얼음 조각과 모네의 파멸: 겨울이 찍은 센 강

역사적 맥락

Vétheuil,겨울 1879-1880: 센 강이 극지 풍경이 될 때

모네는 1878 년 말부터 라바쿠르의 작은 마을 맞은편 베트유에서 살았는데, 재정적으로 어려운 시기였고 아르장퇴유의 바쁜 시절보다 더 고립되어 있었다. 시골 풍경은 일상의 지형이 된다: 교회, 언덕, 제방, 특히 센강은 경고 없이 변하는 빛과 계절 아래서 관찰된다.

1879-1880 년의 겨울은 유난히 추웠다. 센 강이 얼고 여행이 복잡해지며 강은 더 이상 거울이 아니어서 단단하고 불투명하며 거의 건축학적 덩어리가 된다. 국립 미술관은 모네가 그럼에도 불구하고 밖에 이젤을 세웠다고 회상한다; 날씨는 분명히 투표에 초대되지 않았다.

겨울 그룹의 밀도를 설명하기 때문에이 문맥이 중요합니다. 모네는 갑자기 눈을 발견하지 않습니다,이미 Argenteuil 에 그려진,하지만 그는 Vétheuil 에서 더 폭력적인 현상을 발생: 전체 강 촬영,다음 얼음의 깨짐에 의해 해제.

예술적 스타일

대실패: 매우 실제적인 현상에 대한 놀라운 단어입니다

강 어휘에서 대실패는 온화한 날씨에 얼음이 부서지고 움직이는 것을 의미합니다. 판은 느슨해지고,충돌하고, 표류하며 제방,다리 또는 침수 된 땅을 손상시킬 수 있습니다. 재앙의 비유적 의미는 쉽게 접목 될 것이지만 여기서는 얼음이 문자 그대로 작동합니다.

Fondation Beyeler 는 1880 년 1 월 5 일 아침에 소리 알람 시계를 놓습니다: Monet 과 Hoschedé 가족은 강의 균열로 잠에서 깨어납니다. Monet 은 다음 날 쇼를 그리기 위해 나갔습니다. 따라서 빛의 화가는 자연 경보에 대한 탁월한 내성을 가졌습니다.

소음은 분명히 캔버스에 나타나지 않지만 대각선,표면 파손 및 블록의 불규칙성에서 감지 할 수 있습니다. 장면은 멀리서 평온하게 보입니다; 가까이서,그것은 추력,충격 및 권리를 되찾는 물로 구성됩니다.

냉동 센느

라바쿠르가 보이는 베퇴유의 대실패 - 클로드 모네

Lavacourt는 조각난 강 너머에 나타납니다: 얼음은 모든 시각적 인 소음을내는 동안 지리는 평온하게 유지됩니다.

인상주의 겨울

베퇴유 근처의 대실패 - 클로드 모네

얼음 조각이 표면을 잘라내어 눈이 강의 깊이와 캔버스 재료 사이를 이동하도록 하는 변형입니다.

라바쿠르

라바쿠르의 센 강에 지는 태양, 겨울 효과 - 클로드 모네

추위는 여전히 파랗지만 일몰은 분홍색과 주황색으로 물 속으로 미끄러져 들어갑니다. 얼어붙은 센강도 황금빛 시간을 맞이합니다.

예술 및 세부 사항

오르세 미술관의 얼음 조각: 60.5 × 99.5 cm의 매우 잘 조직 된 추위

오르세 미술관에 보관된 버전은 주 제목인 Les Glaçons 와 다른 제목인 Débâcle sur la Seine 을 지니고 있다. 1880 년에 캔버스에 유채로 그린 이 작품은 60,5 × 99,5cm 크기로 재고 번호 RF 1965 10 을 지니고 있다. 이 자료들은 모든 얼음 조각이 같은 틀에서 미끄러지는 것을 피하는 다른 대실패와 구별할 수 있게 해준다.

수평 형식은 강을 늘립니다. 나무와 은행의 어두운 덩어리는 안정적인 깊이를 제공하는 반면,빛 접시는 잘못된 장소에 떨어지는 하늘 조각처럼 물을 방해합니다. 팔레트는 줄어들지 만 결코 가난하지 않습니다: 회색,파란색, 녹색,연보라색 및 흰색은 예쁜 장식 스릴을 추구하지 않고 서로 반응합니다.

