론 강의 별이 빛나는 밤
녹색 - 파란색 하늘, 감청색 강, 붉은 금색에서 청동으로 내려가는 가로등과 은행에있는 두 개의 실루엣: 반 고흐는 실제 도시 장면을 야행성 색상의 경험으로 변화시킵니다.
론에서 별이 빛나는 밤은 무엇을 보여주나요?
그림은 밤에 아를의 론 강을 묘사하고 있으며, 도시의 가스등은 물에 반사되고 전경에는 두 개가 있습니다.
반 고흐는 아를에 도착한 지 약 6 개월 후인 1888 년 9 월에 이 풍경을 그렸습니다. 그는 밖에서,밤에 가스 램프 아래에서 일합니다. 주제는 하늘뿐만 아니라: 그것은 그 사이의 만남입니다 자연 별빛, 현대 도시 조명과 강의 움직이는 표면.
구성은 단순하고 매우 구성된 대비를 기반으로합니다. 하늘과 물은 광대 한 파란색 연속성을 형성합니다; 어두운 은행은 깊이를 조직합니다; 주황색 - 노란색 반사는 강을 긴 수직으로 자릅니다. 작지만 필수적인 부부는이 광대함에 인간적인 규모를 부여합니다.
달리 별이 빛나는 밤 1889 년에 그려진 Saint Résmy 의이 캔버스는 직접 관찰 된 도시 풍경에서 시작됩니다. 그것은 덜 표현적이지 않습니다: 반 고흐는 색상의 관계,재료 및 반사의 리듬에서 감정을 움직입니다.
세 개의 깊이로 지어진 밤
별을 찾기 전에 반 고흐가 반사를 향해 부부의 눈을 순환시킨 다음 도시와 하늘을 향해 순환시키는 방법을 살펴보십시오.
강이 행동의 중심을 차지하고 있습니다
론 강은 도시를 보는 사람으로부터 분리하지만,반사를 통해 하늘과 땅을 연결하기도 합니다. 작은 파란색,녹색, 보라색의 접촉은 물을 활동적으로 만듭니다: 빛을 흡수하고,조각내고, 다른 형태로 복원합니다.
다크 뱅크
이 비스듬한 띠는 대칭적인 구성을 피합니다. 도시를 위쪽으로 밀어내며 시선의 통로를 만듭니다.
수직 반사
그들은 모든 램프를 복사하지 않습니다. 그들은 노란색,빨간색-금색과 청동색 녹색을 거의 추상적인 악센트로 늘립니다.
전경에 커플
두 개의 작은 인물은 파노라마를 실제 장면으로 변환하기에 충분합니다. 그들의 차분한 근접성은 풍경에 친밀한 톤을 제공합니다.
실루엣으로 도시
아를은 건축으로 묘사되지 않습니다. 파란색과 보라색 덩어리는 지구의 빛과 하늘 사이의 문턱 역할을 합니다.
왜 파란색과 금색이 그렇게 밝아 보이는가?
반 고흐는 캔버스 전체를 밝게 하려고 하지 않습니다. 차가운 들판에서 따뜻한 빛을 가져온 다음 물 속으로 대비를 확장합니다.
오르세 미술관의 공지에는 프로이센, 해외 및 코발트의 블루스가 인용되어 있습니다. 반 고흐는 테오에게 보낸 편지에서 녹색-파란색 하늘, 감청색 물, 파란색과 보라색 도시, 노란색 가스, 그리고 청동색 녹색으로 내려가는 빨간색-금색 반사를 직접 설명합니다.
노란색은 파란색이 둘러싸기 때문에 빛날 뿐입니다
밝은 배경의 흰색 램프는 강도가 거의 없습니다. 반 고흐는 대신 딥 블루스에 대해 노란색,주황색 및 빨간색 금색을 발산하기로 결정했습니다. 이러한 반대는 사실적인 모델링을 요구하지 않고 빛의 감각을 증가시킵니다.
반사는 결합되지 않습니다. 그들의 중심은 따뜻해 보이지만,그 가장자리는 물의 녹색과 파란색과 섞입니다. 따라서 강은 색채 전환의 장소가됩니다: 현대 조명은 규칙적인 모양을 잃고 진동으로 변합니다.
