렘브란트의 프렌치 베드: 친밀한 에칭 분석

Rijksmuseum 은 눈에 띄는 특이점에주의를 기울입니다: 여자는 두 개의 왼쪽 팔을 가지고있는 것처럼 보입니다. 하나는 그의 얼굴에 가깝게 접혀 있습니다; 또 다른 흔적은 경쟁 위치를 차지합니다. 이미지는 정신적으로 너무 빨리 수정되어서는 안됩니다. 이 불일치는 근무 시간을 보존합니다.

동판에서 렘브란트는 선을 추가하거나,드라이 포인트로 그림자를 강화하거나,첫 번째 시도를 완전히 제거하지 않고 악센트를 이동시켜 포즈를 재개 할 수 있습니다. 여기서 오래된 해결책은 눈에 띄게 남아 있습니다. 무엇 우리는 이렇게 생생한 회개로 기능하는 "여분 팔" 를 부른다: 결정의 2 개의 순간은 공존한다.

왜 그는 그것을 지우지 않았습니까? 우리는 모릅니다. 아마도 그는 선의 네트워크가 신체의 움직임에 참여했다고 판단했을 것입니다; 아마도 완전한 수정은 판을 손상 시켰을 것입니다. 확립 된 사실은 더 겸손하고 더 가치 있음: 경쟁 형태는 늦은 인상에서도 유지되었습니다.

X-1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 1000 X 밀밭의 스님 와 거의 동시대적이다 프랑스 침대니다. 두 작품에서 렘브란트는 직접 성행위를 나타내지만 장치가 변경됩니다. 높은 필드는 행동을 전달하는 동안 인물을 은폐; 커튼 침대는 국내 개인 정보를 보호합니다. 스님과 우유 짜는 성직자와 욕망에 대한 풍자적 전통의 일부이지만, 침대에 누워 있는 부부는 어떤 특정 속성으로도 식별되지 않습니다.

이 시트는 드물었습니다. 라인의 섬세함과 드라이 포인트의 사용으로 인해 고품질 인쇄물의 수가 제한되었습니다. 그들의 작은 형식은 큰 것의 공개 가시성과는 거리가 먼 아마도 사적인 면밀한 관찰을 포함했습니다 그림.

에서 피리 부는 사나이 1642년부터 에로틱한 의미는 당시 읽을 수 있는 관례에 따라 몸짓, 시선, 도구를 통해 전달됩니다. 그만큼 프랑스 침대 은 더 명백하지만,또한 더 폐쇄적이다. 그는 쉬운 설명을 거부한다: 풍성한 장식도 없고,도덕적 비문도 없고,결박도 없다.

비교는 렘브란트 조각가의 다양성을 보여줍니다. 그는 성경의 서술,초상화, 풍경,빛 연구 또는 에로티시즘에 동일한 매체를 사용할 수있었습니다. 따라서 친밀한 작업은 그의 실천에 외부 변칙이 아닙니다; 그것은 실험적 자유를 드러냅니다.