파리와 마드리드 사이에 100개의 작품이 있습니다
100이야기를 전하는 알려진 그림후안 그레이
피카소의 기념비적인 초상화부터 신문, 기타, 편집자로 뒤덮인 테이블에 이르기까지 Juan Gris는 입체파에 건축가의 명확성을 부여합니다. 심지어 그의 아침 식사도 정면으로 점검된 것 같습니다.
파블로 피카소의 초상화1912 · 시카고 미술 연구소
마드리드에서 태어나 1906 년 파리에 정착한 후안 그리스는 피카소,브라크 그리고 바토-라부아르의 예술가들과 합류한 후 즉시 알아볼 수 있는 입체파를 발전시켰다. 그의 그림은 빛나는 논리로 현실을 재구성한다: 병, 책, 창문, 악기는 새로운 세계에 완벽하게 어울리는 조각이 됩니다.
후안 그레이
파블로 피카소의 초상화
1912 년에 그려진 이 초상화는 입체파 내에서 후안 그리스 의 독립을 긍정하면서 피카소 에게 경의를 표한다. 앉아 있는 실루엣은 파란색,갈색 및 회색 면으로 재구성된다; 친구는 접힌 종이로 된 대성당이 될 뻔했다.
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아침 식사
Le Petit Déjeuner 에서는 신문,컵 및 식기가 측량사가 세팅한 테이블의 정밀도와 함께 어우러집니다. 그레이는 공간이 한 번에 여러 방향을 잡기로 결정했을 때에도 한 발을 현실로 유지하기 위해 질감과 문자를 소개합니다.
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열린 창문 앞의 정물, 라비냥 광장
1915 년에 만들어진 이 정물화는 몽마르트르의 라비냥 광장에 작업장을 열었습니다. 내부와 풍경은 명확한 경계 없이 서로 맞물려 있습니다: 그리스에서는 창문도 어느 쪽에 있는지 더 이상 잘 알지 못합니다.
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럼병과 신문
병,신문과 인쇄 문자는 합성 입체파의 좋아하는 어휘에 속한다. Gris 는 더 나은 재구성을 위해 자신의 아침 커피를 잘라했을 매우 질서 독자와 같은 이러한 단서를 배열합니다.
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책
5 순위에서 "The Book"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 5 에서 Juan Gris 는 "The Book", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 5 는 "The Book"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변형시킵니다. 마지막으로 행 5 는 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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음악가의 테이블
6 행에서 "음악가의 테이블"은 자신의 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 6 에서 Juan Gris 는 "음악가의 테이블", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 6 은 "음악가의 테이블"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 6행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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기타를 연주하는 할리퀸
입체파가 채택한 연극 캐릭터인 할리퀸은 여기서 다이아몬드, 곡선, 색상의 구성이 됩니다. 기타는 의상을 음악에 연결하고 캐릭터에게 완벽한 모양의 메커니즘 뒤에 우울한 존재감을 부여합니다.
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저메인 레이날의 초상화
8 행에서 "Germaine Raynal 의 초상화"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 8 에서 Juan Gris 는 "Germaine Raynal 의 초상화", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 8 은 "Germaine Raynal 의 초상화"를 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축. 마지막으로 8 행은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지한다.