은행의 연보라색과 도시의 보라색은 신중하지만 결정적인 역할을합니다. 그들은 그림이 장식적인 청황색 반대 방향으로 축소되는 것을 막습니다. 두 기둥 사이에 반 고흐는 전체 중간 범위를 설치합니다.
가스 램프 아래 밤에 밖에 그림
글자들은 그 방법을 구체화시킵니다. 그들은 오랫동안 원했던 프로젝트,신중한 관찰,그리고 기존의 검은색을 사용하지 않고 야행성 색을 번역하려는 욕구를 보여줍니다.
봄부터 추구한 아이디어
일찍이 1888 년 4 월 반 고흐는 테오에게 별이 빛나는 밤이 필요하다고 말했다. 6 월 그는 에밀 베르나르에게 이 하늘이 여전히 걱정거리로 남아있다고 털어놓았다. 그곳에서 저녁에는 카페 테라스 먼저 그가 현장에서 밤하늘의 조각을 그릴 수 있습니다. 며칠 후,론가 주요 대상이됩니다.
9 월 29 일경,그는 테오에게 구도의 스케치를 보냈다. 그는 그 그림이 실제로 밤에 가스 램프 아래에서 그려 졌다고 명시 한 다음 놀랄만큼 정밀하게 색상을 나열합니다. 이 설명은 주제를 말할뿐만 아니라: 그림의 시각적 조리법을 거의 제공합니다.
스케치는 질량,반사 및 실루엣을 단순화합니다. 캔버스와 비교했을 때 반 고흐가 디자이너와 컬러리스트로서 동시에 생각한다는 것을 보여줍니다. 주요 모양 관계는 페인트 된 재료가 물과 하늘에 진동을주기 전에 고정됩니다.
현대 도시가 가로지르는 자연 경관
그림은 순수한 자연을 적대적인 도시에 대적하지 않습니다. 최근의 조명이 강과 하늘에 대한 인식을 어떻게 변화시키는지를 보여줍니다.
별은 아를 위에서 빛나지만 도시 가스는 이미지 속으로 더 내려갑니다.
공공 조명 작업은 1880 년대 초 아를에서 시작되어 반 고흐가 부두에 그림을 그렸을 때 최근에 남아있었습니다. 따라서 램프는 철도,늦게 열린 카페 또는 도시의 다른 곳에서 관찰하는 금속 다리와 같은 현대성의 표시입니다.
그러나 반 고흐는 기술적 인 재고도,그것에 대한 비난도하지 않습니다. 인공 빛은 두 번째 하늘처럼 작용합니다. 론에 반사함으로써 실제 램프가 갖지 않는 길이와 불안정성을 얻습니다. 도시는 별과 비교할 만하지만 동일하지는 않은 광경을 만들어냅니다.
그림은이 공존에 있습니다: 상단에, 창백하고 간격이있는 점; 중앙에, 집중 광원; 물 속에서, 긴 산책로. 세 개의 빛나는 리듬은 밤을 측정하는 세 가지 방법을 구성합니다.
천상의 빛
신중하고 차갑고 시간을 잘 지키는. 그것은 하늘에 장엄한 효과보다는 깊이를 부여합니다.
도시 빛
조밀하고,노란색과 오렌지색. 그것은 정확하게 1888 년 아를의 현대성을 자리 잡고 있습니다.
반사광
확장,깨진 및 모바일. 그것은 두 은행을 연결하고 전경을 향해 시선을 리드.
반 고흐의 3박을 혼동하지 마십시오
저녁에는 카페 테라스, 론 강의 별이 빛나는 밤 그리고 별이 빛나는 밤 saint Raimy와는 명성이 비슷하지만 위치, 방법 및 구조가 다릅니다.
저녁에는 카페 테라스
가스등은 차양 아래 집중됩니다. 대각선 거리와 실루엣은 여전히 제한된 하늘을 향해 이어집니다.
론 강의 별이 빛나는 밤
강은 파노라마를 엽니 다. 도시 조명,별과 부부는 조용하지만 강렬하게 다채로운 야간 관찰에 속합니다.
