다중 이미지의 예술
왜 하나의 그림을 여러 패널로 나누는가?
삼면화와 다면화는 단순히 나란히 놓인 액자가 아니다. 그것들은 읽는 시간, 인물들의 위계, 그리고 때로는 여러 열림 상태를 조직한다.
큰 제단화는 움직이는 건축으로 이해된다: 각 날개는 관객이 보고, 연결하고, 이야기할 수 있는 것을 바꾼다.
이 톱 100은 유명세, 역사적 중요성, 부분들 간의 일관성을 중시한다. 기존 알파 시트가 우선 사용되며, 작품이 제안되지 않은 경우 이미지는 해당 기관으로 직접 연결된다.
이미지로 보는 100개의 삼면화와 다면화
이미지와 영향력이 삼면화와 다면화의 기억을 고정시킨 작품들.
#1
신비한 어린 양
1위로 선정된 휘베르트와 얀 반 에이크의 《신비한 어린 양의 경배》는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 다폭화로 간주됩니다. 통일성은 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 빛, 원근법, 그리고 동작에서 비롯됩니다. 컬렉션, 연구, 그리고 회화의 위대한 역사 속에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 이정표로 만듭니다. 표시된 제작 연대는 1432년이며 기법은 패널에 유채입니다. 순위는 완전한 전체를 고려합니다. 어떤 개별 날개도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 상응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#2
쾌락의 정원
2위로 선정된 히에로니무스 보스의 《쾌락의 정원》은 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 날개들은 지상 세계, 유혹, 구원이 대비를 통해 서로 응답하는 도덕적 진행을 구성합니다. 컬렉션, 연구, 그리고 회화의 위대한 역사 속에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 이정표로 만듭니다. 표시된 제작 연대는 1490–1500년경이며 기법은 패널에 유채입니다. 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 상응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#3
이젠하임 제단화
3위로 선정된 마티아스 그뤼네발트의 《이젠하임 제단화》는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 다폭화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 독립성을 유지하면서도 전체의 리듬에 의존합니다. 컬렉션, 연구, 그리고 회화의 위대한 역사 속에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 이정표로 만듭니다. 표시된 제작 연대는 1512–1516년이며 기법은 패널에 유채 및 템페라입니다. 액자, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존의 알파 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#4
포르티나리 삼면화
4위로 선정된 휘호 판 데르 후스의 《포르티나리 삼폭화》는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 통일성은 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 빛, 원근법, 그리고 동작에서 비롯됩니다. 컬렉션, 연구, 그리고 회화의 위대한 역사 속에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 이정표로 만듭니다. 표시된 제작 연대는 1475년경이며 기법은 패널에 유채입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존의 알파 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다. 순위는 완전한 전체를 고려합니다. 어떤 개별 날개도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#5
최후의 심판 삼면화
5위로 선정된 한스 메믈링의 《최후의 심판 삼폭화》는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 통일성은 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 빛, 원근법, 그리고 동작에서 비롯됩니다. 컬렉션, 연구, 그리고 회화의 위대한 역사 속에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 이정표로 만듭니다. 표시된 제작 연대는 1467–1471년이며 기법은 패널에 유채입니다. 순위는 완전한 전체를 고려합니다. 어떤 개별 날개도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 상응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#6
Le Chariot de foin
6위로 선정된 히에로니무스 보스의 <건초 마차>는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼면화로 선정되었습니다. 날개 패널들은 지상 세계, 유혹, 구원이 대비를 통해 서로 응답하는 도덕적 진행을 구성합니다. 컬렉션, 연구 및 주요 회화사에서의 위치는 날개 패널 형식의 주요 기준점이 되게 합니다. 표기된 제작 연대는 1512~1515년경이며 기법은 패널에 유채입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응으로 이루어진 연속적인 표면으로도 보아야 합니다. 틀, 경첩 및 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#7
Le Triptyque Mérode
7위로 선정된 로베르 캉팽 작업실의 <메로데 삼면화>는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼면화로 선정되었습니다. 단일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 컬렉션, 연구 및 주요 회화사에서의 위치는 날개 패널 형식의 주요 기준점이 되게 합니다. 표기된 제작 연대는 1427~1432년경이며 기법은 참나무에 유채입니다. 틀, 경첩 및 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명을 엽니다.
이미지 및 링크: The Metropolitan Museum of Art.
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#8
일곱 성사의 삼면화
8위로 선정된 로히어르 판 데르 베이던의 <일곱 성사의 삼면화>는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼면화로 선정되었습니다. 단일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 컬렉션, 연구 및 주요 회화사에서의 위치는 날개 패널 형식의 주요 기준점이 되게 합니다. 표기된 제작 연대는 1445~1450년경이며 기법은 패널에 유채입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명을 엽니다. 순위는 전체 작품을 고려합니다. 어떤 날개 패널도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#9
콜룸바 삼부작
9위로 선정된 로지어 반 데르 베이던의 콜룸바 삼면화는 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘는 동작에서 비롯됩니다. 컬렉션, 연구 및 회화의 위대한 역사에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 기준점으로 만듭니다. 표기된 연대는 1455년경이며 기법은 패널에 유채입니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 어떤 날개도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#10
드레스덴 삼부작
10위로 선정된 얀 반 에이크의 드레스덴 삼면화는 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘는 동작에서 비롯됩니다. 컬렉션, 연구 및 회화의 위대한 역사에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 기준점으로 만듭니다. 표기된 연대는 1437년이며 기법은 패널에 유채입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩 및 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#11
브라크 가족 삼부작
11위로 선정된 로지어 반 데르 베이던의 브라크 가문 삼면화는 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘는 동작에서 비롯됩니다. 컬렉션, 연구 및 회화의 위대한 역사에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 기준점으로 만듭니다. 표기된 연대는 1452년경이며 기법은 패널에 유채입니다. 액자, 경첩 및 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 Fiche Alpha를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 공지를 엽니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#12
Le Triptyque Stefaneschi
12위로 선정된 조토의 스테파네스키 삼면화는 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 금박 배경, 수직적인 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙의 건축으로 변형시킵니다. 컬렉션, 연구 및 회화의 위대한 역사에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 기준점으로 만듭니다. 표기된 연대는 1320년경이며 기법은 템페라와 금, 목판에입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 Fiche Alpha를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 공지를 엽니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 어떤 날개도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#13
산 조베날레 삼폭 제단화
13위로 선정된 마사초의 산 조베날레 삼면화는 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 컬렉션, 연구 및 회화의 위대한 역사에서의 위치는 이 작품을 날개 형식의 주요 기준점으로 만듭니다. 표기된 연대는 1422년이며 기법은 템페라와 금, 목판에입니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 어떤 날개도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#14
우피치 삼면화
14번으로 분류된 안드레아 만테냐의 우피치 삼면화는 인위적인 패널 조합이 아닌 완전한 삼면화로 인정받습니다. 액자, 바닥, 소실선이 각 칸을 연결하여 전체를 하나의 공간으로 통일합니다. 컬렉션, 연구, 회화사 주요 저서에서의 위상 덕분에 이 형식의 중요한 기준점으로 간주됩니다. 제작 연대는 약 1460년, 기법은 나무에 템페라입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 동시에 상응 관계로 이루어진 연속된 표면으로 보아야 합니다. 액자, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미 형성에 기여합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#15
Le Polyptyque de la Miséricorde
15번으로 분류된 피에로 델라 프란체스카의 자비의 성모 다면화는 인위적인 패널 조합이 아닌 완전한 다면화로 인정받습니다. 액자, 바닥, 소실선이 각 칸을 연결하여 전체를 하나의 공간으로 통일합니다. 컬렉션, 연구, 회화사 주요 저서에서의 위상 덕분에 이 형식의 중요한 기준점으로 간주됩니다. 제작 연대는 1445~1462년, 기법은 나무에 템페라와 유채입니다. 액자, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미 형성에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 알파 카드(Alpha)를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 안내문을 엽니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#16
아베롤디 다폭화
16번으로 분류된 티치아노의 아베롤디 다면화는 인위적인 패널 조합이 아닌 완전한 다면화로 인정받습니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 독립성을 유지하면서도 전체의 리듬에 의존합니다. 컬렉션, 연구, 회화사 주요 저서에서의 위상 덕분에 이 형식의 중요한 기준점으로 간주됩니다. 제작 연대는 1520~1522년, 기법은 패널에 유채입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 알파 카드를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 안내문을 엽니다. 분류는 전체를 완전한 하나로 간주합니다. 분리된 날개는 독립된 작품으로 계산되지 않습니다.
