레오나르도 다빈치 바티칸에서
벨베데레 궁전, 교황청 공방 및 산토 스피리토 병원 사이의 3 년 동안 신중한 로마에서 레오나르도는 더 이상 그림을 거의 그리지 않습니다: 그는 관찰하고, 측정하고, 해부하고, 실험하고, 이미 라파엘로와 미켈란젤로가 지배하고있는 안뜰에서 장소를 찾습니다.
레오나르도는 로마에서 무엇을 하고 있나요?
그는 자신의 작업장을 실험실로 변모시킵니다
1513 년 9 월 레오나르도는 다시 불안정해진 롬바르디아를 떠나 조수들,특히 프란체스코 멜지와 함께 로마에 합류했다. 그는 환영을 받는다 줄리안 드 메디치벨베데레 구역에 방을 마련하게 한 교황 레오 10세의 형제.
그는 해부학,광학, 거울,물, 기하학 및 회화 기법에 대한 연구를 계속합니다. 아카이브는 그러나 그의 손으로 완성 된 로마의 큰 기념비적 인 커미션을 증명하지 않습니다. 체류를 매혹적으로 만드는 것은 바로이 대조입니다: 상당한 지적 활동,그러나 매우 낮은 대중 가시성.
브라만테가 설계한 광대한 시스템에 있는 교황청 궁전 북쪽에 있는 아파트와 작업장입니다.
교황의 동생은 그에게 라파엘 건축 현장과 동등한 것을 제공하지 않고 그에게 주택, 수단 및 지위를 제공합니다.
해부학, 오목 거울, 빛, 물, 역학 및 광택 처리 과정이 잎을 차지합니다.
로마는 할당된 예배당이나 페인트칠된 방이 아닌 문서에 그 존재를 유지합니다.
4악장으로 구성된 3년
체류는 도착 날짜와 출발에 국한되지 않습니다. 1516 년 3 월 그의 보호자의 죽음은 기간을 둘로 줄이고 프랑스의 선택을 크게 설명했다.
벨베데레 도착
레오나르도는 율리안 드 메디치의 여파로 가을에 로마로 돌아왔다. 성 베드로 공장의 문서는 바티칸에 있는 그의 숙소 배치를 증명합니다.
과학 워크숍
그의 노트는 광학,거울 및 그림 혼합물에 대한 작업을 증언합니다. 그는 또한 Santo Spirito 에서 해부학을 추구하려고 시도했습니다.
안뜰이 다른 곳으로 바뀌었습니다
라파엘로는 광대한 교황청 기업을 운영하고 있습니다. 레오나르도는 여전히 명망이 있지만 주변적이며 공식 화가보다 더 많은 조언자이자 실험가입니다.
보호 손실
쥘리앵은 3 월 17 일에 죽었다. 8 월에도 레오나르도는 여전히 생폴-호르스-레-무르 대성당을 측정했다; 그리고 프랑수아 1 세의 초청을 받아들여 프랑스에 도착했다.
벨베데레: 작업장, 숙박 시설 및 전망대
1513 년의 "벨베데레"는 단순히 방문객이 오늘날 여행하는 박물관이 아닙니다. 브라만테가 디자인 한 거대한 계단식 안뜰로 사도 궁전과 연결된 즐거움의 궁전입니다. 이 장소는 정원,건축물, 고대 컬렉션 및 로마의 열린 전망을 결합합니다.
레오나르도는 거기에 여러 개의 방을 가지고 있으며,특별히 디자인되었습니다. 이 위치는 고대 유물이 끊임없이 측정되고,디자인되고 재창조되는 안뜰의 중심부에 위치합니다. 아폴로와 라오쿤은 이미 조각상의 안뜰에 전시되어 있습니다. 그러나 레오나르도의 로마 잎은 유순한 일련의 고대 연구가되지 않습니다: 그는 무엇보다도 자연 현상과 과정에 의문을 제기하기 위해 계속합니다.
