초현실주의 · 포토리얼리즘 · TROMPE-L'OEIL
초현실주의와 포토리얼리즘: 눈을 속이는 100 개의 그림
그림이 사진보다 더 정확해지고 때로는 더 낯설고 때로는 더 신뢰할 수 있게 될 때
1960 년대 말부터 화가들은 사진을 이용해 창문,자동차, 얼굴과 사물을 어지러운 정밀도로 재구성했다. 그러나 그들의 사실주의는 결코 중립적이지 않다: 시선,광고, 기억과 욕망의 메커니즘을 드러낸다.
구성된 환상
브러시로 사진을 찍는 것만으로는 충분하지 않습니다
미국에서 Richard Estes,Chuck Close,Audrey Flack,Ralph Goings 및 Don Eddy 가 사진을 출발점으로 삼았을 때 포토리얼리즘이 나타났습니다. 확대,프로젝션, 그리드 및 에어브러시를 사용하면 이미지를 재구성하는 동안 이미지를 제어할 수 있습니다.
페인팅은 진부한 표현만을 따라하는 것이 아닙니다: 여러 관점을 병합하고, 시간을 늦추며, 모든 세부 사항을 똑같이 볼 수 있게 합니다.
미국의 창문,자동차 및 저녁 식사와 처음으로 관련이있는이 운동은 초상화,정물화 및 건축으로 빠르게 확산되었습니다. 유럽과 현대의 상속인은 표면의 선명도,규모 및 기묘함을 더욱 강조합니다.
순위를 입력합니다사진의 정확성과 환상 사이의 100 그림
Estes, Close, Flack, Bechtle 및 동시대 사람들은 운동의 어휘를 정의했습니다.
#1
제과
"라 Confiserie"는 도시가 동시에 친숙하고 풀기 어려운 방식으로 건축,간판 및 반사를 구성합니다. Estes 는 여러 사진을 병합하고 관점을 수정합니다: 그 반사는 재현되지 않습니다 따라서 수동적으로 진부한 표현은 절대 아니며, 연속적인 표면에서 도시를 재구성합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#2
필
"필" 아첨 초상화를 거부: 가까운 프레임은 시각적 인 사실로 얼굴,자세 및 신원 기호를 읽을 필요 닫기 그릴,모공 및 사고가 표시 될 때까지 사진 정보를 확대 색상의; 따라서 얼굴은 인간의 존재와 광학 구조 사이를 진동합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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"여왕"은 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Flack 은 사진의 선명도와 허영심 기호를 결합합니다; 개체는 먼저 그들의 유혹 기억, 상실, 시간의 흐름을 기억하기 전의 광채.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#4
폰티악 61
"Pontiac 61"은 자동차를 문화적 대상으로 관찰합니다: 차체, 반사 및 사용 흔적은 차량만큼이나 시대를 말해줍니다. Bechtle은 화려한 아이러니 없이 주거용 진부함을 그립니다; 자동차, 외관 및 캘리포니아의 빛은 전후 시대의 사회적 기억을 구성합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오지프 40,809B
"지프 40 809B"는 문화적 대상으로 자동차를 관찰: 차체,반사 및 사용의 흔적은 차량만큼 시대를 말해.가는 빛의 연구로 도로 미국의 평범한 장소를 변환: 크롬, 유리와 포르미카는 그림의 실제 배우가 됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오자동차 폐차장 I
"Casse automotive I"은 자동차를 문화적 대상으로 관찰합니다: 차체, 반사 및 사용 흔적은 차량만큼이나 시대를 말해줍니다. Eddy는 눈의 자연스러운 흐림을 거부하고 각 고철을 동일하게 만드는 과정인 매우 선명한 사진 사진을 겹쳐 놓습니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오고철 처리장에 있는 두 개의 쉐보레
"고철 처리장에 있는 두 개의 쉐보레"는 자동차를 문화적 대상으로 관찰합니다: 차체,반사 및 사용 흔적은 차량만큼이나 시대를 말해줍니다. 소금은 바람직한 자동차보다 마모 된 차량을 선택합니다; 그녀의 정밀한 에어브러시는 부식을 소비와 포기에 대한 설명으로 만듭니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오브로드웨이
"브로드웨이"는 도시를 친숙하고 분리하기 어렵게 만드는 방식으로 건축, 간판 및 반사를 구성합니다. Blackwell은 크롬과 반사 표면을 분리하여 기계적 물체가 환경을 수십 개의 보조 이미지로 조각화합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오쉐퍼 맥주
"Schaefer Beer"는 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Cottingham 은 건축과 같은 표지판과 문자를 재구성합니다; 상업용 조명 거리의 기억을 간직한 채 추상적인 어휘가 된다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#10
스컬지의 날
"The Day of the Scourge"는 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 빛이 모티브를 완전히 재구성합니다. Morley 는 그가 십자형으로 옮겨서 필사 한 인쇄 된 이미지에서 시작하지만 그림을 떠납니다 소스 방해: 복사, 기억, 광경은 결코 일치하지 않습니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오맥키 마리
"맥키 마리" 동물 주제에 초상화의 중력을 부여, 간단한 그림 같은 모티브로 해부학 또는 기질을 감소시키지 않고. 맥린은 차가운 정확도로 미국의 승마 이미지를 소요; 포즈, 의상 및 장식은 주제만큼 사회 코드를 드러낸다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오벽 조명과 두 개의 캐리어
"Appliques and two carriers"는 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레이밍,스케일 및 빛은 패턴을 완전히 재구성합니다. Schonzeit 는 일상적인 대상을 그 규모를 방해 할 정도로 확대합니다; 거기 거의 광고 근접성은 현실적이기보다는 낯선 연관성을 드러냅니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#13
안소니아
