운터라흐 교회: 마을, 종탑, 산
흰색 교회, 잘린 종탑, 꽉 집과 거의 하늘: Attersee의 마지막 멋진 전망 중 하나에서 클림트는 실제 마을을 빛나는 모자이크로 변형시킵니다.
클림트는 엽서를 그리지 않습니다: 그는 표면에 마을을 압축합니다.
종탑은 운테라흐를 식별하지만 그림은 전통적인 깊이를 거부합니다. 물,집, 나무 및 산 경사면은 거의 평행 한 스트립으로 쌓여 있습니다. 하늘이나 강한 그림자가 없으면 각 터치는 눈 가까이에 남아 있습니다.
우리가 즉시 보는 것
중앙에: 종탑이 수직축 역할을 하는 생바르텔레미 교구 교회.
아래로: 건물과 나무가 정확한 거울을 형성하지 않고 서로 반사되는 맑은 물 스트립.
상단: 녹색 경사면은 풍경을 닫습니다. 종탑의 꼭대기가 잘리고 하늘이 완전히 사라집니다.
클림트 광장 뒤의 진짜 운터라흐
Unterach 어퍼 오스트리아 Attersee 의 남서쪽 끝에 자리 잡고 있습니다. 세인트 - 바르텔레미 교회는 여전히 마을의 중심을 지배하지만,Klimt 물이나 반대 은행에서 그것을 보았다: 그는 양식의 순서에 대한보다 건축 조사를 덜 찾고 있었다.
호수에서 바라본 마을
사진은 그림의 세 층을 찾을 수 있습니다: 물, 내장 된 전면 및 부조. 클림트는 그러나, 그들을 분리하는 거리의 큰 부분을 제거합니다.
사진 Herbert wie, 2022, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons.
오늘의 성 바르톨로메오
가까이서 보면 교회는 명확하게 연결된 건물입니다. 그림에서 교회의 흰색 외관은 녹색에 걸린 기하학적 반점이 됩니다.
사진 H. Helmlechner, 2010, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons.작곡을 읽기 위한 6가지 벤치마크
주제는 차분해 보이지만 조직은 급진적입니다. 클림트는 고전적인 관점을 수직축,수평 밴드 및 사각형 표면 사이의 장력으로 대체합니다.
종탑을 축으로
탑은 거의 중심선을 차지하고 있습니다. 탑을 둘러싸고 있는 수많은 나무와 지붕,창문을 안정시킵니다.
일부러 잘라낸 팁
프레임은 종탑의 꼭대기와 대조를 이룹니다. 이 현대적인 프레임은 건물이 풍경의 한가운데에 고립된 기념물이 되는 것을 막아줍니다.
억압된 하늘
산의 경사면이 광장의 꼭대기를 채웁니다. 천구의 개구부가 없으면 공간은 더 조밀하고 가까워 보입니다.
중첩된 주택
건물은 엄격한 정면으로 돌아옵니다. 지붕과 정면은 장식 건축물의 조각처럼 닿습니다.
매우 얇은 물
호수는 낮은 밴드만을 차지합니다. 반사는 대기 깊이를 생성하지 않고 모양을 확장합니다 à la Monet.
커튼으로 산
구호는 수평선을 열지 않습니다: 그것은 장면을 닫고, 마을을 향해 시선을 밀고 태피스트리 효과를 강조합니다.
사각형 뷰파인더, 스포팅 스코프 및 엄격한 선택
아테르제에 머무는 동안 클림트는 그림 장비,망원경 및 사각형 개구부가 뚫린 판지 조각을 가져 갔다. 이 "뷰 파인더"는 풍경의 일부를 사각형 캔버스에 옮기기 전에 격리하는 데 사용되었습니다.
1914 년과 1916 년 사이에 클림트와 에밀리 플뢰게는 바이센바흐의 포르스트하우스에 머물렀다. 운터라흐는 호수 반대편에 있었다. 거리는 대중의 집중된 전망을 설명한다: 종탑,건축된 볼륨,나무와 경사면은 함께 모이기 전에 선택된다.