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#17
프라리의 삼부작
17번으로 분류된 조반니 벨리니의 프라리 삼면화는 인위적인 패널 조합이 아닌 완전한 삼면화로 인정받습니다. 액자, 바닥, 소실선이 각 칸을 연결하여 전체를 하나의 공간으로 통일합니다. 컬렉션, 연구, 회화사 주요 저서에서의 위상 덕분에 이 형식의 중요한 기준점으로 간주됩니다. 제작 연대는 1488년, 기법은 나무에 유채입니다. 분류는 전체를 완전한 하나로 간주합니다. 분리된 날개는 독립된 작품으로 계산되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 동시에 상응 관계로 이루어진 연속된 표면으로 보아야 합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#18
성 빈센트 페리에의 다폭화
18위로 분류된, 조반니 벨리니의 《성 빈센트 페레르 다폭화》는 인위적으로 병치된 패널이 아닌 완전한 다폭화로 선정되었습니다. 액자, 바닥, 소실선이 각 구획을 연결하여 전체를 하나의 일관된 공간으로 만듭니다. 소장처, 연구, 회화사 주요 저작에서의 위치 덕분에 이 작품은 날개 형식의 중요한 기준점이 됩니다. 제작 시기는 약 1464~1470년, 기법은 패널에 템페라입니다. 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하며, 동시에 상응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 이해해야 합니다. 액자, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미 형성에 기여합니다.
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#19
Le Triptyque de Moulins
19위로 분류된, 장 헤이의 《물랭 삼폭화》는 인위적으로 병치된 패널이 아닌 완전한 삼폭화로 선정되었습니다. 여러 패널로의 분할 자체가 서사의 원리가 됩니다. 각 부분은 독립성을 유지하면서도 전체 리듬에 의존합니다. 소장처, 연구, 회화사 주요 저작에서의 위치 덕분에 이 작품은 날개 형식의 중요한 기준점이 됩니다. 제작 시기는 약 1500년, 기법은 패널에 유채입니다. 액자, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미 형성에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 개요를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 해설을 엽니다.
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#20
자일레른 삼부작
20위로 분류된, 로베르 캉팽의 《자일른 삼폭화》는 인위적으로 병치된 패널이 아닌 완전한 삼폭화로 선정되었습니다. 통일성은 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 빛, 원근법, 동작에서 비롯됩니다. 소장처, 연구, 회화사 주요 저작에서의 위치 덕분에 이 작품은 날개 형식의 중요한 기준점이 됩니다. 제작 시기는 약 1415~1420년, 기법은 패널에 유채입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 개요를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 해설을 엽니다. 분류는 전체 세트를 고려하며, 어떤 개별 날개도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다.
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#21
성 히폴리토 순교 삼폭화
21위로 분류된, 후고 판 데르 후스의 《성 히폴리토 순교 삼폭화》는 인위적으로 병치된 패널이 아닌 완전한 삼폭화로 선정되었습니다. 통일성은 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 빛, 원근법, 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신심, 주문, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 조화시키는지 보여줍니다. 제작 시기는 15세기, 기법은 패널에 회화입니다. 분류는 전체 세트를 고려하며, 어떤 개별 날개도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하며, 동시에 상응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 이해해야 합니다. 액자, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미 형성에 기여합니다.
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#22
성체(聖體)의 다폭 제단화
22번으로 분류된, 디르크 바우츠의 《성체 다폭 제단화》는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 다폭화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 그리고 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 14~20세기이며 기법은 패널 위에 유화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하며, 동시에 상호 연관성으로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 그리고 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미 구성에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 카드를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다.
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#23
세다노 가문의 삼폭 제단화
23번으로 분류된, 제라르 다비드의 《세다노 가문의 삼폭 제단화》는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 그리고 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 14~20세기이며 기법은 패널 위에 유화입니다. 틀, 경첩, 그리고 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미 구성에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 카드를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다.
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#24
수태고지 삼폭 제단화
24번으로 분류된, 로히어 판 데르 바이던의 《수태고지 삼폭 제단화》는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 그리고 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 15세기이며 기법은 패널 위에 유화입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 카드를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다. 분류는 완전한 전체를 기준으로 하며, 어떤 개별 날개도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하며, 동시에 상호 연관성으로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#25
동방 박사의 경배 삼폭 제단화
25번으로 분류된, 한스 메믈링의 《동방 박사의 경배 삼폭 제단화》는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 그리고 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 15세기이며 기법은 패널 위에 유화입니다. 분류는 완전한 전체를 기준으로 하며, 어떤 개별 날개도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하며, 동시에 상호 연관성으로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 그리고 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미 구성에 기여합니다.
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이 복제품 보기 →이탈리아에서 구(舊)네덜란드까지, 패널들은 건축, 이야기, 그리고 신앙의 대상이 됩니다.
#26
바론첼리 다폭 제단화
26위에 선정된, 조토(Giotto)의 <바로넬리 폴리프티크>는 인위적으로 패널을 나란히 붙인 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 금색 바탕, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙적 건축물로 변환시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 어떻게 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제시된 연대는 14세기이며, 기법은 패널화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 카드를 열거나, 복제 이미지가 제공되지 않을 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다.
