모나리자 뒤에 숨겨진 풍경: 현실인가, 상상인가?

테이블에서 조사

진짜 장소? 네 - 하지만 단 하나도.

리사 게라르디니 뒤에 레오나르도는 단순한 장식을 그리지 않는다. 그는 테라스,길, 다리,물, 산을 조립하여 관찰되는 것처럼 보이지만 확실하게 위치를 파악하는 것은 불가능한 연속적인 세계로 만든다.

진짜관찰된 모양에서

상상의그들의 집합에서

과학자깊이

모나리자 뒤의 얼굴과 풍경의 파노라마 디테일 — 얼굴은 지평이 정확히 일치하지 않는 두 풍경 사이의 경첩을 차지합니다.

짧은 대답

이 풍경은 사진도 아니고 순수한 환상도 아니다

가장 주의깊은 독서

레오나르도는 친밀하게 알고 있는 요소들 - 토스카나 계곡,강, 바위,다리, 도로와 안개 효과 - 에서 출발하여 이를 재구성합니다. 그 결과 하나의 주소로 축소되지 않고 실제 장소의 신뢰성을 갖게 됩니다.

루브르 박물관은 이 풍경을 환상적이라고 묘사하고 기술을 강조합니다 스푸마토. 레오나르도의 연구는 동시에 지형도,수문학 및 지도 제작의 끊임없는 실천을 보여줍니다. 따라서 하나를 말하는 것이 더 정확합니다 합성 풍경 : 실제 관찰을 통해 발명되었습니다.

전경에난간이 거의 보이지 않는 로지아 또는 테라스.

평균 수준에서길, 작은 다리, 물, 작업된 땅.

거리에푸른빛과 습한 대기에 바위 부조가 익사했습니다.

혼란스러운 건축

양면, 두 개의 지평선 레벨

보는 이의 왼쪽에는 물과 길이 상대적으로 낮게 보입니다. 오른쪽에는 부조와 수평선이 솟아 있습니다. 레오나르도는 비행선을 한 줄 찾는 것이 아니라 리사의 몸을 두 공간 사이의 전환으로 만듭니다.

물과 길이 있는 모나리자 풍경의 왼쪽 부분입니다 — **보는 이의 왼쪽**공간은 물을 향해 내려갑니다. 모양은 더 가깝고 어둡고 구불구불한 길로 교차합니다.

먼 부조가 있는 모나리자 풍경의 오른쪽 부분 — **보는 사람의 오른쪽**땅이 솟아오르고, 산이 창백해지고, 하늘이 더 높이 솟아오르는 것 같습니다.

라 모나리자의 작은 다리와 길 확장 — 다리는 작습니다. 풍경에 규모를 부여하지만 눈에 보이는 소수의 아치만으로는 기념물을 확실하게 식별하기에 충분하지 않습니다.

오류가 아닌 고의적인 불일치

그림은 단단한 기하학적 창으로 기능하지 않습니다. 흉상은 정면으로 보이는 반면 영토는 거의 지도처럼 위에서 관찰됩니다. 실제 관중은 이 두 관점을 동시에 차지할 수 없습니다.

이 비호환성은 매우 정확한 감각을 만듭니다: 리사는 안정적이고 가까이 남아있는 반면,그녀 뒤에있는 세계는 거대하고 움직이며 매우 오래 된 것처럼 보입니다. 도로의 곡선은 소매와 머리카락의 곡선을 확장합니다. 따라서 풍경은 초상화 뒤에 추가되지 않습니다; 그는 자신의 속도로 참여합니다.

기억하려면: 두 지평선 사이의 간격은 눈이 공간을 닫지 못하게합니다. 그림은 그렇지 않으면 불연속적으로 남아있을 영토의 파편을 연결합니다.

대기 관점

레오나르도가 눈에 보이는 격자 없이 거리를 만드는 방법

선형 원근법은 수렴하는 선을 통해 공간을 조직합니다. 여기서 레오나르도는 더 유연한 장치를 선호합니다: 공기 자체가 우리의 눈과 산 사이에 오는 것처럼 보입니다.

대비 감소

근처의 바위들은 어둡고 뚜렷하며; 멀리 있는 바위들은 점차 반대를 잃습니다.

냉각된 색깔

갈색과 녹색은 마치 공기의 두께가 빛을 걸러내는 것처럼 청회색으로 변합니다.

축소된 규모

다리와 길은 작아집니다. 반점을 측정 가능한 영역으로 변화시킵니다.

용해된 윤곽

거리가 멀어질수록 한계가 부드러워집니다: 그것이 논리입니다 스푸마토.

풍경과 얼굴은 같은 법을 따른다

입,뺨 및 눈의 윤곽은 결코 갑자기 잘리지 않는다. 그들은 전환에서 나온다. 풍경은 다른 규모에서 똑같은 일을한다: 산은 하늘을 배경으로 놓이지 않고 그 안에서 길을 잃는다.

이 연속성은 리사가 왜 그녀 주변의 세계에 속하는 것처럼 보이는지 설명합니다. 피부,직물, 흙,물, 공기는 다른 재료로 묘사되지만 동일한 빛의 그라데이션으로 연결됩니다.