그림자 없는 빛과 생동감 넘치는 표면
하이디 호르텐 컬렉션 가이드에 따르면 클림트는 이곳에서 일한다 알라 프리마 : 눈에 보이는 준비 그림이나 연속적인 수정 없이 직접 키를 읽을 수 있도록 유지하고 연속적으로 깜박입니다.
빛은 거의 아무 볼륨도 구축하지 않습니다. 그것은 요소를 균등화: 흰색 교회,잎, 지붕과 물은 그들의 깊이에 덜,그들의 색상이 다릅니다.
알라 프리마
접촉은 매끄러운 끝의 밑에 숨겨지지 않습니다: 그것은 표면의 눈에 보이는 단위로 남아 있습니다.
정면
현실에서 다른 방향을 가진 여러 건물들이 마치 보는 사람을 마주보는 것처럼 재구성된다.
확산 빛
드리워진 그림자는 줄어듭니다. 빛은 색을 진동시키는 것보다 공간을 파고드는 데 덜 사용됩니다.
정사각형 형식
사각형은 종탑의 축과 해안의 수평, 지붕 및 반사의 균형을 유지합니다.
마지막 클림트를 이해하기 위한 세 가지 풍경
첫 번째 소유자부터 비엔나 재단까지
출처는 특히 잘 연구되어 있습니다. 그림의 역사는 Redlich 가족,여러 국제 전시회,Böck 가족 다음 Heidi Horten 의 컬렉션을 통해 진행됩니다.
충돌에 따르면 비엔나에서
이 그림은 비엔나 오페라 근처에 위치한 사립 박물관인 하이디 호르텐 컬렉션에 속해 있습니다. 이 그림은 컬렉션에 등장하며 역사를 다루는 프레젠테이션 파일의 주제였습니다.
이동하기 전에 항상 상설 전시 페이지를 참조하십시오: 작품은 대여, 이동 또는 일시적으로 제거 할 수 있습니다.
노출 확인운터라크 암 아터제에서
Saint-Barthélemy 교회는 마을의 중심에 위치하고 있습니다. 그림의 인상을 찾으려면,그러나, 당신은 호수를 향해 뒤로 한 걸음 걸릴해야합니다: 이것은 시각적으로 종탑,집, 나무와 슬로프를 가까이 함께 가져 거리입니다.
손으로 그린 사각형 재현
정사각형 형식은 그림의 본질적인 장력을 유지합니다: 종탑의 중심 축, 수평 밴드 및 연속 식물 표면. 제품 시트를 사용하면 형식을 선택하고 적응을 요청할 수 있습니다.
Attersee의 Unterach 교회
교회의 흰색, 부조의 녹색, 지붕의 황토색 및 맑은 물 사이의 관계를 보존하기 위해 손으로 그린 유화 재현입니다.
중요한 점: 원작은 정사각형입니다. 정사각형 형식은 수평적 적응보다 클림트의 타이트한 프레임을 더 잘 존중합니다.
재생산 참조
자주 묻는 질문
클림트는 언터라흐 교회를 언제 그렸는가?
그림은 1915 -1916 날짜입니다. 그것은 Attersee 에서 그의 여름 숙박의 마지막 해에 속한다.
종탑은 왜 잘려요?
정사각형과 단단한 프레임은 표면의 균형을 선호합니다. 팁을 자르면 종탑이 자율 기념물처럼 고립되지 않습니다.
하늘은 어디있지?
완전히 없앴습니다. 초록색 경사면이 이미지 상단을 채우고 마을 뒤의 풍경을 닫습니다.
어떤 교회가 대표됩니까?
이것은 어퍼 오스트리아의 Unterach am Attersee에 있는 성 바르톨로메오 가톨릭 교구 교회입니다.
원본 그림은 어디에 있습니까?
비엔나의 Heidi Horten 컬렉션에 속합니다. 방에있는 존재는 방문 전에 확인해야합니다.
그림이 정말 정사각형인가요?
예. 원래 크기는 110 × 110cm 로 클림트 풍경의 특징이 된 형식입니다.
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