클림트의 안료와 색상금색, 녹색, 보라색 및 변경
구스타프 클림트에서 색상은 결코 단순한 색상 차트가 아닙니다. 중첩된 안료, 혼합물을 밝게 하는 흰색, 빛을 반사하는 금속 시트 및 시간이 지남에 따라 외관이 진화하는 표면에서 탄생합니다.
클림트의 팔레트는 히트 목록이 아닙니다
녹색이 "viridian"또는 보라색이 "cobalt"라고 말하는 것은 간단 해 보입니다. 그림에 직면했을 때 현실은 더 복잡합니다: 같은 톤은 여러 가지 안료를 결합하거나 아연 흰색으로 밝게하거나 흰색 준비 위에 놓거나 바니시와 빛으로 수정할 수 있습니다.
벨베데레에 대한 과학적 조사와 프라하 국립 미술관에서 수행한 비침습적 연구는 이제 시각적 인상을 넘어서는 것을 가능하게 합니다. 그들은 화학 원소,분자 서명,밑그림 및 때로는 육안으로 보이지 않는 반복을 식별합니다.
특히 발표된 가장 자세한 결과가 우려됩니다 더 버진 (1913) 그리고 급수탑 (1908 -1909). 그들은 클림트의 실천을 조명하지만, 각 테이블에 자동으로 적용 할 수있는 보편적 인 조리법으로 변형되어서는 안됩니다.
클림트에서 색은 물질,빛과 동시에 구조이다. 금은 빛을 반사한다; 흰색은 밀도를 형성한다; 녹색과 보라색은 리듬을 조직한다.
네 가지 과학적 관점
각각의 방법은 다른 질문에 답합니다. 그들의 교차는 샘플을 채취하지 않고 물질에 접근하는 것을 가능하게 하면서 동시에 깊은 층에 불확실성의 요소를 유지하게 합니다.
어떤 요소?
X 선 형광은 특히 아연,크롬, 코발트,카드뮴, 비소 또는 납을 검출합니다. 이는 광물성 색소의 식별을 안내합니다.
어떤 분자?
라만 분광법은 특정 유색상의 특징을 나타냅니다. 예를 들어 화학 원소가 유사한 안료를 구별하는 데 도움이 됩니다.
페인트가 숨기는 것은 무엇입니까?
적외선 반사법은 연필이나 분필 선, 수정 사항 및 준비 도면과 최종 상태 간의 불일치를 보여줍니다.
무엇이 추가되었나요?
자외선 형광은 재료의 광학적 반응에 따라 바니시, 터치업 및 최신 개입을 구별할 수 있습니다.
필수 한계: 비침습적 측정은 한 번에 여러 층을 읽고 때로는 오래된 수복물을 읽습니다. 따라서 감지된 요소는 항상 단일 안료나 표면에 정확히 위치한 원래 층과 동일하지 않습니다.
이미지를 구성하는 네 가족
프라하 분석은 현대적이고 풍부한 팔레트를 보여줍니다. 클림트는 혼합,중첩 및 대비를 통해 색상을 변조합니다; 튜브에서 바로 톤을 적용하는 것이 아닙니다.
금과 황색
황금 효과는 실제 금속뿐만 아니라 칠해진 영역에서 시각적으로 열을 연장하는 노란색 안료에서도 발생합니다.
- 금속: 금박, 금 분말, 은 및 백금.
- 확인된 노란색: 스트론튬 황색, 바륨 황색 및 카드뮴 황색.
- 역할: 배경을 통합하고 패턴을 진동시키며 대기 깊이 없이 빛을 생성합니다.
녹색당
후기 인물과 마찬가지로 풍경에서도 녹색은 균일하고 평평한 영역이 아닌 밀집된 네트워크를 형성합니다.
- 확인된 안료: 비리디안, 불투명 산화크롬 및 에메랄드 그린.
- 혼합물: 카드뮴 또는 바륨 황색, 프로이센 파랑, 때때로 아연 백색.
- 역할: 밝은 단풍에서 어두운 물로 전환하고 원근법보다 가치로 깊이를 쌓으십시오.
제비꽃
클림트 보라색은 유백색 연보라색, 포화 청자색, 진한 보라색까지 다양합니다.
- 확인된 안료: 가벼운 코발트 바이올렛과 군청색 바이올렛.
- 가능한 계약: 온도와 밝기를 이동시키는 알리자린 래커, 파란색과 흰색.
- 역할: 자연주의적인 그림자를 생성하지 않고 살, 직물, 그림자 및 장식을 연결합니다.
지원 색깔
빨간색, 파란색, 흰색 및 검은 색은 녹색과 보라색의 힘에 필수적입니다.
- 레드: 주홍색, 미니엄, 알리자린 매더 래커 및 아마도 카드뮴 레드/오렌지색일 것입니다.
- 블루스: 해외에서는 코발트 블루와 프러시안 블루.
- 백인과 흑인: 편재하는 아연 백색, 납 백색 및 황산바륨을 사용한 제조, 뼈 흑색.