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후안 그레이
기타
9 행에서 "기타"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 9 에서 Juan Gris 는 "기타", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 9 는 "기타"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 9 행은 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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Compotier와 체크무늬 식탁보
10 행에서 "Compotier and checkered tablecloth"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 10 에서 Juan Gris 는 "Compotier and checkered tablecloth", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 10 은 "Compotier and checkered tablecloth"를 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축. 마지막으로 10 행은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
일지와 과일 요리
11 행에서 "일기와 과일 요리"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 11 에서 Juan Gris 는 "일기와 과일 요리", 색상 및 부피를 비교합니다. 그런 다음 표 11 은 "일기와 과일 요리"를 건축으로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파. 마지막으로 11 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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바이올린
12 행에서 "The Violin"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 12 에서 Juan Gris 는 "The Violin", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 12 는 "The Violin"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변형시킵니다. 마지막으로 12 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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전기 램프
13 행에서 "The Electric Lamp"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 13 에서 Juan Gris 는 "The Electric Lamp", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 13 은 "The Electric Lamp"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 13행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
기타와 클라리넷
14 행에서 "기타 및 클라리넷"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 14 에서 Juan Gris 는 "기타 및 클라리넷", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 14 는 "기타 및 클라리넷"을 입체파 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있습니다. 마지막으로 14 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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블루 카펫
15 행에서 "Le Tapis bleu"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 15 에서 Juan Gris 는 "Le Tapis bleu", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 15 는 "Le Tapis bleu"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 15 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
기타를 들고 앉아 있는 할리퀸
16 행에서 "Harlequin seated with a guitar"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 16 에서 Juan Gris 는 "Harlequin seated with a guitar", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 16 은 "Harlequin seated with a guitar"를 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축에서. 마지막으로 16 행은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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카니고우
17 행에서 "Le Canigou"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 17 에서 Juan Gris 는 "Le Canigou", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 17 은 "Le Canigou"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 17 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
창문이 열립니다
18 행에서 "열린 창"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 18 에서 Juan Gris 는 "열린 창", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 18 은 "열린 창"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 18행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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체리
19 순위에서 "Les Cerises"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 19 에서 Juan Gris 는 "Les Cerises", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 19 는 "Les Cerises"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 19 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
의자 위의 정물
20 행에서 "의자 위의 정물"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 20 에서 Juan Gris 는 "의자 위의 정물", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 20 은 "의자 위의 정물"을 로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축. 마지막으로,행 20 은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
창 앞의 받침대 테이블
21 행에서 "창 앞의 받침대 테이블"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 21 에서 Juan Gris 는 "창 앞의 받침대 테이블", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 21 은 "창 앞의 받침대 테이블"을 로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축. 마지막으로 21 행은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지한다.
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Corot에 따르면 만돌린을 든 여성
22 행에서 "코로에 따르면 만돌린을 가진 여자"는 자신의 공간을 정확하게 구성합니다. 작품 22 에서 Juan Gris 는 "코로에 따르면 만돌린을 가진 여자", 색상과 볼륨을 함께 가져옵니다. 표 22 는 "코로에 따라 만돌린을 가진 여자"를 색상과 볼륨으로 변환합니다. 그런 다음 표 22 는 "코로에 따라 만돌린을 가진 여자"를 변환합니다. 표 22 는 "코로에 따라 만돌린을 가진 여자"를 변환합니다. 표 22 는 "The 만돌린, 코로에 따르면"읽을 수있는 입체파 건축에서. 마지막으로 행 22 는 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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담배 한 갑
23 행에서 "담배 패킷"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 23 에서 Juan Gris 는 "담배 패키지", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 23 은 "담배 패키지"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 23행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
기타와 신문
24 행에서 "기타 및 신문"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 24 에서 Juan Gris 는 "기타 및 신문", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 24 는 "기타 및 신문"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 24행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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추상화
25 행에서 "추상"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 25 에서 Juan Gris 는 "추상", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 25 는 "추상"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 25 행은 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
추상화(기타 및 유리)
26 행에서 "추상 (기타 및 유리)" 은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 26 에서 Juan Gris 는 "추상 (기타 및 유리)", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 표 26 은 "추상 (기타 및 유리)", 색상 및 볼륨을 변환합니다. 표 26 은 "추상 (기타 및 유리)" 을 다음으로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축. 마지막으로,행 26 은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지한다.
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할리퀸
27 순위에서 "Harlequin"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 27 에서 Juan Gris 는 "Harlequin", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 27 은 "Harlequin"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 행 27 은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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할리퀸을 앉혔다
28 행에서 "Sitting Harlequin"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 28 에서 Juan Gris 는 "Sitting Harlequin", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 28 은 "Sitting Harlequin"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 28 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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바이올린에 할리퀸
29 순위에서 "바이올린의 할리퀸"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작품 29 에서 Juan Gris 는 "바이올린의 할리퀸", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 29 는 "바이올린의 할리퀸"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 29행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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테이블 앞에 할리퀸
30 행에서 "테이블 앞의 할리퀸"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 30 에서 Juan Gris 는 "테이블 앞의 할리퀸", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 30 은 "테이블 앞의 할리퀸"을 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파. 마지막으로 30 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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클럽의 에이스와 다이아몬드 4개
31 행에서 "Ace of clubs and four of diamonds"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 31 에서 Juan Gris 는 "Ace of clubs and four of diamonds", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 31 은 "Ace of clubs and four of diamonds"를 변환합니다 타일"읽을 수있는 입체파 건축에서. 마지막으로 행 31 은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
그릇과 냄비
32 행에서 "Bol et pot"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 32 에서 Juan Gris 는 "Bol et pot", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 32 는 "Bol et pot"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 32 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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럼주와 저널 한 병
33 행에서 "Bouteille de rhum et Journal"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 33 에서 Juan Gris 는 "Bouteille de rhum et Journal", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 33 은 "Bouteille de rhum et Journal"을 로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축. 마지막으로 33 행은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지한다.
