레오나르도는 어떻게 그림을 그렸는가 최후의 만찬 ?
실제 프레스코화가 아닌 벽화: 층, 기름진 템페라, 느린 실행, 재료 손실 및 22년간의 복원.
레오나르도는 벽을 패널처럼 칠했습니다
그는 물이 있는 안료를 여전히 축축한 코팅에 빠르게 바르는 대신 건조하고 매끄럽고 표백된 벽을 준비한 다음 기름진 템페라로 색상을 겹쳐 놓았습니다. 따라서 천천히 움직이고, 교정하고, 겹쳐서 모양을 만들 수 있었습니다.
안료는 석회를 탄산화하여 코팅에 통합되는 대신 표면에 남아있었습니다. 습도,건물 변화,먼지 및 오래된 개입은 그 다음 융기와 손실을 가속화했습니다.
최후의 만찬 기술적인 의미의 프레스코화가 아닙니다
일반적인 용어로,벽에 어떤 회화든지 수시로 "프레스코"에게 불립니다. 미술사에서,그러나, 낱말은 특정한 과정을 지정합니다: 아직도 신선한 코팅에 회화.
안료가 석회로 들어갑니다
- 화가는 작업일에 해당하는 코팅의 일부를 준비합니다.
- 물에 의하여 희석된 색깔은 건조하기 전에 적용됩니다.
- 건조되면서 석회는 미네랄 매트릭스에 색소를 고정시킵니다.
- 이 프로세스에는 속도, 계획 및 수정이 거의 필요하지 않습니다.
안료는 표면에 남아 있습니다
- 레너드는 벽을 부드럽게 하고 먼저 준비한 다음,마를 때까지 기다린다.
- 박물관에서 계란 지방 템페라로 묘사한 유기 결합제를 사용합니다.
- 레이어에서 작동하고 세부 사항을 다루며 전환을 변조합니다.
- 착색된 층은 지지체에 덜 밀착되어 벗겨질 수 있습니다.
석조물과 이미지 사이의 4단계
페인트는 벽돌 위에 직접 뜨지 않습니다. 접착력과 안정성이 생존을 결정하는 일련의 층에 달려 있습니다.
천천히 칠하려면, 변화와 뉘앙스
내적 취약성과 물질적 역사의 결합
하나의 재료를 탓하는 것은 너무 간단할 것입니다. 현재의 상태는 시스템의 결과입니다: 벽과 별로 호환되지 않는 기술,어려운 환경,건물 사고 및 연속적인 복원.
표면 접착
코팅에서 색상이 광물화되지 않습니다. 바인더가 노화되거나 제제가 변형되면 그림 필름이 응집력을 잃고 분리 될 수 있습니다.
습도 및 응축
차갑고 축축한 벽은 지지 움직임과 염분 수송을 촉진합니다. 오늘날에도 상대 습도는 면밀히 모니터링되는 매개 변수 중 하나입니다.
먼지와 오염
입자들은 이미 다공성이며 열공인 표면에 정착합니다. 박물관은 이제 공기를 걸러내고 방문객의 출입을 통제합니다.
개입 및 사고
청소,접착, 재도색 및 재건축으로 이미지가 바뀌었습니다. 1943 년의 폭격으로 벽 주변의 식당이 많이 파괴되었습니다.
쇠퇴는 현대 세기를 기다리지 않았습니다
1517년: "악화되기 시작합니다"
안토니오 드 비티스는 완성 후 이십 년도 채 되지 않아 이 문제를 관찰한다. 이 증언은 결정적이다: 회화영화의 약점이 단지 복원이나 전쟁으로부터 비롯되는 것이 아니라는 것을 보여준다.
1568년: 바사리는 얼룩 외에는 거의 아무것도 보지 못합니다
조르지오 바사리의 어휘는 극적이지만 가독성의 급격한 상실을 확인시켜준다.1625 년 페데리코 보로메오는 여전히 떨어지는 페인트 비늘에 대해 언급했다.
어떤 역사적 사진을 통해 비교할 수 있습니까
오래된 사진은 결코 "원래"작품을 보여주지 않습니다. 이미 복원되거나 어두워지거나 다시 칠해진 상태를 기록합니다. 무엇보다도 시골을 비교하면 각 시대가 보존을 이해하는 방식을 알 수 있습니다.
