100 점의 그림 - 프리다 칼로
프리다 칼로의 명화 100점
100개의 개별 작품과 100개의 이미지, 해당 복제물이 있을 경우 저장소 링크가 포함됩니다.
자화상부터 정물화까지 칼로는 신체, 멕시코, 사랑, 정치가 급진적이고 정확한 시각적 문법이 되는 작품을 구성합니다.
구성된 자서전
프리다 칼로: 절반도 설명하지 않고 현실을 그립니다
칼로는 삽화가 포함된 일지를 전달하지 않습니다. 그녀는 개인적인 경험을 지속적인 구성으로 변화시킬 수 있는 신체, 사물, 동물 및 풍경을 선택합니다.
중요 정보: 사용 가능한 복제에 해당하는 카드는 Alpha Reproduction 저장소의 이미지와 링크를 직접 사용합니다.
칼로에서, 기호는 결코 현실을 지우지 않는다: 그것은 눈에 보이는 구조를 제공한다.테이블을 입력합니다
그림으로 그린 100점의 그림
자화상과 창립 작품: 칼로가 인물을 언어로 변형시키는 25개의 이미지.
#1
두 프리다
"The Two Fridas"를 통해 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 옷,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 표지판,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1939 년 날짜의 작품은 "The Two Fridas"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1939 년 날짜의 작품은 "The Two Fridas"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1939 년 날짜의 작품은 "The Two Fridas"로 문서화됩니다. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,Mexico 입니다. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,Mexico 입니다. 링크를 통해 박물관이나 기관의 공식 웹 사이트에서 상담을 계속할 수 있습니다 연관된 문화. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인 남아: 그것의 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지 할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#2
가시 목걸이가 달린 자화상
"가시 목걸이가 달린 자화상"은 프리다 칼로가 종종 조여진 공간에서 각 기호를 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 옷,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 공간이됩니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "가시 목걸이가있는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "가시 목걸이가있는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "목이있는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 1940 년 날짜의 작품은 "목이있는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 1940 년 날짜의 작품은 "목이있는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트에서 상담. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#삼
부서진 기둥
"깨진 기둥"에서 시선은 자서전적,역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만난다. 칼로는 어려운 신체 또는 심리적 경험에 명확한 형태를 부여한다; 물체의 정밀도는 이미지가 모호한 우화로 녹아 들지 못하게한다. 1940 년대 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었다. 1944 년 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었다. 1944 년 날짜의 작품은 "깨진 기둥"으로 문서화되었다. 1944 년 날짜의 작품은 "깨진 기둥"으로 문서화되었다. 1944 년 날짜의 작품은 "깨진 기둥"으로 문서화되었다. 1944 년 날짜의 작품은 "깨진 기둥"으로 문서화되었다. 표시된 위치는: 멕시코의 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코의 돌로레스 올메도 박물관. 링크는 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트에서 상담을 계속할 수있게 해줍니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 보유 할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#4
헨리 포드 병원(플라잉 베드)
"헨리 포드 병원 (The Flying Bed)" 의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 칼로는 어려운 신체 또는 심리적 경험에 명확한 형태를 부여하며; 물체의 정밀도는 이미지가 모호한 우화로 녹아 들지 못하게합니다. 1930 년대 동안 신체에 대한 그의 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1932 년,신체에 대한 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1932 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1932 년,그의 작품은 "헨리 포드 병원 (The Flying Bed)"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 멕시코 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 돌로레스 올메도 박물관. 연관된 문화 기관. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 있는 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,그 형식 및 옵션을 참고할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립된 기호가 아닌 관계를 살펴보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#5
멕시코와 미국 국경의 자화상
명백한 고정성 아래 "멕시코와 미국 국경의 자화상"은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1932 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1932 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1932 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1932 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1932 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1932 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트에서 상담을 계속하십시오. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인적으로 유지됩니다: 그 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#6
부상당한 사슴
"상처 입은 사슴"으로 프리다 칼로는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 칼로는 어려운 신체 또는 심령 경험에 명확한 형태를 부여합니다; 물체의 정밀도는 이미지가 모호한 우화로 녹아 들지 못하게합니다. 1940 년대 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 인 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1946 년 날짜의 작품은 "상처 입은 사슴"으로 문서화되었습니다. 1946 년 날짜의 작품은 "상처 입은 사슴"으로 문서화되었습니다. 표시된 위치는: Museo Dolores Olmedo - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않으며 링크는 명시 적으로 박물관 자원으로 연결됩니다 주장 된 소유 시트가 아닌 참조. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#7
물이 나에게 준 것
"물이 나에게 준 것"은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 기호를 구성하는 정확성을 보여줍니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년 날짜의 작품은 "물이 나에게 준 것"으로 기록되어 있습니다. 1938 년 날짜의 작품은 "물이 나에게 준 것"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 프랑스 파리 다니엘 필리파키 컬렉션 - 기관 자원. 원본은 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않습니다 접근 가능한 링크는 구금 혐의 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. Kahlo 는 그녀의 삶을 삽화로 바꾸지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화적 언어를 함께 유지할 수 있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#8
도로시 헤일의 자살
"도로시 헤일의 자살"에서 시선은 자서전적,역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만난다. 칼로는 어려운 신체 또는 심리적 경험에 명확한 형태를 부여한다; 물체의 정확성은 이미지가 모호한 우화로 녹아 들지 못하게한다. 1930 년대 동안 신체에 대한 그의 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,신체에 대한 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,신체에 대한 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,신체에 대한 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,신체에 대한 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,신체에 대한 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,신체에 대한 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,신체에 대한 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,그의 미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년 연관된 문화 기관. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 있는 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,그 형식 및 옵션을 참고할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립된 기호가 아닌 관계를 살펴보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#9
나의 탄생
"나의 탄생"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 칼로는 어려운 신체 또는 심리적 경험에 명확한 형태를 부여합니다; 물체의 정밀도는 이미지가 모호한 우화로 용해되는 것을 방지합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1932 년으로 날짜가 지정된 위치는 "나의 탄생"으로 문서화됩니다. 표시된 위치는: 마돈나의 개인 소장품 - 제도적 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않으며 링크는 명시적으로 연결됩니다 주장 된 소유 시트가 아닌 참조 박물관 리소스에. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 시트에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인 남아: 그 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지 할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#10
자화상 컷된 머리
명백한 고정성 아래 "잘린 머리카락이있는 자화상"은 신체,기억 및 영역을 연결합니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 옷,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 표지판,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 표지판,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "자른 머리카락이있는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "자른 머리카락이있는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는: 뉴욕 현대 미술관 (MoMA) 의 공식 웹 사이트에서 상담을 계속할 수 있습니다 박물관 또는 관련 문화 기관. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#11
자화상 - 프레임
"Self-portrait - The Frame"을 통해 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다 관련 문화. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 유지할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#12
프리다와 디에고 리베라
"Frieda and Diego Rivera"는 Frida Kahlo 가 종종 좁은 공간에서 각 기호를 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1931 년,초상화와 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1931 년,초상화와 자화상을 통해 그는 "Frieda and Diego Rivera"로 문서화되었습니다. 1931 년,작품은 "Frieda and Diego Rivera"로 문서화됩니다. 표시된 위치는: 샌프란시스코 현대 미술관 (SFMOMA) 입니다. 표시된 위치는: 샌프란시스코 현대 미술관 (SFMOMA) 입니다. 표시된 위치는: 샌프란시스코 현대 미술관 (SFMOMA) 입니다. 표시된 위치는 다음과 같습니다: 샌프란시스코 현대 미술관 (SFMOMA). 링크는 허용합니다 박물관 또는 관련 문화 기관에서. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#13
나의 조부모님, 나의 부모님, 그리고 나(가계도)
"나의 조부모,나의 부모님과 나 (가계도)"에서 시선은 자서전 적 및 역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 접하게됩니다. 구성은 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합하여 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1936 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1936 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1936 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1936 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1936 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키워줍니다. 1936 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키워줍니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트에서 상담을 계속하십시오. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인적으로 유지됩니다: 그 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#14
푸랑창과 나
"풀랑창과 나"의 강점은 구체적인 디테일,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,작품은 "풀랑창과 나"로 기록되어 있습니다. 1937 년,작품은 "풀랑창과 나"로 기록되어 있습니다. 1937 년,작품은 "풀랑창과 나"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 뉴욕 현대 미술관 (MoMA) 입니다. 표시된 위치는: 뉴욕 현대 미술관 (MoMA) 입니다. 표시된 위치는: 현대 미술관입니다 관련됨. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 이 긴장감은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#15
몇 가지 작은 주사 (열정적으로 사랑에)
명백한 고정성 아래, "A Few Little Bites (Passionately in Love)" 는 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 칼로는 어려운 신체 또는 심리적 경험에 명확한 형태를 부여합니다; 물체의 정밀도는 이미지가 모호한 우화로 녹아 들지 못하게합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 지닌 이미지를 키웠습니다. 1935 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 지닌 이미지를 키웠습니다. 1935 년으로 날짜가 표시된 위치는 "A Few Small Nips (Passionately in Love)"로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 제도적 자원. 원본은 문서화되지 않았습니다 접근 가능한 공개 컬렉션에서 링크는 보유 파일이 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#16
