Van Gogh était-il vraiment pauvre ?

Oui. Il avait très peu de revenus artistiques et dépendait largement de Théo, même s’il recevait de l’argent régulièrement.

Combien Théo a-t-il donné à Vincent ?

Les estimations issues des lettres parlent d’environ 17 500 francs sur la décennie artistique, avec des montants variables selon les périodes.

Van Gogh vendait-il ses tableaux ?

Il vend très peu de son vivant. Il espère que les œuvres finiront par rembourser l’investissement de Théo, mais la reconnaissance arrive surtout après sa mort.

À quoi servait l’argent envoyé par Théo ?

Il servait au loyer, à la nourriture, aux soins, aux modèles et surtout au matériel de peinture : toiles, couleurs et pinceaux.

Pourquoi cette dépendance était-elle douloureuse ?

Vincent se savait une charge pour Théo, qui devait aussi soutenir d’autres membres de la famille. Cette dette morale revient souvent dans les lettres.

반 고흐 · 일상 · théo 의 지원

반 고흐는 어떻게 살았습니까? 돈,빚 및 Théo 의 지원

반 고흐는 단순히 시장을 “거부”하는 오해받는 부유한 예술가로 살지 않았습니다. 그는 빈약하게 살았으며,종종 신용으로,거의 항상 Théo 의 돈 덕분에 사용 가능한 각 프랑을 임대료,빵, 담배,모델, 색상 및 캔버스로 변형 시켰습니다.

돈을 이해하는 것은 그림을 이해하는 것입니다: 낡은 신발, 감자, 싱글 룸, 노란 집, 불안한 편지 및 형제에게 부담이되는 끔찍한 느낌.

분석 읽기 숫자를 참조하십시오

빈센트 반 고흐의 테오 반 고흐 초상화 — **테오 반 고흐.** Vincent의 형제이자 미술상이자 절친한 친구이자 주요 재정 후원자입니다.

1880년정기지원 시작

°17,500F10년에 걸쳐 추정되는 원조

100 -150F기간에 따라 월별

14.5%테오 수입의 평균 점유율

짧은 대답

고흐는 가난하게 살고 있었는가?

예. 봉급을 받는 직장을 떠난 후,반 고흐는 테오에게 매우 크게 의존합니다. 그는 사치스럽게 살지 않습니다: 그는 겸손한 방을 임대하고,단순히 먹고,자재를 사고,때로는 모델을 지불하고,빚을 쌓고 정기적으로 선금을 요구합니다. 그러나이 빈곤은 돈의 총 부재가 아닙니다: 그것은 일을 지향하는 테오가 자금을 조달 한 취약한 경제입니다.

그의 돈이 먼저 그림을 그릴 예정이었습니다

편지에서 빈센트는 끊임없이 같은 방정식으로 돌아간다: 그가 집세와 음식을 지불하면 나머지는 재빨리 캔버스,색깔, 붓,프레임, 모형,교통 및 건강 비용으로 들어간다. 이것이 그의 일상 생활을 긴장하게 만드는 것이다: 살아가는 데 필요한 돈은 일하는 데 필요한 돈이기도 하다.

따라서 Théo 는 소득이없는 형제에게 자금을 조달 할뿐만 아니라 작품이 결국 가치를 갖게 될 것이라는 다소 명백한 희망을 가지고 전체 예술 작품에 자금을 조달합니다.

자신의 소득: 1880년 이전의 일자리
주요 지원: 테오 반 고흐
비용: 임대, 음식, 장비
판매: 그의 생애 동안 매우 드물다

반 고흐의 신발 — 착용 신발은 간단한 정물되지 않습니다: 그들은 피로, 걷기 및 가난한 삶의 물질적 이미지를 제공합니다.

중요한 뉘앙스: 반 고흐는 화가로서 얻은 것은 거의 없지만 수단 없이 창작한 것은 아니다. 그의 그림도 존재하는데,그 이유는 테오가 한 달씩 그 화가가 스스로 자금을 조달할 수 없는 것에 대해 돈을 지불하기 때문이다.

