가장 유명한 말 그림 100점

휘파람 재킷

Stubbs는 Rockingham 공작의 순종종을 모든 내러티브 설정에서 제거합니다: Whistlejacket은 중립적이고 실물 크기의 배경 앞에서 혼자 일어납니다. 기수와 풍경의 부재로 인해 말은 주권적인 개인이 됩니다; 예술가의 해부에 의해 자양분을 얻은 해부학적 정확성은 긴장이나 위엄을 예방하지 못합니다.

그레이트 세인트 버나드를 건너는 보나파르트

다윗은 알프스의 실제 통로를 대표하지 않습니다 - 보나파르트는 노새를 타고 고개를 넘습니다 - 그러나 정치적인 이미지를 만듭니다. 뛰어오르는 말,올려진 망토와 바위에 새겨진 한니발과 샤를마뉴의 이름은 영웅적인 계보에 장군을 새깁니다.

말을 탄 발타자르 카를로스 왕자

Buen Retiro 궁전에서 Salon des Royales 를 위해 의도된 이 초상화는 스페인 상속인을 보는 사람을 향해 던져진 조랑말에 올려놓는다. 벨라스케스는 승마 초상화의 기념비성을 어린이에게 적용한다: 얼굴은 취약한 중력을 유지하는 반면,포즈는 왕조의 연속성을 긍정한다.

청마 I

프란츠 마르크에게 파란색은 영적이고 남성적인 원리를 표현했다; 따라서 그는 망아지의 자연스러운 색을 추구하지 않는다. 곡선의 실루엣은 언덕을 따라가며 어린 말을 동물과 세계 사이의 잃어버린 조화의 상징으로 만든다.

폴란드 라이더

이 젊은 라이더의 정체성은 여전히 불확실하며, 이는 그의 매력에 기여합니다. 렘브란트 - 또는 특정 귀인 논쟁에 따르면 그의 서클의 예술가 - 동양 의상, 황혼 풍경 및 명상적 태도를 혼합하여 중단 된 이야기보다 초상화를 덜 생산합니다.

찰스 1세의 승마 초상화

반 다이크는 찰스 1 세를 마치 막 내린 것처럼 나무 가장자리에 놓지만 말과 하인들은 주권의 언어를 연장시킨다. 낮은 관점,편안한 우아함 및 라틴어 비문은 자연스럽게 자신을 통제하는 왕의 이미지를 만듭니다.

레르메 공작의 승마 초상화

루벤스는 스페인 체류 초기에 필립 3 세의 강력한 좋아하는 그림을 그렸다. 공작은 춤추는 것처럼 보이는 백마를 타고 정면으로 전진한다; 지느러미,갑옷 및 낮은 원근법은 승마 법원 초상화를 갱신하고 지속적으로 벨라스케스에 영향을 미칩니다.

말을 탄 필립 4세

Buen Retiro 궁전을 위해 설계된 말을 탄 Philip IV 는 정치적 숙달과 승마 숙달을 결합합니다. Velazquez 는 그럼에도 불구하고 강조점을 유지합니다: 실루엣은 안정적이며 Sierra de Guadarrama 의 풍경은 대체로 통기성이 있으며 권위는 구경거리보다 균형에서 비롯됩니다.

말을 탄 찰스 4세

고야는 왕위에 오른 직후 벨라스케스의 왕실 승마 초상화 전통에 따라 카를 4세를 그렸습니다. 그러나 군주의 체격, 직각 얼굴, 강력한 모델의 말은 공식 화려함에 놀라울 정도로 물리적인 존재감을 부여합니다.

프란시스코 데 몬카다의 승마 초상화

프란시스코 데 몬카다는 스페인의 서비스에 군사 지휘관이자 외교관이었다. 반 Dyck 은 손에 명령 스틱,침착하게 그것을 진행: 회색 말과 움직이는 하늘은 귀족 우아함으로 군사력을 변환합니다.

말을 탄 오스트리아의 마가렛 여왕

오스트리아의 마가렛의 이 사후 초상화는 부엔 레티로 궁전의 왕조 갤러리에 속해 있습니다. 이전 조각상을 재구성 한 말을 탄 여왕은 합스부르크 세대를 연결하고 벨라스케스의 작업장이 어떻게 공식적인 기억을 만들어 냈는지 보여줍니다.

