아를의 반 고흐와 고갱
그들은 화가들이 함께 작업할 남부의 작업장을 꿈꿨다. 9 주 동안 1888 년 가을 빈센트 반 고흐와 폴 고갱은 아를의 노란 집을 공유하고,알리스캠프를 나란히 그렸고,자화상과 의자를 교환했으며,모든 것에 대해 서로 반대했다: 색깔,기억, 현실의 경험은 1888 년 12 월 23 일 갑작스럽게 끝났다.
꿈의 워크숍, 짧고 폭력적인 협업
반 고흐와 고갱은 아를에서 함께 살았을 뿐만 아니라: 그들은 노란 집을 현대 회화의 두 가지 개념이 충돌하는 실험실로 변모시켰습니다. 걸작을 남기고 위기로 끝나는 9 주간의 탁월한 생산 강도.
이 프로젝트는 빈센트의 마음 속에 이름을 가지고 있습니다: l'사우스 워크샵그는 고갱과 함께 발견하기를 희망하는 예술가 공동체입니다. 두 사람은 Alyscamps,Arlesian night,주변 사람들의 초상화 등 같은 모티프를 그렸지만 같은 이유를 추론하지는 않습니다. 반 고흐는 빛에 포착 된 모티프에 그림을 그립니다; 고갱은 기억에서 일하고 재구성합니다. 이 유익한 긴장감은 견딜 수 없게됩니다.
두 화가가 서신으로 연결되었습니다
반 고흐와 고갱은 1886 년 -1887 년 파리에서 길을 건너, 코르몬의 작업장의 번화한 서클에서, 탕기 신부의 부티크와 인상주의 전시 빈센트는 연한 색, 일본의 인쇄 및 신 인상주의 연구를 거기에서 발견했다; 그의 5 년 선배 고갱은 빈센트를 매료시킨 이국적인 그림으로 마르티니크에서 돌아왔다.
1888 년 봄,빈센트는 이미 아를에 설치되었다. 두 사람은 편지,스케치 및 그림을 교환하고 풍경에 대한 비자연주의적 비전을 향한 연구의 진행 상황을 서로 털어놓았다. 자원도 없는 고갱은 오는 속도가 느렸다; 상인이자 빈센트의 형제인 테오 반 고흐는 여행 자금을 도왔다. 1888 년 10 월 23 일 고갱은 마침내 아를 역에 도착했다.
"고갱과 함께 우리만의 작업장에서 생활하기"빈센트가 서신에서 표현한 소원
아방가르드 집단에서 그리고 탕기 신부와 만남.
그는 남부의 빛을 찾아 프로방스에 정착했습니다.
빈센트는 작업장을 차리고 고갱의 도착을 준비합니다.
9주간의 집중적인 공동 작업을 시작합니다.
노란 집, 작업장 및 피난처
작은 노란색 집인 Place Lamartine 은 1888 년 가을에 프로젝트의 중심이되었습니다. Vincent 는 9 월 17 일 그곳에 작업장을 세웠습니다. 고갱의 도착을 준비하기 위해 그는 벽과 객실을 장식하고 싶었습니다.
그의 큰 아이디어: 장식은 "그냥 큰 해바라기"를했다. 1888 년 여름 아를에서 그린 해바라기 캔버스,고갱을 환영하고 그에게 빈센트가 할 수있는 색상을 보여했다. 유혹 고갱은 나중에 일부를 요구,이는 1889 년 봄에 편지로 격렬한 논쟁을 촉발.
해바라기 옆에는 빈센트가 그림을 그립니다 방 1888 년 10 월: 색상을 통한 절대 휴식 선언문, 그는 1888 년 10 월 16 일과 17 일 테오와 고갱에게 보낸 편지에서 그 상징성을 자세히 설명했다.
그들은 재능에 반대하는 것이 아니라 그림에 반대합니다
아를레시아 갈등은 사람들의 다툼이 아니다. 현대 미술의 중심적 질문과 관련된다: 우리가 보는 것을 그려야 하는가,아니면 우리가 기억하고 느끼는 것을 그려야 하는가?
패턴이나 메모리에
빈센트는 남부의 빛에 사로잡힌 야외에서 일합니다. 고갱은 작업장에서 추억과 그림,상상을 바탕으로 재구성합니다.
표현적 또는 상징적 색상
빈센트에게 임의적인 색은 경험하는 감각을 강화시켜 줍니다. 고갱에게 그것은 의미,전설, 내면의 감정을 응축시켜 줍니다.
현실에서 상징으로
고갱은 Pont-Aven 출신으로 그곳에서 그림을 그렸습니다 설교 후 비전. 빈센트는 그의 대담함에 감탄하지만 그림이 경험에서 단절되는 것을 거부합니다.
초상화를 교차하고 그림을 교환했습니다
두 화가는 서로를 칠하고 서로에게 캔버스를 제공합니다. 각각의 그림은 메시지입니다: 자신을 소개하는 자화상,그들을 이해하려고 노력하는 상대방의 초상화.