희망 없이
"희망이없는"Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. Kahlo 는 어려운 신체 또는 심령 경험에 명확한 형태를 부여합니다; 물체의 정밀도는 이미지가 모호한 우화로 녹아 들지 못하게합니다. 1940 년대 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 인 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "희망이없는"것으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "희망이없는"것으로 문서화되었습니다. 표시된 위치는: 돌로레스 올메도 파티노 컬렉션,멕시코 시티,멕시코 시티. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않으며 링크는 명시 적으로 박물관 리소스로 연결됩니다 주장 된 소유 파일이 아닌 참조. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#17
희망의 나무여, 굳게 서라
"희망의 나무,확고함을 유지하라"는 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각각의 표식을 정리하는 정밀함을 보여준다. 칼로는 어려운 신체 또는 심령 경험에 명확한 형태를 부여한다; 물체의 정밀함은 이미지가 모호한 우화로 녹아드는 것을 막는다. 1940 년대 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면,구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었다. 1946 년 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면,구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었다. 1946 년,작품은 "희망의 나무,강함을 유지하라"로 문서화되었고,구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었다. 1946 년,작품은 "희망의 나무,강함을 유지하라"로 문서화되었다. 1946 년,작품은 "희망의 나무,강함을 유지하라"로 문서화되었다. 1946 년,작품은 "희망의 나무,강함을 유지하라"로 문서화되었다. 표시된 위치는: 프랑스 파리 다니엘 필리파키의 컬렉션 - 제도적 자원. 원본은 공개 컬렉션에 문서화되지 않았다 접근 가능한 링크는 주장 된 보유 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인적으로 유지됩니다: 그 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#18
디에고와 나
"디에고와 나"에서 시선은 자서전적이고 역사적인 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만난다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의복,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이된다. 1940 년대 후반에는 신체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었다. 1949 년 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었다. 1949 년,육체적 고통은 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 1949 년,작품은 "디에고와 나"로 문서화되었다. 그리고 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#19
우주, 지구(멕시코), 나 자신, 디에고, 졸로틀 세뇨르의 사랑스러운 포옹
"우주,지구 (멕시코), 나 자신,디에고와 세뇨르 졸로틀의 사랑의 포옹"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1940 년대 후반에는 육체적 고통이 심화 된 반면,구성은 상징적 밀도와 정면에서 얻었습니다. 1940 년대 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면,구성은 상징적 밀도와 정면에서 증가했습니다. 1949 년 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면,구성은 상징적 밀도와 정면에서 얻은 것으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: Jacques &의 컬렉션 나타샤 겔만,멕시코 시티,멕시코 시티 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참조 박물관 자원으로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 알파 복제 저장소의 해당 시트에서 한 번의 클릭으로 제안된 복제,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#20
뿌리
명백한 고정성 아래에서 "뿌리"는 신체,기억 및 영역을 연결합니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소를 매우 읽기 쉬운 상징적 논리와 연관시킵니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "뿌리"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "뿌리"로 문서화됩니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않고 링크는 명시적으로 연결됩니다 주장 구금 시트가 아닌 참조 박물관 자원. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 시트에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 초대합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#21
테우아나 역의 자화상 (내 생각 속의 디에고)
"Tehuana (내 생각 속의 디에고)" 로 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 옷,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940-1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940-1943 년 날짜의 작품은 "Tehuana 로 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940-1943 년 날짜의 작품은 "Tehuana 로 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940-1943 년 날짜의 작품은 "Tehuana 로 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 원본이 접근 가능한 공공 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인적으로 유지됩니다: 그 구성을 통해 여러 읽기 수준이 활성 상태로 유지됩니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#22
레온 트로츠키에게 헌정된 자화상(커튼 사이)
"레온 트로츠키에게 바친 자화상 (커튼 사이)" 은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 표지판을 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 모델은 자세,옷 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1937 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다 link 는 박물관이나 관련 문화 기관의 공식 웹사이트에서 상담을 계속할 수 있게 해줍니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 스토어의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,형식 및 옵션을 참고할 수 있습니다. 이 긴장감은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#23
꿈(침대)
"The Dream (The Bed)"에서 시선은 자서전적,역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 구성은 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합하며 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않습니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "The Dream (The Bed)"로 문서화되었지만 각 담당자는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경합니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "The Dream (The Bed)"로 문서화됩니다. 표시된 위치는: 알 수 없음 - 제도적 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션 인 링크에 문서화되어 있지 않습니다 명시적으로 주장 구금 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 시트에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 유지할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#24
내 유모와 나
"나의 유모와 나"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,작품은 "나의 간호사와 나"로 기록되어 있습니다. 1937 년,작품은 "나의 간호사와 나"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo,Museo Dolores Olmedo,멕시코 시티. 표시된 위치는 다음과 같습니다: 멕시코 멕시코의 Museo Dolores Olmedo 연관된 문화. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 있는 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립된 기호가 아닌 관계를 살펴보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#25
기억 (마음)
명백한 고정성 아래, "기념품 (The Heart)" 은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 칼로는 어려운 신체 또는 심리적 경험에 명확한 형태를 부여합니다; 물체의 정밀도는 이미지가 모호한 우화로 용해되는 것을 방지합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년으로 표시된 위치는 "기억 (The Heart)"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 프랑스 파리 Michel Petitjean 컬렉션 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션 인 링크에 문서화되어 있지 않습니다 명시적으로 주장 된 소유 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인적으로 유지됩니다: 그 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오사고, 사랑, 상실, 멕시코의 정체성은 문자 그대로의 삽화를 거부하는 자서전을 구성합니다.
#26
버스
"The Bus"를 통해 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1929 년 날짜의 초상화와 자화상을 통해 그는 자신의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1929 년 날짜의 초상화와 자화상을 통해 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다 관련됨. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 이 긴장감은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#27
나와 내 앵무새
"나와 내 앵무새"는 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 기호를 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "나와 내 앵무새"로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "나와 내 앵무새"로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "나와 내 앵무새"로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는: Mr. & Mrs. Harold H. Stream 의 컬렉션,뉴 올리언스,루이지애나, 미국 - 기관 자원. 원래 존재하지 않음 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않은 링크는 명시적으로 참고 자료 박물관 리소스로 연결되며 주장된 보유 파일로 연결되지 않습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#28
원숭이와 함께한 자화상 - 1940
"원숭이와 함께하는 자화상 - 1940"에서 시선은 자서전적,역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 선명한 이미지를 만납니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 옷,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년,작품은 "원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화됩니다. 위치. 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트에서 상담. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 초대합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#29
마르크스주의는 병자들에게 건강을 줄 것이다
"마르크스주의는 병자에게 건강을 줄 것이다"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성 사이의 공존에서 비롯됩니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 최근 몇 년간의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1954 년 날짜의 작품은 "마르크스주의가 병자에게 건강을 줄 것"으로 기록되어 있으며 과일은 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1954 년 날짜의 작품은 "마르크스주의가 병자에게 건강을 줄 것"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는 다음과 같습니다: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관 링크는 사이트에서 상담을 계속할 수있게 해줍니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인 남아: 그것의 건설은 활성 상태로 유지 여러 읽기 수준을 허용합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#30
비바 라 비다, 수박
명백한 고정성 아래, "Viva la Vida,수박"은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 보존하는 동시에 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년 동안의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화 사이를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1954 년으로 날짜가 지정된 작품은 "Viva la Vida,수박"으로 기록됩니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 기관 자원. 원본은 컬렉션에 문서화되어 있지 않습니다 접근 가능한 대중,링크는 구금 혐의가 있는 시트가 아닌 참고 박물관 자료로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 클릭을 통해 제안된 재생산,그 형식 및 옵션을 참고할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#31
자화상 - 1922
"Self-Portrait - 1922"를 통해 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 이 훈련 기간 동안 초상화 및 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1922 년,초상화 및 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1922 년,초상화 및 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1922 년,초상화 및 자화상을 통해 그는 정확한 스타일을 주장하면서 점차 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 통합 할 수있었습니다. 1922 년,작품은 "자화상"으로 기록됩니다. 표시된 위치는: 개인 소장품,보스턴, 매사추세츠,미국 - 기관 자원. 원본은 그렇지 않습니다 접근 가능한 공공 컬렉션에 문서화 된 링크는 구금 혐의가없는 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지는 작품을 식별하고 논평하는 데에만 사용됩니다. 특정 제품은이 그림과 관련이 없습니다; 클릭하면 박물관이나 문화 참조 기관의 웹 사이트가 열립니다. 칼로는 그녀의 삶을 삽화로 바꾸지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 보유 할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: WikiArt - Frida Kahlo 의 다큐멘터리 카탈로그 · 다큐멘터리 이미지; 박물관 및 권리 보유자에게 확인 할 권리. 관련 제품 없음.