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#27
바디아의 폴리프티크
27위에 선정된, 조토(Giotto)의 <바디아의 폴리프티크>는 인위적으로 패널을 나란히 붙인 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 금색 바탕, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙적 건축물로 변환시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 어떻게 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제시된 연대는 14세기이며, 기법은 패널화입니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 카드를 열거나, 복제 이미지가 제공되지 않을 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다. 순위는 완전한 전체를 기준으로 합니다. 어떤 분리된 날개 패널도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다.
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#28
볼로냐의 폴리프티크
28위에 선정된, 조토(Giotto)의 <볼로냐의 폴리프티크>는 인위적으로 패널을 나란히 붙인 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 금색 바탕, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙적 건축물로 변환시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 어떻게 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제시된 연대는 14세기이며, 기법은 패널화입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 카드를 열거나, 복제 이미지가 제공되지 않을 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다. 순위는 완전한 전체를 기준으로 합니다. 어떤 분리된 날개 패널도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#29
산 도메니코의 폴리프티크
29위에 선정된, 시모네 마르티니(Simone Martini)의 <산 도메니코의 폴리프티크>는 인위적으로 패널을 나란히 붙인 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 금색 바탕, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙적 건축물로 변환시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 어떻게 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제시된 연대는 14세기이며, 기법은 패널화입니다. 순위는 완전한 전체를 기준으로 합니다. 어떤 분리된 날개 패널도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#30
알렉산드리아의 성 카타리나 폴리프티크
30위에 선정된, 시모네 마르티니(Simone Martini)의 <알렉산드리아의 성 카타리나 폴리프티크>는 인위적으로 패널을 나란히 붙인 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 금색 바탕, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙적 건축물로 변환시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 어떻게 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제시된 연대는 14세기이며, 기법은 패널화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 카드를 열거나, 복제 이미지가 제공되지 않을 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다.
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#31
아레초 다면화
31위에 선정된, 피에트로 로렌체티(Pietro Lorenzetti)의 <아레초의 폴리프티크>는 인위적으로 패널을 나란히 붙인 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 금색 바탕, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙적 건축물로 변환시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 어떻게 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제시된 연대는 14세기이며, 기법은 패널화입니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 카드를 열거나, 복제 이미지가 제공되지 않을 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다. 순위는 완전한 전체를 기준으로 합니다. 어떤 분리된 날개 패널도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다.
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#32
Polyptyque des Carmes
32번으로 분류된, Pietro Lorenzetti의 Polyptyque des Carmes는 인위적인 패널 결합이 아닌 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 금색 배경, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙의 건축물로 변모시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 14세기이며 기법은 패널화입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 파일을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내를 표시합니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 패널은 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#33
Polyptyque Tarlati
33번으로 분류된, Pietro Lorenzetti의 Polyptyque Tarlati는 인위적인 패널 결합이 아닌 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 금색 배경, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙의 건축물로 변모시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 14세기이며 기법은 패널화입니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 패널은 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 프레임, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#34
Triptyque de San Michele
34번으로 분류된, Ambrogio Lorenzetti의 Triptyque de San Michele는 인위적인 패널 결합이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 금색 배경, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙의 건축물로 변모시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 14세기이며 기법은 패널화입니다. 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 프레임, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 파일을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내를 표시합니다.
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#35
Triptyque de Cambridge
35번으로 분류된, Simone Martini의 Triptyque de Cambridge는 인위적인 패널 결합이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 금색 배경, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙의 건축물로 변모시킵니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 14세기이며 기법은 패널화입니다. 프레임, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 파일을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내를 표시합니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 패널은 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
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#36
Triptyque de Saint Laurent
36번으로 분류된, Lorenzo Monaco의 Triptyque de Saint Laurent는 인위적인 패널 결합이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서술의 원리가 됩니다: 각 부분은 독립성을 유지하면서도 전체의 리듬에 의존합니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 14~20세기이며 기법은 패널화입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 파일을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내를 표시합니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 패널은 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
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#37
수태고지 삼폭 제단화
37번으로 분류된, Lorenzo Monaco의 Triptyque de l'Annonciation는 인위적인 패널 결합이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서술의 원리가 됩니다: 각 부분은 독립성을 유지하면서도 전체의 리듬에 의존합니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 표기된 연대는 14~20세기이며 기법은 패널화입니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 패널은 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 프레임, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#38
성 베드로 순교자 삼면화
제38호로 분류된 프라 안젤리코의 《성 베드로 순교자 삼면화》는 여러 패널을 인위적으로 나열한 것이 아니라 완전한 삼면화로서 선정되었습니다. 여러 패널로의 분할은 내러티브의 원칙이 됩니다. 각 부분은 고유성을 유지하면서도 전체의 리듬에 종속됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신심, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 제시된 제작 연대는 15세기이며 기법은 패널 위에 유채입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속된 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#39
최후의 심판, 승천, 성령 강림 삼면화
제39호로 분류된 프라 안젤리코의 《최후의 심판, 승천, 성령 강림 삼면화》는 여러 패널을 인위적으로 나열한 것이 아니라 완전한 삼면화로서 선정되었습니다. 여러 패널로의 분할은 내러티브의 원칙이 됩니다. 각 부분은 고유성을 유지하면서도 전체의 리듬에 종속됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신심, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 제시된 제작 연대는 15세기이며 기법은 패널 위에 유채입니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 시트를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 기록을 엽니다.
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#40
겸손의 성모와 성인들이 있는 삼면화
제40호로 분류된 프라 필리포 리피의 《겸손의 성모와 성인들이 있는 삼면화》는 여러 패널을 인위적으로 나열한 것이 아니라 완전한 삼면화로서 선정되었습니다. 여러 패널로의 분할은 내러티브의 원칙이 됩니다. 각 부분은 고유성을 유지하면서도 전체의 리듬에 종속됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신심, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 제시된 제작 연대는 15세기이며 기법은 패널 위에 유채입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 시트를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 기록을 엽니다. 분류는 전체 세트를 고려합니다. 어떤 단독 패널도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다.
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#41
그리스도 세례 삼면화
제41호로 분류된 헤라르트 다비트의 《그리스도 세례 삼면화》는 여러 패널을 인위적으로 나열한 것이 아니라 완전한 삼면화로서 선정되었습니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 사이의 물리적 경계를 가로지르는 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신심, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 제시된 제작 연대는 14~20세기이며 기법은 패널 위에 유채입니다. 분류는 전체 세트를 고려합니다. 어떤 단독 패널도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속된 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#42
체르바라 다면화
제42호로 분류된 헤라르트 다비트의 《체르바라 다면화》는 여러 패널을 인위적으로 나열한 것이 아니라 완전한 다면화로서 선정되었습니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 사이의 물리적 경계를 가로지르는 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신심, 의뢰, 건축, 시선의 흐름을 어떻게 결합하는지 보여줍니다. 제시된 제작 연대는 14~20세기이며 기법은 패널 위에 유채입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속된 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 시트를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 기록을 엽니다.
