빈센트 반 고흐 · 지중해 · 1888
Saintes-Maries의 바다: 수평 접촉, 바람 및 지평선
녹색, 파란색, 보라색, 분홍색 바다가 1초에서 다음 초까지: 반 고흐는 지중해의 이동성보다 안정적인 풍경을 덜 그립니다.
기억하려면: 수평 키는 시선을 미끄러지게 하고, 두꺼운 파도는 시선을 전경으로 되돌리며, 낮은 지평선은 하늘이 바뀔 수 있는 공간을 제공합니다.
빠른 읽기
밴드로 제작된 해군이지만 결코 움직이지 않습니다
반 고흐는 하늘, 수평선 및 바다를 넓은 수평 영역으로 배열합니다.이 일반적인 안정성은 내부에서 움직이는 것을 더 눈에 띄게 만듭니다: 흰색 능선, 색깔있는 고랑, 기울어진 보트 및 브러시 방향의 변화.
전경이 가장 동요합니다. 파도가 넓고 가깝고 두껍습니다. 눈이 수평선에 가까워지면 열쇠가 짧아지고 돛이 작고 선명한 악센트가됩니다. 따라서 공간은 학문적 관점에서보다는 규모와 밀도의 변화에서 탄생합니다.
캔버스는 자발적으로 보이지만 균형은 정확합니다: 어두운 보트는 구성을 분산시키고, 세 개의 먼 돛은 수평선을 늘리며 빨간색 서명은 녹색에 보완적인 음표를 도입합니다.
혼란을 피하십시오
Saintes-Maries에는 가깝지만 다른 세 개의 그림이 있습니다
프랑스어 제목은 카탈로그와 번역에 따라 다릅니다. Faille 문제를 통해 우리는 암스테르담의 차분한 해군, 모스크바의 밀도가 높은 버전 및 해변에서 끌어당기는 보트를 명확하게 식별할 수 있습니다.
F415 · 라 메르 오 생트 마리
보트가 왼쪽 중앙으로 전진합니다. 하얀 파도가 전경을 차지하고 세 개의 돛이 매우 열린 수평선을 강조합니다.
- 포맷
- 50.4×64.3cm
- 박물관
- 반 고흐 박물관
- 효과
- 진폭과 호흡
F417 · 바다에서 보트
배는 더 많고 더 큽니다. 재료는 조밀하고 돛은 날카로우며 보라색 바다는 바람을 타고 올라가는 것 같습니다.
- 포맷
- 44×53cm
- 박물관
- 모스크바 푸쉬킨 박물관
- 효과
- 컴팩트 에너지
F413 · Saintes-Maries의 보트
좌초된 배들은 다채로운 건축물을 이루고 있다. 반 고흐는 아침 일찍 그린 그림을 바탕으로 아를로 돌아온 후 그림을 개발했다.
- 포맷
- 65×81.5cm
- 박물관
- 반 고흐 박물관
- 효과
- 날카롭고 평평한 윤곽
바람과 움직임
바다는 여러 겹으로 전진하고 돛은 표면을 자릅니다
모스크바 버전에서는 돛의 삼각형 질량이 물의 수평 풀림을 반대합니다. 이 시각적 모순은 바람을 느끼기에 충분합니다.
바다의 공장
왜 가로키가 필수적인가
수평 접촉이 반드시 평온한 것은 아닙니다. 반 고흐에서는 길이,두께 및 색상이 끊임없이 변합니다. 시선은 옆으로 미끄러지지만 끊임없이 문장,반환 또는 역류를 만나게됩니다.
블루스는 결코 혼자가 아닙니다: 그린,라일락 그레이,오프 화이트 및 옅은 노란색 옆에 있습니다. 서명과 껍질의 빨간색은이 추운 범위의 중간에 따뜻한 구두점 역할을합니다.
모든 것을 정리하는 라인
지평선은 설정이 아닙니다: 그것은 그림의 경첩입니다
카마르그 해안은 하늘과 바다 사이에 매우 읽기 쉬운 분리를 제공합니다. 반 고흐는이 선명도를 유지 한 다음 보트와 색상 변화에 의해 진동하게합니다.