별이 빛나는 밤
하늘은 거대한 회오리바람 속에서 지배하고 순환합니다. 마을은 재구성되고, 사이프러스는 지구와 우주를 하나로 모으고, 빛은 더 이상 실제 강에 의존하지 않습니다.
더 나이트 카페
빨강과 녹색 실내 밤. 여기에서,가스는 공간을 열지 않는다: 그것은 방에 무게를 달고 그것의 불균형을 강조한다.
| 일하다 | 위치 | 스페이스 | 라이트 | 우성 효과 |
|---|---|---|---|---|
| 카페 테라스 | 아를의 장소 뒤 포럼 | 관점에서 거리 | 별이 빛나는 하늘을 향한 가스 | 사용자 친화성과 깊이 |
| 론에서의 밤 | 콰이 뒤 론, 아를 | 강 파노라마 | 별 + 가스 + 반사 | 평온, 거리, 프라이버시 |
| 별이 빛나는 밤 | 생야르나레미 | 재구성된 풍경 | 자율적인 하늘과 후광 | 우주 운동 |
| 나이트 카페 | 라마르틴, 아를 광장 | 닫힌 내부 | 가스 램프 | 심리적 긴장 |
오늘 Arles에서 전망을 찾아보세요
풍경이 바뀌었다: 조명,나무, 교통,건물 및 다리는 더 이상 1888 과 정확히 일치하지 않는다. 그럼에도 불구하고 부두는 화가의 선택을 측정하는 것을 가능하게한다.
역 근처 Quai du Rhône
아를 관광 사무소의 공식 회로는 SNCF 역 근처, 유람선 부두 앞의 추정 지점을 찾습니다.반 고흐 드라이브의 표지판은 그림을 현장에 더 가깝게 만드는 데 도움이됩니다.
정확한 사진을 찾지 마십시오. 반 고흐는 건물을 응축하고 램프 사이의 간격을 조정하고 은행을 단순화하고 색상 비율을 선택합니다. 장소의 진정한 관심은 강의 폭,반대편 은행과의 거리 및 조명이 실제로 움직이는 물 위로 늘어나는 방식을 기록하는 것입니다.
비교는 회화적 발명을 드러낸다: 그림은 밤의 경험에 충실하지만 지형학적 조사의 포로가 아니다.
반 고흐의 아를 방문을 준비하세요론에서 시작하세요
경로에 그림의 재현을보기 전에 강의 폭, 반대쪽 은행 및 반사를 관찰하십시오.
포럼 스퀘어에 가입하세요
장소의 실제 깊이를 의 관점과 비교합니다 저녁에는 카페 테라스.
노란 집 방향으로 계속
건물은 사라졌지만, 라마르틴 광장은 반 고흐가 경험한 야상곡을 동네에 배치합니다.
아를 이젤에서 오르세 미술관까지
알려진 출처는 작품의 보존과 보급에 있어서 테오와 조 반 고흐 로봉거의 역할을 회상합니다.
→1995
아를에서 그린
반 고흐는 론 강둑에 그림을 그린 다음 서신에 여러 스케치를 그렸습니다.
테오에게 전송하였습니다
오르세 미술관의 공지에는 이 작품이 1889년 5월 2일 직전에 그의 형의 컬렉션에 합류했음을 나타냅니다.
조 반 고흐 지브봉거
빈센트의 처제는 작품 전체를 보존,전시 및 홍보한다. 그림은 1905 년까지 그의 소장품으로 남아 있었다.
네덜란드, 프랑스 컬렉션
이 그림은 Bas Veth의 소유였으며 1922년에 판매되기 시작한 후 Moch 가족과 Kahn 버스 운전사에 합류했습니다.
기부 및 박물관 효과적인 입장
1975 년,국가는 용익권 예약과 함께 기부를 수락했다. 루브르 박물관 다음 오르세 미술관에 할당 후,1995 년 용익권의 끝은 박물관의 컬렉션에 효과적인 입력을 허용했다.
이 푸른 밤을 인테리어에 통합하는 방법은 무엇입니까?
캔버스는 공격적이지 않으면서도 강렬합니다. 수평 형식,딥 블루스 및 골든 액센트로 인해 특히 적응력이 뛰어난 초점입니다.