이 작품은 현재 오르세 극장에서 전시되지 않고있다, 그 통지에 따르면. 그러나, 그것은 그룹의 가장 명확한 랜드 마크 중 하나 남아, 특히 이중 제목이 두 가지 가능한 판독을 요약하기 때문에: 부동 객체를 관찰, 또는 이벤트에 참석.

예술 및 세부 사항

18, 20, 24: 박물관에서는 왜 같은 숫자를 제공하지 않습니까?

Gulbenkian 박물관은 열여덟 작품의 시리즈에 관한 것입니다. 미시간 대학 미술관은 봄 1880 의 시작까지 계속 된 약 스무 그림을 불러 일으킨다. Fondation Beyeler 는 얼음 강의 24 전망과 함께 1 월 5 일 다음 날을 요약합니다.

이 수치들은 반드시 모순되는 것은 아닙니다. 그들은 선택한 경계에 의존합니다: 오직 사건과 직접적으로 연결된 대실패들,베트후의 모든 얼음 조각들,관련된 눈 풍경들,시골에 연대가 있거나 귀속되는 작품들,때로는 몇 주에 걸쳐 그려진 판화들.

따라서 가장 정직한 공식은 약 18~24점의 그림으로 구성된 그룹의 공식으로 남아 있습니다. 이는 광고 인물보다 덜 둥글지만 역사적 자료가 구성되는 방식에 훨씬 더 충실합니다: 카탈로그, 변형 및 친절하게 보관을 거부하는 몇 가지 그림이 있습니다.

예술 및 세부 사항

오르세, 앤아버, 리스본: 세 번의 대실패, 세 번의 기온

오르세의 캔버스는 약 60 × 100cm를 측정합니다. 역시 1880 년으로 작성된 UMMA의 캔버스는 60.33 × 99.70cm를 측정합니다: 거의 쌍둥이 형식이지만 강이 왼쪽으로 멀어지고 얼음 조각이 더 그래픽 네트워크를 형성하는 구성 관계가 강합니다; 정체성은 상호 교환 할 수 없습니다.

Gulbenkian 버전 인 La Débâcle 은 68 × 90cm 를 측정합니다. 더 작고 더 높으면 황폐화 된 나무와 인근 공간에 더 많은 무게를줍니다. 박물관은 행사의 폭력,제한된 팔레트 및 외부에서 수행 된 관찰 후 작업장에서 재개 된 작업을 강조합니다.

이 세 작품을 비교하면 모네가 정말로 찾고있는 것을 보여줍니다: 해빙의 공식 이미지를 만드는 것이 아니라 시간,프레임, 거리 및 빛이 동일한 현상에 어떤 영향을 미치는지 테스트하기 위해 강이 주제를 제공합니다; 각 그림은 자신의 날씨를 협상합니다.

예술 및 세부 사항

수면은 인상주의 격자가 됩니다

UMMA 공지는 깊이와 표면 사이의 본질적인 장력을 설명합니다. 센강은 공간에서 물러나지만 나무의 수직 반사는 수평 얼음 조각을 가로지릅니다. 시선은 바닥을 향해 이동한 다음 이 페인트 격자에 의해 정지됩니다.

이것은 그룹의 큰 강점 중 하나입니다. 얼음은 인식 할 수있는 주제 일뿐만 아니라; 그것은 구성 도구가됩니다. 각 블록은 물을 자르고 명확한 일시 중지를 소개하며 강이 또한 터치로 덮인 캔버스임을 상기시켜줍니다. 모네는 표면을 잊어 버리기를 거부하면서 깊이를 그립니다.

일몰의 따뜻한 색상은 게임을 더욱 복잡하게 만듭니다. 푸른 빛이 도는 흰색 사이에 분홍색과 주황색이 반사되어 마치 겨울이 코트 아래에 불씨를 숨긴 것처럼 보입니다. 감상적 인 것은 없습니다: 스카프가 필요하지 않은 대비 감각과 함께 매우 정확한 관찰 만.

