렘브란트의 스케치: 빠른 그림을 읽는 방법?

1 - 에너지를 추적합니다

선은 모든 것을 설명하지 않습니다: 그것은 무게를 분배합니다

에서 막대기에 기대어 노인, 몇 곡선은 나이를 느낄 수있을만큼 충분하다. 뒤의 선은 아래로 내려가고, 막대기는 그 자리를 차지하고, 다리는 거의 표시가된다. 얼굴은 그려진 초상화처럼 상세하지 않다; 아직 태도는 즉시 신뢰할 수 있습니다.

압력 변이를 보십시오. 더 강한 선은 결정적인 가장자리를 고칠 수 있습니다; 중단한 선은 눈이 소매 또는 외투의 단면도를 완료하는 것을 허용합니다. 렘브란트는 획일하게 그의 숫자를 우회하지 않습니다. 그는 그들을 선호합니다 모양이 방향을 바꾸고 몸이 지지대를 만나는 지점입니다.

이 경제는 활발합니다. 모델을 얼리는 것을 피하고 관찰 된 순간의 감각을 유지합니다. 속도는 눈에 보이는 결정의 수보다 초 수로 덜 측정됩니다: 각 브랜드에는 기능이 있습니다.

2 - 값을 읽습니다

세탁은 라인 사이에 공기를 가져옵니다

워시는 브러시로 바른 희석 잉크입니다. 렘브란트에서 그는 단지 선화를 "채색"하지 않습니다. 그림자를 그룹화하거나 배경을 뒤로 밀거나 그림을 고정시킵니다. 에서플랫 캡을 입고 앉아 남자, 갈색 부분은 의류 매스를 제공하고 흰색 하이라이트는 빛을 복원합니다.

이 값을 읽으려면 눈을 가늘게 뜨십시오. 세부 사항은 퇴색하고 세 가족이 나타납니다: 가벼운 종이,하프톤, 그림자. 그런 다음 어느 것이 행동을 수행하는지 물어보십시오. 손은 거의 흰색으로 남아있을 수 있습니다 광학 중심은 표시된 면만 프레임을 구성하는 그림자 덕분에 그 존재를 유지합니다.

종이는 그러므로 수동적인 공허가 결코 아니다. 그것의 색조,반점 및 예비는 심상에 속한다. 백색 추가가 산화될 때,몇몇 장에 것과 같이,현재 외관은 처음 균형과 다를지도 모른다: 물자 역사는 독서의 부분 이다.

에서 두 개의 코티지렘브란트는 모든 타일을 올리지 않습니다. 긴 수평은 바닥과 지붕을 설치합니다; 몇 개의 수직은 정면을 잡고; 더 많은 신경 표지판은 초목과 울타리를 응축시킵니다. 장면은 재고가 아닌 보고서에 의해 구성됩니다.

큰 것 나무 입구 근처의 별장서명되고 날짜가 1644 인 Met 는 훨씬 느슨합니다. Met 는 탁월한 규모,라인의 유동성 및 풍부한 세척을 강조합니다. 도면이 정교하면서도 활기차게 유지 될 수 있음을 보여줍니다: 시각적 속도와 물질적 복잡성은 반대되지 않습니다.

나무들 사이에 있는 오두막1650 년경,더 질서있게 보입니다. 선은 괜찮고,세척은 절약되며,이미지의 평면과 평행 한 건물입니다. 렘브란트는 심지어 나무,울타리 및 수평선을 확장하기 위해 오른쪽에 종이 스트립을 추가 할 수 있습니다. "스케치" 그래서 편집 및 수정을 포함: 아이디어는 당신이 작업으로 명확해진다.