하락타스의 지도자이자 콘스탄티누스의 칼리프 알리 벤 하메트가 그의 호위를 받았습니다

샤세리아우는 알리 벤하멧과 그의 호위병을 직물,무기, 말에 실려 화려한 유령으로 표현한다. 예술가의 알제리 여행 이후 그려진 이 작품은 외교적 초상화와 동양주의적 상상력을 결합했으며,이제는 프랑스 식민지 시대의 맥락에 비추어 다시 읽혀진다.

브레다의 항복

브레다의 항복은 벨라스케스에게 굴욕이 아닌 구속의 장면이 된다. 중앙에서 스피놀라는 나소가 무릎을 꿇는 것을 막는다; 그 뒤에는 창 숲과 엉덩이가 조심스럽게 시선을 이끄는 말로 승리한 군대가 구별된다.

사자의 공격을 받은 말

스텁스는 수십 년 동안 말과 사자의 싸움,가정화된 아름다움과 야만적인 폭력의 대결을 반복했다. 여기서 말의 비틀림과 짐승의 측면 공격은 균형이 여전히 바뀔 수 있는 순간을 얼어붙게 한다.

트레이너, 신랑, 기수와 함께 Newmarket Heath에서 김크랙을 즐겨보세요

18 세기의 유명한 서러브레드인 김크랙은 같은 구성으로 그의 스포츠 생활의 여러 순간에 보여진다. 코치,기수 그리고 신랑은 챔피언의 영광이 번식과 일의 전체 시스템에 달려있다는 것을 우리에게 상기시켜준다.

풍경 속의 암말과 망아지

암말과 그들의 망아지는 라이더 나 인간의 일화없이 차분한 사회를 형성합니다. Stubbs 는 초상화 그룹처럼 드레스와 실루엣을 정리합니다; 가족의 온화함은 인종과 연령에 대한 신중한 관찰을 결코 지우지 않습니다.

기수와 함께 있는 몰리 롱레그스

몰리 롱 레그는 그녀의 기수와 함께 소개되지만 말은 여전히 진정한 주제입니다. 포즈의 구속과 프로필의 선명도는 챔피언의 초상화를 18 세기 서러브레드 선택에 관한 문서로 변형 시켰습니다.

안장을 얹은 만 사냥마

어떤 서술에서 해방 된이 안장 베이 말은 가용성에 대한 연구가되고 힘을 담고 있습니다. 안장은 인간의 사용을 신호하지만 라이더의 부재는 모델을 독립적으로 남겨두고 Stubbs 의 정확성을 강조합니다.

백마 머리

이 하얀 머리는 인간 초상화의 중력으로 그림자에서 나옵니다. 제리코는 눈,귀 및 콧구멍에 표정을 집중시켜 몇 가지 해부학적 세부 사항만으로도 관심과 걱정을 전하기에 충분하다는 것을 보여줍니다.

회색 말 텔레마코스

Telemachus 그의 이름,그의 드레스와 그의 외모에 의해 개별화된다. 작품은 Géricault 가 말을 감정적 인 파트너로 만드는 수많은 연구에 속한다: 힘의 상징도 단순한 마운트도 아닌 세심한 존재.

퍼레이드(스탠드 앞에서 경주용 말)

드가는 경주에서 그 이전의 퍼레이드로 관심을 옮깁니다. 말은 마치 현대적인 프리즈 위에 있는 것처럼 스탠드 앞에서 옆으로 전진합니다; 예술가는 승리의 장엄한 순간보다는 몸짓, 태도, 기대를 관찰합니다.

경주 전 기수

경주에 앞서 드가는 탈것의 긴장감과 기수의 조종 사이의 간격을 연구했습니다. 촘촘한 프레임과 반복되는 실루엣은 모임에 사진 시퀀스에 가까운 시각적 리듬을 제공합니다.

잘못된 시작

잘못된 출발은 기세를 억제해야 하는 정확한 순간에 경쟁을 중단시킨다. 드가는 이 모순을 이용한다: 대각선은 속도를 알리지만,말들은 흩어져 있고 이야기는 일부러 미완성으로 남는다.

에스파다 의상을 입은 Miss V

스페인을 충실하게 묘사하지 않는다고 주장하는 무대에 따르면 Victorine Meurent는 빌린 투우사 의상을 입고 포즈를 취합니다. 배경의 말과 피카도르는 동시대 사람들을 스캔들하게 만든 인용문, 남장, 시선의 유희를 강화합니다.