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#43
Polyptyque de Recanati
43위에 선정된 로렌초 로토의 레카나티 폴리프티크는 인위적으로 패널을 나란히 배열한 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 프레임, 바닥, 소실점 선이 구획을 연결하여 전체를 하나의 공간으로 일관되게 만듭니다. 이 작품은 유럽의 제단화가 어떻게 신앙, 주문, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제작 연대는 16세기로 표시되었으며 기법은 패널에 유화입니다. 프레임, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 공지를 엽니다. 순위는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 날개는 독립적인 작품으로 계산되지 않습니다.
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#44
Polyptyque de Ponteranica
44위에 선정된 로렌초 로토의 폰테라니카 폴리프티크는 인위적으로 패널을 나란히 배열한 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 프레임, 바닥, 소실점 선이 구획을 연결하여 전체를 하나의 공간으로 일관되게 만듭니다. 이 작품은 유럽의 제단화가 어떻게 신앙, 주문, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제작 연대는 16세기로 표시되었으며 기법은 패널에 유화입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 공지를 엽니다. 순위는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 날개는 독립적인 작품으로 계산되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#45
Polyptyque de Sant’Agostino
45위에 선정된 피에트로 페루지노의 산타고스티노 폴리프티크는 인위적으로 패널을 나란히 배열한 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 프레임, 바닥, 소실점 선이 구획을 연결하여 전체를 하나의 공간으로 일관되게 만듭니다. 이 작품은 유럽의 제단화가 어떻게 신앙, 주문, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제작 연대는 1500년경으로 표시되었으며 기법은 패널에 유화입니다. 순위는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 날개는 독립적인 작품으로 계산되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 프레임, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#46
Polyptyque Albani Torlonia
46위에 선정된 피에트로 페루지노의 알바니 톨로니아 폴리프티크는 인위적으로 패널을 나란히 배열한 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 간주됩니다. 프레임, 바닥, 소실점 선이 구획을 연결하여 전체를 하나의 공간으로 일관되게 만듭니다. 이 작품은 유럽의 제단화가 어떻게 신앙, 주문, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제작 연대는 1500년경으로 표시되었으며 기법은 패널에 유화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 프레임, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 공지를 엽니다.
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#47
Triptyque Galitzin
47위에 선정된 피에트로 페루지노의 갈리친 삼부화는 인위적으로 패널을 나란히 배열한 것이 아니라 완전한 삼부화로 간주됩니다. 프레임, 바닥, 소실점 선이 구획을 연결하여 전체를 하나의 공간으로 일관되게 만듭니다. 이 작품은 유럽의 제단화가 어떻게 신앙, 주문, 건축, 시선의 흐름을 결합하는지 보여줍니다. 제작 연대는 1500년경으로 표시되었으며 기법은 패널에 유화입니다. 프레임, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 공지를 엽니다. 순위는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 날개는 독립적인 작품으로 계산되지 않습니다.
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#48
Triptyque Pagagnotti
48위로 선정된, 한스 멤링의 파가노티 삼면화(Triptyque Pagagnotti)는 인위적으로 패널을 나란히 배치한 것이 아니라 완전한 삼면화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 그리고 시선의 흐름을 어떻게 연결하는지 보여줍니다. 표시된 제작 시기는 15세기이며, 기법은 패널 유화입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 기록을 열거나, 복제 이미지가 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명 페이지를 엽니다. 순위는 전체 세트를 고려합니다: 분리된 날개 패널은 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 상호 연결된 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#49
Triptyque de Benedetto Portinari
49위로 선정된, 한스 멤링의 베네데토 포르티나리 삼면화(Triptyque de Benedetto Portinari)는 인위적으로 패널을 나란히 배치한 것이 아니라 완전한 삼면화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 그리고 시선의 흐름을 어떻게 연결하는지 보여줍니다. 표시된 제작 시기는 15세기이며, 기법은 패널 유화입니다. 순위는 전체 세트를 고려합니다: 분리된 날개 패널은 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 상호 연결된 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 그리고 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#50
Triptyque de la Vanité terrestre
50위로 선정된, 한스 멤링의 지상의 허영의 삼면화(Triptyque de la Vanité terrestre)는 인위적으로 패널을 나란히 배치한 것이 아니라 완전한 삼면화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 이 작품은 유럽 제단화가 신앙, 의뢰, 건축, 그리고 시선의 흐름을 어떻게 연결하는지 보여줍니다. 표시된 제작 시기는 15세기이며, 기법은 패널 유화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 상호 연결된 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 그리고 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 기록을 열거나, 복제 이미지가 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명 페이지를 엽니다.
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#51
Triptyque avec le repos pendant la fuite en Égypte
51위로 선정된, 한스 멤링의 이집트 도피 중 휴식이 있는 삼면화(Triptyque avec le repos pendant la fuite en Égypte)는 인위적으로 패널을 나란히 배치한 것이 아니라 완전한 삼면화로 간주됩니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 이는 다중 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역적 전통과 세속적 용도를 포함하도록 범주를 확장합니다. 표시된 제작 시기는 15세기이며, 기법은 패널 유화입니다. 액자, 경첩, 그리고 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 기록을 열거나, 복제 이미지가 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명 페이지를 엽니다.
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#52
Triptyque de la Pietà, Saint Jean et Sainte Marie-Madeleine
52위로 선정된, 루이스 데 모랄레스의 피에타, 성 요한, 성 마리아 막달레나 삼면화(Triptyque de la Pietà, Saint Jean et Sainte Marie-Madeleine)는 인위적으로 패널을 나란히 배치한 것이 아니라 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원칙이 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 이는 다중 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역적 전통과 세속적 용도를 포함하도록 범주를 확장합니다. 표시된 제작 시기는 14세기에서 20세기까지이며, 기법은 패널 유화입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 기록을 열거나, 복제 이미지가 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명 페이지를 엽니다. 순위는 전체 세트를 고려합니다: 분리된 날개 패널은 독립된 작품으로 간주되지 않습니다.
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#53
몬세라트 성모 삼부작
No. 53으로 분류된 Bartolomé Bermejo의 몬세라트 성모 삼부작은 인위적인 패널 병치가 아닌 완전한 삼부작으로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 고유한 자율성을 유지합니다. 이 기준은 여러 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역 전통과 세속적 용도로 분류 체계를 확장합니다. 표기된 제작 시기는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위에 유화입니다. 분류는 전체 작품을 고려합니다. 어떤 개별 날개도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 이미지는 좌우로 읽어야 하지만 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#54
루뱅에 있는 성 안나 협회의 삼부작
No. 54로 분류된 Quentin Metsys의 루뱅에 있는 성 안나 협회의 삼부작은 인위적인 패널 병치가 아닌 완전한 삼부작으로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 고유한 자율성을 유지합니다. 이 기준은 여러 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역 전통과 세속적 용도로 분류 체계를 확장합니다. 표기된 제작 시기는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위에 유화입니다. 따라서 이미지는 좌우로 읽어야 하지만 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널 배열이 그려진 장면만큼이나 의미 형성에 참여합니다.
