생 레미 10 월 · 1889 · 캔버스에 유채
반 고흐의 뽕나무: 불꽃처럼 그려진 가을 나무
빽빽한 푸른 하늘 앞에서 노란 오렌지색 왕관이 폭발합니다. 줄기가 비틀리고 땅이 물결 치며 각 접촉은 나무의 내면의 에너지를 연장시키는 것처럼 보입니다.
필수 아이디어: 반 고흐는 진짜 불을 그리지 않습니다. 보색과 실루엣,그리고 얕은 부조에 가까워질 정도로 두꺼운 소재 덕분에 단풍을 불꽃으로 변화시킵니다.
빠른 응답
이 나무는 왜 불타고 있는 것 같나요?
반 고흐는 단풍 속의 거의 모든 빛을 집중시키기 때문입니다. 크롬 노란색,오렌지 및 빨간색이 하늘의 파란색에서 눈에 띕니다: 이 보완적인 대비는 크라운을 고립 된 색상보다 더 강렬하게 만듭니다.
감각은 또한 모양에서 온다. 가지는 불의 혀처럼 분기; 윤곽은 불규칙 남아; 두꺼운 키는 여러 방향으로 간다. 그러나 트렁크는 단단히 돌 땅에 전체를 고정. 이미지는 따라서 확장과 안정성을 결합합니다.
고흐는 이 그림에 특히 열중했다. 1889 년 12 월 7 일 테오에게 가을학습 세트를 설명하면서 "아주 푸른 하늘을 배경으로 한 노란 뽕나무"를 최고로 여겼다.
맥락
밖에서 그림을 그리지 않고 일정 기간을 보낸 생레미
반 고흐는 1889 년 5 월 생폴드모솔 호스피스에 자발적으로 들어갔다. 처음에는 자신의 방에서 밀폐된 정원에서 일하다가 허락을 받으면 점차 인근 시골로 돌아갔다.
뽕나무는 10 월의 시작 부분에 분출 작품에 속한다. 화가는 다음 가을의 효과를 관찰: 노랗게 단풍,빛 채석장,포플러, 소나무와 올리브 나무. 그는 정확한 식물학을 찾고 있지 않습니다; 그는 색상을 수행 할 수있는 구조로 나무를 사용합니다.
시각적 분석
5 개의 구역은 나무를 안정된 불꽃으로 만듭니다
그림은 콤팩트합니다: 광대한 지평선도 없고, 캐릭터도 없고, 이야기도 없습니다 모든 에너지는 왕관과 하늘과 몸통과 지형과 언덕 사이를 흐릅니다.
왕관
거의 전체 위쪽 절반을 차지합니다. 톱니 모양의 가장자리는 노란색 덩어리가 단순한 타원형이되는 것을 방지합니다.
지점
그들은 팬 모양으로 트렁크에서 방사됩니다. 그들의 움직임은 도르래 또는 화염이 분리되는 것을 연상시킵니다.
트렁크
갈색, 울퉁불퉁하고 컴팩트, 그것은 나뭇잎의 성장을 유지합니다. 그 성향은 너무 차분한 대칭을 피합니다.
하늘이
비스듬한 파란 선은 빈 배경이 아니다: 그들은 잎의 리듬에 반응하고 노랑을 강화한다.
지면
부서진 흰색, 파란색, 황토색 및 녹색은 나무와 경쟁하지 않고 빛을 반사하는 마른 땅을 만듭니다.
표면
거의 조각이 되는 그림
노턴 사이먼 박물관은 얕은 부조에 가까운 표면을 묘사합니다. 잎에서 반 고흐는 두꺼운 노란색 층을 축적하고 브러시 손잡이를 통해 재료의 모양을 만듭니다.
그림은 단지 노란 나무를 보여주는 것이 아닙니다: 그것은 수액 파도, 바람 및 가을날의 건조한 빛을 느끼게합니다.
편지에는
고흐는 뽕나무로 세 번 돌아온다
"...하늘의 푸른색에 비해 눈에 띄는 완전히 노란색인 뽕나무입니다."
노턴 사이먼 박물관에 의해 보고 된 공식은 색채의 틀을 요약한다: 파란색에 반대되는 하나의 따뜻한 덩어리.
"...가장 좋은 것은 매우 푸른 하늘을 배경으로 한 노란 뽕나무인 것 같아요."
반 고흐 자신도 이 그림을 테오에게 보낸 가을 연구의 정점에 두었습니다.
"...그의 덥수룩한 잎사귀는 매우 푸른 하늘을 배경으로 웅장한 노란색이었습니다..."
윌레미엔에게 그는 "뒤에 하얗고 돌이 많고 햇볕이 잘 드는 지형"을 덧붙인다: 세 가지 색상의 영역이 작품을 재구성하기에 충분하다.
과도하게 해석하지 마십시오: 왕관을 불꽃에 비유하는 것은 시각적인 효과를 묘사한다. 반 고흐는 뽕나무를 알려진 글자로 된 고통이나 불의 암호화된 상징으로 제시하지 않는다.
가을 사이클
서재 숲 한가운데에 있는 뽕나무
1889 년 10 월과 11 월 반 고흐는 나무를 다른 성격으로 취급했다. 아래의 여섯 작품은 종,지형 및 빛에 따라 리듬이 어떻게 변하는지를 보여준다.