분석

그의 인생에서 돈이 설명하는 여섯 가지

재정적인 문제는 전기적인 세부사항이 아닙니다. 그의 숙소,주제 선택,테오에 대한 감정적 의존,불안과 심지어 어떤 그림까지 조명합니다.

겸손한 숙소

방, 임대 작업장, 노란색 집: 생활 공간은 단순하고 때로는 불안정하며 항상 보낸 돈에 의존합니다.

재료가 비싸다

색상,캔버스, 프레임 및 모델은 할당량을 빠르게 흡수합니다. 그가 더 많이 칠할수록 더 많은 돈을 소비합니다.

지역 부채

그는 종종 공급자, 여관 주인 또는 소유자와 신용으로 살고 있으며 Théo에게 채우라고 요청합니다.

간단한 음식

빵, 커피, 감자, 담배, 술이 경기 침체의 신호로 돌아오고 있습니다.

도덕적 무게

빈센트는 자신이 비싸다는 것을 알고 있습니다. 이러한 의존은 테오에 대한 매우 강한 죄책감을 불러일으킵니다.

빚으로 그림을 그리는 것

그는 종종 도움을 선불로 생각합니다: 그 대가로 그는 언젠가 가치가 있기를 바라면서 작품을 보냅니다.

그림

테오는 빈센트에게 얼마를 주었나요?

모든 합계가 문서화되어 있지는 않기 때문에 수치는 결코 완벽하게 단순하지 않습니다. 그러나 반 고흐 미술관의 편지와 작품은 믿을만한 규모의 순서를 제공합니다.

기간	상황	크기의 순서
1880년 이전	빈센트 작품: 구필, 가르침, 서점, 복음주의 선교.	낮고 불규칙한 개인 소득; 아직 Théo가 주로 자금을 조달하지 않습니다.
1880 - 1885	예술 경력 시작, Borinage, Etten, The Hague, Drenthe, Nuenen.	테오는 점점 더 정기적으로 돈을 보낸다; 빈센트는 모델과 장비에도 돈을 쓴다.
1886 - 1888	파리: 빈센트는 테오와 함께 산다.	덜 별도의 임대료, 하지만 Théo는 숙박 시설, 음식 및 장비를 가정합니다.
1888년	Arles: 노란색 집, 매우 강렬한 생산, 고갱 프로젝트.	추정에 따르면 그 해에 대출금을 포함하여 약 2,900프랑이 수령된 것으로 나타났습니다.
1889 - 1890	생 레미 다음 오베르: 입원, 여행, 관리, 숙박.	편지 추정에 따르면 생레미/오베르 기간 동안 약 3,310프랑.
합계	예술 10 년 동안 Théo 의 모든 지원.	편지에 대한 연구에서 인용된 추정치는 약 17,500프랑입니다.

다르게 읽도록 작동합니다

물질적인 삶이 회화가 될 때

반 고흐는 “아들” 은행 계좌를 그리지 않습니다. 하지만 몇몇 모티프들은 가난,굶주림, 일,주거, 피로가 무엇을 의미하는지 아주 직접적으로 보여줍니다.

누에넨 · 1885

감자 먹는 사람

가난한 식사가 명백해진다: 손, 흙, 등불, 피로, 농민 노동의 가혹한 존엄성.

음식

감자

반 고흐가 관찰하는 대중 경제를 응축시키는 단순하고 거의 엄격한 음식입니다.

착용

신발

착용 가죽은 거의 얼굴없는 초상화가된다: 걷기, 빈곤, 일상 생활.

주택

아를의 방

매우 간단한 피난처: 침대, 의자, 테이블, 다채로운 벽, 물질적 안정에 대한 열망.

꿈의 워크숍

더 옐로우 하우스

프로젝트 비용: 임대료, 가구, 고갱 수용, 음식, 작업장, 집단적 야망.

문화

세 책

가난하더라도 반 고흐는 독서, 이미지, 판화 및 시선 형성에 투자했습니다.

