이삭 레비탄 · 1860-1900
이삭 레비탄의 이야기를 담은 100 점의 명화
망명길부터 봄의 홍수까지, 레비탄은 러시아의 풍경을 추억이자 날씨로, 때로는 자신감으로 만들었습니다.
Levitan은 13세에 모스크바 회화 학교에 입학하여 Alexei Savrasov에게 유적지보다는 세계 상태를 그리는 방법을 가르쳤습니다. 구급대원은 곧 그의 풍경을 환영했고 Pavel Tretyakov는 풍경과 Anton Chekhov를 수집했습니다 그의 친구가된다. Plios 의 청소년 공원부터 Vladimir 로가는 길부터 호수의 마지막 비전까지이 경로는 각 자작 나무를 국가 기념물로 변형시키지 않고 "기분 풍경"의 탄생을 따릅니다: 그들은 이미 할만큼 충분합니다 바람과.
아이작 레비탄
영원한 평화
- 날짜
- 1894년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
Oudomlia 호수의 기슭에 체류 후 1894 년에 그려진이 풍경은 작은 교회와 거의 우주의 수역을 마주보고있는 묘지를 배치합니다. Levitan 은 인간의 취약성을 하늘의 광대 함과 대조합니다; 그림은 하나가되었습니다 그의 "기분 풍경"의 정점이며, 침묵을 들리게 하는 캐릭터가 필요하지 않습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
황금 가을
- 날짜
- 1895년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.82 × 1.26 cm
Levitan 은 1895 년 Tver 지역에서 황금 가을을 그렸습니다. 그의 작품의 놀랍도록 밝은시기 동안. 노란 자작 나무,푸른 강 및 붉은 땅은 마치 계절에 거의 축제 강렬함을줍니다 가을은 한 번 우울한 행동을 하지 않기로 결정했습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
마르스
- 날짜
- 1895년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.6 × 0.75 cm
1895 년 고르카에서 만들어진 화성은 러시아의 겨울이 마침내 무너지기 시작하는 순간을 포착합니다: 눈이 파랗게 변하고, 문이 열려 있고, 말이 집 밖에서 기다리고 있습니다.이 맑은 빛은 레비탄의 평소 안개와 깨져서 그렇게합니다 극장 초연만큼이나 심각한 사건을 녹이는 것.
작품 보기
아이작 레비탄
블라디미르카
- 날짜
- 1892
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
1892 년,레비탄은 블라디미르로 가는 길을 발견했는데,이전에는 시베리아로 걸어서 보내진 죄수들이 갔던 길이었다. 빈 차선,표식 그리고 순례자의 작은 실루엣은 이 기억을 일깨우기에 충분하다; 풍경이 하나가 된다 전투 없는 역사의 페이지, 그러나 확실히 고통 없는 것은 아닙니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가을날. 소콜니키
- 날짜
- 1879년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
Levitan 이 아직 학생이었을 때 1879 년에 발표 된이 그림은 수집가 Pavel Tretyakov 의 관심을 끌었습니다. Nikolai Chekhov 가 추가 한 The Woman in Black 은 가을이 몇 분 일찍 길을 비운 것처럼 보이는 축축한 공원을 건너갑니다: 유명해진 고독.
작품 보기
아이작 레비탄
저녁 전화
- 날짜
- 1892
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.87 × 1.076 cm
반사 종탑과 잔잔한 강은 레비탄이 플리오스에 머물렀던 후 작업한 모티브에 속합니다. 1892 년에 그려진 이 그림은 종소리를 나타내지 않습니다: 빛,물, 거리로 반향을 정리합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
침묵의 수도원
- 날짜
- 1890년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.875 × 1.08 cm
Levitan 는 볼가에 있는 몇몇 위치의 기억에서 1890 년에 이 수도원을 구성했다. 다리는 경건한 엽서로 풍경을 변형시키기 없이 돔을 향해 눈을 지도한다; Anton Chekhov 는 또한 갈매기에서 이 분위기를 취할 것이다.
작품 보기
아이작 레비탄
호수. 라 루스'
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 러시아 박물관, 상트페테르부르크
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 1.49 × 2.08 cm
레비탄의 마지막 큰 그림, 1900 년 그의 죽음에 미완성 남아, 호수는 러시아의 하늘, 물과 마을의 연구의 년을 함께 제공합니다 구름은 교회 흩어져 은행 위에 실행: 러시아의 넓은 비전, 빛나지만 결코 승리.
작품 보기
아이작 레비탄
신선한 바람. 볼가
- 날짜
- 1885년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.72 × 1.23 cm
Plios 에서 시작하여 1895 년에 완성 된 Fresh Wind. 볼가는 강을 움직임의 장면으로 변화시킵니다. 바지선,증기, 돛 및 고르지 못한 물은 예상되는 명상적인 평온과 함께 끊어집니다; 구름조차도 유지할 일정이있는 것 같습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
봄. 그레이트 워터스
- 날짜
- 1897년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
1897년에 그린 이 그림은 자작나무에 침입한 봄철 홍수를 보여줍니다. 레비탄은 거의 모든 것을 얇은 줄기, 보트 및 그 반사로 축소합니다: 계절적 재앙은 투명한 건축물이 되고 외관만 밝아집니다.