루브르 박물관의 교육 파일에서 수평선은 인물의 시선에 더 가까워집니다. 초상화와 영토는 서로 반응합니다: 얼굴은 보는 사람을 고정시키고 풍경은 눈을 끝없는 깊이로 인도합니다.

먼 곳을 보라: 산이 멀어질수록 더 맑고 차갑고 흐려집니다. 이것은 정밀도의 손실이 아닙니다; 그것은 바로 공기의 표현입니다.

레오나르도 다빈치의 모나리자가 전체로 표시됩니다 — *모나리자*, 1503 년경 -1519 년, 루브르 박물관. 전체보기는 우리가 피라미드 형상과 풍경의 두 날개 사이의 관계를 측정 할 수 있습니다.

레오나르도 다빈치, 1473년 아르노 계곡 그림 — 레오나르도 다빈치,아르노 계곡의 풍경,1473 년 8 월 5 일 그림,우피치 갤러리 작품 사진: Tangopaso,public domain.

모나리자보다 30년 전

레오나르도는 이미 지구를 유기체로 보았습니다

레오나르도의 첫 번째 보존 된 날짜 그림은 아르노의 풍경을 묘사합니다. 장식적인 배경이 아닙니다: 지형,물, 구호 및 분위기가 주제 자체를 구성합니다.

그의 노트는 이 비전을 심화시킵니다. 레오나르도는 해류를 관찰하고,물의 소용돌이를 머리카락의 컬과 비교하고,침식을 묘사하고 조감도에서 영역을 그립니다. 이 연구는 모나리자의 주소를 제공하지는 않지만 그녀의 세계의 신뢰성을 설명합니다.

지질학층상 암석, 절벽, 속이 빈 계곡.

수문학느린 물, 수로, 범람 및 구불구불한.

지도 제작위에서 본 영토를 선택하고 재구성합니다.

토스카나, 에밀리아로마냐...

특정 위치를 인식할 수 있나요?

수십 년 동안 연구자,지역 역사가 및 지형 학자들은이 그림을 이탈리아 풍경과 비교했습니다. Val di Chiana 와 Arezzo 구역은 종종 Leonardo 가 그들을지도화했기 때문에 그리고 Ponte Buriano 가 거기에서 발견되기 때문에 종종 돌아옵니다.

다른 제안들은 설정을 더 북쪽,Bobbio 와 Ponte Gobbo 근처에 둡니다. 그들은 프로필,수로 또는 다리의 유사성에 기초합니다. 문제는 동일하게 유지됩니다: 시각적 유사성은 Leonardo 가 현장에서 그림을 그렸다는 것을 증명하지 못하며,지형을 정확하게 보존했다는 것을 증명하지 못합니다.

토스카나 발 디 Chiana 의 현재 공중 보기 — 발 디 Chiana 오늘, 남서쪽으로 공중보기. 사진 아드리안 마이클, CC BY-SA 3.0. 이보기는 레오나르도가 알고있는 영토의 유형을 보여줍니다; 그것은 식별의 증거를 구성하지 않습니다.

가설 - 증거가 없습니다

폰테 부리아노와 아레초

중세 아치형 다리,아르노와 레오나르도의 지형 연구의 근접성은이 트랙의 역사적 일관성을 제공합니다. 그러나 그림 다리는 너무 작고 너무 단순화되어 안전한 건축 식별을 할 수 없습니다.

강점Leonardo는 이 지역을 알고 지도를 작성합니다.

유사성여러 개의 아치와 강 계곡이 있는 낮은 다리.

제한구호품과 경로가 정확히 일치하지 않습니다.

사진 Leonardo Coradeschi, CC BY-SA 3.0.

경쟁 가설

보비오와 폰테 고보

불규칙한 Bobbio 다리와 Trebbia 계곡의 부조도 표와 비교되었습니다. 비교는 암시적이지만 선택한 관점에 크게 의존하며 두 지평선의 차이를 해결하지 못합니다.

강점거친 부조와 매우 알아볼 수 있는 오래된 다리.

유사성깊은 계곡, 물, 구불구불한 길.

제한La Mona Lisa가 이 사이트를 복사한다는 소식통은 없습니다.

사진 Davide Papalini, CC BY-SA 3.0.

최고의 설명

변혁이 지배하는 구성된 풍경

레오나르도는 무작위로 여행 기억을 병치하지 않습니다. 그는 물질의 역사를 구성합니다: 물은 바위를 파고,도로는 계곡을 건너고,부조는 마모되고 공기는 윤곽을 녹입니다. 풍경은 모델의 것보다 훨씬 더 긴 기간에 속하는 것 같습니다.

이 시간성은 종종 상징적 해석을 키워왔다: 리사는 원시적 본성에 직면한 인류,또는 혼돈에 직면한 질서정연한 세계를 나타낼 것이다. 이러한 판독은 가능하지만 문서화된 사실과 혼동해서는 안된다. 그림이 증명하는 것은 무엇보다도 연속성에 대한 생각이다.

관찰계곡, 바위, 실제 물에서 배운 믿을 수 있는 모양입니다.