박물관이나 기관을 참조하십시오 →
#32
벨벳 드레스와 자화상
"벨벳 드레스를 입은 자화상"은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 기호를 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1926 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1926 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1926 년,초상화와 자화상은 그가 정확한 스타일을 주장하면서 점차적으로 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 통합 할 수있게했습니다. 1926 년,초상화와 자화상은 그가 "벨벳 드레스의 자화상"으로 표시된 위치는: 개인 소장품,멕시코 시티,멕시코 시티 - 기관 자원. 원본이 접근 가능한 공공 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#33
알리시아 갈란트의 초상화
"알리시아 갈란트의 초상"에서 시선은 자서전적,역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1927 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1927 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1927 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1927 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1927 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1927 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1927 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게되었습니다. 1927 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게되었습니다. 1927 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게되었습니다. 1927 년,작품과 자화상은 1927 년,작품과 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게되었습니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트에서 상담. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인 남아: 그것의 건설은 활성 상태로 유지 여러 읽기 수준을 허용합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#34
미구엘 N. 리라의 초상화
"미구엘 N. 리라의 초상"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1927 년으로 거슬러 올라가는 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1927 년으로 작성된 작품은 "미구엘 N. 리라의 초상화"로 기록됩니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 제도적 자원. 원본 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않은 링크는 명시적으로 참고 자료 박물관 리소스로 연결되며 주장된 보유 파일로 연결되지 않습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#35
알레한드로 고메즈 아리아스의 초상화
명백한 고정성 아래 "알레한드로 고메즈 아리아스의 초상"은 신체,기억 및 영역을 연결합니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1928 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1928 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1928 년,작품은 "알레한드로 고메즈 아리아스의 초상화"로 문서화되었습니다. 이 형성기에 초상화와 자화상은 "알레한드로 고메즈 아리아스의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는: 개인 소장품,멕시코 - 제도적 자원. 원본은 문서화되지 않았습니다 접근 가능한 공공 컬렉션인 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. Kahlo 는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 바꾸지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화적 언어를 함께 유지할 수 있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#36
크리스티나의 초상화, 내 여동생
"내 여동생 크리스티나의 초상"을 통해 프리다 칼로는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1928 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1928 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1928 년,초상화와 자화상은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크리스티나 내 여동생의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 1928 년,작품은 "크 접근 가능한 공공 컬렉션에 문서화되지 않은 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#37
디에고와 프리다
"디에고와 프리다"는 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 기호를 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 옷,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1929-1944 년으로 거슬러 올라가는 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1929-1944 년으로 거슬러 올라가는 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929-1944 년으로 거슬러 올라가는 초상화와 자화상은 "디에고와 프리다"로 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 제도적 자원. 원본은 그렇지 않습니다 접근 가능한 공공 컬렉션에 문서화되어 있는 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참고 박물관 자료로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,그 형식 및 옵션을 참고할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인적인 상태로 유지됩니다: 그 구성을 통해 여러 읽기 수준이 활성 상태로 유지됩니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#38
루페 마린의 초상화
"루페 마린의 초상"에서 시선은 자서전적,역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1929 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,작품과 자화상은 그가 "루페 마린의 초상화"로 문서화되었으며,이러한 형성기에 초상화와 자화상은 그가 물건을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게 해주었습니다 접근 가능한 공공 컬렉션 인 링크는 구금 혐의가없는 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지는 작품을 식별하고 논평하는 데에만 사용됩니다. 특정 제품은이 그림과 관련이 없습니다; 클릭하면 박물관이나 문화 참조 기관의 웹 사이트가 열립니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: WikiArt - Frida Kahlo 의 다큐멘터리 카탈로그 · 다큐멘터리 이미지; 박물관 및 권리 보유자에게 확인 할 권리. 관련 제품 없음.
박물관이나 기관을 참조하십시오 →
#39
버지니아의 초상(어린 소녀)
"버지니아의 초상 (어린 소녀)" 의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1929 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,작품과 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,작품과 자화상은 그가 정확한 스타일을 주장하면서 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합 할 수있게했습니다. 1929 년,작품과 자화상은 그의 위치가 "버지니아의 초상화 (어린 소녀)" 로 문서화되어 있습니다. 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트에서 상담. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 보유 할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#40
자화상 - 시간은 날아간다
겉보기 고정성 아래에서 "자화상 - 시간이 날아간다"는 신체,기억 및 영역을 연결합니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 이 훈련 기간 동안 초상화 및 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,초상화 및 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,초상화 및 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,초상화 및 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1929 년,초상화 및 자화상은 그가 정확한 스타일을 주장하면서 점차 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 통합 할 수있게했습니다. 1929 년,초상화 및 자화상은 그가 정확한 스타일을 주장하면서 점차 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 통합 할 수있게했습니다. 접근 가능한 공개 컬렉션인 링크는 명시적으로 보유 파일이 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 따라서 그림은 격리된 기호가 아닌 관계를 살펴보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#41
두 여자
"두 명의 여성"을 통해 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상을 통해 그녀는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1929 년 날짜의 초상화와 자화상을 통해 그녀는 정확한 스타일을 주장하면서 점차적으로 그녀의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 통합 할 수있었습니다. 1929 년 날짜의 작품은 "두 명의 여성"으로 기록됩니다. 표시된 위치는: 보스턴 미술관 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않고 링크가 이어집니다 명시적으로 참조 박물관 리소스에 대 한 주장 보유 파일. 이미지와 링크 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그것의 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작품은 자신감으로 축소 되지 않고 개인 유지: 그것의 건설은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지 할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#42
흰색에서 여자의 초상화
"흰 옷을 입은 여성의 초상"은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 기호를 구성하는 정확성을 보여줍니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1930 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1930 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 "흰 옷을 입은 여성의 초상"으로 문서화되어 있습니다. 1930 년,작품은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않은 링크는 명시적으로 참고 자료 박물관 리소스로 연결되며 주장된 보유 파일로 연결되지 않습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#43
자화상 - 1930
"자화상 - 1930"에서 시선은 자서전 적 및 역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의복,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 이 훈련 기간 동안 초상화 및 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1930 년,초상화 및 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1930 년,초상화 및 자화상을 통해 그는 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1930 년,초상화 및 자화상을 통해 그는 정확한 스타일을 주장하면서 자신의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합 할 수있었습니다. 1930 년,초상화 및 자화상을 통해 그는 정확한 스타일을 주장하면서 점차 자신의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 통합 할 수있었습니다. 1930 년,초상화 및 자화상을 통해 그는 정확한 스타일을 주장하면서 점차적으로 대상,의상 및 공간을 통합 할 수있었습니다 원본은 접근 가능한 공공 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. Kahlo 는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 바꾸지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화적 언어를 함께 담을 수 있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#44
레오 엘로에세르 박사의 초상화
"레오 엘로에서 박사의 초상"의 강점은 구체적인 디테일,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1931 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1931 년,초상화와 자화상은 그가 정확한 스타일을 주장하면서 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합 할 수있게했습니다. 1931 년,초상화와 자화상은 그가 "레오 엘로에서 박사의 초상화"로 표시된 위치는: 캘리포니아 대학교,미국 샌프란시스코 의과대학 - 자원 기관. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 한 번 클릭하면 제안된 복제,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#45
에바 프레드릭의 초상화
명백한 고정성 아래 "에바 프레드릭의 초상"은 신체,기억 및 영역을 연결합니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1931 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1931 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점진적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게했습니다. 1931 년,작품과 자화상은 그가 "에바 프레드릭의 초상화"로 기록 된 위치: 멕시코 시티 멕시코 시티의 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 돌로레스 올메도 박물관 링크는 상담을 계속할 수있게 해줍니다 박물관 또는 관련 문화 기관에서. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인 남아: 그것의 건설은 활성 상태로 유지 여러 읽기 수준을 허용합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#46
루터 버뱅크의 초상화
"루터 버뱅크의 초상"을 통해 프리다 칼로는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변화시킵니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 이 훈련 기간 동안 초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있었습니다. 1931 년,초상화와 자화상은 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합하면서 정확한 스타일을 주장 할 수있게 해주었습니다. 1931 년,작품과 자화상은 그가 정확한 스타일을 주장하면서 그의 어휘가 될 물건,의상 및 공간을 점차적으로 통합 할 수있게 해주었습니다. 1931 년,작품은 "루터 버뱅크의 초상화"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: Museo Dolores Olmedo,Mexico City,Mexico City. 링크는 상담을 계속할 수있게 해줍니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 이 긴장감은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#47
프리다와 유산
"Frida and the Miscarriage"는 Frida Kahlo 가 종종 좁은 공간에서 각 표지판을 구성하는 정확성을 보여줍니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1932 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1932 년으로 표시된 위치는 "Frida and the Miscarriage"로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 기관 자원. 원본은 하나로 문서화되지 않았습니다 접근 가능한 공공 컬렉션인 링크는 구금 혐의 시트가 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지는 작품을 식별하고 논평하는 데에만 사용됩니다. 특정 제품은 이 그림과 관련이 없습니다; 클릭하면 박물관이나 문화 참고 기관의 웹사이트가 열립니다.