정원에는 식물,물, 동물 및 실험 기회도 제공됩니다. Vasari 의 그림 같은 이야기는 환상적인 생물로 변신 한 도마뱀을 불러 일으키기도합니다. 일화는 확인하기 어렵지만 장치로 법원을 놀라게하는 남자의 명성을 반영합니다.
교황이자 보호자
레오나르도와 바티칸의 관계는 레오 10세 자신을 통하기보다는 율리안 데 메디치를 통해 전달됩니다. 이러한 중재를 이해하면 실제로 구체화되지 않은 "교황의 화가"로서의 경력을 발명하는 것을 피할 수 있습니다.
레오 10세
조반니 데 메디치는 1513 년 3 월에 교황이 되었다. 예술과 오락을 매우 좋아했던 그는 율리우스 2 세의 건설 현장을 물려받았고 라파엘로를 선호했다. 바사리는 레오나르도가 그림을 그리기도 전에 바니시를 준비하는 것을 보고 걱정하기 전에 그림을 제안했다고 한다. 이 에피소드는 유명하지만 보존된 계약이 아닌 후기 전기적 설명으로 남아 있다.
줄리안 드 메디치
교황과 느무르 공작의 동생,줄리앙은 레오나르도의 일상적인 상태를 보장합니다. 그것은 그에게 예술가는 그의 작품이 좌절 할 때 불만을 해결합니다. 3 월 1516 에서 그의 죽음은 레오나르도가 자신의 연구에 자금을 조달하고 법원 내에서 그것을 방어 할 수있는 중개자를 박탈했다.
몸, 빛, 물질
원고는 단지 그림의 목록보다 체류에 대한 더 정확한 이미지를 제공합니다. 그들은 항상 매우 구체적인 실험 프로토콜을 발명 할 수있는 나이 든 과학자를 드러냅니다.
마음을 이해하라
그의 가장 뛰어난 심장 연구는 로마로 출발하기 전이나 국경에 있습니다. Santo Spirito에서 그는 해부를 재개하려고 시도하지만 비난으로 인해 인체에 대한 접근이 중단된 것 같습니다.
거울을 만드세요
레오나르도는 오목한 표면,광선의 농도 및 금속을 연마 할 수있는 기계를 연구합니다. 이 작업은 빛의 기술적 인 사용만큼이나 시각 과학에 흥미 롭습니다.
재앙을 생각하다
회오리바람과 홍수에 대한 연구는 최근 몇 년 동안 로마와 프랑스 사이에서 발전했습니다. 그들의 데이트는 때때로 1516 년의 국경을 넘습니다: 바티칸위원회가 아니라 늦은 검색으로 읽어야합니다.
하지만 수백 가지 문제가 연구되었습니다
거실은 우리가 프레스코화와 제단화만 세어보면 형편없습니다. 우리가 공책을 고려하자마자 훨씬 더 풍부해집니다: 반사된 빛,대기색, 기하학,역학, 수문학,해부학 그리고 그림의 준비.
이 불균형은 실패의 인상을 설명합니다. 교황청 법원은 눈에 보이고 신속하며 기념비적인 작품을 기대합니다. 레오나르도는 조사와 느림을 선호합니다.
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의 현재 존재 사막의 성 제롬 바티칸에서 피나코테카는 자연스러운 혼란을 낳습니다. 미완성 그림은 일반적으로 1513년 체류 훨씬 전인 1480~1482년경에 제작된 젊은 작품입니다.
그것의 물질적 역사는 훌륭하다: 패널은 여러 조각으로 발견되어 재구성되었다. 다양한 수집을 마친 후 그는 19 세기에 바티칸에 들어갔다. 따라서 그는 레오 10 세의 교황청 후원자도 벨베데레 작업장도 기록하지 않는다.