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#55
십자가 처형 삼부작
No. 55로 분류된 Joos van Cleve의 십자가 처형 삼부작은 인위적인 패널 병치가 아닌 완전한 삼부작으로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 고유한 자율성을 유지합니다. 이 기준은 여러 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역 전통과 세속적 용도로 분류 체계를 확장합니다. 표기된 제작 시기는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위에 유화입니다. 액자, 경첩, 패널 배열이 그려진 장면만큼이나 의미 형성에 참여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 Alpha 정보 카드를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다.
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#56
삼부작. 중앙: 그리스도의 십자가에서 내림; 왼쪽: 기증자와 함께 있는 세례자 성 요한; 오른쪽: 기증자와 함께 있는 안티오키아의 성 마르가리타.
No. 56으로 분류된 Joos van Cleve의 삼부작(중앙: 그리스도의 십자가에서 내림; 왼쪽: 기증자와 함께 있는 세례자 성 요한; 오른쪽: 기증자와 함께 있는 안티오키아의 성 마르가리타)은 인위적인 패널 병치가 아닌 완전한 삼부작으로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 고유한 자율성을 유지합니다. 이 기준은 여러 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역 전통과 세속적 용도로 분류 체계를 확장합니다. 표기된 제작 시기는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위에 유화입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 Alpha 정보 카드를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다.
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#57
동방 박사의 경배를 묘사한 삼부작
No. 57로 분류된, Joos van Cleve의 동방 박사의 경배를 나타내는 트립티크는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 여러 패널로 나누는 것은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 이러한 분류는 지역적 전통과 세속적 용도로 확장되면서도 다중 이미지의 논리를 잃지 않습니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며, 기법은 패널 위에 그린 그림입니다. 분류는 전체 세트를 고려합니다. 어떤 개별 날개도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 상호 연관성으로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#58
Hanéton 트립티크
No. 58로 분류된, Bernard van Orley의 Hanéton 트립티크는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 여러 패널로 나누는 것은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 이러한 분류는 지역적 전통과 세속적 용도로 확장되면서도 다중 이미지의 논리를 잃지 않습니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며, 기법은 패널 위에 그린 그림입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 상호 연관성으로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#59
칠고의 성모 트립티크
No. 59로 분류된, Bernard van Orley의 칠고의 성모 트립티크는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 여러 패널로 나누는 것은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 이러한 분류는 지역적 전통과 세속적 용도로 확장되면서도 다중 이미지의 논리를 잃지 않습니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며, 기법은 패널 위에 그린 그림입니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 Fiche Alpha를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 설명을 엽니다.
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#60
욥과 나사로의 폴리프티크
No. 60으로 분류된, Bernard van Orley의 욥과 나사로의 폴리프티크는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 다폭화로 간주됩니다. 여러 패널로 나누는 것은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 이러한 분류는 지역적 전통과 세속적 용도로 확장되면서도 다중 이미지의 논리를 잃지 않습니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며, 기법은 패널 위에 그린 그림입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 Fiche Alpha를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 설명을 엽니다. 분류는 전체 세트를 고려합니다. 어떤 개별 날개도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다.
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#61
Aino의 트립티크
No. 61로 분류된, Akseli Gallen-Kallela의 Aino의 트립티크는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 여러 패널로 나누는 것은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 이러한 분류는 지역적 전통과 세속적 용도로 확장되면서도 다중 이미지의 논리를 잃지 않습니다. 표시된 연대는 19세기이며, 기법은 패널 위에 그린 그림입니다. 분류는 전체 세트를 고려합니다. 어떤 개별 날개도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 상호 연관성으로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#62
Le Triptyque de Troie
제62위로 분류된, Edward Burne-Jones의 Le Triptyque de Troie는 인위적인 패널 병치가 아닌 완전한 삼부작으로 선정되었습니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 이는 분류를 지역 전통과 세속적 용도로 확장하면서 다중 이미지의 논리를 잃지 않습니다. 표시된 연대는 19세기이며, 기법은 패널에 유화입니다. 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널의 순서는 표현된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#63
Le Triptyque avec les portraits de Lawrence Alma-Tadema et de Laura Epps
63위로 선정된 로렌스 알마-타데마의 <로렌스 알마-타데마와 로라 엡스의 초상화가 있는 삼면화>는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼면화로 선정되었습니다. 여러 패널로의 분할이 서술 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 다중 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역 전통과 세속적 용도로 순위를 확장합니다. 표기된 제작 연대는 19세기이며 기법은 패널에 유채입니다. 틀, 경첩 및 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명을 엽니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#64
Le Grand Jardin zoologique, triptyque
제64위로 분류된, August Macke의 Le Grand Jardin zoologique, triptyque는 인위적인 패널 병치가 아닌 완전한 삼부작으로 선정되었습니다. 날개 부분은 지상 세계, 유혹, 구원이 대조를 통해 서로 응답하는 도덕적 진행을 구성합니다. 이는 분류를 지역 전통과 세속적 용도로 확장하면서 다중 이미지의 논리를 잃지 않습니다. 표시된 연대는 20세기이며, 기법은 패널에 유화입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 카드를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 공지사항을 엽니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 날개 부분은 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
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#65
Triptyque. Composition verticale-horizontale à triangles réciproques
제65위로 분류된, Sophie Taeuber의 Triptyque. Composition verticale-horizontale à triangles réciproques는 인위적인 패널 병치가 아닌 완전한 삼부작으로 선정되었습니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 이는 분류를 지역 전통과 세속적 용도로 확장하면서 다중 이미지의 논리를 잃지 않습니다. 표시된 연대는 20세기이며, 기법은 패널에 유화입니다. 분류는 완전한 전체를 고려합니다: 분리된 날개 부분은 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#66
Adoration des Mages (Triptyque)
66위로 선정된, Hugo van der Goes의 <동방 박사의 경배(삼면화)>는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 삼면화로 인정받습니다. 통일성은 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 빛, 원근법, 그리고 동작에서 비롯됩니다. 이는 다중 이미지의 논리를 잃지 않으면서도 지역적 전통과 세속적 용도로 분류를 확장합니다. 표시된 연대는 15세기이며, 기법은 패널 위에 유화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 할 뿐만 아니라, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩 및 패널의 순서는 표현된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#67
Polyptyque de Massa Fermana
67위로 선정된 카를로 크리벨리의 <마사 페르마나의 다면화>는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 다면화로 선정되었습니다. 틀, 바닥 및 소실선이 구획을 연결하여 전체에 하나의 공간이라는 일관성을 부여합니다. 다중 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역 전통과 세속적 용도로 순위를 확장합니다. 표기된 제작 연대는 15세기이며 기법은 패널에 유채입니다. 틀, 경첩 및 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명을 엽니다.