이미지: WikiArt - Frida Kahlo 의 다큐멘터리 카탈로그 · 다큐멘터리 이미지; 박물관 및 권리 보유자에게 확인 할 권리. 관련 제품 없음.
박물관이나 기관을 참조하십시오 →
#48
내 드레스가 거기에 걸려있어
"내 드레스가 거기에 걸려있다"에서 시선은 자서전 적 및 역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 접하게됩니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,작품은 "내 드레스가 거기에 걸려있다"로 기록되어 있습니다. 1933 년,작품은 "내 드레스가 거기에 걸려있다"로 기록되어 있습니다. 1933 년,작품은 "내 드레스가 거기에 걸려있다"로 기록되어 있습니다. 1933 년,작품은 "내 드레스가 거기에 걸려있다"로 기록되어 있습니다. 1933 년 접근 가능한 공개 컬렉션인 링크는 명시적으로 보유 파일이 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 따라서 그림은 격리된 기호가 아닌 관계를 살펴보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#49
목걸이가 달린 자화상
"목걸이를 한 자화상"의 강점은 구체적인 디테일,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 그의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 그의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 접근 가능한 공공 컬렉션에 문서화되어 있는 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참고 박물관 자료로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,그 형식 및 옵션을 참고할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인적인 상태로 유지됩니다: 그 구성을 통해 여러 읽기 수준이 활성 상태로 유지됩니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#50
매우 못생긴 자화상
명백한 고정성 아래 "매우 추악한 자화상"은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,작품은 "자화상 매우 추악한" 것으로 기록되어 있습니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1933 년,그의 경험 접근 가능한 링크는 구금 혐의가 있는 시트가 아닌 참고 박물관 자료로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 클릭을 통해 제안된 재생산,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오원숭이, 개, 식물, 헤어스타일, 의복은 초상화와 우화 사이의 경계를 끊임없이 전환합니다.
#51
곱슬머리의 자화상
"곱슬머리의 자화상"을 통해 프리다 칼로는 특별한 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변화시킵니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의복,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1935 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1935 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1935 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1935 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1935 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1935 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1935 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1935 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다 접근 가능한 공공 컬렉션인 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. Kahlo 는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 바꾸지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화적 언어를 함께 유지할 수 있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#52
나와 내 인형
"나와 내 인형"은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 기호를 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 모델은 자세,옷 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 지닌 이미지를 키웠습니다. 1937 년,작품의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 지닌 이미지를 키웠습니다. 1937 년,작품은 "나와 내 인형"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: Jacques & Natasha Gelman 의 컬렉션,멕시코 시티,멕시코 시티 - 제도적 자원 하나에 문서화되지 않았습니다 접근 가능한 공개 컬렉션인 링크는 보유 파일이 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#53
디에고 리베라의 초상화
"디에고 리베라의 초상"에서 시선은 자서전적이고 역사적인 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 모델은 자세,옷 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 가져옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#54
후기 디마스
"The Late Dimas"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1937 년,작품은 "죽은 디마스"로 기록되어 있습니다. 1937 년,작품은 "죽은 디마스"로 기록되어 있습니다. 1937 년,작품은 "죽은 디마스"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 멕시코 시티의 돌로레스 올메도 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 멕시코 시티의 돌로레스 올메도 박물관입니다 관련됨. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 이 긴장감은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#55
멕시코시티 주민 4명
명백한 고정성 아래 "멕시코의 네 주민"은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 지닌 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년 날짜의 작품은 "멕시코의 네 주민"으로 기록되어 있습니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 지닌 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년 날짜의 작품은 "멕시코의 네 주민"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 확인할 위치 - 제도적 자원. 원본은 컬렉션에 문서화되어 있지 않습니다 접근 가능한 대중,링크는 명시적으로 주장된 구금 시트가 아닌 참조 박물관 자원으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. Kahlo 는 그녀의 삶을 삽화로 변형시키지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 보유 할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#56
땅의 열매
"지구의 과일"을 통해 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 유지하면서 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 작업은 "지구의 과일"로 기록되어 있습니다. 1938 년,그의 작업은 "지구의 과일"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 멕시코 국립 은행,멕시코 시티,멕시코 시티의 컬렉션 - 제도적 자원 중 하나로 문서화되지 않았습니다 접근 가능한 공개 컬렉션인 링크는 명시적으로 보유 파일이 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 따라서 그림은 격리된 기호가 아닌 관계를 살펴보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#57
죽음의 가면을 쓴 소녀 (그녀는 혼자 놀아요)
"죽음의 가면을 쓴 소녀 (그녀는 혼자 놀다)"는 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 표지판을 구성하는 정확성을 보여줍니다. 칼로는 어려운 신체 또는 심령 경험에 명확한 형태를 부여합니다; 물체의 정확성은 이미지가 모호한 우화로 녹아 들지 못하게합니다. 1930 년대 동안 그녀의 신체 경험,미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,그녀의 신체 경험,미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,그녀의 신체 경험,미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,그녀의 신체 경험,그녀의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,그녀의 신체 경험,그녀의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,그녀의 신체 경험,그녀의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,그녀의 신체 경험,그녀의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 의미를 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,그녀의 신체 경험,그녀의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 의미를 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다 또는 관련 문화 기관. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인 남아: 그것의 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지 할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#58
내 개 itzcuintli 와 함께 나
"내 개와 함께한 나 itzcuintli"에서 시선은 자서전 적 및 역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 접합니다. 구성은 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합하여 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않습니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다 접근 가능한 공공 컬렉션인 링크는 명시적으로 주장된 보유 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 나옵니다. 클릭을 통해 제안된 복제,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 이 긴장감은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#59
피타하야스
"피타하야스"의 강점은 구체적인 디테일,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 유지하는 동시에 활력,부상, 영토 및 다시 시작의 징후를 순환시킵니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지에 영양을 공급했습니다. 1938 년,작품은 "피타하야스"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 매디슨 현대 미술관,매디슨, 위스콘신,미국. 표시된 위치는: 매디슨 현대 미술관,매디슨, 위스콘신,미국. 표시된 위치는: 매디슨 현대 미술관,매디슨, 위스콘신,미국. 표시된 위치는: 매디슨 현대 미술관,매디슨, 위스콘신,미국. 표시된 위치는: 매디슨 현대 미술관,매디슨, 위스콘신,미국. 표시된 위치는: 매디슨 현대 미술관,매디슨, 위스콘신,미국. 표시된 위치는: 매디슨 현대 미술관,매디슨, 위스콘신,미국. 표시된 위치는: 매디슨 관련 문화 기관. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 자신의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 유지할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#60
원숭이와 함께한 자화상 - 1938
겉보기 고정성 아래, "원숭이와 함께하는 자화상 - 1938"은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠습니다 연관된 문화 기관에서. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 있는 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,그 형식 및 옵션을 참고할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립된 기호가 아닌 관계를 살펴보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#61
가시배(선인장 열매가 있는 정물)
프리다 칼로는 "가시나무 배 (선인장 열매가 있는 정물)" 로 특별한 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변화시킨다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 간직하면서 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킨다. 1930 년대 동안 그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,미국에서의 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 1938 년,그의 신체 경험,그의 미국 체류 및 멕시코와의 관계는 개인적인 이야기가 역사적 중요성을 갖는 이미지를 키웠다. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 가져옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#62