"Ansonia"는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Estes 는 여러 사진을 병합하고 관점을 수정합니다: 그 반사는 재현되지 않습니다 따라서 수동적으로 진부한 표현은 절대 아니며, 연속적인 표면에서 도시를 재구성합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#14
마돈나
"라 마돈"은 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 조명은 모티프를 완전히 재구성합니다. Flack은 사진의 선명도와 허영심 기호를 결합합니다; 개체는 먼저 유혹합니다 기억, 상실, 시간의 흐름을 회상하기 전의 그들의 광채.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#15
마릴린 먼로에게 경의를 표합니다
"마릴린 먼로에 대한 경의"는 아첨 초상화를 거부: 가까운 프레임은 시각적 인 사실로 얼굴,자세 및 정체성 기호를 읽을 수 있도록 우리를 강요. 로페즈 가르시아는 모티브 앞에서 천천히 작동; 그 사실주의가 축적됩니다 순간을 얼리기보다는 시간을 주어 사물에 거의 형이상학적인 존재를 부여합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오쇼케이스, 크롬, 표지판 및 일반 물체가 전후 미국을 구성합니다.
#16
블랙 기수와 함께 정물
"검은 기수와 함께 여전히 생활" 동물 주제에 초상화의 중력을 부여, 간단한 그림 같은 모티브로 해부학 또는 기질을 감소시키지 않고. 맥 린은 차가운 정확도로 미국의 승마 이미지를 소요; 거기 포즈, 의상, 장식은 주제만큼이나 사회적 코드를 드러냅니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오피사의 탑
"피사의 탑"은 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Flack 은 사진의 선명도와 허영심 기호를 결합합니다; 개체는 먼저 유혹합니다 기억, 상실, 시간의 흐름을 회상하기 전의 그들의 광채.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오인디언 쵸퍼, 할리 57 수정
"인디언 헬기, 수정 할리 57" 문화 대상으로 자동차를 관찰: 차체, 반사 및 사용의 흔적은 차량만큼 시대를 말해 블랙웰 크롬 및 반사 표면을 격리 그렇게 기계적 물체는 환경을 수십 개의 보조 이미지로 조각화합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#19
로버트/104,072
"Robert/104,072"는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. 닫기 그리드,모공 및 가시성을 만들 때까지 사진 정보를 확대합니다 색상 사고; 따라서 얼굴은 인간의 존재와 광학 구조 사이를 진동합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#20
레오나르도의 여인
"레오나르도의 여인"은 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 조명은 모티프를 완전히 재구성합니다. Flack은 사진의 선명도와 허영심 기호를 결합합니다; 물건은 유혹합니다 기억, 상실, 시간의 흐름을 기억하기 전에 먼저 그들의 탁월함으로.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#21
쉐보레 셔윈-윌리엄스
"Chevrolet Sherwin-Williams"는 문화적 대상으로서 자동차를 관찰합니다: 차체,반사 및 사용 흔적은 차량만큼이나 시대를 말해줍니다. Goings 는 미국 도로의 평범한 장소를 연구로 변화시킵니다 빛: 크롬, 유리, 포르미카가 그림 속 진정한 플레이어가 됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오미스 헤르마노스
"Mis Hermanos"는 아첨하는 초상화를 거부합니다: 가까운 프레임은 우리가 얼굴,자세 및 정체성의 징후를 시각적 인 사실로 읽도록 강요합니다. Treviño 는 멕시코 계 미국인의 경험을 사실적인 정확성으로 새깁니다; THE 초상화는 가족의 기억이자 대중의 확언이 됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#23
이중 자화상
"이중 자화상" 아첨 초상화를 거부: 가까운 프레임은 시각적 인 사실로 얼굴,자세 및 정체성 기호를 읽을 필요가있다. Estes 는 여러 사진을 병합하고 관점을 수정합니다: 그의 따라서 반사는 결코 수동적으로 진부한 표현을 재현하지 않으며 연속적인 표면에서 도시를 재구성합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#24
자프리
"Jaffrey"는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Blackwell 은 크롬 및 반사 표면을 분리하여 기계적 물체가 환경을 수십 개의 보조 이미지로 조각냅니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#25
라디오
"라디오"는 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Cottingham 은 건축과 같은 표지판과 문자를 재구성합니다; 상업용 조명이 하나가됩니다 거리의 기억을 간직한 채 추상적인 어휘.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오허드슨에 맨해튼
"허드슨 강 위의 맨해튼"은 도시를 친숙하면서도 분리하기 어렵게 만드는 방식으로 건축물, 간판 및 반사를 구성합니다. Kleemann은 도시 차량을 제공하고 기념비적인 정면성을 나타냅니다 페인팅은 빛을 유지하면서 사진 촬영 순간을 늦춥니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오매리언
"Marion"은 도시를 친숙하고 분리하기 어렵게 만드는 방식으로 건축, 간판 및 반사를 구성합니다. Cone은 동네 영화를 도시 아카이브로 만듭니다; 후작, 벽돌 및 하늘은 변화를 위한 건축물의 취약성을 측정합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오식당은 아버와
"정자 식당이있는 식당"은 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,규모 및 빛이 모티브를 완전히 재구성합니다. Mendenhall 은 국내 인테리어를 무형의 초상화로 취급합니다 가구, 식물, 빛은 삶의 방식을 조용히 기록합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 스미소니언 미국 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#29