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병 및 설탕에 절인 과일 제조기(병, 신문 및 설탕에 절인 과일 제조기)
34 행에서 "병 및 설탕에 절인 과일 제조기 (병,신문 및 설탕에 절인 과일 제조기)"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 34 에서 Juan Gris 는 "병 및 설탕에 절인 과일 제조기 (병,신문 및 설탕에 절인 과일 제조기)", 색상 및 부피를 비교합니다. 표 34 그런 다음 "병 및 설탕에 절인 과일 제조기 (병,신문 및 설탕에 절인 과일 제조기)" 를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 행 34 는 그 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
병과 주전자
35 행에서 "병과 주전자"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 35 에서 Juan Gris 는 "병과 주전자", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 35 는 "병과 주전자"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 35행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
병과 과일 요리
36 행에서 "병과 과일 요리"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 36 에서 Juan Gris 는 "병과 과일 요리", 색상 및 부피를 비교합니다. 그런 다음 표 36 은 "병과 과일 요리"를 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축. 마지막으로,행 36 은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지한다.
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병과 칼
37 행에서 "병과 칼"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 37 에서 Juan Gris 는 "병과 칼", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 37 은 "병과 칼"을 입체파 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있습니다. 마지막으로 37 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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투수와 유리
38 행에서 "Broc et verre"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 38 에서 Juan Gris 는 "Broc et verre", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 38 은 "Broc et verre"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 38 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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뷔페
39 행에서 "Buffet"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 39 에서 Juan Gris 는 "Buffet", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 39 는 "Buffet"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 39 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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커피 메이커
40 행에서 "커피 메이커"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 40 에서 Juan Gris 는 "커피 메이커", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 40 은 "커피 메이커"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 40 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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카라페와 레몬
41 행에서 "Carafe and lemon"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 41 에서 Juan Gris 는 "Carafe and lemon", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 41 은 "Carafe and lemon"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 rang 41은 건설 뒤에 놀라운 요소를 유지하고 있습니다.
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물병과 책
42 행에서 "Carafe and book"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 42 에서 Juan Gris 는 "Carafe and book", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 42 는 "Carafe and book"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 42 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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유리병, 그릇, 유리
43 행에서 "Carafe,bowl and glass"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 43 에서 Juan Gris 는 "Carafe,bowl and glass", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 43 은 "Carafe,bowl and glass"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 43행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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카드 놀이와 사이펀
44 행에서 "카드 및 사이펀 재생"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 44 에서 Juan Gris 는 "카드 및 사이펀 재생", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 44 는 "카드 및 사이펀 재생"을 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파. 마지막으로 44 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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카드 놀이와 맥주 한잔
45 행에서 "카드 놀이와 맥주 한 잔"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 45 에서 Juan Gris 는 "카드 놀이와 맥주 한 잔", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 45 는 "카드 놀이와 맥주 한 잔"을 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축에서 맥주 ". 마지막으로,행 45 는 그것의 건축 뒤에 놀람의 요소를 유지 한다.