메모리패턴의 실행된 뷰가 아닌 노트북에 축적된 패턴입니다.

발명호환되지 않는 규모와 관점을 통합하는 어셈블리입니다.

페인팅이 어셈블리를 시각적으로 연속적으로 만드는 빙하와 전이.

모나리자는 오늘 루브르 박물관의 방에서 선보였습니다 — 루브르 박물관의 현재 방에 있는 모나리자. 멀리서 보면 풍경은 거의 추상적인 것처럼 보입니다; 그러나 확장은 도로,물, 다리 및 부조를 드러냅니다.

프라도 미술관에 보관된 모나리자의 워크숍 사본 — 프라도에 보관된 작업장 사본. 청소를 통해 길과 부조를 더 쉽게 읽을 수 있었지만 장식을 정확한 지형 조사로 변환하지는 못했습니다.

지나치게 해석하지 않고 비교한다

프라도 사본이 가져오는 것

프라도 버전은 일반적으로 레오나르도의 작업장과 연결되어 있으며 그림의 개발에서 여러 단계를 따라 한 것 같습니다. 더 선명한 풍경은 모양을 더 쉽게 읽을 수있게 해줍니다: 다리,도로, 은행 및 산.

또한 이러한 요소들이 초기에는 프로젝트에 속했고,마지막에 즉흥적으로 설정되지 않았음을 보여줍니다. 그러나 스튜디오 사본은 루브르 박물관의 초기 상태를 담은 사진이 아닙니다. 필사자의 선택,재료 및 복원은 색상과 선명도를 수정합니다.

물질적 세부 사항은 특히 중요합니다: 풍경의 바닥에서 루브르 그림의 특정 영역은 미완성으로 남아 있습니다. 이것은 한 세션에서 관찰 된 파노라마의 신속한 필사보다는 반복으로 구성된 긴 정교함을 확인합니다.

이 과정에 대해 자세히 알아보려면 다음도 읽어보세요 레오나르도가 모나리자를 그린 이유 그리고 우리 파일이 켜져 있습니다 레오나르도 다빈치의 관점.

평결

그렇다면 실제인가, 상상인가?

풍경은 어휘적으로는 현실적이고, 지리적으로는 상상적이며, 광학적 효과에서는 매우 정확합니다.

우리가 알고 있는 것레오나르도는 아르노, 계곡, 바다, 공중 전망을 연구합니다. 그는 대기 관점을 마스터하고 그림을 길게 받아들입니다.

어느 것이 가능성이 남아 있습니다토스카나는 여러 모티프를 키워왔습니다. Val di Chiana와 Ponte Buriano는 다른 트랙들 사이에서 하나의 일관된 트랙을 구성합니다.

시연되지 않은 것단일 파노라마, 단일 다리 또는 단일 테라스가 모나리자의 정확한 설정으로 식별될 수 있습니다.

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FAQ

올라오는 질문들

The Mona Lisa 뒤에있는 풍경은 무엇입니까?

특정 위치는 만장일치로 확인되지 않습니다. 그것은 아마도 이탈리아의 계곡,물, 바위,도로 및 다리의 관찰로 구성된 합성 풍경입니다.

다리 폰테 부리아노인가?

이것은 유명하고 그럴듯한 가설인데,특히 레오나르도와 아레초 지역의 연관성 때문이다. 그러나 칠해진 다리는 건축학적 증거를 구성하기에는 너무 작고 너무 단순하다.

왜 두 지평선은 같은 수준이 아닌가?

레오나르도는 여러 관점을 결합합니다. 리사의 몸은 아래쪽과 높은 쪽 사이의 경첩 역할을 하며 공간을 확대하고 활력을 불어넣습니다.

대기관점이란?

그것은 거리를 가진 대비를 감소시키고,색깔을 냉각하고 윤곽선을 부드럽게 해서 깊이를 창조하는 방법 입니다. 이렇게 먼 산은 공기에서 목욕해 나타납니다.

풍경은 상징적인 의미를 가지고 있는가?

그것은 시간,자연의 변형 또는 인간과 세계의 관계를 불러 일으킬 수 있습니다. 그러나 이러한 해석 적 독서는 그림의 의미를 묘사하는 레오나르도의 텍스트에 의해 입증되지 않습니다.

모나리자는 야외에서 칠해졌나요?

아니 레오나르도는 오랜 기간 동안 워크샵에서 그림을 개발했다. 풍경은 그의 관찰과 그림을 기반으로하지만 실제 파노라마 앞에서 초상화 세션을 나타내는 것은 없습니다.

프라도 카피가 왜 유용한가?

특정 세부 사항을 더 읽기 쉽게 만들고 워크샵에서 병렬 작업을 보여줍니다. 지리적 증거없이 프로세스를 이해하는 데 도움이됩니다.

출처 및 벤치마크

현재 Ponte Buriano,Val di Chiana 및 Ponte Gobbo 의 사진은 캡션에 귀속과 함께 각각의 무료 라이센스에 따라 복제됩니다. Leonardo 의 작품은 공개 도메인에 있습니다. 이 페이지에 표시된 모든 파일은 상점의 Shopify CDN 에서 제공됩니다.

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