프란체스코 1세
"Francesco I"는 아첨하는 초상화를 거부합니다: 가까운 프레임은 얼굴,자세 및 정체성의 징후를 시각적 인 사실로 읽어야합니다. 닫기 그리드,모공 및 가시성을 만들 때까지 사진 정보를 확대합니다 색상 사고; 따라서 얼굴은 인간의 존재와 광학 구조 사이를 진동합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#30
엘리자베스
"엘리자베스" 아첨 초상화를 거부: 가까운 프레임은 시각적 인 사실로 얼굴,자세 및 신원 기호를 읽을 필요 닫기 그리드,모공 및 볼 수 있도록 때까지 사진 정보를 확대 색상 사고; 따라서 얼굴은 인간의 존재와 광학 구조 사이를 진동합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#31
집시
"라 Gitane"사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않습니다 보여줍니다: 프레임,스케일 및 빛이 완전히 모티브를 재구성합니다. 몰리는 그가 분대하고 필사하는 인쇄 된 이미지에서 시작하지만 그림이 잘못되게합니다 출처: 사본, 기념품, 쇼는 결코 일치하지 않습니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#32
미셸
"미셸" 은 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않는다는 것을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 빛이 모티브를 완전히 재구성합니다. 몰리는 분대하고 필사하는 인쇄 된 이미지에서 시작하지만 그림이 그것을 방해하게합니다 출처: 사본, 기념품, 쇼는 결코 일치하지 않습니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#33
도로테아
"Dorothea"는 아첨하는 초상화를 거부합니다: 가까운 프레임은 얼굴,자세 및 신원 표시를 시각적 인 사실로 읽어야합니다. 닫기는 격자,모공 및 가시성을 만들 때까지 사진 정보를 확대합니다 색상 사고; 따라서 얼굴은 인간의 존재와 광학 구조 사이를 진동합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오확대된 초상화와 인쇄된 이미지는 유사성의 메커니즘을 드러냅니다.
#34
자화상
"자화상" 아첨 초상화를 거부: 가까운 프레임은 시각적 인 사실로 얼굴,자세 및 정체성 기호를 읽을 필요가 닫기 그리드,모공 및 볼 수 있도록 때까지 사진 정보를 확대 색상 사고; 따라서 얼굴은 인간의 존재와 광학 구조 사이를 진동합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 현대 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#35
세일러 (Sailor)
"마린 (Mariner)" 은 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명이 모티브를 완전히 재구성합니다. 몰리는 분대하고 필사하는 인쇄 된 이미지에서 시작하지만 그림을 떠납니다 소스 방해: 복사, 기억, 광경은 결코 일치하지 않습니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 테이트. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#36
라일
"Lyle"은 아첨하는 초상화를 거부합니다: 가까운 프레임은 우리에게 얼굴,자세 및 신원 표시를 시각적 인 사실로 읽도록 강요합니다. 닫기는 그릴,모공 및 사고를 볼 수있게 할 때까지 사진 정보를 확대합니다 색상의; 따라서 얼굴은 인간의 존재와 광학 구조 사이를 진동합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 휘트니 미술관. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#37
오로라
"오로라"는 빛과 움직임의 불안정한 현상을 포착한 다음,관찰된 풍경과 추상 사이를 망설일 때까지 확대한다. 아베르바흐는 물과 하늘의 덧없는 상태를 확대하여 규모를 지울 정도로; 거기 기교는 단순한 시연이 아닌 분위기 있는 느낌을 선사합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#38
신비로운
"신비"는 빛과 움직임의 불안정한 현상을 포착한 다음,관찰된 풍경과 추상 사이에서 머뭇거릴 때까지 확대한다. Averbach enlarges fleeting states of water and sky to the point of erasing the scale; there 기교는 단순한 시연이 아닌 분위기 있는 느낌을 선사합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#39
본질
"에센스"는 빛과 움직임의 불안정한 현상을 포착한 다음,관찰된 풍경과 추상 사이에서 머뭇거릴 때까지 확대한다.Averbach enlarges fleeting states of water and sky to the point of erasing the scale; there 기교는 단순한 시연이 아닌 분위기 있는 느낌을 선사합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#40
오디세이
"오디세이"는 빛과 움직임의 불안정한 현상을 포착한 다음,관찰된 풍경과 추상 사이에서 머뭇거릴 때까지 확대한다. 아베르바흐는 물과 하늘의 덧없는 상태를 확대하여 규모를 지울 정도로; 거기 기교는 단순한 시연이 아닌 분위기 있는 느낌을 선사합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#41
편안함
"편안함"은 빛과 움직임의 불안정한 현상을 포착한 다음,관찰된 풍경과 추상 사이에서 머뭇거릴 때까지 확대한다.Averbach enlarges fleeting states of water and sky to the point of erasing the scale; there 기교는 단순한 시연이 아닌 분위기 있는 느낌을 선사합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오건축, 안개, 반사는 국제 무대의 움직임을 확장합니다.