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추상 구성
46 행에서 "추상 구성"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 46 에서 Juan Gris 는 "추상 구성", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 46 은 "추상 구성"을 입체파 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있습니다. 마지막으로 46 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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컴포티어
47 행에서 "Compotier"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 47 에서 Juan Gris 는 "Compotier", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 47 은 "Compotier"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 47 행은 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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Compotier 및 carafe
48 행에서 "Compotier and carafe"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 48 에서 Juan Gris 는 "Compotier and carafe", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 48 은 "Compotier and carafe"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 48행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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Compotier와 일기
49 행에서 "Compotier and newspaper"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 49 에서 Juan Gris 는 "Compotier and newspaper", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 49 는 "Compotier and newspaper"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 49행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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컴포티어 및 파이프
50 순위에서 "Compotier et Pipe"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 50 에서 Juan Gris 는 "Compotier et Pipe", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 50 은 "Compotier et Pipe"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 랭크 50은 건설 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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Compotier와 유리(레몬이 함유된 정물)
51 행에서 "Compotier and glass (레몬이있는 정물화)" 는 공간을 정확하게 구성합니다. work 51 에서 Juan Gris 는 "Compotier and glass (레몬이있는 정물화)" 를 함께 가져 와서 색상과 볼륨을 나타냅니다. 그런 다음 표 51 은 " Compotier 와 유리 (레몬과 함께 여전히 생활)" 읽을 수있는 입체파 건축에서 마지막으로,행 51 은 그 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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과일 그릇, 파이프 및 신문
52 행에서 "과일 그릇,파이프 및 신문"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 52 에서 Juan Gris 는 "과일 그릇,파이프 및 신문", 색상 및 부피를 비교합니다. 그런 다음 표 52 는 "과일 그릇,파이프 및 신문"을 변형합니다 읽을 수 있는 입체파 건축에서. 마지막으로 52 행은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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칼
53 행에서 "Couteau"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 53 에서 Juan Gris 는 "Couteau", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 53 은 "Couteau"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 53 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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체커보드 및 카드 놀이
54 순위에서 "Checker and playing cards"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 54 에서 Juan Gris 는 "Checker and playing cards", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 54 는 "Checker and playing cards"를 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파. 마지막으로 54 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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만 앞
55 행에서 "Avant la baie"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 55 에서 Juan Gris 는 "Avant la baie", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 55 는 "Avant la baie"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 55 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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체스판, 유리 및 접시
56 행에서 "체스 보드,유리 및 접시"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 56 에서 Juan Gris 는 "체스 보드,유리 및 접시", 색상 및 부피를 비교합니다. 그런 다음 표 56 은 "체스 보드,유리 및 접시"를 건축으로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파. 마지막으로 56 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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판토마스
57 순위에서 "Fantomas"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 57 에서 Juan Gris 는 "Fantomas", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 57 은 "Fantomas"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 행 57 은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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앉아있는 여자
58 행에서 "앉아있는 여자"는 정확하게 그녀의 공간을 구성합니다. 작업 58 에서 Juan Gris 는 "앉아있는 여자", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 58 은 "앉아있는 여자"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변형시킵니다. 마지막으로 58 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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테이블에 기타와 설탕에 절인 과일 메이커
59 행에서 "테이블 위의 기타 및 설탕에 절인 과일 제조기"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 59 에서 Juan Gris 는 "테이블 위의 기타 및 설탕에 절인 과일 제조기", 색상 및 볼륨을 함께 가져옵니다. 그런 다음 표 59 는 "기타 및 설탕에 절인 과일 제조기 on 읽을 수 있는 입체파 건축의 표 ". 마지막으로 59 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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기타와 과일 그릇
순위 60 에서 "기타 및 과일 그릇"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 60 에서 Juan Gris 는 "기타 및 과일 그릇", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 60 은 "기타 및 과일 그릇"을 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축. 마지막으로,행 60 은 그 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지한다.
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기타와 병
61 행에서 "기타 및 병"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 61 에서 Juan Gris 는 "기타 및 병", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 61 은 "기타 및 병"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 61행은 구조 뒤에 놀라운 요소를 유지하고 있습니다.
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기타와 안경
62 행에서 "기타 및 안경"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 62 에서 Juan Gris 는 "기타 및 안경", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 62 는 "기타 및 안경"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로, 62행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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기타와 파이프
63 행에서 "기타 및 파이프"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 63 에서 Juan Gris 는 "기타 및 파이프", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 63 은 "기타 및 파이프"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 63행은 구조 뒤에 놀라운 요소를 유지하고 있습니다.
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후안 그레이
테이블 위의 기타
64 행에서 "테이블 위의 기타"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 64 에서 Juan Gris 는 "테이블 위의 기타", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 64 는 "테이블 위의 기타"를 입체파 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있습니다. 마지막으로 64 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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기타, 책, 신문
65 순위에서 "기타,책 및 신문"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 65 에서 Juan Gris 는 "기타,책 및 신문", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 65 는 "기타,책 및 신문"을 건축으로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파. 마지막으로 65 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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카페에서 남자
66 행에서 "Man in a Café"는 자신의 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 66 에서 Juan Gris 는 "Man in a Café", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 66 은 "Man in a Café"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 66행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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투렌 출신의 남자
67 순위에서 "Homme de Touraine"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 67 에서 Juan Gris 는 "Homme de Touraine", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 67 은 "Homme de Touraine"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 67행은 건설 뒤에 놀라운 요소를 유지하고 있습니다.