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#68
Polyptyque de Sant’Emidio
68위로 선정된 카를로 크리벨리의 <산테미디오의 다면화>는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 다면화로 선정되었습니다. 틀, 바닥 및 소실선이 구획을 연결하여 전체에 하나의 공간이라는 일관성을 부여합니다. 다중 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역 전통과 세속적 용도로 순위를 확장합니다. 표기된 제작 연대는 15세기이며 기법은 패널에 유채입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 Alpha 기록을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명을 엽니다. 순위는 전체 작품을 고려합니다. 어떤 날개 패널도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
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#69
Polyptyque du Duomo de Camerino
69위로 선정된 카를로 크리벨리의 <카메리노 대성당의 다면화>는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 다면화로 선정되었습니다. 틀, 바닥 및 소실선이 구획을 연결하여 전체에 하나의 공간이라는 일관성을 부여합니다. 다중 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역 전통과 세속적 용도로 순위를 확장합니다. 표기된 제작 연대는 15세기이며 기법은 패널에 유채입니다. 순위는 전체 작품을 고려합니다. 어떤 날개 패널도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응으로 이루어진 연속적인 표면으로도 보아야 합니다.
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#70
Triptyque de Montefiore
70위로 선정된 카를로 크리벨리의 <몬테피오레의 삼면화>는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼면화로 선정되었습니다. 틀, 바닥 및 소실선이 구획을 연결하여 전체에 하나의 공간이라는 일관성을 부여합니다. 다중 이미지의 논리를 잃지 않으면서 지역 전통과 세속적 용도로 순위를 확장합니다. 표기된 제작 연대는 15세기이며 기법은 패널에 유채입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응으로 이루어진 연속적인 표면으로도 보아야 합니다. 틀, 경첩 및 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#71
다면화
71위로 선정된, Carlo Crivelli의 다면화는 인위적인 패널의 병치가 아닌 완전한 다면화로 인정받습니다. 액자, 바닥 및 소실선은 구획들을 연결하여 전체에 하나의 공간이라는 일관성을 부여합니다. 이는 다중 이미지의 논리를 잃지 않으면서도 지역적 전통과 세속적 용도로 분류를 확장합니다. 표시된 연대는 15세기이며, 기법은 패널 위에 유화입니다. 액자, 경첩 및 패널의 순서는 표현된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 Alpha 카드를 열거나, 복제품이 제공되지 않을 경우 기관의 기록을 엽니다.
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#72
두 번째 삼면화
72위로 분류된 카를로 크리벨리의 두 번째 삼면화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼면화로 인정됩니다. 틀, 바닥, 소실선이 구획을 연결하여 전체가 하나의 공간으로 일관성을 갖게 합니다. 이는 다중 이미지의 논리를 유지하면서 지역적 전통과 세속적 용도로 분류를 확장합니다. 표시된 연대는 15세기이며 기법은 패널 위의 회화입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 알파 파일을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 공지사항을 엽니다. 분류는 전체 세트를 고려합니다: 분리된 날개는 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
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#73
삼면화
73위로 분류된 카를로 크리벨리의 삼면화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼면화로 인정됩니다. 틀, 바닥, 소실선이 구획을 연결하여 전체가 하나의 공간으로 일관성을 갖게 합니다. 이는 다중 이미지의 논리를 유지하면서 지역적 전통과 세속적 용도로 분류를 확장합니다. 표시된 연대는 15세기이며 기법은 패널 위의 회화입니다. 분류는 전체 세트를 고려합니다: 분리된 날개는 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 할 뿐만 아니라, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#74
아르체비아 다면화
74위로 분류된 루카 시뇨렐리의 아르체비아 다면화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 다면화로 인정됩니다. 틀, 바닥, 소실선이 구획을 연결하여 전체가 하나의 공간으로 일관성을 갖게 합니다. 이는 다중 이미지의 논리를 유지하면서 지역적 전통과 세속적 용도로 분류를 확장합니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위의 회화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 할 뿐만 아니라, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 알파 파일을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 공지사항을 엽니다.
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#75
성 그레고리오 다면화
75위로 분류된 안토넬로 다 메시나의 성 그레고리오 다면화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 다면화로 인정됩니다. 여러 패널로의 분할은 서술의 원리가 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 이는 다중 이미지의 논리를 유지하면서 지역적 전통과 세속적 용도로 분류를 확장합니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위의 회화입니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 알파 파일을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 공지사항을 엽니다.
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이 복제품 보기 →중세의 금박 배경에서 현대의 재창조에 이르기까지, 다중 이미지의 원리는 여전히 살아 있습니다.
#76
코르토네의 산 도메니코 다면화
76위로 분류된 사세타의 코르토네 산 도메니코 다면화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 다면화로 인정됩니다. 여러 패널로의 분할은 서술의 원리가 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 분류의 초기 아이콘들보다 덜 자주 복제되지만, 이 작품군은 형식과 작업장의 다양성을 이해하는 데 여전히 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위의 회화입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존 알파 파일을 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 기관의 공지사항을 엽니다. 분류는 전체 세트를 고려합니다: 분리된 날개는 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
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#77
Polyptyque de Santa Chiara
77위로 선정된 Paolo Veneziano의 Polyptyque de Santa Chiara는 인위적으로 패널을 나란히 배열한 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 인정됩니다. 금색 바탕, 수직 리듬, 인물들의 위계는 전체를 신앙의 건축물로 변모시킵니다. 순위 초반의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 명시된 제작 연대는 14세기~20세기이며, 기법은 패널에 유채입니다. 분류는 완전한 작품군을 고려합니다. 어떤 개별 패널도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#78
Polyptyque de l’Intercession
78위로 선정된 Gentile da Fabriano의 Polyptyque de l’Intercession은 인위적으로 패널을 나란히 배열한 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 인정됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 독립성을 유지하면서도 전체의 리듬에 의존합니다. 순위 초반의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 명시된 제작 연대는 14세기~20세기이며, 기법은 패널에 유채입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 액자, 경첩, 패널 순서 모두 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#79
Polyptyque de la Vierge à l’Enfant avec des saints
79위로 선정된 Duccio di Buoninsegna의 Polyptyque de la Vierge à l’Enfant avec des saints는 인위적으로 패널을 나란히 배열한 것이 아니라 완전한 폴리프티크로 인정됩니다. 금색 바탕, 수직 리듬, 인물들의 위계는 전체를 신앙의 건축물로 변모시킵니다. 순위 초반의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 명시된 제작 연대는 14세기이며, 기법은 패널에 유채입니다. 액자, 경첩, 패널 순서 모두 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 시트를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명을 엽니다.