#42
진동
"진동"은 빛과 움직임의 불안정한 현상을 포착한 다음,관찰된 풍경과 추상 사이에서 망설일 때까지 확대한다. Averbach enlarges fleeting states of water and sky to the point of erasing the scale; there 기교는 단순한 시연이 아닌 분위기 있는 느낌을 선사합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#43
예배
"숭배"는 빛과 움직임의 불안정한 현상을 포착한 다음,관찰된 풍경과 추상 사이에서 머뭇거릴 때까지 확대한다. Averbach enlarges fleeting states of water and sky to the point of erasing the scale; there 기교는 단순한 시연이 아닌 분위기 있는 느낌을 선사합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#44
불타는
"Ardent"는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 빛은 모티브를 완전히 재구성합니다. Averbach 는 스케일을 지우는 지점까지 물과 하늘의 덧없는 상태를 확대합니다; 기교 간단한 시연이 아닌 분위기 있는 느낌을 선사합니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#45
뉴욕의 쇼핑 센터
"뉴욕의 쇼핑몰"은 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 조명이 모티브를 완전히 재구성합니다. Castellanos는 유리, 안개 및 반사 층으로 도시를 건설합니다; 식별 가능한 아키텍처가 모바일 눈 경험이 됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#46
사업가
"사업가" 아첨 초상화를 거부: 가까운 프레임은 시각적 인 사실로 얼굴,자세 및 정체성 기호를 읽을 우리를 강제. Castellanos 는 유리,안개와 반사의 레이어로 도시를 구축; 식별 가능한 아키텍처가 모바일 눈 경험이 됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#47
플랫아이언 빌딩
"L'Immeuble Flatiron"은 도시를 친숙하고 분리하기 어렵게 만드는 방식으로 건축, 간판 및 반사를 구성합니다. Castellanos는 유리, 안개 및 반사 층으로 도시를 건설합니다; 식별 가능한 건축물은 모바일 눈 경험이됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#48
안개 속의 브라이언트 파크
"안개 속의 브라이언트 공원"은 도시를 친숙하고 분리하기 어렵게 만드는 방식으로 건축물,간판 및 반사를 구성합니다. Castellanos 는 유리,안개 및 반사의 층으로 도시를 건설합니다; 식별 가능한 아키텍처가 모바일 눈 경험이 됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#49
리버티
"자유"는 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 빛이 모티브를 완전히 재구성합니다. Castellanos는 유리, 안개 및 반사 층으로 도시를 건설합니다; 식별 가능한 건축물은 시선의 모바일 경험이됩니다.
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#50
리마트
"라 Limmat"는 도시를 친숙하고 분리하기 어려운 동시에 만드는 방식으로 건축,간판 및 반사를 구성합니다. Castellanos 는 유리,안개 및 반사의 층으로 도시를 건설합니다; 식별 가능한 건축은 모바일 눈 경험이됩니다.
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#51
런던
"런던"은 도시를 친숙하고 분리하기 어렵게 만드는 방식으로 건축, 간판 및 반사를 구성합니다. Castellanos는 유리, 안개 및 반사의 층으로 도시를 건설합니다; 식별 가능한 건축물은 모바일 눈 경험이됩니다.
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#52
뉴욕의 나무
"뉴욕의 나무"는 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 빛이 모티브를 완전히 재구성합니다. Castellanos는 유리, 안개 및 반사 층으로 도시를 건설합니다; 식별 가능한 건축물은 시선의 모바일 경험이됩니다.