방을 어둡게하지 않고 그림을 결합하십시오
크림, 린넨 또는 매우 밝은 회색 벽에서는 블루스가 깊이를 얻고 황금색 반사가 선명하게 유지됩니다. 가솔린 블루 벽은 감싸는 효과를 낼 수 있지만 부드러운 측면 조명과 프레임 주변의 충분한 공간이 유지되어야 합니다.
천연 나무,호두, 무광택 황동 및 모래 직물은 따뜻한 접촉을 확장합니다. 밝은 노란색 물체를 곱하지 마십시오: 하나 또는 두 개의 알림이면 충분합니다. 프레임의 경우 짙은 갈색이 장면을 집중시키고 중간 목재는 장면을 부드럽게하며 무광택 금도금은 램프를 너무 반짝이지 않고 반향시킵니다.
복제를 선택하세요반 고흐의 블루스와 골드를 찾아서
주요 작품을 탐색 한 다음 Arles 의 다른 야상곡 및 장소와 함께 세트를 구성하십시오. 링크는 상점에서 중요한 복제물 및 컬렉션으로 직접 연결됩니다.
론 강의 별이 빛나는 밤
물의 수평 리듬, 겹쳐진 파란색, 가스의 수직 반사를 찾기 위한 손으로 그린 재현입니다.
형식 →를 참조하세요
문서 및 참고 공지
기술 데이터, 출처 및 인용은 박물관 공지 및 편지의 과학판에서 우선적으로 확인됩니다.
자주 묻는 질문
론 강의 별이 빛나는 밤은 어디인가요?
그림은 재고 번호 RF 1975 19 아래 파리의 오르세 미술관에 속해 있습니다. 작품은 대여 또는 이동이 가능하므로 방문 전에 공식 공지를 참조하십시오.
반 고흐는 언제 론강에 별이 빛나는 밤을 그렸는가?
그는 얼마 지나지 않아 1888년 9월 아를에서 이 그림을 그렸습니다 저녁에는 카페 테라스 그리고 황가에 폴 고갱이 도착하기 전.
Rhône의 Starry Night는 외부에 칠해져 있었나요?
네. 반 고흐는 테오에게 보낸 편지에서 실제로 밤에 가스등 아래에서 칠해졌다고 말합니다. 그는 어둠 속에서 나타나는 색상을 관찰하려고 노력했습니다.
반 고흐는 어떤 색을 사용하나요?
오르세 미술관은 특히 프러시안 블루,해외 및 코발트를 인용합니다. 반 고흐는 녹색-파란색 하늘,로얄 블루 워터,파란색과 보라색 도시,노란색 가스와 청동색 녹색까지 붉은 금색 반사를 묘사합니다.
전경에 있는 커플은 누구인가?
두 워커는 식별되지 않습니다. 그들의 역할은 무엇보다도 회화적이고 서사적입니다: 그들은 규모를 부여하고 해안을 인간화하고 장면의 친밀한 분위기를 강화합니다.
1889 년의 별이 빛나는 밤과 다른 점은 무엇입니까?
론 캔버스는 1888 년 아를에서 관찰된 도시 유적지에서 그려졌다. 1889 년의 것은 세인트 레미에서 만들어졌으며 소용돌이치는 하늘,노송나무와 마을이 지배하는 풍경을 재결합했다.
Arles에서 장소를 찾을 수 있을까요?
예. 반 고흐 회로는 SNCF 역과 강 부두 근처의 Quai du Rhône 에서 추정 된 지점을 찾습니다. 현재의 풍경은 1888 년의 풍경과 다릅니다.
반성이 왜 그렇게 중요한가요?
그들은 전경의 도시를 연결하고 빛의 지점을 긴 색상의 기둥으로 변형시킵니다. 그들의 수직성은 캔버스의 아래쪽 절반 전체에 애니메이션을 적용하는 물의 수평 접촉에 반대됩니다.
반 고흐에서 밤은 색을 제거하지 않습니다: 그것은 그들이 더 크게 말하도록 강요합니다.
하늘, 가스, 강, 두 개의 실루엣은 평범한 부두를 공유된 묵상의 보편적인 이미지로 만들기에 충분합니다.
론에서 별이 빛나는 밤을 발견해보세요
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