숲속의 두 누드 (The Earth itself)
"숲 속의 두 누드 (The Earth Itself)" 는 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 기호를 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1939 년 날짜의 작품은 "숲 속의 두 누드 (The Earth Itself)"로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 기관 자원. 원본 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않은 링크는 명시적으로 참고 자료 박물관 리소스로 연결되며 주장된 보유 파일로 연결되지 않습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#63
Eloesser 박사에게 헌정된 자화상입니다
"엘로에세르 박사에게 바치는 자화상"에서 시선은 자전적,역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 선명한 이미지를 만난다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의복,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출된 정체성을 구성하는 구성 공간이된다. 1940 년경 칼로는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했다; 반복은 결코 자동 공식이 아니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했다; 반복은 결코 자동 공식이 아니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했다; 반복은 결코 자동 공식이 아니다. 1940 년 날짜의 작품은 "Eloesser 박사에게 바치는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "Eloesser 박사에게 바치는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "Eloesser 박사에게 바치는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "자화상 데딕"으로 문서화되어 있습니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트에서 상담. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 보유 할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#64
지그문트 파이어스톤에게 헌정된 자화상
"지그문트 파이어스톤에 헌정된 자화상"의 강점은 구체적인 디테일,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출된 정체성을 구성하는 구성 공간이됩니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "Sigmund Firestone 에 헌정 된 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "Sigmund Firestone 에 헌정 된 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "Sigmund Firestone 에 헌정 된 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 날짜의 작품은 "Sigmund Firestone 에 헌정 된 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 기관. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 한 번 클릭하면 제안된 복제,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#65
땋은 자화상
명백한 고정성 아래 "땋은 자화상"은 신체,기억 및 영역을 연결합니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "땋은 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있는 링크는 보유 파일이 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 가져온 것입니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#66
빨간색과 금색 드레스의 자화상
"빨간색과 금색 드레스의 자화상"을 통해 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "빨간색과 금색 드레스의 자화상"으로 문서화됩니다 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않은 링크는 명시적으로 참고 자료 박물관 리소스로 연결되며 주장된 보유 파일로 연결되지 않습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#67
보니토와 함께한 자화상
"가다랑어가있는 자화상"은 Frida Kahlo 가 종종 좁은 공간에서 각 기호를 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 개체로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 1941 년 날짜의 작품은 "가다랑어가있는 자화상"으로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동이 아닙니다. 반복은 결코 자동 접근 가능한 공개 컬렉션인 링크는 구금 혐의 시트가 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 제공됩니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. Kahlo 는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 바꾸지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화적 언어를 함께 유지할 수 있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#68
테우아칸 출신의 어린 소녀 루차 마리아의 초상화
"Tehuacân 의 어린 소녀 Lucha Maria 의 초상화"에서 시선은 자서전 적 및 역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다. 1940 년 날짜,Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다. 1940 년 날짜,1940 년 날짜,1940 년 날짜,1940 년 날짜,1940 년 날짜 멕시코 시티,멕시코 시티 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 명시적으로 참조 박물관 자원으로 연결되며 주장 된 보유 파일이 아닙니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#69
마루차 라빈의 초상화
"마루차 라빈의 초상"의 강점은 구체적인 디테일,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 개체로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "마루차 라빈의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "마루차 라빈의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "마루차 라빈의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "마루차 라빈의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "마루차 라빈의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "마루차 라빈의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "마루차 라빈의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "마루차 라빈의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "마루차 라빈의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않은 링크는 명시적으로 참고 자료 박물관 리소스로 연결되며 주장된 보유 파일로 연결되지 않습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#70
원숭이와 앵무새가 있는 자화상
명백한 고정성 아래, "원숭이와 앵무새가있는 자화상"은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 옷,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "원숭이와 앵무새가있는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "원숭이와 앵무새가있는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는: MALBA,부에노스 아이레스,아르헨티나. 링크를 통해 사이트에서 상담을 계속할 수 있습니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공무원. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 이 긴장감은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#71
정물 (라운드)
"정물 (둥근)" 로 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 보존하면서 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 표지판,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "정물 (둥근)" 로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1942 년 날짜의 작품은 "정물 (둥근)" 로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 링크를 통해 박물관의 공식 웹 사이트에서 상담을 계속할 수 있습니다 또는 관련 문화 기관. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 자신의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 유지할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#72
생명의 꽃 (Flower of flame)
"생명의 꽃 (불꽃)" 은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 표지판을 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 보존하면서 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 표지판,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "생명의 꽃 (불꽃)"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: Museo Dolores Olmedo,Mexico City,Mexico City. 링크는 상담을 계속할 수있게 해줍니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#73
나타샤 겔만의 초상화
"나타샤 겔만의 초상"에서 시선은 자서전적,역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만난다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "Natasha Gelman 의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "Natasha Gelman 의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "Natasha Gelman 의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "Natasha Gelman 의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "Natasha Gelman 의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "Natasha Gelman 의 초상화"로 문서화됩니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 결코 자동 공식이 아닙니다. 기관. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 한 번 클릭하면 제안된 복제,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#74
원숭이와 자화상
"원숭이와 함께하는 자화상"의 강점은 구체적인 디테일,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1940 년 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 그림과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는: Jacques & Natasha Gelman 컬렉션,멕시코 시티,멕시코 시티 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 가져옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#75
신부는 삶이 열려 있는 것을 보는 것을 두려워합니다
명백한 고정성 아래 "The Bride Frightened to See Life Open"은 신체,기억 및 영역을 연결합니다. 구성은 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합하여 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않습니다. 1940 년경 Kahlo 는 자화상을 곱했지만 각 표지는 기호,프레임 및 인물과 배경의 관계를 변경했습니다; 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "The Bride Frightened at Seeing Life Opened"로 기록되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "The Bride Frightened at Seeing Life Opened"로 기록되어 있습니다. 반복은 결코 자동 공식이 아닙니다. 1943 년 날짜의 작품은 "The Bride Frightened at Seeing Life Opened"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: Jacques & Natasha Gelman 의 컬렉션,멕시코 시티,멕시코 시티 - 기관 자원. 원본 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않은 링크는 명시적으로 참고 자료 박물관 리소스로 연결되며 주장된 보유 파일로 연결되지 않습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오최근 몇 년 동안 육체적 고통, 정치적 헌신, 정물화의 활력이 하나로 합쳐졌습니다.