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#53
마카롱 센세이션
"마카롱의 감각"은 문화적 대상으로서 자동차를 관찰합니다: 차체,반사 및 사용 흔적은 차량만큼이나 시대를 말해줍니다. Campos 는 과일,포장 및 용기에 그의 사실주의를 집중시킵니다; THE 계산된 광채는 정물화를 욕망에 대한 현대적 연구로 변화시킵니다.
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#54
더운 날
"A Hot Day"에서는 빛이 가죽, 유리, 포장 위로 미끄러지듯 움직입니다; 식용 패턴은 거의 촉각적인 경험이 됩니다. Campos는 과일, 포장 및 용기에 사실성을 집중합니다; 빛 계산된 것은 정물화를 욕망에 대한 현대적 연구로 변화시킵니다.
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#55
더운 날 II
"A Hot Day II"에서는 껍질,유리 및 포장 위에 빛이 미끄러집니다; 식용 패턴은 거의 촉각적인 경험이됩니다. Campos 는 과일,포장 및 용기에 그의 사실주의를 집중시킵니다; THE 계산된 광채는 정물화를 욕망에 대한 현대적 연구로 변화시킵니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#56
계란
"Eggs X"에서는 껍질,유리 및 포장 위에 빛이 미끄러집니다; 식용 패턴은 거의 촉각적인 경험이됩니다. Campos 는 과일,포장 및 용기에 대한 사실주의를 집중시킵니다; 계산 된 광채는 정물화를 욕망에 대한 현대 연구로 변화시킵니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#57
복숭아 네 개와 그릇
"네 복숭아와 그릇"에서 빛은 가죽,유리 및 포장 위로 미끄러 져 간다; 식용 패턴은 거의 촉각적인 경험이됩니다. Campos 는 과일,포장 및 용기에 그의 사실주의를 집중시킵니다; THE 계산된 광채는 정물화를 욕망에 대한 현대적 연구로 변화시킵니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#58
코카콜라 III 3부작
"코카콜라 III 3 부작"에서는 껍질,유리 및 포장 위에 빛이 미끄러집니다; 식용 패턴은 거의 촉각적인 경험이됩니다. Campos 는 과일,포장 및 용기에 그의 사실주의를 집중시킵니다; THE 계산된 광채는 정물화를 욕망에 대한 현대적 연구로 변화시킵니다.
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#59
더운 날 IV
"A Hot Day IV"에서는 껍질,유리 및 포장 위에 빛이 미끄러집니다; 식용 패턴은 거의 촉각적인 경험이됩니다. Campos 는 과일,포장 및 용기에 그의 사실주의를 집중시킵니다; THE 계산된 광채는 정물화를 욕망에 대한 현대적 연구로 변화시킵니다.
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#60
더운 날 V
"A Hot Day V"에서는 빛이 가죽, 유리, 포장 위로 미끄러지듯 움직입니다; 식용 패턴은 거의 촉각적인 경험이 됩니다. Campos는 과일, 포장 및 용기에 사실성을 집중합니다; 빛 계산된 것은 정물화를 욕망에 대한 현대적 연구로 변화시킵니다.
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#61
더운 날 VI
"A Hot Day VI"에서는 껍질,유리 및 포장 위에 빛이 미끄러집니다; 식용 패턴은 거의 촉각적인 경험이됩니다. Campos 는 과일,포장 및 용기에 그의 사실주의를 집중시킵니다; THE 계산된 광채는 정물화를 욕망에 대한 현대적 연구로 변화시킵니다.
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#62
사과와 복숭아
"사과와 복숭아"에서 빛은 가죽,유리 및 포장 위로 미끄러 져 간다; 식용 패턴은 거의 촉각적인 경험이됩니다. Campos 는 과일,포장 및 용기에 그의 사실주의를 집중시킵니다; 빛 계산된 것은 정물화를 욕망에 대한 현대적 연구로 변화시킵니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오현대 정물화는 포장과 반짝이는 표면을 광학 쇼로 변화시킵니다.
#63
배트모빌은 어디에 주차했나요?
"배트모빌은 어디에 주차했나요?"는 자동차를 문화적 대상으로 관찰합니다: 차체,반사 및 사용 흔적은 차량만큼이나 시대를 말해줍니다. Chartier 는 수수께끼로 대중 문화의 흔적을 사용합니다 시각적인; 표면의 정확성은 내러티브 몽타주를 더욱 낯설게 만듭니다.
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#64
잊지 못할 휴가
"잊을 수없는 휴가"는 닫힌 서사를 전달하지 않고 인식 할 수있는 단서를 조립; 현실적인 정밀도는 반대로 장면의 모호성을 강화합니다. Chartier 는 대중 문화의 징후를 수수께끼로 사용합니다 시각적인; 표면의 정확성은 내러티브 몽타주를 더욱 낯설게 만듭니다.