작품 보기
아이작 레비탄
비가 내린 후. 플리오스
- 날짜
- 1889년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
1889 년,폭우 후,볼가 천천히 여전히 무거운 하늘 아래 활동을 재개. 레비탄은 은빛 빛에 증기,바지선 및 젖은 지붕을 부여; 플리오스는 이미 페인트 칠한 도시에 요청 많이 호흡 것 같다.
작품 보기
아이작 레비탄
깊은 물
- 날짜
- 1892
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 1.5 × 2.09 cm
익사 한 젊은 여성의 인기있는 이야기는 러시아어로 심연의 가장자리로 알려진 1892 에서이 풍경을 키워줍니다. 인도교,어두운 물 및 닫힌 나무는 진보적 인 불안을 구축합니다: 우리는 우리가 들어가는 것보다 훨씬 적은 자신감으로 그림에서 전진합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
저녁. 황금색 접힌
- 날짜
- 1889년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.842 × 1.42 cm
1889 년에 그려진 이 파노라마는 볼가 강의 다른 둑에서 플리오스 너머로 내다본다. 저녁의 빛은 집과 교회,비탈을 거리를 지우지 않고 통합한다; 도시는 밤이 되기 전에도 황금의 추억이 된다.
작품 보기
아이작 레비탄
황혼. 숫돌
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.598 × 0.846 cm
1899 년경 레비탄은 거의 맨손으로 캔버스에 맷돌로 돌아 왔습니다: 몇 권의 어두운 볼륨,하늘의 스트립과 저녁의 습도. 단순함은 분위기가 일화보다 더 중요하고 맷돌이 완벽하게 주도적 인 역할을 할 수있는 현대성을 발표합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
라 불라이
- 날짜
- 1889년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.285 × 0.5 cm
1880 년대에 시작되어 1889 년 Plios 에서 완성 된 La Boulaie 는 트렁크 리듬과 태양 반점에 대한 광범위한 작업의 결과입니다. Levitan 은 평범한 덤불을 활기찬 공간으로 변화 시키며,지나치게 열성적 인 군인처럼 나무를 줄 지어 놓지 않습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
침묵
- 날짜
- 1898년
- 컬렉션
- 러시아 박물관, 상트페테르부르크
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
나무는 "침묵"에서 리듬을 조절합니다. 1898 년에 데이트 된 "침묵"은 날씨에 주도적 인 역할을 부여했습니다. "침묵"의 경우 박물관 앵커: 러시아 박물관,상트페테르부르크. 그 빛에 의해 "침묵"은 모티브의 겸손을 훨씬 뛰어 넘습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가을. 마을로 가는 길
- 날짜
- 1877년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
길은 "가을. 마을로가는 길"에서 먼 곳을 목표로합니다. 1877 년에 작성된 "가을. 마을로가는 길"은 관찰하는 사람을 부드럽게 뒤집습니다. "가을. 마을로가는 길"의 경우,컬렉션 출처: 갤러리 트레티 야코프, 모스크바. 그 빛에 의해, "가을. 마을로가는 길"눈에 마지막 단어를 남깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
안톤 체호프의 초상화
- 날짜
- 1885년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
전경은 "안톤 체호프의 초상화"에서 계절을 기억합니다. 1885 년 날짜의 "안톤 체호프의 초상화"는 엽서 캠페인을 피합니다. "안톤 체호프의 초상화"의 경우 카탈로그 마커: Tretyakov 갤러리,모스크바. 빛을 통해 "안톤 체호프의 초상"은 매우 영리하게 조절된 균형을 숨깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
화창한 날
- 날짜
- 1876년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.53 × 0.407 cm
색상은 "Sunny Day"에서 시간을 설정합니다. 1876 년에 데이트 한 "Sunny Day"는 일상 생활에 기억의 무게를줍니다. "Sunny Day"의 경우 알려진 위치: 개인 소장품. 그 빛으로 "Sunny Day"는 실제 장소와 실내 상태를 통합합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
저녁
- 날짜
- 1877년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.722 × 0.533 cm
침묵은 "소아르"의 구성에 달려 있습니다. 1877 년으로 작성된 "소아르"는 세부 사항 덕분에 장소를 확장합니다. "소아르"의 경우 참조 보존: 트레티 야코프 갤러리,모스크바. 그 빛을 통해 "소아르"는 정확성에서시를 그립니다.
작품 보기
아이작 레비탄
양치류가 있는 풍경, 보르의 가을
- 날짜
- 1894년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.62 × 0.48 cm
빛은 "Fern Landscape,Autumn in Bor"에서 패턴을 주문합니다. 1894 년에 데이트 한 "Fern Landscape,Autumn in Bor"는 시즌을 거의 물리적으로 만듭니다. "Fern Landscape,Autumn in Bor"의 경우 컬렉션보고: 컬렉션 특히. 그 빛에 의해, "양치류와 풍경, Bor의 가을" 분위기의 풍경의 발명을 확장합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
눈 아래 알프스
- 날짜
- 1897년
- 컬렉션
- 예카테린부르크 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.65 × 0.87 cm
길은 "눈 아래 알프스"에서 시선을 던집니다. 1897 년에 작성된 "눈 아래 알프스"는 색상의 감정을 유지합니다. "눈 아래 알프스"의 경우 다큐멘터리 랜드 마크: 예카테린부르크 미술관. 그의 빛, "눈 아래 알프스"는 모든 곳을 조용하게 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가을, 호수 옆 숲
- 날짜
- 1898년
- 컬렉션
- 애쉬몰린 박물관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.111 × 0.151 cm
샷은 "Lakefront Grove,Autumn"에서 시야를 깊게합니다. 1898 년에 데이트 한 "Lakefront Grove,Autumn"은 수평선으로 장면을 엽니 다. "Lakefront Grove,Autumn"의 경우 보존 장소: Ashmolean 박물관. 빛에 의해, "호수, 가을 부프" 즉시 인식 할 수있는 분위기를 만든다.