분석이 실제로 증명하는 것
Radka Šefců의 연구는 특히 프라하에 보존된 두 그림에 초점을 맞추고 있습니다. 이는 악기가 측정하는 것 이상으로 일반화하지 않고도 시각적 관찰을 식별된 재료와 연관시키는 것을 가능하게 합니다.
믹싱하여 만든 그린
식물과 물에서 크롬 화합물은 주요 역할을합니다: 투명한 비리디안과 더 불투명한 크롬 산화물. 카드뮴 또는 바륨 노른자는 일부 녹색을 따뜻하게하고 아연 블루스와 백인은 깊이와 불투명도를 바꿉니다.
이 복수성은 표면이 살아 있는 것처럼 보이는 이유를 설명한다: 그것은 어디에나 적용되는 단일 녹색보다는 작은 색채 결정을 병치한다.
통로로 보라색
이 작품에서 연보라색과 제비꽃은 장식,살, 갈색 배경과 밝은 부분을 연결합니다. 비교는 시각적입니다: 이 그림에 특정한 재료 분석을 대체하지 않습니다.
에서 얻은 결과입니다 더 버진 그럼에도 불구하고 클림트가 사용할 수 있는 수단을 보여주십시오: 코발트 바이올렛, 군청 바이올렛, 유기 레드 및 매우 넓은 범위를 생산할 수 있는 화이트.
이미지와 프레임 사이의 금속
에서 주디스 1세, 금박은 의복 저쪽에 본을 확장하고 게오르크 Klimt에 의해 디자인된 그것의 구조에 그림을 더 가깝게 가져옵니다. 금속 물자는 뿐만 아니라 보석을 기술합니다: 그것은 형상이 육욕 적이고 및 상징 둘 다 나타나는 지속적인 분야를 일으킵니다.
모양의 피부, 직물의 투명도, 어두운 평평한 영역 및 금의 광택 사이의 대비는 황금기 방법을 알려줍니다. 표는 무엇보다도 클림트의 색상이 그늘만큼 질감과 시야각에 달려 있음을 보여줍니다.
동작하는 색상을 참조하세요
이 작품들은 클림트가 주제에 따라 동일한 반음계 계열을 어떻게 움직이는지 보여줍니다: 식물, 상징적 갑옷 또는 기념비적 인물.
골드 대 블랙
에서 팔라스 아테나, 금속성 반사와 어두운 톤은 캐릭터에 컴팩트한 존재감을 부여합니다. 금속은 때로는 빛나고 때로는 재현과 조명에 따라 거의 갈색으로 보입니다.
황금기를 탐험하다 →녹색에 녹색
에서 해바라기, 잎, 줄기 및 배경은 온도, 가치 및 접촉에 의해 구별됩니다. 꽃의 노란색은 고립 된 색상이 아닌 초점 역할을합니다.
클림트 꽃 →를 참조하세요보라색 대 빨간색
에서 히기에이아보라색, 빨간색, 주황색은 의식적인 따뜻함을 만들어냅니다. 그러나 파괴된 작품의 컬러 사진은 잃어버린 그림을 대체하는 재료가 아닌 복제 문서로 남아 있습니다.
클림트 컬렉션 보기 →
빛에 의존하는 색
갑옷, 헬멧 및 바닥은 밀도 높은 범위를 형성합니다. 인식 된 값은 반사에 따라 변경됩니다: 이미 지역 색상과 표면 동작을 구별해야하는 그림입니다.
모자이크로서의 정원
작은 병치된 접촉은 식물 양탄자의 단일성을 끊기 없이 각 잎을 뚜렷하게 합니다. 녹색은 건축이 되고,단순한 식물 모방이 아닙니다.
재구성된 색상의 함정
학부 그림은 1945 년에 파괴되었습니다. 오늘날 순환하는 다채로운 이미지는 원래의 물질 상태를 반드시 정확하게 전달하지는 않습니다. Belvedere 의 최근 디지털 재 색상은 인공 지능의 도움을받는 근사치로 명시 적으로 제시됩니다.
이러한 잃어버린 작품에 대한 역사적 증언, 특히 설명 의학 뜨겁고 빨간색, 보라색과 마찬가지로 재구성을 대책으로 전달하지 않고 사진과 교차해야 합니다.
무엇이 바뀔 수 있는지, 그리고 무엇이 입증되어야 하는지
작품은 안료,바인더, 빛,습도, 바니시,복원 및 지원 사이의 상호 작용을 통해 노화. 알려진 메커니즘은 올바른 질문을하는 데 도움이되지만,혼자 정확한 클림트 그림이 오늘날 변경된다는 것을 증명하지 않습니다.
금속과 광택
금은 화학적으로 안정하다 그리고 특히 내구성이 뛰어난 백금. 은은 환경에 반응하여 어두워 질 수 있습니다. 바니시,먼지 및 조명도인지 된 빛을 강하게 변형시킵니다.