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#65
탐험되지 않은 영토
"탐험되지 않은 영토"는 폐쇄적인 서사를 전달하지 않고 인식 가능한 단서를 조립합니다; 사실적인 정확성은 반대로 장면의 모호함을 강화합니다. Chartier는 대중 문화의 징후를 수수께끼로 사용합니다 시각적인; 표면의 정확성은 내러티브 몽타주를 더욱 낯설게 만듭니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#66
오페라에서 하룻밤
"오페라의 밤"은 닫힌 이야기를 전달하지 않고 인식 할 수있는 단서를 조립; 현실적인 정밀도는 반대로 장면의 모호성을 강화합니다. Chartier 는 대중 문화의 징후를 시각적 수수께끼로 사용합니다; 표면의 정확성은 내러티브 편집을 더욱 이상하게 만듭니다.
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#67
그리고... 여기요
"그리고... 우리가 간다"는 닫힌 이야기를 전달하지 않고 인식 할 수있는 단서를 조립; 현실적인 정밀도는 반대로 장면의 모호성을 강화합니다. Chartier는 대중 문화의 징후를 시각적 수수께끼로 사용합니다 ; 표면의 정확성은 내러티브 몽타주를 더욱 이상하게 만듭니다.
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#68
안녕하세요 아침
"안녕, 아침" 닫힌 이야기를 전달하지 않고 인식 단서를 조립; 현실적인 정밀도, 반대로, 장면의 모호성을 강화. Chartier는 시각적 수수께끼로 대중 문화의 표시를 사용; 표면의 정확성은 내러티브 편집을 더욱 이상하게 만듭니다.
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#69
빙산 XX
"아이스버그 XX"는 닫힌 서사를 전달하지 않고 인식 가능한 단서를 조립; 현실적인 정밀도는 반대로 장면의 모호성을 강화한다. Chartier 는 대중 문화의 징후를 시각적 수수께끼로 사용한다; 표면의 정확성은 내러티브 편집을 더욱 이상하게 만듭니다.
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#70
교향곡의 전주곡
"교향곡의 서곡"은 닫힌 이야기를 전달하지 않고 인식 가능한 단서를 조립; 현실적인 정밀도는 반대로 장면의 모호성을 강화합니다. Chartier 는 대중 문화의 징후를 수수께끼로 사용합니다 시각적인; 표면의 정확성은 내러티브 몽타주를 더욱 낯설게 만듭니다.
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#71
대기 공간
"대기 공간"에서는 사라지는 선,재료 및 빛이 교정되어 건축을 측정 가능한 한 정신적인 공간으로 만듭니다. Johnson 은 거의 기술적 인 정밀도로 건축을 측정하고 재구성합니다; 공간 그러나 정신적으로 남아 있고 소음이 없으며 이상적인 빛에 매달려 있습니다.
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#72
안내하는 빛
"가이딩 라이트"는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Johnson 은 거의 기술적 인 정밀도로 아키텍처를 측정하고 재구성합니다; 그러나 공간은 정신적으로 남아 있고 소음이 없으며 이상적인 빛에 매달려 있습니다.
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#73
리치몬드 하우스 쪽을 바라보고 있습니다
"Look at Richmond House"에서는 비행선,재료 및 빛이 교정되어 건축을 측정 가능한 한 정신적인 공간으로 만듭니다. Johnson 은 거의 기술적 인 정밀도로 건축을 측정하고 재구성합니다; 그러나 공간은 정신적으로 남아 있고 소음이 없으며 이상적인 빛에 매달려 있습니다.
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#74
로카 피사나에 대한 연구
"로카 피사나에 대한 연구"에서, 사라지는 선, 재료 및 빛은 건축이 측정 가능한만큼 정신적인 공간으로 만들기 위해 보정됩니다. Johnson은 거의 기술적 인 정밀도로 건축을 측정하고 재구성합니다; 그러나 공간은 정신적으로 남아 있고 소음이 없으며 이상적인 빛에 매달려 있습니다.
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#75
크리스탈 팰리스, 재건 II
"Crystal Palace, Reconstruction II"에서는 사라지는 선, 재료 및 빛이 보정되어 건축을 측정 가능한 한 정신적인 공간으로 만듭니다. Johnson은 건축을 거의 정밀하게 측정하고 재구성합니다 기술적인; 그러나 공간은 정신적으로 남아 있고 소음이 없으며 이상적인 빛에 매달려 있습니다.
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#76
상승 조명
"상승 조명"에서, 사라지는 선, 재료 및 빛은 측정 가능한 한 정신적인 공간으로 건축을 만들기 위해 보정됩니다. Johnson은 거의 기술적 인 정밀도로 건축을 측정하고 재구성합니다; 그러나 공간은 정신적으로 남아 있고 소음이 없으며 이상적인 빛에 매달려 있습니다.
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#77
돛대는 진자입니다
"돛대는 진자"에서, 사라지는 선, 재료 및 빛은 건축이 측정 가능한만큼 정신적인 공간으로 만들기 위해 보정됩니다. Johnson은 거의 기술적 인 정밀도로 건축을 측정하고 재구성합니다; 그러나 공간은 정신적으로 남아 있고 소음이 없으며 이상적인 빛에 매달려 있습니다.