말을 탄 알퐁스 드 툴루즈 로트렉 백작

앙리 드 툴루즈 - 로트 레크는 사냥과 말의 위대한 애호가, 그의 아버지, 백작 알폰스를 나타냅니다. 젊은 화가는 이상화없이 관찰 라이더의 자세와 산의 모습; 가족 초상화는 경마장에 대한 그의 지속적인 관심을 발표한다.

말 목욕

소년 발렌시아의 지중해 빛에서 거대한 말을 목욕. Sorolla 축축한 피부,반짝이는 드레스와 물의 반사를 대조; 매일 장면은 여름과 작업 공유의 물리적 축하가된다.

페어먼 로저스 포인핸드

Eakins 거의 과학적인 정밀도로 4 마리의 말 팀에서 전환을 분해합니다. 수집가 Fairman Rogers 의 차량은 명확한 풍경을 가로 지릅니다; 작업은 동물 운동에 대한 새로운 사진 연구와 대화합니다.

백마

타히티에서 고갱은 기수들 사이에서 강으로 들어가는 백마를 그립니다. 자연주의적이지 않은 색상과 단순화된 공간은 장면을 식민지 보고에서 벗어나 꿈의 비전으로 만들며, 그럼에도 불구하고 그 이국주의는 프랑스 존재의 맥락에 배치되어야 합니다.

라이온 헌트

사자 사냥은 들라크루아에게 사람, 말, 야생 동물이 같은 싸움에 섞일 수 있는 주제를 제공합니다. 예술가는 색과 질량의 충돌을 선호하여 동양화 장면을 움직임의 실험실로 만듭니다.

타이예부르 전투는

베르사유 전투 갤러리를 위해 의뢰 된이 작품은 Taillebourg 다리에서 Saint Louis 를 대표합니다. Delacroix 는 고전적인 군사 질서를 거부합니다: 말,무기 및 시체가 쌓여 국가 역사에 살아있는 경험의 무질서한 힘을 부여합니다.

사르다나팔루스의 죽음

아시리아 왕 사르다나팔루스는 자신의 재산, 자신의 말과 자신의 죽음 전에 사랑하는 사람의 파괴를 고려합니다. Delacroix는 바이런의이 이야기를 빨간색과 금색 폭포로 구성합니다; 전경의 겁에 질린 말은 왕실 질서의 공포를 집중시킵니다.

늑대들에게 마제파는

베르네는 대초원에 던져진 말에 묶여있는 마제파의 낭만적 인 전설을 묘사합니다. 늑대에게 쫓기는 동물은 희생자와 이야기를 모두 운반합니다; 타는 것은 생존의 시험과 통제 할 수없는 운명의 이미지가됩니다.

1807년, 프리들란트

Meissonier 는 전투의 충격 보다는 오히려 훈련한 기병행렬로 Friedland 의 승리를 경축한다. 나폴레옹은 그의 cuirassiers,그의 말 및 세이버가 통제한 조수를 형성하는 경례한다; 꼼꼼함은 집단적인 열의를 거의 만져보게 한다.

군대의 잔재

1842 년 카불에서 퇴각 한 후 외과 의사 William Brydon 은 지친 말을 타고 Jalalabad 에 도착했습니다. Lady Butler 는 전투보다는 고독한 도착을 그립니다: 엄청난 풍경과 흔들리는 산은 군사적 재앙에 인간의 척도를 부여합니다.

카우보이의 몰락

열린 서쪽의 점진적인 소멸의 신호인 장벽 앞에서 카우보이가 내려옵니다. 레밍턴은 평범한 장면을 애가로 변신시킵니다: 움직이지 않는 말과 철사는 삶의 방식의 종말에 대한 이야기를 들려줍니다.

선봉대 또는 군사적 희생

고립 된 정찰병이 너무 늦게 그를 기다리고있는 매복을 발견합니다. 대체 제목 인 The Military Sacrifice 는 모험 이야기에서 운명으로 그림을 옮깁니다: 말과 라이더의 위치는 경계와 죽음 사이의 얇은 거리를 측정합니다.

레이디 고디바

전설에 따르면 고디바 부인은 남편으로부터 세금 감면을 받기 위해 알몸으로 코번트리를 건넜습니다. 콜리어는 스캔들보다는 침묵과 겸손을 유지합니다: 백마,긴 머리카락,빈 거리는 희생 제물에 의식적인 엄숙함을 부여합니다.