작품 보기
아이작 레비탄
맷돌이 있는 풍경
- 날짜
- 1886년
- 컬렉션
- 바르샤바 국립 박물관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.155 × 0.325 cm
하늘은 "연삭 휠이있는 풍경"에서 분위기를 설정합니다. 1886 년 "연삭 휠이있는 풍경"은 인간의 존재를 추적합니다. "연삭 휠이있는 풍경"의 경우 출판 출처: 바르샤바 국립 박물관. 그 빛으로 "연삭 휠이있는 풍경"은 공터에 이야기를 담고 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
집시 캠프
- 날짜
- 1889년
- 컬렉션
- 타르투 미술관의 그림 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.298 × 0.64 cm
물은 "집시 캠프"에서 구성을 공유합니다. 1889 년으로 작성된 "집시 캠프"는 하늘,땅 및 물을 미세하게 부여합니다. "집시 캠프"의 경우 현재 공지 사항: Tartu Art Museum 의 그림 컬렉션. 그 빛을 통해 "집시 캠프"는 경로에서 지속적인 이정표로 남아 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
민들레
- 날짜
- 1889년
- 컬렉션
- 추바시아 주립 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.59 × 0.425 cm
나무는 "민들레"에서 리듬을 조절합니다. 1889 년에 데이트 된 "민들레"는 날씨에 주도적 인 역할을 맡겼습니다. "민들레"의 경우 박물관 앵커: 추바시아 주립 미술관. 그 빛으로 "민들레"는 모티브의 겸손함을 훨씬 뛰어 넘습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
수련
- 날짜
- 1895년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
도로는 "Nénuphars"에서 먼 곳을 목표로합니다. 1895 년에 작성된 "Nénuphars"는 관찰하는 사람을 부드럽게 뒤집습니다. "Nénuphars"의 경우 컬렉션 소스: 개인 컬렉션. 그 빛을 통해 "Nénuphars"는 마지막 단어를 눈에 남깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
Savvinskaya의 Sloboda에 있는 다리
- 날짜
- 1884년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
전경은 "Savvinskaya Sloboda Bridge"에서 시즌을 기억합니다. 1884 년에 데이트 한 "Savvinskaya Sloboda Bridge"는 엽서 캠페인을 피합니다. "Savvinskaya Sloboda Bridge"의 경우 카탈로그 마커: 개인 소장품. 빛으로 "Savvinskaya Sloboda Bridge"는 매우 교묘하게 규제 된 균형을 숨 깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
폭풍 전
- 날짜
- 1879년
- 컬렉션
- 니즈니노브고로드 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
색상은 "폭풍 전"에서 시간을 설정합니다. 1879 년에 작성된 "폭풍 전"은 일상 생활에 기억의 무게를줍니다. "폭풍 전"의 경우 알려진 위치: 니즈니 노브 고로드의 미술관. 그 빛으로 "폭풍 전"은 실제 장소와 내부 상태를 통합합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
비가 내린 후 저녁
- 날짜
- 1879년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
침묵은 "비온 뒤 저녁"의 구성에 달려 있습니다. 1879 년에 데이트 된 "비온 뒤 저녁"은 세부 사항 덕분에 장소를 확장합니다. "비온 뒤 저녁"의 경우 참조 보존: 개인 소장품. 그 빛으로 "비온 뒤 저녁"은 정확성에서시를 그립니다.