F415 에서는 수평선이 하늘에 공기를 줄 수 있을 만큼 낮게 유지됩니다. F417 에서는 돛이 늘어나서 이 경계를 차지합니다: 위와 아래를 연결합니다.
관찰한 다음 다시 작성하세요
그림은 보트의 틀을 보여줍니다
반 고흐는 출발하기 전 아주 일찍 해변에 배를 그렸습니다. 갈대 깃털로 윤곽이 건조해지고 돛대가 네트워크를 형성하며 부화는 물뿐만 아니라 모래에도 방향을 제시합니다.
F413 그림은 그러므로 패턴 앞에서 만들어진 단순한 필사본이 아닙니다. 다시 아를에서 반 고흐는 그림의 구성을 차지하고 평평한 빨간색,녹색, 파란색 및 노란색 영역을 강화 한 다음 윤곽을 단순화합니다. 이 구절은 구성의 거의 일본 선명도를 설명합니다.
디자인은 구조를 유지합니다; 색상은 보트를 강력하고 즉시 읽을 수 있는 표지판으로 변형시킵니다.
풍성한 갤러리
바다 너머: 마을, 오두막, 거리
숙박은 보트에만 국한되지 않습니다. 반 고흐는 또한 마을의 요새화 된 실루엣,태양에 의해 희게 된 집들,물로 이어지는 길을 살펴 봅니다. 이 추가 작품은 동일한 에너지가 다채로운 터치에서 리드 라인으로 어떻게 이동 하는지를 보여줍니다.
F416 · 목적지로서의 도시
교회로 앞줄 행
여기서 바다는 거의 사라집니다. 경작된 줄은 캔버스 바닥에서 시작하여 요새화된 교회 주변에 붐비는 집들을 향해 눈을 이끈다. 깊이는 해군의 화려한 고랑에서처럼 이 수렴하는 선에서 나온다.
태양의 정면은 빛과 따뜻한 톤을 취한다; 그림자의 측면은 파란색으로 기울어집니다. 마을은 따라서 돌에 의해 상세한 돌되지 않습니다: 그것은 흰색으로 가열 녹색 - 파란색 하늘 아래, 빛나는 블록에 조립된다.
교회의 지붕에서,집들의 아래쪽 선은 여전히 바다 지평선에 합류한다. 사진은 반 고흐의 관점을 정확하게 재현하려고 하지 않는다; 그것은 우리가 마을의 컴팩트함과 바다와의 근접성을 이해할 수 있게 해준다.
사진: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
백열등 흰색 대 파란색
벽과 초가는 중립적이지 않습니다: 흰색,노란색, 녹색 및 파란색이 서로 반응합니다. 빨간색 문과 어두운 윤곽은 빛이 모양을 녹이는 것을 방지합니다.
선으로 재건된 거리
지붕은 꽉 부화하여 정렬되며 초목은 고리로 펼쳐집니다. 패턴을 칠한 후 만든 이 그림은 에밀 베르나르에게 보내져 기계적으로 복사하는 대신 구성을 재해석합니다.
집들 사이에서 보이는 바다
오른쪽 출입구에 여자가 나타나고 아래쪽에 좁은 바다가 열립니다. 반 고흐는 이 그림을 자신의 작업실에 보관했지만 이 그룹에서 그림으로 바꾸지 않은 유일한 그림이었습니다.
헷갈리지 않고 비교
세 개의 이미지, 같은 해안선의 세 가지 경험
이 시리즈는 기계적인 반복이 아닙니다. 각각의 그림은 가까운 것과 먼 것,물과 배 사이의 다른 관계를 선택합니다.
| 일하다 | 지배하는 것 | 키 | 호라이즌 | 제품 효과 |
|---|---|---|---|---|
| F415 · 라 메르 오 생트 마리 | 파도와 열린 공간 | 길고 수평이며 폼이 얇아집니다 | 낮고 명확한 | 호흡, 진보적인 움직임 |
| F417 · 바다에서 보트 | 돛과 물질 | 조밀하고, 짧고, 강하게 보입니다 | 돛대가 교차합니다 | 바람, 긴장 및 근접성 |
| F413 · 해변에서 보트 | 다채로운 껍질 | 보트는 더 평평하고 하늘은 유연합니다 | 은행과 비스듬한 | 일본의 건축, 색상 및 영향 |
몇 가지 결정적인 날
고흐는 마침내 지중해를 발견한다
1888년 5월 말과 6월 초에 화가는 아를을 떠나 Saintes-Maries-de-la-Mer 어촌으로 향했습니다. 그는 세 장의 그림을 가져와 두 개의 바다 풍경, 마을의 풍경과 여러 그림을 만들었습니다.