그러나,그것은 로마에서 레오나르도에 대한 기사에서 필수적인 남아,오늘날 바티칸 박물관에서 볼 레오나르도의 위대한 사인 작품이기 때문에. 방문자는 단순히 두 개의 이야기를 분리해야합니다: 로마 숙박의 그 컬렉션에 그림의 항목의 훨씬 나중에.
그는 작품을 가지고 도착하지만 로마 컬렉션을 가지고 떠나지 않습니다
현대 자료와 재구성은 일반적으로 레오나르도가 그의 작업장 동료가 된 몇 가지 그림을 그 근처에 보관했다는 것을 인정합니다: 모나리자, 동정녀, 아기 예수, 성 안나 그리고 세례자 성 요한. 그들은 여전히 프랑스에서 그에게보고 될 것입니다.
이 그림들은 모두 로마에서 태어난 것은 아닙니다. 그들은 표지,유약 및 수정으로 구성된 긴 이야기를 가지고 있습니다. 로마의 체류는 수정 할 시간을 제공했을지 모르지만 자동으로 바티칸의 해에 각각의 최종 상태를 귀속시키는 것은 과도할 것입니다.
이 케이스는 레오나르도의 방법을 잘 요약하고 있습니다: 작품은 메인 이젤을 떠났기 때문에 단순히 "완성" 된 적이 없습니다. 작업장에서 수년간 머물 수 있고,조수들에게 참고가되며,새롭고 극도로 얇은 층을받을 수 있습니다.
레오나르도, 라파엘로, 미켈란젤로
그들은 동시에 로마에 있지만 동등한 위치에 있지는 않습니다. 이웃에 있는 세 작업장 간의 매일의 경쟁 이미지는 매력적이고 크게 과장되어 있습니다.
| 아티스트 | 1513~1516년경 상황 | 보이는 건설현장 | 레오나르도에게 보고해 |
|---|---|---|---|
| 레오나르도 다빈치 | Julien de Medici의 보호를 받는 약 61세에서 64세 사이의 유명한 스승입니다. | 대규모로 보존된 로마 장식은 없습니다; 벨베데레의 개인 연구. | 주요 지적 참고 자료이지만 취약한 제도적 위치. |
| 라파엘 | 광대한 작업장으로 둘러싸인 교황청에서 가장 좋아하는 화가. | 바티칸 객실, 태피스트리 상자, 건축물, 골동품. | 그는 레오나르도의 예술을 깊이 알고 있습니다; 특정 조명 효과는 그의 연구를 확장할 수 있습니다. |
| 미켈란젤로 | 이미 여러 프로젝트에 참여한 시스티나 성당 천장의 저자입니다. | 율리우스 2세의 무덤, 미네르바의 그리스도, 피렌체 및 로마 프로젝트. | 이전 피렌체 경쟁이었지만 이 기간 동안 직접적인 교류에 대한 증거는 거의 없었습니다. |
로마의 좌절에서 프랑스의 초청까지
로마는 명성을 제공하지만 레오나르도가 추구하는 안정된 자유는 아닙니다. 줄리안 드 메디치에 대한 그의 의존,해부학에 직면 한 어려움 및 크고 명확하게 자금을 지원받는 임무의 부재로 인해 그의 지위는 위태로워졌습니다. 줄리앙의 죽음은 그의 주요 지원을 억제합니다.
반대로,프란시스 1 세는 왕에게 화가,기술자 및 건축가로서의 명예로운 장소를 제안했다. 레오나르도는 그의 그림,원고를 가져다가 Francesco Melzi 와 함께 Amboise 근처의 Clos Lucé에 정착 할 수 있습니다. 선택은 즉흥적 인 퇴각이 아닙니다: 그것은 그가 자신의 사람을 상징으로 만들고 싶어하는 법원에 한계로 남아있는 법원에서 통로입니다.
마지막으로 알려진 로마의 흔적은 1516 년 8 월,그가 성벽 바깥의 성 바울 대성당을 측정하는 것을 여전히 보여줍니다. 마지막까지 그는 엔지니어의 몸짓으로 건축을 바라 봅니다: 치수,비율, 구조. 그런 다음 이탈리아는 그의 전기에서 사라집니다.