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후안 레구아
68 행에서 "Juan Legua"는 자신의 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 68 에서 Juan Gris 는 "Juan Legua", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 68 은 "Juan Legua"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 68 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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앨범
69 순위에서 "The album"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 69 에서 Juan Gris 는 "The Album", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 69 는 "The Album"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 행 69 는 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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봉투
70 행에서 "봉투"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 70 에서 Juan Gris 는 "봉투", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 70 은 "봉투"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 70 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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후안 그레이
아니스 병
71 행에서 "La Bouteille d'anis"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 71 에서 Juan Gris 는 "La Bouteille d'anis", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 71 은 "La Bouteille d'anis"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 71행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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반율스 병
72 행에서 "The Banyuls bottle"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 72 에서 Juan Gris 는 "The Banyuls bottle", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 72 는 "The Banyuls bottle"을 입체파 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있습니다. 마지막으로 72 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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보르도의 병
73 행에서 "La Bouteille de Bordeaux"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 73 에서 Juan Gris 는 "La Bouteille de Bordeaux", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 73 은 "La Bouteille de Bordeaux"를 건축으로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파. 마지막으로 73 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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와인 한 병
74 행에서 "The bottle of wine"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 74 에서 Juan Gris 는 "The bottle of wine", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 74 는 "The bottle of wine"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변형시킵니다. 마지막으로 74행은 구조 뒤에 놀라운 요소를 유지하고 있습니다.
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가수
75 순위에서 "가수"는 자신의 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 75 에서 Juan Gris 는 "가수", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 75 는 "가수"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 행 75 는 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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머그잔
76 행에서 "La Chope"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 76 에서 Juan Gris 는 "La Chope", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 76 은 "La Chope"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 76 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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딸기잼
77 행에서 "딸기 잼"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 77 에서 Juan Gris 는 "딸기 잼", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 77 은 "딸기 잼"을 입체파 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있습니다. 마지막으로 77 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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언덕으로 향하는 창문
78 행에서 "언덕으로 향하는 창문"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작품 78 에서 Juan Gris 는 "언덕으로 향하는 창문", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 78 은 "언덕으로 향하는 창문"을 입체파 건축으로 변형시킵니다 읽을 수 있습니다. 마지막으로 78 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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포도송이
79 행에서 "포도 무리"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 79 에서 Juan Gris 는 "포도 무리", 색상 및 부피를 함께 가져옵니다. 그런 다음 표 79 는 "포도 무리"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 79행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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기타(기타에 여전히 생명력이 있음)
80 순위에서 "The guitar (Still life on the guitar)" 는 공간을 정확하게 정리합니다. 작업 80 에서 Juan Gris 는 "The guitar (Still life on the guitar)", 색상 및 볼륨을 함께 가져옵니다. 그런 다음 표 80 은 "The guitar (Still life on the guitar)", 색상 및 볼륨을 변환합니다. 표 80 은 "The guitar (Nature)" 를 변환합니다 읽기 쉬운 입체파 건축에서 "기타로 죽었습니다. 마지막으로 80행은 건축 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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인레이가 있는 기타
81 행에서 "인레이가있는 기타"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 81 에서 Juan Gris 는 "인레이가있는 기타", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 81 은 "인레이가있는 기타"를 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축물. 마지막으로 81 행은 건축물 뒤에 놀라움의 요소를 간직하고 있다.
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바다 앞에 기타
82 행에서 "바다 앞의 기타"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 82 에서 Juan Gris 는 "바다 앞의 기타", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 82 는 "바다 앞의 기타"를 건축으로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파. 마지막으로 82 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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테이블 위의 기타
83 행에서 "테이블 위의 기타"는 공간을 정확하게 구성합니다. 83 작업에서 Juan Gris 는 "테이블 위의 기타", 색상 및 볼륨을 함께 가져옵니다. 그런 다음 표 83 은 "테이블 위의 기타"를 입체파 아키텍처로 변환합니다 읽을 수 있습니다. 마지막으로 83 행은 그 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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질투
84 행에서 "La Jalousie"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 84 에서 Juan Gris 는 "La Jalousie", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 84 는 "La Jalousie"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 84 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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하얀 식탁보
85 행에서 "The white tablecloth"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 85 에서 Juan Gris 는 "The White Tablecloth", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 85 는 "The White Tablecloth"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 rang 85는 건설 뒤에 놀라운 요소를 유지하고 있습니다.