빈센트의 고갱, 1888
빈센트는 아를레시안 체류 기간 동안 동반자를 그립니다. 생동감 넘치는 터치에는 그의 감탄과 긴장감이 반영됩니다. 그림 사진,CC BY-SA 2,0.
고갱, "레 미제라블", 1888
고갱이 저주받은 예술가로 자신을 보여주는 아를 이전에 빈센트에게 보낸 자화상. 퍼블릭 도메인.
빈센트, 헌정 자화상, 1888
빈센트는 공동 프로젝트를 봉인하기 위해 고갱에게 제안 된 "bonze"의 자화상으로 응답합니다. 공개 도메인.
밀리엣 중위, 1888년
빈센트의 아를레시안 친구,밀리에트는 그림을 배포하기 위해 동네로 가져간다. 퍼블릭 도메인.
정물화에서 들려주는 질투
1888 년 12 월,빈센트는 유명해진 한 쌍을 그렸다: 자신의 의자,냉정하고 농민,그리고 고갱의 의자,더 의식적인,책과 촛불,인간의 형상없이,두 기질과 그림의 두 가지 방법을 말하는 두 정물.
빈센트 반 고흐
폴 고갱
대결은 고갱이 그림을 그리면서 정점에 이릅니다 빈센트 반 고흐 그림 해바라기. 빈센트는 자신이 "피곤하고 전기가 공급된다"고 인식합니다; 고갱의 설명에 따르면 그는 또한 다음과 같이 선언했습니다: "정말 나지만 그는 미쳐 버렸습니다."
워크숍의 갑작스러운 종료
동거가 다 되어간다. 그림에 대한 논쟁에 피로,압생트와 빈센트의 이미 연약한 정신 상태가 더해진다. 1888 년 12 월 23 일,고갱과의 다른 논쟁보다 더 격렬한 논쟁 끝에 빈센트는 왼쪽 귀가 잘린 채 침대에서 발견되었다.
고갱이 고흐 미술관이 간직한 증언에 따르면,빈센트는 고갱이 이사를 떠나기 전에 면도칼로 그를 위협했다; 홀로 남겨진 빈센트는 그 후 무기를 그에게 돌리고 그의 귀 조각을 이웃 사창가의 젊은 직원에게 가져온다. 정확한 경로에 대한 몇 가지 가설이 여전히 유포되고 있다.
빈센트는 다음날 병원에 입원하여 레이 박사의 치료를 받았으며 레이 박사의 초상화를 그렸습니다. 테오는 파리에서 달려와 성탄절에 고갱과 함께 떠납니다. 미디 작업장은 1888 년 겨울을 견디지 못했습니다.
"미디 워크숍"공동체의 꿈은 1888년 12월에 사라졌습니다
두 가지 운명, 공통의 후손
아를 이후 두 화가는 다시는 서로를 보지 못했다. 입원 후 생레미드프로방스에서 치료를 받은 빈센트가 그곳에서 그림을 그렸다 별이 빛나는 밤 그리고 사이프러스. 고갱은 브르타뉴로 돌아갔다가 타히티와 마르키즈 제도로 돌아갔고,그곳에서 1903 년에 죽었다.
그들의 짧은 동거는 지속적인 흔적을 남긴다. 세잔과 함께 그들은 미술사가 포스트 인상주의라고 부르는 삼위 일체를 형성했으며,이로부터 야수파,표현주의 및 20 세기 현대 회화의 많은 부분이 등장했다.
이해해야 할 6가지 벤치마크
| 날짜 | 마커 | 그것이 비추는 것 |
|---|---|---|
| 1888년 2월 20일 | 아를에 설치 | 빈센트는 남부의 빛을 찾고 작업장을 준비합니다. |
| 1888년 8월 21~22일 | 해바라기 | 황가의 장식에 테오에게 편지. |
| 1888년 10월 16~17일 | 방 | 색상의 상징성에 대해 테오와 고갱에게 보낸 편지. |
| 1888년 10월 23일 | 고갱의 도착 | 공동 작업 및 Alyscamps 시리즈 시작. |
| ~ 1888년 12월 | 서신 | 교차 자화상, 두 의자, "해바라기를 그리는 반 고흐". |
| 1888년 12월 23일 | 이별 | 논쟁, 위기, 고갱의 출발; 미디 워크숍이 종료됩니다. |
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반 고흐와 고갱은 언제 함께 살았습니까?
1888년 10월 23일부터 12월 23일까지 약 9주 동안 아를의 황가에서 열렸습니다.
고갱은 왜 아를에 왔을까?
빈센트는 "아틀리에 뒤 미디"를 꿈꾸며 그를 초대했다. 두 화가의 서신과 여행 자금을 도운 테오 반 고흐의 지원으로 체류가 가능해졌다.
그들은 무엇을 함께 작업하고 있었나요?
특히 고갱의 침실을 위한 해바라기를 포함하여 Yellow House의 Alyscamps 시리즈, 초상화 및 장식 프로젝트가 있습니다.
"반 고흐 그림 해바라기"는 무엇을 상징합니까?