슬픈 전기만이 아니다

반 고흐의 가난을 낭만적인 설정으로 읽지 말아야 한다. 그의 리듬을 매우 구체적으로 구성한다: 돈이 도착하면 장비를 사고,빚을 갚고,때로는 그림을 보내다가 다시 바닥을 내기 시작한다.

재료는 예술적인 비용이다

색깔이 있는 튜브,캔버스, 프레임,모델 또는 프레임은 세부적인 것이 아닙니다. 너무 많은 것을 생산하는 화가에게는 작품 자체가 비쌉니다. 따라서 Théo 는 진행중인 작업에 자금을 조달합니다.

부채는 지역적입니다

아를이나 오베르에서 빈센트는 상인,여관 주인,소유주 및 공급 업체에 의존하기도합니다. 그는”신용에 살 수 있으며 Théo 가 균형을 회복 할 때까지 기다립니다.

더 많은 그림

일, 배고픔, 책, 담배: 그림을 통해 본 경제

기사를 더 풍부하게하기 위해, 물체와 몸짓을 통해 물질적 삶이 나타나는 다른 작품들이 있습니다: 베틀, 가난한 집, 가족 성경, 파이프, 파리 카페, 오베르에서의 치료.

누에넨 · 일

직기에서의 직공

아를의 화려한 색채 이전에 반 고흐는 오랫동안 겸손한 직업을 바라 봅니다: 반복되는 몸짓, 낮은 빛, 열악한 내부 및 육체 노동의 존엄성.

불쌍한 작업장

직공

직업은 거의 전체 이미지를 침범합니다: 마치 일이 공간을 잡아먹은 것처럼 사람은 기계 속으로 사라집니다.

제스처

전선을 배열합니다

이 연구는 장식적이거나 세속적인 주제와는 거리가 먼 반복적인 직업에 대한 Vincent의 관심을 보여줍니다.

가난하게 살아라

위버의 집

집은 그림처럼 아름답지 않습니다: 최소한의 피난처, 습도, 농촌 경제 및 사용 가능한 여유가 거의 없음을 알려줍니다.

가족 · 독서

성경의 정물

성경, 책, 독서는 물질적 빈곤이 반 고흐의 지적 야망을 지우지 않는다는 것을 나타냅니다.

담배 · 피로

파이프로 자화상

입으로 매일의 신호로 돌아옵니다: 편안함, 습관, 신경 긴장, 그러나 이미 빡빡한 삶의 비용.

자신을 칠하십시오

자화상과 경제

항상 모델 비용을 지불하지 않고 반 고흐는 종종 자신을 자신의 주제로 삼습니다: 자화상도 실용적인 해결책이됩니다.

앤트워프 · 연구

담배가 달린 해골

재미 있고 어두운 이미지를 동시에: 학업 연구, 가난한 학생 생활, 담배, 피로 및 무는 아이러니.

파리 · 사교성

카페 뒤 탬부랭

파리에서 예술가의 삶에는 카페, 모델, 작품 교환, 부채 및 비공식 네트워크가 포함됩니다.

실제 사진

그의 물질적 삶을 가시화하는 장소들

이미지를 발명하지 않기 위해 실제 사진은 경제와 관련된 장소를 보여줍니다: Goupil, London, Yellow House, Auberge Ravoux, Gachet house.

직업

구필앤시에

금융 중독 이전에 빈센트는 미술 무역에서 일했다. 테오는 그곳에서 경력을 쌓을 것이고 그를 도울 수있을 것이다.

런던

87 핵포드 로드

예술가가 안정적인 수입을 얻지 못한 채 살기 전, 런던 급여 기간의 랜드마크입니다.

아를

장소 라마르틴

노란 집은 작업장 꿈, 그러나 또한 임대료, 가구, 계산서 및 매일 조직입니다.

오베르

라부 인

최근 몇 주 동안 빈센트는 여전히 테오에 의존하는 경제인 오베르에 겸손하게 머물고 있습니다.

케어

가셰 박사의 집

오베르스의 보살핌, 우정, 최신 작품도 물질적 현실의 일부입니다: 주택, 건강, 의존성.