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#78
베를린 풀
"베를린 수영장"은 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Johnson 은 거의 기술적 인 정밀도로 건축을 측정하고 재구성합니다; 그러나 공간은 정신적으로 남아 있고 소음이 없으며 이상적인 빛에 매달려 있습니다.
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#79
보이지 않는 황소 악셀
"악셀, 보이지 않는 황소" 동물 대상에게 초상화의 중력을 부여, 간단한 그림 같은 모티브로 해부학 또는 기질을 감소시키지 않고. Klimas는 벗겨진 시야의 중심에 동물을 배치; 머리카락, 깃털 및 외모는 각 주제를 개별화할 수 있을 만큼 충분히 정확하게 설명됩니다.
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#80
보이지 않는 황소 루디
"루디, 보이지 않는 황소" 동물 대상에게 초상화의 중력을 부여, 간단한 그림 같은 모티브로 해부학 또는 기질을 감소시키지 않고. Klimas는 벗겨진 시야의 중심에 동물을 배치; 머리카락, 깃털 및 외모는 각 주제를 개별화할 수 있을 만큼 충분히 정확하게 설명됩니다.
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#81
닭 찰리 I
"닭 찰리 I"는 단순한 그림 같은 모티브로 해부학이나 기질을 줄이지 않고 동물 대상에게 초상화의 중력을 부여합니다. Klimas는 동물을 벗겨진 시야 중앙에 배치합니다; 머리카락, 깃털 및 시선은 각 주제를 개별화할 수 있을 만큼 정확하게 설명됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오신체, 동물, 건축물은 초현실적인 정확성을 새롭게 합니다.
#82
닭 찰리 III
"닭 찰리 III"는 동물 대상에게 초상화의 중력을 부여, 간단한 그림 같은 모티브로 해부학 또는 기질을 감소시키지 않고. Klimas는 벗겨진 시야의 중심에 동물을 배치; 머리카락, 깃털과 시선은 각 주제를 개별화할 수 있을 만큼 정확하게 설명됩니다.
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#83
풍경 속의 소
"풍경 속의 소"는 해부학적 구조나 기질을 단순한 그림 같은 모티브로 축소하지 않고 동물 대상에게 초상화의 중력을 부여합니다. Klimas는 동물을 벗겨진 시야 중앙에 배치합니다; 머리카락, 깃털, 시선 각 주제를 개별화할 수 있을 만큼 충분히 정확하게 설명됩니다.
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#84
데이지
"데이지"는 동물 대상에게 초상화의 중력을 부여하며,단순한 그림 같은 모티브로 해부학이나 기질을 줄이지 않습니다. 클리마스는 동물을 벗겨진 시야 중앙에 배치합니다; 머리카락,깃털 및 시선은 각 주제를 개별화 할만큼 충분히 정밀하게 설명됩니다.
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#85
몬테고
"몬테고"는 문화적 대상으로 자동차를 관찰: 차체,반사 및 사용의 흔적은 차량만큼 시대를 말해. 소금은 바람직한 자동차보다 마모 된 차량을 선택; 그것의 정확한 에어 브러쉬 완료 부식으로부터 소비와 포기에 대한 설명.
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#86
팔콘
"매"는 문화적 대상으로 자동차를 관찰: 차체,반사 및 사용의 흔적은 차량으로 시대의 많은 것을 말한다. 소금은 바람직한 자동차보다 마모 차량을 선택; 그것의 정확한 에어 브러쉬 완료 부식으로부터 소비와 포기에 대한 설명.
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#87
그랜드 스트리트 주차장
"그랜드 스트리트 주차"는 문화적 대상으로 자동차를 관찰: 차체,반사 및 사용의 흔적은 차량만큼 시대를 말해. 소금은 바람직한 자동차보다 마모 차량을 선택; 그녀의 정밀한 에어브러시는 부식을 소비와 포기에 대한 설명으로 만듭니다.
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#88
스포츠 브레이크
"스포츠 브레이크"는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. 소금은 바람직한 자동차보다 마모 된 차량을 선택합니다; 그것의 정확한 에어 브러시 부식을 소비와 포기에 대한 논평으로 만듭니다.
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#89
고정형 자동차 I
"여전히 자동차 I"는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. 소금은 바람직한 자동차보다 마모 된 차량을 선택합니다; 그녀의 정밀한 에어브러시는 부식을 소비와 포기에 대한 설명으로 만듭니다.
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#90
GA (번개장)
"GA (조명)" 는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Wylie는 광고 이미지에 저항하는 피부 자국, 접힘 및 사고를 유지; 초정밀도는 친밀감의 한 형태가됩니다.
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#91
L(포화)
"L (포화)" 는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Wylie는 광고 이미지에 저항하는 피부 자국, 접힘 및 사고를 유지; 초정밀도는 친밀감의 한 형태가됩니다.