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#80
Triptyque : Crucifixion et autres scènes
80위로 선정된 Duccio di Buoninsegna의 Triptyque : Crucifixion et autres scènes는 인위적으로 패널을 나란히 배열한 것이 아니라 완전한 삼부작으로 인정됩니다. 금색 바탕, 수직 리듬, 인물들의 위계는 전체를 신앙의 건축물로 변모시킵니다. 순위 초반의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 명시된 제작 연대는 14세기이며, 기법은 패널에 유채입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 알파 시트를 열거나, 복제본이 제공되지 않은 경우 해당 기관의 설명을 엽니다. 분류는 완전한 작품군을 고려합니다. 어떤 개별 패널도 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
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#81
삼면화: 십자가에 못 박힌 예수; 천사들과 함께 있는 구세주; 성 니콜라스; 성 그레고리우스
81위로 분류된, 두초 디 부오닌세냐의 삼폭화: 십자가형; 천사들과 함께 있는 구세주; 성 니콜라스; 성 그레고리우스는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 금박 배경, 수직적 리듬, 인물들의 위계는 전체를 경건한 건축물로 변화시킵니다. 순위권 초기 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 형식과 작업장의 다양성을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 제작 연대는 14세기이며 기법은 패널 위 회화입니다. 분류는 완전한 세트를 기준으로 합니다: 분리된 날개 하나는 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 할 뿐만 아니라, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#82
Bigallo 삼폭화
82위로 분류된, Bernardo Daddi의 Bigallo 삼폭화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 금박 배경, 수직적 리듬, 인물들의 위계는 전체를 경건한 건축물로 변화시킵니다. 순위권 초기 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 형식과 작업장의 다양성을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 제작 연대는 14세기이며 기법은 패널 위 회화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 할 뿐만 아니라, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 표현된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#83
삼면화
83위로 분류된, Bernardo Daddi의 삼폭화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 금박 배경, 수직적 리듬, 인물들의 위계는 전체를 경건한 건축물로 변화시킵니다. 순위권 초기 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 형식과 작업장의 다양성을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 제작 연대는 14세기이며 기법은 패널 위 회화입니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 표현된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 정보를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 안내를 엽니다.
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#84
삼면화
84위로 분류된, Agnolo Gaddi의 삼폭화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 금박 배경, 수직적 리듬, 인물들의 위계는 전체를 경건한 건축물로 변화시킵니다. 순위권 초기 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 형식과 작업장의 다양성을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 제작 연대는 14세기이며 기법은 패널 위 회화입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존 알파 정보를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 안내를 엽니다. 분류는 완전한 세트를 기준으로 합니다: 분리된 날개 하나는 독립된 작품으로 간주되지 않습니다.
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#85
삼면화
85위로 분류된, Taddeo Gaddi의 삼폭화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 금박 배경, 수직적 리듬, 인물들의 위계는 전체를 경건한 건축물로 변화시킵니다. 순위권 초기 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 형식과 작업장의 다양성을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 제작 연대는 14세기이며 기법은 패널 위 회화입니다. 분류는 완전한 세트를 기준으로 합니다: 분리된 날개 하나는 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 할 뿐만 아니라, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 표현된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#86
삼면화
86위로 분류된, Niccolo di Tommaso의 삼폭화는 인위적인 패널 나열이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원리가 됩니다: 각 부분은 자율성을 유지하면서도 전체의 리듬에 의존합니다. 순위권 초기 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 형식과 작업장의 다양성을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 제작 연대는 14~20세기이며 기법은 패널 위 회화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 할 뿐만 아니라, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 표현된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#87
은총의 보좌 삼면화
87위로 분류된, Nardo di Cione의 은총의 보좌 삼면화는 인위적인 패널 병치가 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원칙이 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 순위 상위권의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기이며, 기법은 패널 위에 그림입니다. 틀, 경첩, 그리고 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지와 연결된 링크는 기존의 Fiche Alpha를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 설명을 엽니다.
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#88
네 성인이 둘러싼 위엄의 성모자 삼면화
88위로 분류된, Spinello Aretino의 네 성인이 둘러싼 위엄의 성모자 삼면화는 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원칙이 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 순위 상위권의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며, 기법은 패널 위에 그림입니다. 이미지와 연결된 링크는 기존의 Fiche Alpha를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 기관의 설명을 엽니다.
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#89
성모자와 성 베드로, 성 바울 삼면화
89위로 분류된, Ugolino di Nerio의 성모자와 성 베드로, 성 바울 삼면화는 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원칙이 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 순위 상위권의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며, 기법은 패널 위에 그림입니다. 순위는 전체 작품을 고려합니다: 어떤 개별 날개도 독립된 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
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#90
그리스도의 매장 삼부작
90위로 분류된, Maarten van Heemskerck의 매장 삼면화는 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서사 원칙이 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 순위 상위권의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며, 기법은 패널 위에 그림입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하지만, 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 그리고 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
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#91
애도(중앙 패널), 성 베드로와 함께 있는 기증자(왼쪽 내부 날개), 성 바오로와 함께 있는 기증자의 아내(오른쪽 내부 날개), 기증자들의 문장(외부 날개)이 포함된 삼면화
91위로 선정된, Jan Mostaert의 애도(중앙 패널), 성 베드로와 함께 있는 기증자(왼쪽 내부 날개), 성 바오로와 함께 있는 기증자의 아내(오른쪽 내부 날개), 기증자들의 문장(외부 날개)이 포함된 삼면화는 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서술 원리가 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 순위의 첫 번째 아이콘들보다 덜 자주 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위의 유화입니다.
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#92
삼면화: 이집트로의 도피 중 휴식
92위로 선정된, Joachim Patinier의 삼면화: 이집트로의 도피 중 휴식은 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서술 원리가 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 순위의 첫 번째 아이콘들보다 덜 자주 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위의 유화입니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 Fiche Alpha를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다. 순위는 전체 작품을 고려합니다: 분리된 날개는 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다.