#76
죽음을 생각하며
"죽음을 생각하다"로 프리다 칼로는 특정한 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킨다. 칼로는 어려운 육체적 또는 정신적 경험에 명확한 형태를 부여한다; 물체의 정밀도는 이미지가 모호한 우화로 녹아드는 것을 막는다. 1940 년경 칼로는 자화상을 곱했지만,각 반복은 기호,프레임 및 인물과 배경의 관계를 바꾸었다; 반복은 결코 자동 공식이 아니다. 1943 년 날짜의 작품은 "죽음에 대해 생각하다"로 문서화된다. 반복은 결코 자동 공식이 아니다. 1943 년 날짜의 작품은 "죽음에 대해 생각하다"로 문서화된다. 표시된 위치는: 돌로레스 올메도 파티노 컬렉션,멕시코 시티,멕시코. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않은,the 링크는 명시적으로 주장 구금 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 시트에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 초대합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#77
도냐 로지타 모릴로의 초상화
"도냐 로지타 모릴로의 초상"은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 표지판을 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 1940 년대 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1944 년 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1944 년 날짜의 작품은 "도냐 로지타 모릴로의 초상화"로 문서화되었습니다. 1944 년 날짜의 작품은 "도냐 로지타 모릴로의 초상화"로 문서화되었습니다. 1944 년 날짜의 작품은 "도냐 로지타 모릴로의 초상화"로 문서화되었습니다. 1944 년 날짜의 작품은 "도냐 로지타 모릴로의 초상화"로 문서화되었습니다. 1944 년 날짜의 작품은 "도냐 로지타 모릴로의 초상화"로 문서화되었습니다. 1944 년 날짜의 작품은 "도냐 로지타 모릴로의 초상화"로 문서화되었습니다. 1944 년 날짜의 작품은 "도냐 로지타 모릴로의 초상화"로 문서화되었습니다. 1944 년 날짜의 작품은 "도냐 로지타 모릴로의 초상화"로 문서화되었습니다. D 링크는 명시적으로 주장 된 소유 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인적으로 유지됩니다: 그 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#78
풍경
"풍경"에서 시선은 자서전 적 및 역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1940 년대 후반에는 신체적 고통이 심화되는 반면,구성은 상징적 밀도와 정면으로 얻어졌습니다. 1945 년으로 표시된 위치는 "풍경"으로 문서화되었습니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 기관 자원. 1945 년으로 날짜가 지정된 위치는 "풍경"으로 문서화됩니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않고 링크는 명시적으로 연결됩니다 소위 들고 시트가 아닌 참조 박물관 자원. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소의 해당 시트에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#79
목련
"Magnolias"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 유지하면서 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 1940 년대 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "Magnolias"로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "Magnolias"로 문서화되었습니다. 표시된 위치는: Balbina Azcarraga 컬렉션,멕시코 시티,멕시코 시티 - 제도적 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않았으며 링크가 이어집니다 명시적으로 구금 혐의 시트가 아닌 참조 박물관 리소스에. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 시트에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 보유 할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#80
모세
명백한 고정성 아래에서 "모세"는 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 이 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1940 년대 후반에는 신체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1945 년으로 거슬러 올라가면 작품은 "모세"로 문서화되었습니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않으며 링크는 주장 된 파일이 아닌 참조 박물관 자원으로 명시적으로 연결됩니다 구금. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 우리를 초대합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#81
작은 원숭이와 함께 자화상
"작은 원숭이와 함께하는 자화상"을 통해 프리다 칼로는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 옷,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 공간이됩니다. 1940 년대 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1945 년 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원숭이와 함께하는 자화상"으로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "작은 원 연관된 문화. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인 남아: 그것의 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지 할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#82
마스크
"The Mask"는 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 표지판을 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1940 년대 후반에는 신체적 고통이 심화되었고,구성은 상징적 밀도와 정면성으로 얻어졌습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "The Mask"로 문서화되었습니다. 1945 년 날짜의 작품은 "The Mask"로 문서화됩니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 표시된 위치는: 멕시코 시티의 Museo Dolores Olmedo 입니다. 알파 재생산 저장소에 해당 시트. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#83
느슨한 머리카락을 가진 자화상
"머리카락이 느슨한 자화상"에서 시선은 자서전적이고 역사적인 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의복,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1940 년대 후반에는 신체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1947 년 후반에는 육체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1947 년,육체적 고통은 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 "머리카락이 느슨한 자화상"으로 문서화되었습니다. 1947 년,작품은 접근 가능한 공공 컬렉션에서 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. Kahlo 는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 변형시키지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 유지할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#84
태양과 생명
"태양과 삶"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 1940 년대 후반에는 신체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 밀도와 정면을 얻었습니다. 1947 년 날짜의 작품은 "태양과 삶"으로 문서화되었습니다. 1947 년 날짜의 작품은 "태양과 삶"으로 문서화되었습니다. 표시된 위치는: Manuel Perusquia,Galeria Arvil,Mexico City,Mexico City 의 컬렉션 - 제도적 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않고 링크가 이어집니다 구금 혐의 시트가 아닌 참고 박물관 자료에 명시적으로. 이미지와 링크는 알파 복제 저장소의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#85
자화상 - 1948
명백한 고정성 아래, "자화상 - 1948"은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의복,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 1940 년대 후반에는 신체적 고통이 심화되는 반면 구성은 상징적 인 밀도와 정면성을 얻었습니다. 1948 년 날짜의 작품은 "자화상"으로 문서화되었습니다. 1948 년 날짜의 작품은 "자화상"으로 문서화되었습니다. 표시된 위치는: 개인 소장품,보스턴, 매사추세츠,미국 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않고 링크가 이어집니다 명시적으로 참조 박물관 리소스에 대 한 주장 보유 파일. 이미지와 링크 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그것의 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작품은 자신감으로 축소 되지 않고 개인 유지: 그것의 건설은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지 할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#86
프리다 가족의 초상화
"프리다의 가족의 초상"으로 프리다 칼로는 특별한 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 옷,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 건설 된 공간이됩니다. 최근 몇 년간의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 신체의 취약성에도 불구하고 과일이 색채 에너지를 유지합니다. 1950-1954 년 날짜의 작품은 "프리다의 가족의 초상화"로 기록되어 있습니다. 1950-1954 년 날짜의 작품은 "프리다의 가족의 초상화"로 기록되어 있습니다. 1950-1954 년 날짜의 작품은 "프리다의 가족의 초상화"로 기록되어 있습니다. 1950-1954 년 날짜의 작품은 "프리다의 가족의 초상화"로 기록되어 있습니다. 1950-1954 년 날짜의 작품은 "프리다의 가족의 초상화"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 프리다 칼로 박물관,코요아칸, 멕시코. 표시된 위치는: 프리다 칼로 박물관,C 박물관이나 관련 문화 기관에서. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#87
코코넛
"코코넛"은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 표지판을 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 보존하면서 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년간의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 신체의 취약성에도 불구하고 과일이 색채 에너지를 유지합니다. 1951 년 날짜의 작품은 "코코넛"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,멕시코 시티,멕시코 시티. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,멕시코 시티,멕시코 시티. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,멕시코 시티,멕시코 시티. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,멕시코 시티,멕시코 시티. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,멕시코 시티,멕시코 시티. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,멕시코 시티,멕시코 시티. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,멕시코 시티,멕시코 시티. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,멕시코 시티,멕시코 시티. 링크를 통해 박물관의 공식 웹 사이트에서 상담을 계속할 수 있습니다 또는 관련 문화 기관. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 자신의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 유지할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#88
아버지의 초상화
"내 아버지의 초상"에서 시선은 자서전 적 및 역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 모델은 자세,옷 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 최근 몇 년간의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1951 년 날짜의 작품은 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지하는 "내 아버지의 초상화"로 문서화되었습니다. 1951 년 날짜의 작품은 "내 아버지의 초상화"로 문서화되어 있습니다. 표시된 위치는 다음과 같습니다: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 링크를 통해 사이트에서 상담을 계속할 수 있습니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립 된 기호가 아닌 관계를 보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항 만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#89
파릴 박사의 초상화가 그려진 자화상
"닥터 Farill 의 초상화와 함께 자화상"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 모델은 자세,의복 및 몇 가지 선택된 물건으로 정의됩니다; 장식의 경제는 그려진 사람과 보는 사람 사이의 직접적인 관계를 강화합니다. 최근 몇 년 동안 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 신체의 취약성에도 불구하고 과일이 색채 에너지를 유지합니다. 1951 년 날짜의 작품은 "닥터 Farill 의 초상화가있는 자화상"으로 기록되어 있습니다. 1951 년 날짜의 작품은 "닥터 Farill 의 초상화가있는 자화상"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: Galeria Arvil,멕시코 시티,멕시코 시티 - 제도적 자원. 원본은 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 소유 주장 시트가 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 가져옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#90
정물화
명백한 고정성 아래에서 "정물"은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 보존하는 동시에 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년 동안의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1951 년으로 작성된이 작품은 "정물화"로 기록됩니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 기관 자원. 원본은 접근 가능한 공공 소장품 인 the 링크는 명시적으로 구금 혐의 시트가 아닌 참조 박물관 자원으로 연결됩니다. 이미지는 작품을 식별하고 논평하는 데에만 사용됩니다. 특정 제품은이 그림과 관련이 없습니다; 클릭하면 박물관이나 문화 참조 기관의 웹 사이트가 열립니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: WikiArt - Frida Kahlo 의 다큐멘터리 카탈로그 · 다큐멘터리 이미지; 박물관 및 권리 보유자에게 확인 할 권리. 관련 제품 없음.