레드 래커
유기 염료는 퇴색할지도 모릅니다 빛의 효력의 밑에. 보존 학문은 상대 습도가 특정 alizarin 래커의 변경을 가속할 수 있다는 것을 보여줍니다; 이것은 일반적인 위험,모든 Klimt 를 위한 자동적인 진단이 아닙니다.
에메랄드 그린
이 비소 색소는 화학적으로 반응할 수 있습니다. 그 존재가 확인되었습니다 더 버진 모니터링할 재료를 보고하지만 눈에 보이는 상태는 혼합, 층 및 보관 조건에 따라 다릅니다.
아연 비누
아연 화합물이 검출되었습니다 프라하에서 연구된 두 작품에서. 그들은 기름과 아연 이온 사이의 반응이나 제조 첨가제에서 나올 수 있습니다. 다른 곳에서는 이러한 비누가 균열이나 박리와 관련이 있는데,여기에서 조사한 표에서 이러한 손상을 암시하지 않습니다.
바니시 및 터치업
바니시 코팅은 노란색을 띠거나 채도를 바꿀 수 있습니다. UV 는 개입을 구별하는 데 도움이됩니다. 바니시를 청소하거나 밝게하는 것은 보존 결정이며 결코 단순한 미적 보정이 아닙니다.
스크린 및 복제물
사진은 절대색이 안나옵니다. 화이트 밸런스,스크린 프로파일,방목 빛 및 촬영 각도는 주로 금속과 제비꽃을 변환합니다. 따라서 두 가지 충실한 복제는 다르게 보일 수 있습니다.
올바른 반사: 별도의 관찰, 분석 및 가설
"이 지역은 더 갈색으로 보인다"는 관찰이다. "크롬이 포함되어 있다"는 분석 결과이다. "한때 더 푸르렀다"는 추가 데이터가 필요한 가설이다: 층서학,영상, 기록 보관소,보호 지역과의 비교 및 보존 역사.
클림트, 자료 및 컬렉션
팔레트를 통해 우리는 화가의 기술을 그의 여행, 후원자 및 가장 인기 있는 작품과 연결할 수 있습니다.
여섯 가지 대답으로 구성된 클림트의 팔레트
클림트는 진짜 금박을 사용하고 있었나요?
예. 벨베데레 연구는 실제 금박뿐만 아니라 은,백금, 금가루 및 기름으로 묶인 금 분말의 사용을 확인합니다. 그런 다음 표면을 칠하거나 다시 도금 할 수 있습니다.
클림트는 어떤 녹색 색소를 사용했나요?
에서 더 버진 그리고 급수탑는, 분석 눈에 띄게 viridian, 불투명한 크롬 산화물 및 에메랄드 녹색을 확인했습니다 아연 황색, 파랑 및 백색은 또한 녹색 혼합물에 참가합니다.
클림트 제비꽃은 어떤 색소를 주나요?
단 하나의 답은 없다.의 연구 더 버진 식별 코발트 바이올렛과 보라색 울트라마린. 다른 톤은 블루스,빨간색과 흰색 래커와 혼합에서 발생할 수 있습니다.
지금의 색은 정확히 1900 년 색인가요?
반드시 그런 것은 아닙니다. 빛,바니시, 화학 반응,수복물 및 관찰 조건은 외관을 바꿀 수 있습니다. 정확한 변환을 주장하려면 비교 검사와 보존 이력이 필요합니다.
클림트 복제품은 왜 그렇게 다를까?
금속은 각도와 빛에 반응하는 반면 보라색은 재현하기 어렵습니다. 따라서 사진, 화이트 밸런스, 인쇄 및 스크린은 작업 자체가 변경되지 않은 상태에서 인식을 크게 변화시킵니다.
파괴된 작품의 재채색은 신뢰할 수 있나요?
그들은 시각적 가설을 제안하는 데 유용하지만 특정 복원을 구성하지 않습니다. Belvedere는 인공 지능의 도움을 받아 근사치로 교수 그림의 재채색을 제시합니다.
참조 분석 및 박물관
색소 식별은 실제로 연구 된 작품과 연결됩니다. 변경 메커니즘은 특정 진단이 발표되지 않을 때 일반적인 위험으로 제시됩니다.
벨베데레 - 구스타프 클림트는 왜 금을 사용했는가?금박, 은, 백금, 분말 및 표면 준비.
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벨베데레 - 안료 및 픽셀 과학 파일디지털 재색화의 중요한 결과 및 대략적인 상태.
국립 미술관 프라하 게시판 XXVIII - Radka ŠefcůXRF/Raman 연구 by 더 버진 그리고 급수탑, 팔레트 및 아연 화합물.
노이에 갤러리 - 아델 블로흐-바우어 1세작품 공지: 캔버스에 유채, 금, 은.
내셔널 갤러리 - 컬러 스토리: 퍼플코발트와 망간을 포함한 현대 제비꽃의 역사적 맥락.
국립 미술관 - 예술가의 안료의 습도와 퇴색특정 래커의 변색에 대한 습도의 영향.
게티 AATA - 에메랄드 그린의 저하이 비소 색소의 반응 및 가능한 변경.
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