현실적인 여정
완벽하게 보존 된 로마 "레오나르도의 집"과 같은 것은 없습니다. 방문은 그림,역사적인 지역,병원 및 동시대 사람들의 큰 장식을 연결하는 것으로 구성됩니다.
연결하기 위한 4 단계
- 바티칸 피나코테카보다 성 제롬 그리고 피렌체의 역사와 현재의 보존 장소를 구별하십시오.
- 벨베데레 안뜰과 박물관레오나르도가 살았던 건축과 고대 환경을 이해하십시오.
- 라파엘의 방들같은 날짜에 대규모로 조직된 교황청 기업이 무엇을 의미하는지 측정해 보십시오.
- 산토 스피리토 사시아의레오나르도가 해부학적 연구를 계속하려 했던 것으로 알려진 병원에 대해 이야기해 보세요.
당신이 보지 못할 것
가구가 있는 온전한 작업장도, 서명된 교황청 프레스코화도, 원래 조립된 기계 컬렉션도 없습니다. 박물관 발명품은 현대적인 재구성품입니다; 실제 그림은 주로 밀라노, 파리, 런던 및 윈저에 보존되어 있습니다.
로마의 방문은 그러므로 다큐멘터리입니다. 유명하지만 고용하기 어려운 창조자의 지위를 이해하게 합니다. 기념비적인 작품을 새기지 못한 채 권력의 중심에 설치된.
스토어에서 작품과 파일
로마는 피렌체에서 시작해서 밀라노에서 계속된 여정의 끝을 의미합니다. 이 복제품과 기사들을 통해 우리는 바티칸의 세월을 그의 경력 전체에 배치할 수 있습니다.
여섯 가지 대답으로 로마의 레오나르도
레오나르도 다빈치는 언제 로마에 살았나요?
1513 년 가을에 도착하여 1516 년까지 주로 바티칸에 머물렀으며,보호자 율리아누스 데 메디치가 죽은 뒤 프랑수아 1 세의 초청을 받아들여 프랑스에 입단하였다.
바티칸에서 그는 어디에 살았습니까?
Fabrique 드 생 피에르에서 문서는 벨베데레 궁전 지역에서 그를 위해 방의 배열을 증명한다. 아파트는 더 이상 16 세기 상태에서 보존되지 않습니다.
레오나르도는 로마에서 어떤 그림을 그렸나요?
어떤 큰 그림도 로마인의 혼자 머물렀다는 사실에 확실하게 기인할 수는 없습니다. 레오나르도는 그와 함께 여러 후기 작품을 가지고 있었는데, 아마도 그 중 하나일 것입니다 모나리자, 세인트 앤 그리고 세례자 성 요한그는 계속해서 리터칭을 할 수 있었습니다.
바티칸의 성 제롬은 로마에서 그려졌는가?
아니오. 이것은 일반적으로 1480 -1482 년경에 만들어진 젊은 작품입니다. 이 그림은 19 세기에야 교황청 소장품에 들어갔습니다.
레오나르도는 라파엘로, 미켈란젤로와 함께 일했나요?
그들은 동시에 로마에 있었지만 중요한 직접적인 협력은 문서화되지 않았습니다. 라파엘로와 미켈란젤로는 기념비적인 의뢰를 받았고 레오나르도는 주로 벨베데레에 있는 그의 실험실에서 일했습니다.
레오나르도는 왜 로마를 떠나 프랑스로 갔을까?
줄리앙 드 메디치의 죽음으로 그는 주요 보호자를 잃게 되었다.프란시스 1 세는 그에게 화가,기술자 및 건축가로서의 프로젝트를 왕에게 계속할 수 있는 자유와 함께 보다 안정적이고 권위 있는 자리를 제안했다.
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