적으로 연결시키는 것,1905 년 암스테르담의 스테델릭 박물관에서 472 점의 작품 전시회를 조직했다.
1914 년 테오에게 보낸 편지의 3 권 출판은 대중에게 저주받은 화가의 신화로 축소하지 않고 그림을 설명 할 수있는 목소리를 주었다. 조는 따라서 빈센트의 죽음 이후 테오가 착수하고 싶었지만 성취 할 시간이 없었던 것을 성취한다.
Theo 는 창조를 가능하게 합니다
자금 조달, 작품 접수, 전문 네트워크 및 논문 보존.
조는 명성을 쌓는다
전시회, 대출, 엄선된 판매 및 서신 출판.
빈센트 빌럼은 전체를 유지한다
1960년 빈센트 반 고흐 재단을 설립하고 1973년 박물관을 개관했습니다.
두 이름이 나란히
Auvers-sur-Oise에서 빈센트와 테오의 공통된 기억
형제들은 이제 오베르 묘지에서 나란히 쉬고 있습니다. 담쟁이덩굴로 뒤덮인 무덤은 편지, 돈 선적, 그림 상자로 처음 만들어진 관계의 눈에 보이는 이미지가 되었습니다.
읽기 확장
테오가 옹호한 작품을 보세요
일반 페이지에서는 빈센트의 전기와 스타일을 소개합니다. 그러면 Top 100 을 통해 이 가족 역사를 카탈로그로 바꾸지 않고도 가장 많이 요청된 작품을 찾아볼 수 있습니다.
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주요 소스
오르세 미술관 · 테오 아트 딜러
전시 파일은 Goupil에서의 그의 시작, 파리 경영, 판매 및 현대 예술가에 대한 지원을 추적합니다.
폴더 보기 →반 고흐 미술관 · 두 형제의 컬렉션
과학 카탈로그는 테오와 빈센트가 결합한 현대 작품과 그들의 공통 시각 문화를 연구합니다.
소개 →를 읽어보세요빈센트 반 고흐 - 편지
과학판은 서신의 수치를 제공하고 각 편지를 다큐멘터리 맥락에 배치합니다.
말뭉치의 이해 →서신 보존
편집자들은 논문 큐레이터로서 테오의 역할과 잃어버린 편지로 인해 남겨진 단점을 설명합니다.
스터디 읽기 →1888 년 10 월 23 일 테오의 편지
그녀는 고갱의 매각, 빈센트에 대한 그의 우려, 그리고 그들의 교환의 일상적인 현실을 기록합니다.
편지 읽기 →반 고흐 미술관 · 가족 유산
갤러리 텍스트에는 조의 역할, 1905년 전시회, 1914년 출판물, 재단 및 박물관 개관이 추적됩니다.
텍스트를 참조하세요 →자주 묻는 질문
열 개의 대답으로 테오 반 고흐
테오 반 고흐는 누구였습니까?
테오도로스 "테오" 반 고흐는 파리에 기반을 둔 미술상 빈센트의 동생으로,그의 주요 재정 후원자이자 예술 대담자였다. 그는 1857 년부터 1891 년까지 살았다.
왜 우리는 테오나 테오 반 고흐를 쓰는가?
그의 평소 네덜란드어 이름은 악센트없이 Theo 라고 쓰여 있습니다. Theo 형태는 프랑스어에서 일반적입니다. 그의 전체 이름은 Theodorus 였습니다.
테오 반 고흐는 어떤 일을 했는가?
그는 미술상이었다. 1873 년 Goupil 에 합류,그는 브뤼셀,헤이그 다음 파리에서 근무,1880 년 경 그는 Boulevard 몽마르트르에서 지점을 관리했다.
테오는 빈센트를 재정적으로 어떻게 도왔나요?
그는 그에게 정기적으로 주택,재료, 모형과 일상생활에 대한 용돈을 보냈습니다. 그 대가로 빈센트는 그에게 그림과 그림을 보냈습니다.
테오는 빈센트의 그림을 팔 수 있었나요?
판매는 화가의 일생 동안 매우 제한적 남아 있었다. 테오는 그럼에도 불구하고 작품을 보여주고 전시회에 배치하고 그것을 이해할 가능성이 예술가,비평가 및 수집가에게 선물합니다.
빈센트는 테오에게 몇 통의 편지를 썼나요?
과학판에는 빈센트가 테오에게 보낸 651통의 편지가 나열되어 있으며, 여기에 테오와 조를 위해 공동으로 보낸 7통의 편지가 추가되었습니다.
빈센트와 테오는 함께 살았나요?
예. 빈센트는 1886 년 파리에서 테오에 입사하여 1888 년 초 아를로 떠날 때까지 숙소를 공유했습니다. 이 동거는 파리 시대의 편지 부족을 설명합니다.
테오 반 고흐의 아내는 누구였습니까?
조로 알려진 요한나 봉거는 1889 년 테오와 결혼했다. 그녀가 죽은 후 그녀는 컬렉션을 보존하고 전시회를 조직했으며 전략적 판매를하고 빈센트의 편지를 출판했다.
테오 반 고흐는 언제, 어떻게 죽었나?
테오는 1891 년 1 월 25 일 위트레흐트에서 건강이 심각하게 악화된 후 서른세 살의 나이로 사망했다. 그의 실종은 빈센트가 실종된 지 약 6 개월 후에 일어났다.
빈센트 고흐와 테오 반 고흐는 어디에 묻혀 있나요?
두 형제는 빈센트가 마지막 몇 주 동안 살면서 그림을 그렸던 마을 근처의 오베르 쉬르 우아즈 묘지에서 나란히 쉬고 있습니다.
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