작품 보기
아이작 레비탄
오스탄키노 골목
- 날짜
- 1880년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
빛은 "오스 탄 키노 골목"에서 패턴을 주문합니다. 1880 년 "오스 탄 키노 골목"은 시즌을 거의 물리적으로 만듭니다. "오스 탄 키노 골목"의 경우 컬렉션에 언급: Tretyakov 갤러리,모스크바. 그 빛으로 "오스 탄 키노 골목"은 분위기 풍경의 발명을 확장합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
공원에서
- 날짜
- 1880년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
길은 "공원에서"에서 시선을 던집니다. 1880 년에 데이트 한 "공원에서"는 색상의 감정을 유지합니다. 다큐멘터리 랜드 마크 인 "공원에서"를 위해: 개인 소장품. 그 빛을 통해 "공원에서"는 모든 장소를 침묵하게합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
오크
- 날짜
- 1880년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
계획은 "The Oak"에서 시야를 깊게합니다. 1880 년에 데이트 된 "The Oak"는 수평선으로 무대를 엽니 다. "The Oak"의 경우 보존 장소: Tretyakov Gallery,Moscow. 그 빛을 통해 "The Oak"는 분위기를 즉시 알아볼 수있게합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가을 풍경
- 날짜
- 1880년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
하늘은 "가을 풍경"에서 분위기를 설정합니다. 1880 년에 데이트 한 "가을 풍경"은 인간의 존재를 추적합니다. "가을 풍경"의 경우 출판 출처: 개인 소장품. 그 빛으로 "가을 풍경"은 명확한 이야기를 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
Zvenigorod 근처 Savvinskaya의 Sloboda
- 날짜
- 1884년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.43 × 0.67 cm
물은 "Zvenigorod 근처의 Savvinskaya 의 Sloboda"에서 구성을 공유합니다. 1884 년에 작성된 "Zvenigorod 근처의 Savvinskaya 의 Sloboda"는 하늘,땅 및 물을 미세하게 부여합니다. "Zvenigorod 근처의 Savvinskaya 의 Sloboda"의 경우 현재 공지: 개인 소장품. 빛에 의해, "Zvenigorod 근처 Savvinskaya 의 Sloboda"는 경로에 지속적인 이정표로 남아 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
숲속의 겨울
- 날짜
- 1885년
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
나무는 "숲 속의 겨울"에서 속도를 설정합니다. 1885 년에 데이트 한 "숲 속의 겨울"은 날씨에 주도적 인 역할을 부여합니다. "숲 속의 겨울"의 경우 박물관 앵커: Tretyakov 갤러리,모스크바의 빛으로 "숲 속의 겨울"은 모티브의 겸손을 훨씬 뛰어 넘습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
시골의 봄.
- 날짜
- 1891년
- 컬렉션
- 바르샤바 국립 박물관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.35 × 0.47 cm
길은 "시골의 봄"에서 먼 곳을 목표로합니다. 1891 년 "시골의 봄."관찰하는 사람을 부드럽게 뒤집습니다. "시골의 봄"의 경우,컬렉션 출처: 바르샤바 국립 박물관. 으로 그 빛, "시골의 봄." 마지막 말을 눈에 남깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
낙엽수림의 산책로, 양치류
- 날짜
- 1895년
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
전경은 "낙엽수림의 트레일,양치류"에서 계절을 기억합니다. 1895 년에 작성된 "낙엽수림의 트레일,양치류"는 엽서 캠페인을 피합니다. "낙엽수림의 트레일,양치류"의 경우 ", 카탈로그 마커: 개인 소장품. 빛에 의해, "낙엽수림의 트레일, 양치류"는 매우 교묘하게 조절 된 균형을 숨 깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가을, 화창한 날
- 날짜
- 1897년
- 컬렉션
- 아르메니아 국립 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.595 × 0.73 cm
색상은 "가을,화창한 날"에서 시간을 설정합니다. 1897 년에 데이트 된 "가을,화창한 날"은 일상 생활에 기억의 무게를줍니다. "가을,화창한 날"의 경우 알려진 위치: 국립 미술관 아르메니아에서. 그 빛에 의해, "가을, 화창한 날"은 실제 장소와 내부 상태를 통합합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
꽃이 핀 사과나무
- 날짜
- 1897년
- 컬렉션
- 벨라루스 국립미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
침묵은 "꽃이 핀 사과 나무"의 구성에 달려 있습니다. 1897 년 날짜의 "꽃이 핀 사과 나무"는 세부 사항으로 장소를 확장합니다. "꽃이 핀 사과 나무"에 대해서는 참조 보존: 벨로루시 국립 미술관의 By 그 빛, "꽃이 핀 사과나무"는 정확성에서 시를 끌어냅니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가을, 자작나무
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 지역 박물관, 수미
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
빛은 "가을,자작 나무"에서 패턴을 주문합니다. 1899 년 날짜, "가을,자작 나무"는 계절을 거의 물리적으로 만듭니다. "가을,자작 나무", 컬렉션에 주목: 지역 박물관,수미. 그 빛에 의해, "가을,자작 나무"는 분위기 풍경의 발명을 확장합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가을 안개
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 러시아 박물관, 상트페테르부르크
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
길은 "가을 안개"에서 시선을 던집니다. 1899 년에 작성된 "가을 안개"는 감정을 색으로 유지합니다. 다큐멘터리 랜드 마크 인 "가을 안개"를 위해: 러시아 박물관,상트페테르부르크. 그 빛을 통해 "가을 안개"는 모든 장소를 침묵하게 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
황혼, 달
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 러시아 박물관, 상트페테르부르크
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
계획은 "황혼,달"에서보기를 깊게합니다. 1899 년 "황혼,달"은 지평선으로 장면을 엽니 다. "황혼,달"의 경우 보존 장소: 러시아 박물관,상트페테르부르크의 빛으로 "황혼,달"은 대기를 즉시 인식 할 수있게합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가을 숲
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 지역 박물관, 수미
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
하늘은 "가을 숲"에서 톤을 설정합니다. 1899 년 날짜, "가을 숲"은 인간의 존재를 추적합니다. "가을 숲"에 대한,출판 출처: 지역 박물관,수미. 그 빛에 의해, "가을 숲"은 명확한 이야기를 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
이스바스
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 니즈니노브고로드 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
물은 "이스바스"에서 구성을 공유합니다. 1899 년 날짜, "이스바스"는 하늘,땅 및 물을 미세하게 부여합니다. "이스바스"의 경우,현재 공지: 니즈니 노브 고로드 미술관. 그 빛으로 "이스바스"는 경로에서 지속적인 이정표로 남아 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
도로
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