지난 달

가셰 박사

Auvers 의사는 재정적 문제가 치료 및 취약성 문제와도 교차한다고 회상합니다.

설정뿐만 아니라 장소

이 사진들은 추상적인 신화에서 벗어나는 데 도움이 됩니다. 반 고흐는 주소,방, 게스트하우스,카페, 게스트 하우스에 살고 있습니다. 각 장소에는 비용이나 구체적인 도움이 필요합니다.

아를은 기차표보다 더 비싸다

남쪽을 향한 출발은 도박입니다: 노란 집에서의 임대료,가구, 음식,장비, 고갱의 초대. 집단 워크샵의 꿈은 Théo 가 지불 한 물류에 달려 있습니다.

오버는 여전히 취약한 경제입니다

오베르에서 빈센트는 그림을 많이 그렸지만 그의 상황은 해결되지 않았다. 테오는 결혼했고,아버지이며, 자신의 직업에 대해 걱정하고 있으며,빈센트는 점점 더 자신의 지원의 무게를 이해하고 있다.

도움말 네트워크

테오는 혼자가 아닙니다: 친구, 의사, 역할 모델 및 지지자

돈은 주로 테오에서 나오지만 반 고흐도 인간 네트워크 덕분에 살아남는다: 상인,친구, 주인,의사, 우체부,여관 주인,모델 및 지나가는 예술가.

형제

테오 반 고흐

재정적, 정서적, 직업적 지원: 그는 돈을 보내고, 그림을 받고, 전략에 대해 논의하고, 작품을 존재하게 만들려고 노력합니다.

아를에서의 우정

조셉 룰린

룰랭 우체부는 어려운 시기에 빈센트를 도와줍니다. 그의 가족도 우정과 지역 생활 사이에서 초상화 갤러리가 됩니다.

룰랭 가문

자장가

Roulins는 반 고흐에게 접근 가능한 모델과 파리와 테오에서 멀리 떨어진 Arles의 가족 존재를 제공합니다.

의사

가셰 박사

오베르에서 가셰는 의사이자 수집가이며 연약한 친구이기도 하다: 마지막 장의 인물만큼이나 도덕적 지원이다.

오베르

가셰 박사의 정원

정원은 우리에게 도움도 리셉션을 통해 온다는 것을 상기시켜줍니다: 접근 가능한 장소, 방문, 산책, 대화 및 그림을 그리는 패턴.

모델

마거리트 가셰

Gachet 가족의 초상화는 지난 몇 주 동안 돌봄, 사교성 및 창조가 어떻게 얽혀 있는지를 보여줍니다.

타임라인

유급 고용에서 테오에 대한 의존으로

반 고흐의 물질적 삶은 1880 년경에 완전히 바뀌었다: 그는 일련의 겸손한 직업에서 그의 형제가 자금을 조달 한 예술가로서의 삶으로 갔다.

날짜	물질적 상황	예술적 결과
1869 - 1876	런던 헤이그와 파리의 구필에서 근무했습니다.	그는 생계를 유지하고 예술 거래와 이미지 유통을 발견합니다.
1876 - 1880	불안정한 직업, 교육, 서적 판매, 복음주의 선교.	낮은 소득, 불안정, 평범한 직업과의 점진적인 단절.
1880년	예술가가 되기로 결심하다; 테오는 더 직접적으로 지원하기 시작한다.	드로잉과 페인팅은 즉각적인 시장 없이 그의 주요 작품이 되었습니다.
1881 - 1885	임대 작업장, 모델, 부채, 가족 긴장.	가난하고 농민적인 신하들이 그의 작품의 중심으로 들어온다.
1886 - 1888	파리에서 테오와 함께한 공동생활.	별도의 임대료는 적지만 재료비와 신속한 팔레트 변형이 가능합니다.
1888 - 1890	Arles, Saint-Rémy, Auvers: 정기 배송, 관리, 주택, 위기.	엄청난 생산이지만 점점 더 무거운 도덕적 의존이 발생합니다.