고갱 (1888 년 12 월) 의 그림으로 빈센트가 일하는 모습을 보여주고 있습니다. 빈센트는 자신이 "피곤하고 전기가 든다"고 인식합니다.
그들의 동거는 왜 실패했을까?
그들의 방법은 서로 반대됩니다. 모티프에 그림을 그리는 것과 기억에 남는 그림을 그리는 것, 그리고 빈센트의 허약한 건강으로 인해 더욱 악화된 긴장은 1888년 12월 23일의 위기를 초래했습니다.
1888 년 12 월 23 일, 무슨 일이 있었나?
고갱과의 말다툼 끝에 빈센트는 왼쪽 귀를 잘랐다. 정확한 정황은 여전히 몇 가지 가설의 대상이다. 그는 아를 병원에서 레이 박사에 의해 치료를 받았다.
이 시기의 작품들을 어디서 볼 수 있을까?
반 고흐 미술관 (암스테르담), 오르세 미술관 (파리), 시카고 미술관, 메트로폴리탄 미술관 (뉴욕) 및 내셔널 갤러리 (런던) 등 여러 기관.
복제품은 로열티가 무료입니까?
반 고흐와 고갱의 그림은 공개 도메인에 있습니다. 이 작품의 사진은 기관에 따라 무료 라이센스 (CC0,CC BY 또는 CC BY-SA) 를받을 수 있습니다.
아를의 9주가 바뀐 세 가지
순수한 실패와는 거리가 먼 1888 년의 동거는 빈센트의 방법에 지속적인 흔적을 남겼다. 파열을 넘어 미디 작업장은 가속기 역할을 했다.
고갱과의 교류는 빈센트가 테오에게 보낸 편지에서 이론화한 보완적인 것들, 즉 파란색/주황색, 빨간색/녹색을 체계화하도록 강요합니다.
해바라기, 자장가, 알리스캠프: Vincent는 테스트를 배가하는 워크숍처럼 모티프를 중심으로 변형 논리를 채택합니다.
헌신적인 자화상의 교환은 초상화를 자기 정의의 행위로 만듭니다: "이것이 바로 나입니다"라고 캔버스는 말합니다.
노란 집, 하루하루
9 주간의 동거,그리고 거의 많은 걸작들. 여기 순서대로,글자와 그림과 같은 고갱이 아를에 머무는 핵심 순간들이 있습니다. 우리가 재구성 할 수있게 해줍니다.
고갱은 저녁 늦게 아를 역에 도착하고 그를 위해 준비된 방을 발견한다. "아틀리에 뒤 미디"의 체험이 시작된다.
두 화가는 Alyscamps 시리즈, 아를의 고대 무덤 골목에서 나란히 작업합니다. 같은 모티브, 두 글.
고갱과 빈센트는 에밀 베르나르에게 함께 글을 쓴다. 그 페이지는 희망하는 예술가 공동체의 현장이 된다.
헌신적인 자화상 교환; 마담 지누가 두 화가를 위해 포즈를 취한다. 경쟁은 생산을 자극한다.
고갱은 직장에서 빈센트를 그립니다. 빈센트는 자신이 "피곤하고 전기가 공급된다"고 인식하고 전통에 따르면 "미쳐라"라고 말합니다.
빈센트는 자신의 의자와 고갱의 의자를 그립니다: 인간의 모습 없이 두 가지 기질을 말하는 두 개의 정물화입니다.
말다툼 끝에 빈센트는 귀를 자른다. 고갱은 다음날인 크리스마스 날 테오와 함께 아를을 떠난다. 미디 공방은 나간다.
"나의 사랑하는 친구 버나드"1888년 가을 빈센트의 반복 공식
텍스트 및 작품 바로가기
- 암스테르담 반 고흐 미술관 - 컬렉션.
- 빈센트 반 고흐의 편지 - 반 고흐 박물관 학술판 /Huygens ING.
- 위키백과 (en) - 빈센트 반 고흐, 아를레시아 전기 및 연대기.
- 위키피디아(프랑스) - 폴 고갱, Arles에 머물면서 합성하세요.
- Wikipedia (fr) - 아를의 반 고흐의 방, 1888년 10월 16일부터 17일까지의 편지.
- Wikipedia (en) - 해바라기(반 고흐 시리즈), 노란 집의 장식.
- 빈센트 반 고흐의 편지, 반 고흐 미술관 에디션 /Huygens ING.
- 메트로폴리탄 미술관 - 라를레시엔, 마담 지누.
- 메트로폴리탄 미술관 - La Berceuse(Augustine Roulin).
- 시카고 미술관 - 침실.
- 시카고 미술관 - 자화상.
- 시카고 미술관 - 시인의 정원.
- MoMA - 운하 기슭의 세탁부 여성(Gauguin, Arles 1888).
빈센트 반 고흐와 폴 고갱의 작품은 퍼블릭 도메인에 있다. 복제는 위키미디어 공용 (퍼블릭 도메인,CC0, CC BY 또는 해당되는 경우 CC BY-SA) 에서 나온다. 인용은 일부러 짧으며 참고판을 기반으로 한다.
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