나무는 "길"에서 리듬을 조절합니다. 1899 년에 데이트 한 "길"은 날씨에 주도적 인 역할을 맡겼습니다. "라 루트"의 경우 박물관 앵커: 개인 소장품. 그 빛으로 "라 루트"는 모티브의 겸손을 훨씬 뛰어 넘습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
더 해글
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
도로는 "Le Halage"에서 먼 곳을 목표로합니다. 1899 년에 데이트 한 "Le Halage"는 관찰하는 사람을 부드럽게 뒤집습니다. "Le Halage"의 경우 수집 소스: 개인 소장품. 그 빛에 의해 "Le Halage"는 마지막 단어를 눈에 남깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
들판
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 비야츠키 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
전경은 "Les Champs"에서 시즌을 유지합니다. 1899 년에 데이트 한 "Les Champs"는 엽서 캠페인을 피합니다. "Les Champs"의 경우 카탈로그 마커: Vyatskiy Art Museum. 그 빛으로 "Les Champs"는 매우 영리하게 규제 된 균형을 숨 깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
태양의 마지막 광선
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
색상은 "태양의 마지막 광선"에서 시간을 설정합니다. 1899 년에 데이트 된 "태양의 마지막 광선"은 일상 생활에 기억의 무게를줍니다. "태양의 마지막 광선"의 경우 알려진 위치: Tretyakov 갤러리, 모스크바. 그 빛을 통해 "태양의 마지막 광선"은 실제 장소와 내부 상태를 통합합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
농촌 전망
- 날짜
- 1899
- 컬렉션
- 예카테린부르크 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.305 × 0.55 cm
침묵은 "Rural View"의 구성에 달려 있습니다. 1899 년 날짜의 "Rural View"는 세부 사항으로 장소를 확장합니다. "Rural View"의 경우 보존 된 참조: 예카테린부르크 미술관. 그 빛을 통해 "Rural View"는 정확성에서시를 끌어냅니다.
작품 보기
아이작 레비탄
푸른 황혼
- 날짜
- 1900
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.505 × 0.74 cm
빛은 "푸른 황혼"에서 패턴을 주문합니다. 1900 년 날짜의 "푸른 황혼"은 시즌을 거의 물리적으로 만듭니다. "푸른 황혼"의 경우 컬렉션보고: Tretyakov 갤러리,모스크바. 그 빛에 의해 "푸른 황혼"은 분위기 풍경의 발명을 확장합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가장자리에 자작나무가 있습니다
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
길은 "가장자리의 버치"에서 시선을 던집니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "가장자리의 버치"는 색채로 감정을 유지합니다. "가장자리의 버치"의 경우 다큐멘터리 참조: 개인 소장품 빛으로 "가장자리의 버치"는 모든 장소를 침묵하게 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
골목
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
계획은 "L'Allée"에서 시야를 깊게합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "L'Allée"는 수평선으로 무대를 엽니 다. 보존 장소 인 "L'Allée"의 경우: 개인 소장품. 그 빛을 통해 "L'Allée"는 분위기를 즉시 알아볼 수있게합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
라일락
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 옴스크 지역 시각 예술 박물관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
하늘은 "라일락"에서 톤을 설정합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "라일락"은 인간의 존재를 추적합니다. "라일락"의 경우 출판 출처: 옴스크 지역 시각 예술 박물관. 그 빛을 통해 "라일락"은 빛 속에 이야기를 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
정오
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 노보쿠즈네츠크 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
물은 "Midi"에서 구성을 공유합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "Midi"는 하늘,땅 및 물을 미세하게 부여합니다. "Midi"의 경우 현재 공지 사항: Novokuznetsk Art Museum. 그 빛으로 "Midi"는 경로에서 지속적인 이정표로 남아 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
풍차, 늦은 황혼
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
나무들은 "풍차,늦은 황혼"에서 속도를 설정합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "풍차,늦은 황혼"은 날씨에 주도적 역할을 부여합니다. "풍차,늦은 황혼", 박물관 앵커: 갤러리의 경우 트레티야코프, 모스크바. 그 빛으로 "풍차, 늦은 황혼"은 모티브의 겸손함을 훨씬 뛰어넘습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
달의 밤
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 트레티야코프 갤러리, 모스크바
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
도로는 "Nuit de lune"에서 먼 곳을 목표로합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "Nuit de lune"은 관찰자를 부드럽게 뒤집습니다. "Nuit de lune"의 경우 컬렉션 출처: Tretyakov Gallery,Moscow 의 빛으로 "Nuit de lune"은 마지막 단어를 눈에 남깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
오스탄키노
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 러시아 박물관, 상트페테르부르크
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
전경은 "Ostankino"에서 시즌을 유지합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "Ostankino"는 엽서 캠페인을 피합니다. "Ostankino"의 경우 카탈로그 마커: 러시아 박물관,상트페테르부르크의 빛으로 "Ostankino"는 매우 영리하게 규제 된 균형을 숨 깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
대초원에 있는 작은 집
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 개인 소장품
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
색상은 "초원의 작은 집"에서 시간을 설정합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "초원의 작은 집"은 일상 생활에 기억의 무게를줍니다. "초원의 작은 집"의 경우 알려진 위치: 컬렉션 특별한. 그 빛을 통해 "초원의 작은 집"은 실제 장소와 내부 상태를 결합합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
숲속의 길
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 노보쿠즈네츠크 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
침묵은 "숲 속의 길"의 구성에 달려 있습니다. 1880-1900 년경에 작성된 "숲 속의 길"은 세부 사항 덕분에 장소를 확장합니다. "숲 속의 길"의 경우 참조 보존: 노보쿠즈네츠크 미술관. 그 빛을 통해 "숲 속의 길"은 정확성에서시를 끌어냅니다.