예술 및 세부 사항

카미유 모네, 애도와 너무 쉬운 설명의 함정

카미유 모네는 대실패가 일어나기 몇 달 전인 1879 년 9 월 5 일 베퇴유에서 사망했다. 바르베리니 박물관은 겨울 풍경을 완전히 장례식으로 읽는 것이 유혹적이게 만드는 이러한 연대순 근접성을 회상한다. 인간의 맥락은 실제적이며 지워서는 안 된다.

그러나 우리는 각각의 얼음 조각이 자동적인 애도의 상징으로 변하는 것을 피해야 한다. 모네는 기상학적 사건을 관찰하고,변형을 구성하고,형식에 따라 작업하고,센 강에 대한 고대 연구를 추구한다. 전기는 작품에 빛을 비출 수 있다; 추위가 슬픔과 같은 방정식으로 축소해서는 안 된다.

그림의 강점은 정확하게 그들의 구속에서 비롯됩니다. 그들은 모네가 우리 자리에서 느끼는 것을 말하지 않습니다. 그들은 혼란스럽고 매우 구체적인 세계를 보여줍니다. 손실에도 불구하고 빛이 계속 변하는 훌륭한 멜로드라마보다 더 신중하고 아마도 더 오래 지속될 것입니다.

예술 및 세부 사항

Meules와 Rouen 이전: 시리즈는 여전히 무료이지만 이미 완고합니다

1880 년의 대실패는 아직 1890-1891 년의 뮬이나 1892-1894 년의 루앙 대성당과 똑같이 조직된 시리즈는 아니다. 그것들은 갑작스러운 사건에서 생겨나다가 강의 상당히 다양한 관점과 상태로 몇 주에 걸쳐 발전한다.

그들은 그럼에도 불구하고 모네에 대한 중심 방법을 발표: 반환, 비교하고 조건을 그림을 수정하자.UMMA는이 그룹이 일찍 다른 조명과 다른 시간에 관찰 된 동일한 모티프에 대한 매력을 드러내는 것을 강조한다.

반복은 그러므로 아이디어의 부족이 아니다. 그것은 아이디어 그 자체이다. 모네는 똑같은 것을 스무 번 그리지 않는다; 그는 똑같은 것이 결코 결코 존재하지 않는 스무 가지 이유를 보여준다. 이것은 한 번만이라도 미술사를 아주 잘 담아내는 집착이다.

실내 장식

재생산 선택: 추위를 유지하고 냉동고 분위기를 피하십시오

대실패의 수평 형식은 특히 소파, 찬장 또는 대형 책상 위에서 잘 작동합니다. 그들의 리듬은 방해가되지 않고 충분하며 블루스, 회색, 연보라색 및 녹색은 가벼운 나무, 검정색, 회백색 또는 다채롭지 만 음소거 된 벽과 쉽게 상호 작용합니다.

희미하게 빛나는 방의 경우,저녁 햇살의 버전은 장면을 따뜻하게하는 빨간색과 장미를 가져옵니다. 매우 밝은 인테리어의 경우 더 차가운 대실패는 미네랄의 우아함을 유지합니다. 목표는 겨울을 초대하는 것이지 거실이 완두콩을 보존하는 것처럼 보이게하는 것이 아닙니다.

번식은 무엇보다도 재료의 차이를 보존해야합니다: 부드러운 물,더 불투명한 얼음 조각,수직 반사 및 두꺼운 터치. 모든 것이 균일하게 파란색과 흐릿 해지면 강은 움직임을 잃습니다. 모네에서 추위는 색상만큼이나 구조 때문입니다.

눈 풍경

겨울의 베퇴유 - 클로드 모네

마을과 은행은 완전한 겨울에 대실패를 놓습니다: 눈, 집, 명백한 침묵 및 솔직히 비협조적 인 날씨.

눈과 빛

Vétheuil 의 눈 효과 - 클로드 모네

흰색은 결코 흰색이 아닙니다: 파란색, 연보라색, 분홍색 및 회색은 보이는 것보다 훨씬 더 다채로운 감기를 만듭니다.

방문을 계속하기 위해

주제와 실제로 관련된 소스, 컬렉션 및 경로입니다

정보를 확인하고, 무료 이미지를 비교하고, 아무것도 요구하지 않은 박물관에 가지 않고도 독서를 확장할 수 있는 몇 가지 유용한 참고 자료입니다.