수직성
생레미의 포플러
줄기는 직선 띠로 솟아오르고; 반복은 뽕나무의 고독한 폭발을 대체합니다.
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엮기
망명 정원의 나무들
가지, 줄기, 덤불은 공간이 거의 직물이 되는 긴밀한 네트워크를 형성합니다.
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땅에 나뭇잎
나뭇잎의 가을
여기 가을은 도중에 흩어지며; 에너지는 왕관에서 땅으로 내려갑니다.
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인간 규모
칸토니어스
거대한 평면 나무가 작은 인물을 지배: 식물은 도시 건축이된다.
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리플
노란 하늘 올리브
잎은 더 이상 타오르지 않습니다: 그것은 조밀한 태양 아래 파도처럼 굴러갑니다.
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또 다른 가을
레드 바인
1888년 아를에서 그린 이 그림을 통해 우리는 두 가을을 비교할 수 있습니다: 일몰 시 붉은 표면, 대낮에 노란 나무.
작품 보기 →줄이지 않고 시계
관찰 된 자연, 외운 Monticelli, 형태를 발명했습니다
워크샵 후
피사로가 일찍부터 알아본 그림
카미유 피사로는 테오 반 고흐의 파리 갤러리에서 그림을 보고 자신의 작품 중 하나를 이 빛나는 뽕나무와 교환합니다. 이 출처는 적어도 한 명의 위대한 현대 화가가 즉시 그 품질을 인식한다는 것을 보여줍니다.
1889 -1890 · 테오와 카미유 피사로
그림은 파리에 도착한다. 피사로는 교환으로 그것을 획득하고 보관한다.
유럽 컬렉션
Pissarro 가족 이후 작품은 특히 Ambroise Vollard, Alphonse Kann, 개인 딜러 및 수집가를 거칩니다.
1961 · 노턴 사이먼
노턴 사이먼은 그림을 구입; 그런 다음 그녀는 자신의 이름을 딴 재단에 들어갑니다.
오늘 · 패서디나
뽕나무 norton Simon Art Foundation에 속해 있으며 박물관의 상징적인 작품 중 하나입니다.
박물관에서 보러
노턴 사이먼 박물관
411 West Colorado Boulevard,Pasadena, California. 공지에는 현재 전시 중인 작품이 표시되어 있지만,여전히 여행 전에 프레젠테이션을 확인하는 것이 바람직합니다.
고흐 세트를 작곡한다
생레미의 네 풍경
팔레트를 반복하지 않고 뽕나무와 함께하려면 다양한 형식과 계절에 따라 식물의 움직임을 차지하는 작품을 선택하세요.
자주 묻는 질문
반 고흐의 뽕나무
반 고흐는 언제 뽕나무를 그렸는가?
그는 1889 년 10 월, 생레미드프로방스의 생폴드모솔 호스피스에서 자발적으로 머무는 동안 작품을 그렸다.
오늘 그림은 어디 있지?
뽕나무 norton Simon Art Foundation이 소유하고 캘리포니아 패서디나에 있는 Norton Simon Museum에서 개최됩니다.
그것의 차원은 무엇입니까?
캔버스에 유채는 54 × 65 cm, 또는 21 1/4 × 25 1/2 인치 측정합니다. 그것의 수평한 체재는 크라운을 옆으로 확장하는 것을 허용합니다.
왜 불타는 나무를 말하는가?
단풍의 노랑,주황색과 붉은색,불규칙한 윤곽과 빛나는 손길이 불꽃을 불러일으킵니다. 이것은 시각적인 비교이지,묘사된 불이 아닙니다.
고흐는 이 그림을 좋아했을까?
예. 1889 년 12 월 7 일 테오에게 보낸 편지에서 그는 매우 푸른 하늘을 배경으로 한 노란 뽕나무가 보낸 그룹의 가을 연구 중 최고의 연구라고 생각했습니다.
반 고흐는 어떤 기술을 사용합니까?
캔버스에 유채를 사용하고 방향성 터치와 특히 크라운의 두꺼운 임파스토를 사용합니다. 표면은 빛에 반응하는 뚜렷한 부조를 유지합니다.
그림 표현주의자인가?
반 고흐는 역사적 표현주의 그룹보다 앞서 있습니다. 우리는 색과 선의 표현력에 대해 말할 수 있지만 작품을 후기 후기 인상주의 스타일로 배치하는 것이 더 정확합니다.
카밀 피사로는 르 뮈리에를 소유했나요?
네. 노턴 사이먼 박물관에서 출판한 출처에 따르면 피사로는 테오의 갤러리에서 그림을 본 후 자신의 작품 중 하나를 교환하여 그림을 획득했습니다.
출처 및 벤치마크
- 노턴 사이먼 박물관 - 뽕나무, 지침, 출처 및 오디오 가이드.
- 빈센트 반 고흐,테오에게 보낸 편지 824,1889 년 12 월 7 일.
- 빈센트 반 고흐, 빌레미엔에게 보낸 편지 827, 1889년 12월 9~10일.
- 빈센트 반 고흐,테오에게 보낸 편지 810,1889 년 10 월 8 일경.
- 노턴 사이먼 박물관 - 컬렉션의 반 고흐.
편지의 프랑스어 번역은 충실하게 온라인 과학 판에서 재구성된다. 카탈로그는 F 637 /JH 1796 로 작품을 식별합니다.
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