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배
86 행에서 "배"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 86 에서 Juan Gris 는 "배", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 86 은 "배"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 86 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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강간
87 행에서 "La Viole"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 87 에서 Juan Gris 는 "La Viole", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 87 은 "La Viole"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 87 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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만의 전망
88 행에서 "The View of the Bay"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 88 에서 Juan Gris 는 "The View of the Bay", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 88 은 "The View of the Bay"를 읽을 수있는 입체파 건축으로 변환합니다. 마지막으로 88행은 구조 뒤에 놀라운 요소를 유지하고 있습니다.
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램프
89 행에서 "Lampe"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 89 에서 Juan Gris 는 "Lampe", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 89 는 "Lampe"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 89 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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음악 노트
90 행에서 "Le notebook de musique"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 90 에서 Juan Gris 는 "Le notebook de musique", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 90 은 "Le notebook de musique"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 90행은 구성 뒤에 놀라운 요소를 유지합니다.
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레몬
91 행에서 "The Lemon"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 91 에서 Juan Gris 는 "The Lemon", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 91 은 "The Lemon"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 91 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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설탕에 절인 과일 제조기
92 행에서 "Le compotier"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 92 에서 Juan Gris 는 "Le compotier", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 92 는 "Le compotier"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 92 행은 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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블루 카펫 위의 르 콤포티에
93 행에서 "The Compotier on the Blue Carpet"은 자신의 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 93 에서 Juan Gris 는 "The Compotier on the Blue Carpet", 색상 및 볼륨을 비교합니다. 그런 다음 표 93 은 "The Compotier on the Blue Carpet"을 로 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축물. 마지막으로 93 행은 건축물 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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바둑판
94 행에서 "The Checkerboard"는 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 94 에서 Juan Gris 는 "The Checkerboard", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 94 는 "The Checkerboard"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 94 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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레드 북
95 순위에서 The Red Book 은 그럼에도 불구하고 이동성이있는 구성의 안정적인 중심이됩니다. Juan Gris 는 독서를 입체파 건축으로 변형시키는 선명도로 작품,다채로운 계획 및 이웃 물건을 배열합니다.
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흡연자(프랭크 하빌랜드)
96 순위에서 "The smoker (Frank Haviland)" 는 자신의 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 96 에서 Juan Gris 는 "The smoker (Frank Haviland)", 색상 및 볼륨을 함께 가져옵니다. 그런 다음 표 96 은 "The smoker (Frank Haviland)", 색상 및 볼륨을 변환합니다. 그런 다음 표 96 은 "The smoker (Frank Haviland)" 를 변환합니다 읽을 수 있는 입체파 건축물. 마지막으로 96 행은 건축물 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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받침대 테이블
97 행에서 "대좌 테이블"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 97 에서 Juan Gris 는 "대좌 테이블", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 97 은 "대좌 테이블"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변형시킵니다. 마지막으로 97 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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기타리스트가
98 순위에서 "The guitarist"는 자신의 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 98 에서 Juan Gris 는 "The Guitarist", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 98 은 "The Guitarist"를 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 행 98 은 구성 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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정원
99 행에서 "정원"은 공간을 정확하게 구성합니다. 작업 99 에서 Juan Gris 는 "정원", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 99 는 "정원"을 읽을 수있는 입체파 건축으로 변형시킵니다. 마지막으로 99 행은 건설 뒤에 놀라움의 요소를 유지합니다.
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열린 책
100 순위에서 "The Open Book"은 공간을 정확하게 구성합니다. work 100 에서 Juan Gris 는 "The Open Book", 색상 및 볼륨을 함께 제공합니다. 그런 다음 표 100 은 "The Open Book"을 읽을 수있는 입체파 아키텍처로 변환합니다. 마지막으로 rang 100은 건설 뒤에 놀라운 요소를 유지하고 있습니다.
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