작품 보기
아이작 레비탄
마을길
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 핀란드 국립 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채, 0.17 × 0.34 cm
빛은 "마을 도로"에서 패턴을 주문합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "마을 도로"는 시즌을 거의 물리적으로 만듭니다. "마을 도로"의 경우 컬렉션에 주목: 핀란드 국립 미술관. 그 빛으로 "마을 도로"는 분위기 풍경의 발명을 확장합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
겨울의 마을
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 툴라 주 미술관
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
"겨울의 마을"에서 길을 눈길을 사로잡습니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "겨울의 마을"은 색채로 감정을 간직하고 있습니다. "겨울의 마을"의 경우 다큐멘터리 랜드마크: 툴라 주 미술관. 그 빛을 통해 "겨울의 마을"은 모든 장소를 침묵하게 만듭니다.
작품 보기
아이작 레비탄
이탈리아의 봄
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
샷은 "이탈리아의 봄"에서 시야를 깊게합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "이탈리아의 봄"은 수평선으로 장면을 엽니 다. "이탈리아의 봄"의 경우 보존 장소: 문서화되지 않은 컬렉션의 빛으로 " 이탈리아의 봄은 분위기를 즉시 알아볼 수있게합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
6 월의 어느 날
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
하늘은 "A June Day"에서 분위기를 조성합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "A June Day"는 인간의 존재를 추적합니다. "A June Day"의 경우 출판 출처: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛으로 "A June Day"는 명확한 이야기를 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
높은 물
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
물은 "높은 물"에서 구성을 공유합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "높은 물"은 하늘,땅 및 물을 미세하게 부여합니다. "높은 물"의 경우 현재 공지 사항: 문서화되지 않은 수집. 그 빛에 의해 "높은 물"은 경로에서 지속적인 이정표로 남아 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
크림 풍경
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
나무는 "범죄 풍경"에서 리듬을 조절합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "범죄 풍경"은 날씨에 주도적 인 역할을 부여합니다. "범죄 풍경"의 경우 박물관 앵커: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛에 의해 "범죄 풍경"은 모티브의 겸손을 훨씬 뛰어 넘습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
폭풍 전
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
도로는 "폭풍 전에"에서 먼 곳을 목표로합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "폭풍 전에"는 관찰자를 부드럽게 뒤집습니다. "폭풍 전에"의 경우 수집 출처: 문서화되지 않은 컬렉션. 그것의 빛에 의해 "폭풍 전에"는 마지막 단어를 눈에 남깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
숲속의 호수
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
전경은 "숲의 호수"에서 계절을 유지합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "숲의 호수"는 엽서 캠페인을 피합니다. "숲의 호수"의 경우 카탈로그 마커: 문서화되지 않은 컬렉션의 빛으로 "숲의 호수"는 매우 영리하게 규제 된 균형을 숨 깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
저녁에 호수
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
색상은 "저녁의 호수"에서 시간을 설정합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "저녁의 호수"는 일상 생활에 기억의 무게를줍니다. "저녁의 호수"의 경우 알려진 위치: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛으로 "저녁의 호수"는 실제 장소와 내부 상태를 결합합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
시온으로 가는 길
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
침묵은 "시온으로가는 길"의 구성에 달려 있습니다. 1880-1900 년경에 작성된 "시온으로가는 길"은 세부 사항으로 장소를 확장합니다. "시온으로가는 길"의 경우 참조 보존: 문서화되지 않은 컬렉션에 의해 그의 뤼미에르, "시온으로 가는 길"은 정확성에서 시를 끌어냅니다.