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#92
'케이'
"'K'"는 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임,스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Wylie 는 광고 이미지에 저항하는 피부 자국,접힘 및 사고를 유지합니다; 초정밀도는 친밀감의 한 형태가됩니다.
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#93
DW (반사)
"DW (반사)" 는 사실적인 정확도가 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Wylie는 광고 이미지에 저항하는 피부 자국, 접힘 및 사고를 유지합니다; 초정밀도는 친밀감의 한 형태가됩니다.
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#94
자화상 (히드라)
"자화상 (히드라)" 아첨 초상화를 거부: 가까운 프레임은 시각적 인 사실로 얼굴,자세 및 정체성 기호를 읽을 필요가있다. Wylie 는 저항하는 피부 자국,주름 및 사고를 유지합니다 광고 이미지; 초정밀도는 친밀감의 한 형태가 됩니다.
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#95
간호사
"간호사"는 아첨하는 초상화를 거부합니다: 가까운 프레임은 우리가 얼굴,자세 및 신원 표시를 시각적 인 사실로 읽도록 강요합니다. Wylie 는 이미지에 저항하는 피부 자국,주름 및 사고를 유지합니다 광고; 초정밀도는 친밀감의 한 형태가 됩니다.
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#96
부서진 우산
"깨진 우산"은 사실적인 정확성이 복사로 축소되지 않음을 보여줍니다: 프레임, 스케일 및 조명은 패턴을 완전히 재구성합니다. Wylie는 광고 이미지에 저항하는 피부 자국, 접힘 및 사고를 유지합니다; 초정밀도는 친밀감의 한 형태가됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#97
캐릭터와 함께 하는 푸른 저녁 식사
"캐릭터와 블루 저녁 식사"에서 카운터,창문 및 인공 조명은 소비의 장소를 무성 극장으로 변화시킵니다. Goings 는 미국 도로의 평범한 장소를 빛의 연구로 변화시킵니다: 크롬,유리 및 formica 는 그림의 실제 배우가됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#98
파이브 스팟
"다섯 지점"에서 카운터,창문과 인공 조명은 침묵의 극장으로 소비의 장소를 변환합니다. Goings 는 빛의 연구로 도로 미국의 평범한 장소를 변환합니다: 크롬,유리 및 formica 는 그림의 실제 배우가됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#99
코넷과 아이스크림
"코넷과 거울"에서 카운터,창문 및 인공 조명은 소비의 장소를 침묵의 극장으로 변화시킵니다. Goings 는 미국 도로의 평범한 장소를 빛의 연구로 변화시킵니다: 크롬,유리 및 formica 는 그림의 실제 배우가됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
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#100
윈도우
"윈도우"는 도시를 동시에 친숙하고 풀기 어렵게 만드는 방식으로 건축,간판 및 반사를 구성합니다. Goings 는 미국 도로의 평범한 장소를 빛의 연구로 변화시킵니다: 크롬,유리 및 formica 는 그림의 실제 배우가됩니다.
다큐멘터리 이미지 및 지침: 박물관 프리더 부르다 / 플러스 원 갤러리. 이 작품은 알파 재생산에 의해 재생산을 위해 제공되지 않습니다.
기관의 공지 →를 참조하십시오출처 및 링크
포토리얼리즘의 컬렉션과 역사
이 말뭉치에는 스미소니언 박물관, 휘트니 박물관, MoMA 및 테이트의 공지 사항과 티센-보르네미서 전시회 및 프리더 부르다 박물관에서 기록된 예술가들의 공지가 함께 제공됩니다.
자주 묻는 질문
포토리얼리즘에 대한 질문
기술, 역사적 움직임, 현대적 확장을 구별하는 데 필수적인 벤치마크입니다.
포토리얼리즘과 초현실주의의 차이점은 무엇입니까?
역사적 포토리얼리즘은 사진을 원천으로 삼고 1968 년경에 발전했다. 하이퍼리얼리즘은 종종 훨씬 더 상세하고 확대되고 표현력이 풍부하거나 현대적인 이미지에 더 광범위하게 사용된다.
예술가는 그냥 사진을 복사하는가?
아닙니다. 그들은 자르거나,여러 장의 사진을 결합하거나,반사를 바꾸거나,깊이를 조절하거나,각각의 사진을 똑같이 선명하게 만듭니다. 따라서 그림은 카메라와는 다른 현실을 만들어냅니다.
왜 1960 년대 후반에 운동이 나타났을까?
그것은 추상화의 지배에 대한 반작용으로 발전합니다. 사진,광고, 자동차,인쇄된 이미지로 포화된 맥락에서요. 화가들은 사진의 매개성을 분석하면서 모티프를 다시 도입합니다.
모든 작품이 복제가 가능한가요?
아니요. 100점의 작품은 다큐멘터리 목적으로만 제공되며 기관의 공지 사항이나 박물관 전시회 파트너의 파일을 공개합니다.
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