어둡고 매우 반복되는 이미지
앤더슨 사진은 가독성이 고대의 개입에 크게 좌우되는 표면을 기록합니다. 오늘날 그것은 독창적인 모델이 아니라 역사적 증인으로 작용합니다.
루이지 카베나기 이후
Cavenaghi 는 회화를 통합하고 독서를 향상 시키려고합니다. 사진은 복원의 개념이 진화하고 있음을 상기시켜줍니다: 이미지를 완성하는 것이 항상 문제가되는 것으로 간주되지는 않았습니다.
내장이 꺼진 식당
폭격은 지붕,금고와 벽을 무너 뜨립니다. 의 벽 최후의 만찬임시 변통 장치로 보호되는 는 폐허 속에서 살아남지만 심각한 환경 격변을 겪습니다.
안정된 기후를 중심으로 세워진 박물관
방문객은 공기를 필터링하는 교번문을 통해 들어갑니다. 온도,습도 및 입자를 모니터링하여 열화 메커니즘을 늦춥니다.
잃어버린 그림을 다시 칠하지 않고 복원하십시오
레오나르도를 그의 뒤에 추가된 레이어와 구별하세요
마지막 주요 개입은 작품을 "새 것처럼"만들려고 하지 않습니다. 원본 조각을 가린 재도색을 최대한 제거하고 취약한 영역을 통합하며 사라진 것을 발명하지 않고도 일관된 독서를 복원합니다.
1999 년 대중에게 공개된 결과는 일부러 이전의 특정 이미지보다 덜 화려하다. 틈새는 거짓된 세부 사항으로 변형되지 않는다: 시선이 보존된 부분들을 혼동하지 않고 복원하고 레오나르도의 그림을 연결하도록 처리된다.
최고의 치료법은 이제 예방입니다
그런 연약한 작품은 무한정 복원 될 수 없습니다. 1999 년 이후 박물관은 표면에 반복적으로 개입하기보다는 저하 원인을 제한하는 것을 선호했습니다.
오래된 사본은 원본을 교체하지 않고 완성합니다
찾기 최후의 만찬 그리고 가게의 레오나르도 다빈치
기술 및 보존 최후의 만찬
최후의 만찬은 프레스코화인가?
아니,엄격한 기술적 의미에서 아닙니다. 레오나르도는 주로 기름기 템페라와 함께 흰색 준비에 건조 페인트를 칠했습니다. 실제 프레스코화는 건조로 안료를 고정시키는 습기 코팅에 그려져 있습니다.
레오나르도는 왜 전통 프레스코화를 사용하지 않았나요?
빠른 작업이 필요하기 때문에,신선한 코팅의 일부분에서는 보정 가능성이 거의 없습니다. 레오나르도는 천천히 앞으로 나아가서 피규어를 차지하고 레이어를 겹쳐서 패널에 페인팅하는 것과 가까운 효과를 얻고 싶었습니다.
언제부터 작업이 악화되기 시작했나요?
아주 일찍. 안토니오 드 Beatis 1517 년보고는 1498 년 경에 완료 후 이십 년도 채 안되어 악화되기 시작했다.
1943 년 폭격이 최후의 만찬을 파괴했는가?
아니. 그는 지붕,금고 및 식당의 일부를 파괴했지만 작품을 운반하는 벽은 보호 덕분에 살아 남았습니다. 그럼에도 불구하고 그림 환경은 심오하게 붕괴되었습니다.
마지막 대복원은 얼마나 오래 지속되었는가?
Pinin Brambilla Barcilon이 이끄는 캠페인은 1977년에 시작되어 20년이 넘는 세월이 흐른 1999년에 끝났습니다.
레오나르도가 오늘 모든 색상을 볼 수 있습니까?
아니요. 원본 자료의 상당 부분이 사라졌습니다. 현대 복원 작업을 통해 많은 고대 재도색이 제거되고,사인 조각이 통합되었으며,식별 가능하고 측정된 방식으로 틈새가 처리되었습니다.
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