작품 보기
아이작 레비탄
작은 역
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
빛은 "리틀 스테이션"에서 패턴을 주문합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "리틀 스테이션"은 시즌을 거의 물리적으로 만듭니다. "리틀 스테이션"의 경우 컬렉션이보고되었습니다: 문서화되지 않은 컬렉션. 빛을 통해 "리틀 스테이션"은 분위기 풍경의 발명을 확장합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
볼가
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
길은 "라 볼가"에서 시선을 던집니다. 1880-1900 년경에 작성된 "라 볼가"는 색상의 감정을 유지합니다. "라 볼가"의 경우 다큐멘터리 참조: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛을 통해 "라 볼가"는 모든 장소를 침묵하게 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
뜨거운
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
샷은 "Remous"에서 시야를 깊게합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "Remous"는 수평선으로 무대를 엽니 다. "Remous"의 경우 보존 장소: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛으로 "Remous"는 대기를 즉시 인식 할 수있게합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
소우라의 만조
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
하늘은 "소우라의 높은 물"에서 톤을 설정합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "소우라의 높은 물"은 인간의 존재를 추적합니다. "소우라의 높은 물"의 경우 출판 출처: 문서화되지 않은 컬렉션에 의해 그의 light, "Soura의 만조"는 공터에 대한 이야기를 담고 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
볼가강의 저녁
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
물은 "볼가의 저녁"에서 구성을 공유합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "볼가의 저녁"은 하늘,땅 및 물을 미세하게 부여합니다. "볼가의 저녁"의 경우 현재 공지: 문서화되지 않은 컬렉션의 빛으로 "볼가의 저녁"은 경로에서 지속적인 이정표로 남아 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
밥키노 에스테이트
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
나무는 "Domaine de Babkino"에서 리듬을 조절합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "Domaine de Babkino"는 날씨에 주도적 인 역할을 맡겼습니다. "Domaine de Babkino", 박물관 앵커: 문서화되지 않은 컬렉션의 빛에 의해 "Domaine de Babkino"는 모티브의 겸손함을 훨씬 뛰어 넘습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
작고 낡은 안뜰, Plios
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
도로는 "작은 낡은 안뜰,Plios"에서 먼 곳을 목표로합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "작은 낡은 안뜰,Plios"는 관찰하는 사람을 부드럽게 뒤집습니다. "작은 낡은 안뜰,Plios"의 경우 컬렉션 출처: 문서화되지 않은 컬렉션에 의해 그의 lumière, "작은 낡은 안뜰, Plios"는 마지막 단어를 눈에 남깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
첫 녹지
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
전경은 "Première verdure"에서 계절을 유지합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "Première verdure"는 엽서 캠페인을 피합니다. "Première verdure"의 경우 카탈로그 마커: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛으로 "Première verdure"는 매우 영리하게 규제 된 균형을 숨 깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
볼가의 높은 은행
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
색상은 "볼가의 높은 은행"에서 시간을 설정합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "볼가의 높은 은행"은 일상 생활에 기억의 무게를줍니다. "볼가의 높은 은행"의 경우 알려진 위치: 문서화되지 않은 컬렉션에 의해 그의 빛, "볼가강의 높은 강둑"은 실제 장소와 내부 상태를 통합합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
볼가강의 바지선
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
침묵은 "Barges sur la Volga"의 구성에 달려 있습니다. 1880-1900 년경에 작성된 "Barges sur la Volga"는 세부 사항 덕분에 장소를 확장합니다. "Barges sur la Volga"의 경우 참조 보존: 문서화되지 않은 컬렉션의 빛으로 "Barges sur la Volga"는 정확성에서시를 그립니다.
작품 보기
아이작 레비탄
지중해 해안
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
빛은 "Rive de la Méditerranée"에서 패턴을 주문합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "Rive de la Méditerranée"는 시즌을 거의 물리적으로 만듭니다. "Rive de la Méditerranée"의 경우 컬렉션이보고되었습니다: 컬렉션이 문서화되지 않음. 그의 lumière, "지중해 해안"은 분위기 풍경의 발명을 확장합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
베니스, 리바 델리 스키아보니
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
길은 "베니스,리바 델리 스키아보니"에서 시선을 던진다. 1880-1900 년경으로 거슬러 올라가는 "베니스,리바 델리 스키아보니"는 색채로 감정을 간직하고 있다. "베니스,리바 델리 스키아보니"의 경우 다큐멘터리 참조: 컬렉션 번호 문서화했다. 빛에 의해, "베니스, 리바 degli Schiavoni"는 그 자리를 침묵을 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
보르디게라 근처
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
샷은 "Near Bordighera"에서 시야를 깊게합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "Near Bordighera"는 수평선으로 무대를 엽니 다. "Near Bordighera"의 경우 보존 장소: 문서화되지 않은 컬렉션. 빛에 의해 "Near Bordighera"는 대기를 즉시 인식 할 수있게합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
저녁 그림자
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
하늘은 "저녁 그림자"에서 톤을 설정합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "저녁 그림자"는 인간의 존재를 추적합니다. "저녁 그림자"의 경우 출판 출처: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛으로 "저녁 그림자"는 빛 속에 이야기를 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
봄, 마지막 눈
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
물은 "봄,마지막 눈"에서 구성을 공유합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "봄,마지막 눈"은 하늘,땅 및 물을 미세하게 부여합니다. "봄,마지막 눈"의 경우 현재 공지 사항: 문서화되지 않은 컬렉션으로 그 빛인 "봄, 마지막 눈"은 이 경로에서 지속적인 이정표로 남아 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
폭풍의 날
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
나무는 "폭풍의 날"에서 속도를 설정합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "폭풍의 날"은 날씨에 주도적 인 역할을합니다. "폭풍의 날"의 경우 박물관 앵커: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛에 의해 "폭풍의 날"은 모티브의 겸손을 훨씬 뛰어 넘습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
크림의 봄
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
도로는 "크림의 봄"에서 먼 곳을 목표로합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "크림의 봄"은 관찰자를 부드럽게 뒤집습니다. "크림의 봄"의 경우 수집 출처: 문서화되지 않은 컬렉션. 그것의 빛에 의해 "크림의 봄"은 마지막 단어를 눈에 남깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
크림 산맥에서
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
전경은 "크림 산맥에서"계절을 기억합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "크림 산맥에서"는 엽서 캠페인을 피합니다. "크림 산맥에서", 카탈로그 마커: 컬렉션 문서화되지 않은. 그 빛에 의해, "크림 산맥에서"는 매우 교묘하게 규제 균형을 숨 깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
자작나무, 회색 날
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
색상은 "Birches,gray day"에서 시간을 설정합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "Birches,gray day"는 일상 생활에 기억의 무게를줍니다. "Birches,gray day"의 경우 알려진 위치: 문서화되지 않은 컬렉션의 빛으로 "Birches, gray day"는 실제 장소와 내부 상태를 통합합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
눈 아래 정원
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
침묵은 "눈 아래 정원"의 구성에 달려 있습니다. 1880-1900 년경에 작성된 "눈 아래 정원"은 세부 사항 덕분에 장소를 확장합니다. "눈 아래 정원"의 경우 참조 보존: 문서화되지 않은 수집품 빛을 통해 "눈 아래 정원"은 정확성에서시를 그립니다.