박물관이나 기관을 참조하십시오 →
#91
앵무새와 함께 정물화
"앵무새와 함께하는 정물"을 통해 Frida Kahlo 는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변화시킵니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 보존하는 동시에 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년 동안 자화상,정치적 입장 및 정물화 사이를 번갈아 가며 작업하며 과일은 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1951 년으로 날짜가 지정된 작품은 "앵무새와 함께하는 정물화"로 기록됩니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 확인할 위치 - 제도적 자원. 원본은 하나로 문서화되지 않습니다 접근 가능한 공개 컬렉션인 링크는 구금 혐의 시트가 아닌 참고 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 제공됩니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. Kahlo 는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 바꾸지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화적 언어를 함께 유지할 수 있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#92
앵무새와 깃발이 있는 정물
"앵무새와 깃발이있는 정물"은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 표지판을 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 유지하는 동시에 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년 동안 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화 사이를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지하는 "앵무새와 깃발이있는 정물화"로 기록되어 있습니다. 1951 년 날짜의 작품은 신체의 취약성에도 불구하고 과일이 색채 에너지를 유지하는 "앵무새와 깃발이있는 정물화"로 기록되어 있습니다. 1951 년 날짜의 작품은 신체의 취약성에도 불구하고 과일이 색채 에너지를 유지하는 "앵무새와 깃발이있는 정물화"로 기록되어 있습니다. 1951 년 날짜의 작품은 "앵무새와 깃발이있는 정물화"로 기록되어 있습니다 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되지 않은 링크는 명시적으로 참고 자료 박물관 리소스로 연결되며 주장된 보유 파일로 연결되지 않습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#93
우는 코코넛 또는 코코넛 눈물
"눈물 속의 코코넛 또는 코코넛 눈물"에서 눈은 자서전 적 및 역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 접하게됩니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 보존하면서 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년 동안의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지하는 자화상,정치적 입장 및 정물화 사이를 번갈아 가며 작동합니다. 1951 년 날짜의 작품은 신체의 취약성에도 불구하고 과일이 색채 에너지를 유지하는 "수양 코코넛 또는 코코넛 눈물"로 기록되어 있습니다. 1951 년 날짜의 작품은 "수양 코코넛 또는 코코넛 눈물"로 기록되어 있으며 과일은 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1951 년 날짜의 작품은 "수양 코코넛 또는 코코넛 눈물"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 로스 앤젤레스 카운티 미술관,로스 앤젤레스,유나이티드 상태. 링크를 통해 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식 웹 사이트에서 계속 컨설팅 할 수 있습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안 된 복제,형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인적으로 유지됩니다: 그 구성은 여러 읽기 수준을 활성 상태로 유지할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#94
평화를 위한 인민대표대회
"평화를위한 인민 의회"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성의 공존에서 비롯됩니다. 구성은 일상 생활,기억 및 집단 역사를 분리하지 않고 관찰 된 요소와 매우 읽기 쉬운 상징적 논리를 결합합니다. 최근 몇 년간의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1952 년으로 날짜가 지정된 작품은 "평화를위한 인민 의회"로 기록됩니다. 표시된 위치는: 개인 소장품 또는 검증 할 위치 - 제도적 자원. 원본은 하나로 문서화되지 않습니다 접근 가능한 공개 컬렉션인 링크는 명시적으로 주장된 보유 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 나옵니다. 클릭을 통해 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 이 긴장은 지속적인 존재를 설명합니다: 이미지는 빠르게 인식되지만 시선,규모 및 기호의 관계는 계속 움직입니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#95
살아있는 자연
명백한 고정성 아래에서 "살아있는 자연"은 신체,기억 및 영토를 연결합니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 보존하는 동시에 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년 동안의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1952 년으로 작성된이 작품은 "살아있는 자연"으로 기록됩니다. 표시된 위치는: 마리아 펠릭스 컬렉션,멕시코 시티,멕시코 시티 - 기관 자원. 원본은 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않습니다 접근 가능한 링크는 구금 혐의 시트가 아닌 참조 박물관 리소스로 명시적으로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 스토어의 해당 시트에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. Kahlo 는 그녀의 삶을 삽화로 바꾸지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화적 언어를 함께 유지할 수 있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#96
생명의 열매
"생명의 열매"로 프리다 칼로는 특정 경험을 즉시 기억에 남는 이미지로 변형시킵니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 유지하는 동시에 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년 동안의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 과일은 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1953 년으로 날짜가 지정된 작품은 "생명의 열매"로 기록됩니다. 표시된 위치는: Raquel M. de Espinosa Ulloa 컬렉션,멕시코 시티,멕시코 시티 - 제도적 자원. 원본은 하나로 문서화되지 않습니다 접근 가능한 공개 컬렉션인 링크는 명시적으로 보유 파일이 아닌 참조 박물관 리소스로 연결됩니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 복제,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 따라서 그림은 격리된 기호가 아닌 관계를 살펴보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#97
수박이 있는 정물
"수박이있는 정물"은 프리다 칼로가 종종 좁은 공간에서 각 표지판을 구성하는 정밀도를 보여줍니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 유지하는 동시에 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년간의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화 사이를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지하는 "수박이있는 정물화"로 기록되어 있습니다. 1953 년 날짜의 작품은 신체의 취약성에도 불구하고 과일이 색채 에너지를 유지하는 "수박이있는 정물화"로 기록되어 있습니다. 1953 년 날짜의 작품은 신체의 취약성에도 불구하고 과일이 색채 에너지를 유지하는 "수박이있는 정물화"로 기록되어 있습니다. 1953 년 날짜의 작품은 "수박이있는 정물화"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: Museo de Arte Moderno,멕시코 시티,멕시코 시티. 링크를 통해 사이트에서 상담을 계속할 수 있습니다 박물관 또는 관련 문화 기관의 공식. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 따라서 작업은 자신감으로 축소되지 않고 개인 남아: 그것의 건설은 활성 상태로 유지 여러 읽기 수준을 허용합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#98
가슴에 디에고의 초상화와 눈썹 사이에 마리아의 초상화가 있는 자화상입니다
"가슴에 디에고의 초상화와 눈썹 사이에 마리아의 초상화가있는 자화상"에서 시선은 자서전 적 및 역사적 긴장을 측정하기 전에 먼저 명확한 이미지를 만납니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 구성 된 공간이됩니다. 최근 몇 년 동안의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1954 년 날짜의 작품은 "가슴에 디에고의 초상화와 눈썹 사이의 마리아의 초상화가있는 자화상"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는 다음과 같습니다: Private Collection,California, United States - 기관 리소스. 원본이 접근 가능한 공개 컬렉션에 문서화되어 있지 않기 때문에 링크는 명시적으로 참고 자료 박물관 리소스로 연결되며 주장된 보유 파일로 연결되지 않습니다. 이미지와 링크는 Alpha Reproduction 저장소의 해당 파일에서 한 번 클릭하면 제안된 복제,형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#99
스탈린과 함께한 자화상
"스탈린과 함께하는 자화상"의 강점은 구체적인 세부 사항,정면성 및 상징적 구성 사이의 공존에서 비롯됩니다. 얼굴은 모델 일뿐만 아니라: 의류,헤어 스타일,동물 및 속성이 의도적으로 연출 된 정체성을 구성하는 건설 된 공간이됩니다. 최근 몇 년 동안의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화 사이를 번갈아 가며 과일이 신체의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1954 년 날짜의 작품은 "스탈린과 함께하는 자화상"으로 기록되어 있습니다. 1954 년 날짜의 작품은 "스탈린과 함께하는 자화상"으로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 공식 웹 사이트에서 상담을 계속할 수 있습니다 박물관 또는 관련 문화 기관. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 해당 파일에서 온다. 한 번의 클릭으로 제안 된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조 할 수 있습니다. 칼로는 그녀의 삶을 일러스트레이션으로 변환하지 않습니다; 그녀는 친밀한 경험과 회화 언어를 함께 보유 할 수있는 형태를 선택합니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오
#100
깃발이 달린 정물
명백한 고정성 아래, "깃발이있는 정물"은 몸,기억 및 영토를 연결합니다. 정물화는 과일과 식물의 구체적인 존재를 보존하면서 활력,부상, 영토 및 다시 시작하는 징후를 순환시킵니다. 최근 몇 년간의 작품은 자화상,정치적 입장 및 정물화 사이를 번갈아 가며 과일이 몸의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1954 년 날짜의 작품은 "깃발이있는 정물화"로 기록되어 있으며 과일은 몸의 취약성에도 불구하고 색채 에너지를 유지합니다. 1954 년 날짜의 작품은 "깃발이있는 정물화"로 기록되어 있습니다. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는 다음과 같습니다: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는 다음과 같습니다: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는 다음과 같습니다: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는 다음과 같습니다: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는 다음과 같습니다: 멕시코 코요아칸의 프리다 칼로 박물관. 표시된 위치는 다음과 같습니다 연관된 문화. 이미지와 링크는 알파 재생산 저장소에 있는 해당 파일에서 나옵니다. 한 번의 클릭으로 제안된 재생산,그 형식 및 옵션을 참조할 수 있습니다. 따라서 그림은 고립된 기호가 아닌 관계를 살펴보도록 유도합니다: 그림의 균형에서 세부 사항만 단독으로 작용하지 않습니다.