이 짧은 캠페인은 그의 어휘력을 풍부하게 합니다: 변화하는 색상, 날카로운 평평한 영역, 보트 선 및 바람을 만들 수 있는 터치. 바다는 새로운 영구적인 주제가 아니라 그의 아를레시아 시대의 나머지 부분에 영양을 공급하는 집중된 경험이 됩니다.
"지중해는 고등어와 같은 색, 즉 변화하는 색을 가지고 있습니다."
1888 년 6 월 3 일 또는 4 일경 생트마리아에서 쓰인 테오 반 고흐에게 보낸 편지 619. 반 고흐는 반사가 즉시 바뀌기 때문에 물이 녹색인지 보라색인지 파란색인지 항상 알 수는 없다고 명시한다.
시선을 확장하십시오
반 고흐의 세 개의 물 풍경
Saintes-Maries의 지중해, Arles 운하의 물, Rhône의 야행성 반사를 비교해 보세요.
자주 묻는 질문
간단히 말해서 Saintes-Maries의 바다
반 고흐는 언제 Saintes-Maries에서 La Mer를 그렸습니까?
1888년 6월, Arles에 거주하던 중 Saintes-Maries-de-la-Mer에 잠시 머물던 중.
F415 테이블은 어디에 있나요?
약 50.4 × 64.3 cm 크기의 F415 해군은 암스테르담의 반 고흐 미술관에 보관되어 있다.
이 작품의 타이틀이 여러 개 있는 이유는 무엇일까?
제목은 카탈로그에 따라 다르게 번역되고 표준화되었습니다. Faille 및 Hulsker 번호 - F415/JH1452 -가 가장 안전한 랜드마크입니다.
F415 와 F417 의 차이점은 무엇입니까?
F415 는 더 많은 공간을 열어주고 전경의 파도를 강조합니다. 오늘날 모스크바에 있는 F417 은 더 많은 보트를 한데 모으고 더 콤팩트하고 드라마틱한 소재를 보여줍니다.
해변에 있는 보트들이 현장에 그려져 있었나요?
반 고흐는 이른 아침 생트마리에 패턴을 그린 뒤, 이 준비 작업을 통해 아를에 대형 그림 F413을 현상했다.
F415 에서 빨간색 서명은 무엇을 의미합니까?
단순한 상표가 아닙니다. 반 고흐는 녹색으로 된 빨간색 음표를 원했다고 설명합니다; 이 색상은 보트의 빨간색 액센트도 균형을 이룹니다.
출처 및 크레딧
- 빈센트 반 고흐, 테오에게 보낸 편지 619, Saintes-Maries-de-la-Mer, 1888년 6월 3~4일경.
- 빈센트 반 고흐,테오에게 보낸 편지 620, 아를, 1888년 6월 5일경.
- 고흐 미술관,어부 관련 작품 : Saintes-Maries의 F415 및 Barques.
- 반 고흐 박물관, 레 생트 마리 드 라 메르 해변, 데이터 그리기 및 수집.
- 반 고흐 미술관, 빈센트의 서명에 관한 연구, F415를 공지합니다.
- 크롤러-뮐러 박물관, 생트마리드라메르의 전망, F416의 데이터 및 분석.
- 메트로폴리탄 미술관, Rue aux Saintes-Maries-de-la-Mer, 에밀 베르나르에게 보낸 그림의 통지.
- Morgan 도서관 및 박물관, Saintes-Maries-de-la-Mer에 있는 두 개의 캐빈, 도면의 데이터 및 기록.
- 작품 이미지: 공개 도메인. 현대 사진: Wolfgang Staudt, CC BY 2.0; ClemRutter, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons를 통해.
0 댓글