전쟁은

분노한 라이더는 손에 죽은, 세이버와 횃불의 필드를 건너. 루소는 고풍스러운 우화로 자신의 시간의 갈등에 응답: 검은 말, 까마귀와 깨진 나무는 전쟁을 악용보다는 맹목적인 힘으로.

폴 리비어의 나이트 라이드

그랜트 우드는 폴 리비어의 경보 승차감을 위에서 본 미니어처 풍경으로 변화시킵니다. 말과 그 기수는 장난감처럼 신중하게 주문된 마을을 건너갑니다; 이 거리는 애국적인 기억,민속과 아이러니가 섞여 있습니다.

자유를 위한 여정 - 도망친 노예들

이스트만 존슨은 남북 전쟁 동안 말 노예 제도를 피해 도망치는 흑인 가족을 묘사합니다. 종이에 빠르게 그려진 장면은 운동에 다큐멘터리의 긴급성을 부여합니다; 제목은이 타는 것이 자유의 행위라고 명시합니다.

그레이트 블루 호스

세 마리의 푸른 말이 거의 전체 들판을 차지하고 그들의 곡선은 언덕에 반응합니다. 마크는 관찰 된 무리를 그리지 않고 영적 공동체를 그립니다; 색상은 동물을 자연과의 일치의 표시로 변형시킵니다.

푸른 말의 탑

1913 년에 제시된이 큰 구성은 1945 년에 사라지기 전에 독일 표현주의의 아이콘이되었습니다. 네 마리의 푸른 말이 기둥으로 솟아 오르며,나치에 의해 포착 된 작품의 역사가 - 그 후 잃어버린 - 그것을 가슴 아프게 만드는 영성의 이미지입니다.

바다의 말

바다 근처의 말은 해안에 자리잡은 곡선으로 축소됩니다. 마크는 물,땅, 동물이 같은 리듬을 공유하는 유기적 총체성을 추구하며,이는 그의 아방가르드적 이상을 결정적으로 표현한 것입니다.

붉은 기병대의 돌격

말레비치는 땅과 하늘의 큰 띠 사이에 작은 붉은 기병대를 정렬합니다. 그 우월주의 턴 후 그려진 작품은 이야기를 막아냅니다: 말은 기하학적 광대함에 잡힌 리듬 표기법이됩니다.

말을 탄 소년

피카소는 이전에 실현되지 않은 벽 프로젝트를 위해 의도된 모티프를 사용합니다: 벌거벗은 소년이 굴레 없이 말을 운전합니다. 실루엣의 엄격한 범위와 고풍스러운 단순함은 분홍색 시대에서 입체파로 이어질 연구로의 전환을 예고합니다.

다큐멘터리 이미지 및 지침: 뉴욕 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.

밤을 밝히는 화이트

마스터 당 한 간 귀속, 이 황실 말은 장대에 부착하지만 엄청난 에너지를 집중하는 것 같다. 잉크 라인은 볼륨, 긴장 및 문자를 설명합니다; 축적 된 인장은 또한 수집과 감탄의 세기를 알려줍니다.

공물로 바쳐진 말 다섯 마리

리 공린은 외교 공물로 송 궁정에 데려다 다섯 외국 말을 묘사. 각 동물과 각 신랑은 정확한 정체성을 가지고; 냉정한 라인은 캐릭터의 마스터 연구로 정치적 교류를 변환합니다.

성 유스타스의 비전

피사넬로는 사슴의 뿔 사이에 십자가를 보는 것처럼 성 유스타스를 호화로운 사냥의 한가운데에 놓습니다. 말,개 및 야생 동물은 꼼꼼하게 관찰 된 세계를 형성합니다; 종교적 계시는 세부 사항의 정중한 즐거움으로 미끄러집니다.

세인트 조지와 드래곤(런던 버전)

Uccello는 관점 경험으로 세인트 조지의 싸움을 조직: 드래곤, 공주, 동굴과 말은 모두 논리적이고 비현실적인 공간을 차지한다. 프로필에서 볼 수있는 흰색 마운트는 폭풍이 풍경을 여는 동안 결투를 안정시킵니다.

산 로마노 전투: 미켈레토 다 코티뇰라의 반격

루브르 패널에서 미켈레토 다 코티뇰라는 기수들에게 신호를 보내 반격을 시작합니다. 뒤에서 그리고 옆모습에서 보이는 말들은 부채 광선처럼 분포되어 있는데,이는 우첼로의 원근감에 대한 집착을 보여주는 유명한 사례입니다.