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#93
거룩한 얼굴 삼면화
93위로 선정된, Maître Bertram의 성면 삼면화는 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서술 원리가 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 순위의 첫 번째 아이콘들보다 덜 자주 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위의 유화입니다. 순위는 전체 작품을 고려합니다: 분리된 날개는 독립적인 작품으로 간주되지 않습니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 할 뿐만 아니라 대응으로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#94
삼면화
94위로 선정된, Annibale Carracci의 삼면화는 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서술 원리가 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 순위의 첫 번째 아이콘들보다 덜 자주 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위의 유화입니다. 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 할 뿐만 아니라 대응으로 이루어진 연속적인 표면으로도 읽어야 합니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#95
최후의 만찬과 기증자를 나타내는 삼면화
95위로 선정된, Jacob Cornelisz van Oostsanen의 최후의 만찬과 기증자를 나타내는 삼면화는 인위적인 패널의 나열이 아닌 완전한 삼면화로 간주됩니다. 여러 패널로의 분할은 서술 원리가 됩니다: 각 부분은 전체의 리듬에 의존하면서도 자율성을 유지합니다. 순위의 첫 번째 아이콘들보다 덜 자주 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 14세기~20세기이며 기법은 패널 위의 유화입니다. 틀, 경첩, 패널의 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지에 연결된 링크는 기존의 Fiche Alpha를 열거나, 복제본이 제공되지 않는 경우 해당 기관의 안내문을 엽니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#96
Le Triptyque de l’Adoration des Mages et de la Descente de croix
96위에 선정된 Jan Gossaert의 『Le Triptyque de l’Adoration des Mages et de la Descente de croix』는 세 폭 제단화 전체로 인정되며, 패널을 인위적으로 나열한 것이 아닙니다. 여러 패널로 나누는 것이 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 독립성을 유지하면서도 전체의 리듬에 의존합니다. 순위 초반의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 제작 시기는 14세기~20세기로 표시되며 기법은 패널 위 유화입니다. 이미지 링크는 기존 Alpha 시트를 열거나, 복제본이 제공되지 않을 경우 해당 기관의 공지로 연결됩니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#97
Triptyque: La Vierge de l’Humilité (중앙); La Nativité (왼쪽); La Crucifixion (오른쪽); L’Annonciation (왼쪽 위와 오른쪽 위)
97위에 선정된 Francescuccio Ghissi의 『Triptyque: La Vierge de l’Humilité (중앙); La Nativité (왼쪽); La Crucifixion (오른쪽); L’Annonciation (왼쪽 위와 오른쪽 위)』는 세 폭 제단화 전체로 인정되며, 패널을 인위적으로 나열한 것이 아닙니다. 여러 패널로 나누는 것이 서사 원리가 됩니다. 각 부분은 독립성을 유지하면서도 전체의 리듬에 의존합니다. 순위 초반의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 제작 시기는 14세기~20세기로 표시되며 기법은 패널 위 유화입니다. 순위는 전체 작품을 고려합니다. 어떤 개별 날개도 독립된 작품으로 계산되지 않습니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#98
Triptyque: La Crucifixion flanquée du donateur agenouillé et de son épouse
No 98로 분류됨, 삼폭화: 무릎 꿇은 기증자와 그의 아내가 있는 십자가형(Joos van Cleve 작)은 인위적으로 판넬을 나란히 붙인 것이 아닌 완전한 삼폭화로 간주됩니다. 여러 판넬로의 분할은 서술 원리가 됩니다: 각 부분은 독립성을 유지하면서도 전체의 리듬에 의존합니다. 순위 초반의 아이콘들보다 덜 자주 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 표시된 연대는 XIVe–XXe siècle이며, 기법은 판넬 위에 유화입니다. 따라서 이미지는 왼쪽에서 오른쪽으로 읽어야 하며, 또한 대응 관계로 이루어진 연속적인 표면으로 읽어야 합니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#99
Triptyque de la Crucifixion
99위에 선정된 Rogier van der Weyden의 『Triptyque de la Crucifixion』은 세 폭 제단화 전체로 인정되며, 패널을 인위적으로 나열한 것이 아닙니다. 통일성은 빛, 원근법, 그리고 패널 간의 물리적 경계를 넘나드는 동작에서 비롯됩니다. 순위 초반의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 제작 시기는 15세기로 표시되며 기법은 패널 위 유화입니다. 액자, 경첩, 패널 순서는 묘사된 장면만큼이나 의미에 기여합니다. 이미지 링크는 기존 Alpha 시트를 열거나, 복제본이 제공되지 않을 경우 해당 기관의 공지로 연결됩니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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#100
Triptyque de Sant’Agostino
100위에 선정된 Simone Martini의 『Triptyque de Sant’Agostino』는 세 폭 제단화 전체로 인정되며, 패널을 인위적으로 나열한 것이 아닙니다. 금색 배경, 수직 리듬, 인물의 위계는 전체를 신앙 건축물로 변모시킵니다. 순위 초반의 아이콘들보다 덜 복제되었지만, 이 작품은 다양한 형식과 작업장을 이해하는 데 필수적입니다. 제작 시기는 14세기로 표시되며 기법은 패널 위 유화입니다. 이미지 링크는 기존 Alpha 시트를 열거나, 복제본이 제공되지 않을 경우 해당 기관의 공지로 연결됩니다. 순위는 전체 작품을 고려합니다. 어떤 개별 날개도 독립된 작품으로 계산되지 않습니다.
이미지 및 링크: 알파 레플리카.
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세 가지 분류 기준
모든 항목은 유명성과 영향을 평가하기 전에 완전한 세트로 검증되었습니다.
실제 세트
패널들은 하나의 연결된 작품, 제단화, 또는 문서화된 구성 프로그램으로 설계되어야 합니다.
중요성
순위는 유명성, 공간적 혁신, 회화적 품질, 영향력, 그리고 컬렉션 내 위치를 결합합니다.
검증된 이미지
이미지는 전체 세트를 나타내며, 링크는 알파 카드 또는 해당 기관 기록을 엽니다.
날개 달린 그림의 역사
금 바탕에서 연속 공간으로
14세기 이탈리아 거장들은 각 인물의 크기와 위치가 전례 기능에 부합하는 실제 회화적 건축을 구축합니다.
반 에이크, 캄팽, 로히어 판 데르 베이던, 멤링은 이후 빛, 풍경, 상징적 대응을 통해 패널들을 통일합니다.
보스, 그뤼네발트, 티치아노, 그리고 근대 화가들은 마침내 형식을 몽타주의 힘을 포기하지 않고 환상적, 극적 또는 세속적 공간으로 변형시킵니다.
출처 및 컬렉션
대규모 작품군 확인
순위 링크는 기존 알파 기록이나 기관 공지문을 엽니다. 이 컬렉션들은 상위권의 맥락을 보완합니다.
자주 묻는 질문
삼부작과 다폭화 이해하기
형식, 날개 패널, 분류, 제목 및 링크: 100개 작품을 탐색하기 위한 필수 참고 사항.
삼폭화와 다폭화의 차이점은 무엇인가요?
삼폭화는 세 개의 주요 부분으로 구성됩니다. 다폭화는 더 많은 부분을 포함하며, 종종 여러 단으로, 고정되거나 움직이는 날개를 가지고 있습니다.
순위에 단독 판넬이 포함되나요?
아니요. 각 행은 문서화된 완전한 구성을 나타냅니다. 중앙 패널과 날개를 설명하는 제목들은 하나의 합성 작품을 지칭하며, 여러 항목이 아닙니다.
상위 100위는 어떻게 선정되었나요?
순위는 유명세, 역사적 중요성, 패널 간의 통일성 품질, 영향력, 그리고 주요 컬렉션에서의 존재 여부를 결합합니다.
왜 이렇게 많은 종교 제단화가 있을까요?
14세기부터 16세기까지, 삼면화와 다면화는 처음에는 제단, 형제회, 개인 주문과 관련된 전례 및 신심 형식이었습니다.
제목은 프랑스어인가요?
네. 편집상의 제목은 프랑스어로 통일되었으며, 고유 명사와 장소의 역사적 명칭은 유지됩니다.
이미지는 어디로 연결되나요?
Alpha에서 제공되는 작품은 복제 카드를 엽니다. 메트로폴리탄 박물관이 문서화한 메로데 삼면화는 박물관의 공식 기록을 직접 엽니다.
닫힌 날개를 별개의 작품으로 간주하나요?
아니요. 다양한 열림 상태는 동일한 제단화에 속하며 별도로 분류되지 않습니다.
이 순위는 박물관의 순위인가요?
아니요. 이는 공공 컬렉션, 참고 문헌, 그리고 Alpha Reproduction 카탈로그를 기반으로 한 독립적인 편집 선정입니다.
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