작품 보기
아이작 레비탄
일몰에 Plios 에 나무 교회
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
빛은 "일몰에 Plios 에 나무 교회"에서 모티브를 주문합니다. 1880-1900 년경에 데이트 한 "일몰에 Plios 에 나무 교회"는 계절을 거의 물리적으로 만듭니다. "일몰에 Plios 에 나무 교회"를 위해 컬렉션은 다음과 같이 언급했다: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛을 통해 "일몰 Plios 의 나무 교회"는 분위기 풍경의 발명을 확장합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
야생 제비꽃과 물망초
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
길은 "야생 제비꽃과 물망초"에서 시선을 던집니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "야생 제비꽃과 물망초"는 색채로 감정을 유지합니다. "야생 제비꽃과 물망초"의 경우 다큐멘터리 참조: 컬렉션 번호 문서화. 그 빛을 통해 "야생 제비꽃과 물망초"는 그 자리를 침묵하게 유지합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
블루베리
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
샷은 "Bleuets"에서 시야를 깊게합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "Bleuets"는 수평선으로 무대를 엽니 다. "Bleuets"의 경우 보존 장소: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛으로 "Bleuets"는 대기를 즉시 인식 할 수있게합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
이탈리아의 바다 해안
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
하늘은 "이탈리아의 바다 해안"에서 톤을 설정합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "이탈리아의 바다 해안"은 인간의 존재를 추적합니다. "이탈리아의 바다 해안"의 경우 출판 출처: 문서화되지 않은 컬렉션으로 그 빛, "이탈리아의 바다 해안"은 공터에 이야기를 담고 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
가을, Plios에서 방앗간을 가세요
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
물은 "가을,플리오스의 방앗간"에서 구성을 공유합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "가을,플리오스의 방앗간"은 하늘,땅 및 물을 미세하게 부여합니다. "가을,플리오스의 방앗간"의 경우 현재 공지 사항: 문서화되지 않은 수집에 의해 그의 lumière, "가을, Plios의 공장"은 이 경로에서 지속적인 이정표로 남아 있습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
건초 만들기
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
나무는 "La Fenaison"에서 리듬을 조절합니다. 1880-1900 년경에 만들어진 "La Fenaison"은 날씨에 주도적 인 역할을 맡겼습니다. "La Fenaison"의 경우 박물관 앵커: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛에 의해 "La Fenaison"은 모티브의 겸손함을 훨씬 뛰어 넘습니다.
작품 보기
아이작 레비탄
오스트로브노 교회와 함께하는 가을 풍경
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
도로는 "오스트로브노 교회와 함께 가을 풍경"에서 먼 곳을 목표로합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "오스트로브노 교회와 함께 가을 풍경"은 관찰하는 사람을 부드럽게 뒤집습니다. "오스트로브노 교회와 함께 가을 풍경", 컬렉션 소스: 문서화되지 않은 컬렉션. 그것의 빛에 의해, "오스트로브노의 교회와 가을 풍경"눈에 마지막 단어를 남깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
스트림
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
전경은 "Le Ruisseau"에서 시즌을 유지합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "Le Ruisseau"는 엽서 캠페인을 피합니다. "Le Ruisseau"의 경우 카탈로그 마커: 문서화되지 않은 컬렉션. 그 빛으로 "Le Ruisseau"는 매우 영리하게 규제 된 균형을 숨 깁니다.
작품 보기
아이작 레비탄
강가의 여름 저녁
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
색상은 "강가의 여름 저녁"에서 시간을 설정합니다. 1880-1900 년경에 작성된 "강가의 여름 저녁"은 일상 생활에 기억의 무게를줍니다. "강가의 여름 저녁"의 경우 알려진 위치: 문서화되지 않은 컬렉션. 빛을 통해 "강가의 여름 저녁"은 실제 장소와 내부 상태를 결합합니다.
작품 보기
아이작 레비탄
양봉장
- 날짜
- 1880-1900년경
- 컬렉션
- 문서화되지 않은 컬렉션
- 기술 또는 형식
- 캔버스에 유채
침묵은 "Le Rucher"의 구성에 달려 있습니다. 1880-1900 년경에 작성된 "Le Rucher"는 세부 사항 덕분에 장소를 확장합니다. "Le Rucher"의 경우 참조 보존: 문서화되지 않은 컬렉션. 빛을 통해 "Le Rucher"는 정확성에서시를 그립니다.
작품 보기
0 댓글