이미지: 알파 재생산 - 제품 시트의 이미지 · 알파 재생산 저장소에서 사용할 수 있는 재생산의 시각적 개.
이 재생산 →를 참조하십시오여행이 드러내는 것
작품의 중심에 세 가지 몸짓
Kahlo는 경험과 그림이 함께 유지될 때까지 프레임을 만들고, 연결하고, 반복합니다.
너 자신을 봐
자화상은 수동적인 거울이 아니다: 그것은 존재를 창조하고 그것이 어떻게 보일지를 통제한다.
연결하다
리본, 뿌리, 정맥 및 시선은 신체, 사랑하는 사람, 동물 및 풍경을 연결합니다.
붙잡다
그림의 선명도는 경험상 고통스럽거나 모순되는 부분에 안정적인 형태를 제공합니다.
하나의 삶, 다섯 개의 벤치마크
Frida Kahlo를 팔로우하세요
막달레나 카르멘 프리다 칼로 칼데론은 멕시코시티 남부 카사 아줄에서 자랐습니다.
심각한 버스 사고는 그림이 중심을 차지하는 긴 회복기를 필요로합니다.
이별과 재회를 넘나드는 그들의 감정적, 예술적 관계는 여러 주요 작품에 영양을 공급합니다.
이중 자화상은 정체성, 단절, 활력 순환의 기념비적인 종합이 됩니다.
그가 죽기 직전에 붉은 수박은 전설이 된 삶의 확언을 그림에 유지했습니다.
깊이 있는 칼로
친밀한 얼굴에서 집단적 역사로
시체는 칼로의 첫 번째 영토입니다. 고정,돌봄, 수술 또는 옷을 입고,그것은 결코 생물학적 일뿐입니다: 그것은 가족,사회 및 정치 역사를 가지고 있습니다.
그의 자화상은 안정적인 정체성을 반복하지 않습니다. 헤어 스타일,보석, 동물 및 의상은 인물을 수정하는 반면 정면 시선은 시청자와 직접적인 관계를 유지합니다.
멕시코는 의복,식물, 콜럼버스 이전의 물건과 레타블로의 모양에 나타난다. 이러한 요소들은 이미지를 장식하지 않는다; 그들은 선택한 문화에 개인적인 경험을 새긴다.
칼로는 종종 단순한 원근법과 정확한 윤곽을 사용합니다. 이 명확성은 해부학,풍경, 기계,뿌리 또는 기억 사이의 불가능한 연결을 신뢰할 수있게 만듭니다.
디에고 리베라와의 관계는 작품을 통해 실행되지만 단 하나의 열쇠도 제공하지 않습니다. 칼로는 욕망,중독, 분노 및 분리를 뚜렷한 시각적 힘으로 조직합니다.
최신 정물화는 자화상을 과일 쪽으로 움직입니다. 자르거나 익거나 앞쪽으로 배열하면 예술가의 몸이 더 연약해지면 색상과 활력을 유지합니다.
네 개의 읽기 키
프리다 칼로를 보는 방법
기호 간의 관계부터 시작한 다음 표를 전기로 축소하지 않고 맥락을 확인하세요.
정면성을 관찰하라
그려진 시선은 관객의 위치를 고정하고 종종 긴장이 교차하는 구성을 안정시킵니다.
연결 추적
실, 정맥, 뿌리 및 리본은 그림을 결합하거나 분리하는 것을 나타냅니다.
통역하기 전에 이름
식물, 의상 또는 의료 도구는 상징이 되기 전에 먼저 구체적인 존재감을 갖습니다.
전기를 확장합니다
멕시코의 역사, 성별, 정치는 사생활 보호만큼이나 필수적입니다.
작업, 상점 및 기관
백 번째 그림 이후 계속
이미지와 버튼은 주로 알파 재생산 저장소의 파일을 엽니다. 특정 제품이 없는 작품은 참조 박물관 리소스를 참조합니다.
자주 묻는 질문
프리다 칼로, 자화상과 역사 사이
작품, 박물관, 개인 소장품 및 이미지 권리에 대한 필수 벤치마크입니다.
프리다 칼로의 가장 유명한 그림은 무엇인가?
1939 년에 그려져 멕시코 시티의 Museo de Arte Moderno 에 보관되어있는 Two Fridas 는 종종 그의 가장 유명한 그림으로 간주됩니다. 부서진 기둥과 가시 목걸이가있는 자화상도 상징적 인 이미지가되었습니다.
프리다 칼로는 왜 그렇게 많은 자화상을 그렸을까?
자화상은 그에게 항상 사용할 수있는 모델을 제공하지만 무엇보다도 그의 정체성을 구축 할 수있는 공간을 제공합니다. 각 버전은 옷,동물, 상처,헤어 스타일 또는 얼굴을 구성하는 물건을 변경합니다.
프리다 칼로는 초현실적이었나요?
앙드레 브르통은 초현실주의와 연관지었지만 칼로는 자신의 그림을 꿈으로 제시하기를 거부했다. 그녀는 자신의 이미지가 불가능한 요소를 하나로 모을 때에도 자신의 현실을 그린다고 주장했다.
프리다 칼로의 주요 그림은 어디서 볼 수 있나요?
멕시코 시티의 Museo Frida Kahlo,Museo Dolores Olmedo 및 Museo de Arte Moderno 는 주요 앙상블이나 작품을 보존합니다. MoMA,SFMOMA, 피닉스 미술관,센터 퐁피두 및 국립 여성 예술 박물관도 그들을 선보입니다.
일부 링크가 보유 박물관과 일치하지 않는 이유는 무엇입니까?
몇몇 작품은 개인 소장품에 속하거나 위치가 불확실합니다. 이러한 경우 기사는 원본을 박물관에 잘못 귀속시키지 않고 명시적으로 그렇게 말하고 Frida Kahlo의 참고 박물관 리소스로 리디렉션합니다.
Frida Kahlo 의 이미지는 로열티가 없습니까?
아니오. 작품과 그 복제품은 많은 국가에서 보호 남아있다. 이 문서의 이미지는 정보 및 문서 상담에 사용됩니다; 사용 조건은 기관 및 권리 보유자와 함께 확인해야합니다.
Alpha Reproduction은 이러한 그림의 복제물을 제공합니까?
카드가 알파 복제 제품 시트에 연결될 때 복제가 제공됩니다. 특정 서신이 없을 때 링크는 박물관이나 문화 참고 기관으로 연결됩니다.
이번 100 작품 선정은 어떻게 구성되나요?
가장 유명한 이미지들이 길을 열어줍니다. 다음 작품들은 네 개의 장으로 묶여 있습니다: 자화상의 발명,신체의 이야기,동물과 상징,그리고 후기 작품과 정물화.
0 댓글