Arles 1888년 6월 군사 초상화
주아브 : 반 고흐는 남부의 색깔로 유니폼과 대결합니다
빨간 모자, 검게 그을린 얼굴, 청흑색 재킷, 주황색 벽: 젊은 군인이 마침내 포즈를 취하기로 동의했을 때 반 고흐는 적절하게 보관된 유니폼을 칠하지 않습니다. 모델을 거의 전기적인 존재감으로 바꾸는 색상 충돌을 조직합니다.
짧은 대답
반 고흐의 주아브는 누구인가?
주아브 는 1888 년 6 월 아를에서 그린 초상화이다. 이름이 정해지지 않은 모델은 제 3 의 주아브 연대에 속하며 그의 제복은 그가 또한 트럼펫임을 나타낸다. 반 고흐는 테오에게 그를 작은 얼굴, "황소의 목"과 "호랑이의 눈"을 가진 청년으로 묘사한다.
화가는 모형에 매우 가까운 적어도 세 가지 공식을 만들었다: 오늘날 메트로폴리탄 미술관에서 준비 수채화, 반 고흐 미술관에서 보관 된 흉상 기름과 발에 앉아있는 군인을 보여주는 큰 편지의 기록 보관소가 있음을 확인시켜 준다 두 개의 그려진 초상화그리고 캔버스는 하나도 없습니다.
주제는 중요하지만 실제 전투는 색상 사이에 있습니다. 모자의 빨간색,문의 녹색,벽돌의 주황색,유니폼의 파란색과 땋은 머리의 노란색은 조화를 거부합니다. 반 고흐는 기질을 포착하는 바로 그 수단을 대조합니다.
캔버스를 위에서 아래로 읽으십시오
이 얼굴을 잊을 수 없게 만드는 일곱 가지 결정
빨간색 캡이 이미지를 제어합니다
매우 높고 약간 비스듬히 배치되어 신호 역할을합니다. 그것의 빨간색은 벽의 오렌지에 병합되지 않고 반응합니다.
짧은 이마, 거대한 목
고흐는 모델의 거친 부분을 교정하지 않습니다. 작은 얼굴과 두꺼운 목은 머리를 압축한 장력을 줍니다.
눈빛이 똑같아 보이지 않는다
비대칭은 가면을 피한다. 한쪽 눈은 더 고정되어 있는 것처럼 보이고 다른 쪽 눈은 더 움츠러든다: 화가는 강도보다 우아함을 덜 추구한다.
피부에는 노란색과 녹색이 포함되어 있습니다
매우 검게 그을린 얼굴은 전통적인 갈색 그림자에 의해 형성되지 않습니다. 레몬,올리브 및 오렌지 색조는 문에 대해 진동하게합니다.
유니폼은 표면이 됩니다
매우 진한 파란색에는 주황색 끈과 두 개의 노란색 표시가 있습니다. 군용 컷은 여전히 읽을 수 있지만 색상 밴드로 재구성됩니다.
배경은 중립적이지 않습니다
커다란 녹색 문이 거의 모든 공간을 차지합니다. 오른쪽에는 주황색 벽돌 조각이 수직 대위법 역할을 합니다.
아래쪽 파란색은 구성을 닫습니다
자르기에서 종종 손실되는이 영역은 빨간색 캡의 균형을 유지합니다. 캔버스의 각 가장자리가 일반적인 합의에 참여한다는 것을 증명합니다.
자료에 접근합니다
살펴볼 세 가지 세부 사항
이러한 확대 캡, 얼굴과 땋은 머리를 분리합니다. 그들은 터치를 관찰하는 데 사용됩니다; 전체 작품은 영웅과 분석 섹션에서 볼 남아있다.
빨간 신호
녹색에서 돋보이는 모자의 납작한 모양. 재킷을 읽기도 전에 군체를 식별합니다.
"호랑이의 눈"
외모는 이상화되지 않습니다. 녹색,노란색 및 갈색 터치는 부드러운 안색보다는 신경질적인 관상을 형성합니다.
점수로 재킷
푸른 빛이 검은 빛을 흡수합니다. 노란색 머리띠와 별은 거의 장식적인 그래픽 리듬을 제공합니다.
일부러 거친 조합
평화를 추구하지 않는 다섯 가지 색
반 고흐는 부드러운 조화를 이루고 싶지 않습니다. 매우 먼 음색을 모아 각각이 서로의 힘을 키워줍니다. 초상화는 마치 유니폼이 물리적으로 남쪽의 빛을 만난 것처럼 반대 방향으로 유지됩니다.
모자: 군사 표시와 시선의 출발점.
벽과 줄무늬: 건조한 열기, 리드미컬한 악센트.
얼굴과 별: 빛, 광채, 초조함.
문: 피부 뒤의 넓은 냉전.
재킷과 하단: 따뜻한 색상을 유지하는 깊이.
테오에게 보낸 편지 629 · 1888 년 6 월 21일
"드디어 롤모델이 생겼습니다.": 젊은 Zouave au "황소 목" 그리고 에 "호랑이의 눈".편지 629 의 짧은 인용문. 원본 편지에는 빨간색 모자,녹색 문,주황색 벽 및 파란색 유니폼에 대한 설명도 있습니다.
텍스트는 거의 색으로 캔버스를 따라갈 수 있기 때문에 예외적입니다. 반 고흐는 단지 그가 군인을 그리는 것을 지적하지 않습니다: 그는 그를 차지하는 반대를 목록화합니다. 그는 심지어이질적인 음색의 가혹한 조합으로 전체를 제시합니다. 오늘날 우리가 보는 이상함은 그러므로 재생산의 우연이 아닙니다: 그것은 프로젝트였습니다.
같은 모델, 두 가지 실험
흉상과 Zouave가 앉아 있습니다
반 고흐는 규모와 문제를 바꿉니다. 흉상에서는 모든 것이 머리쪽으로 수렴됩니다. 앉은 그림에서는 자세,빨간 바지,손과 신발이 몸 전체를 색으로 만듭니다.
두번째 기름
앉아 있는 주아브가 왜 단단하면서도 불안정해 보이는 걸까요?
모델은 의자를 차지하지만 굴복하지 않습니다. 다리가 열리고 발이 갈라지며 완벽한 대칭없이 손이 배치됩니다. 커다란 빨간색 바지는 시각적으로 앞으로 밀고 어두운 재킷은 몸통을 벽에 고정시킵니다.
이 버전은 약 81 × 65 cm를 측정하고 개인 소장품입니다. 그것의 더 큰 형식은 반 고흐가 흉상에서 어렵게 찾은 것을 해결하도록 강요합니다: 유사성뿐만 아니라 전체 인물, 무게, 옷 및 그것을 둘러싼 매우 작은 공간.
레드 팬츠
균일한 디테일이 아닙니다. 따뜻한 표면이 하반부를 지배하고 얼굴과 경쟁합니다.
손
그들은 대칭을 깨고 포즈가 암시하는 것보다 덜 움직이지 않는 모델의 살아있는 존재를 알립니다.
하얀 벽은
가슴의 녹색 배경과 달리 실루엣을 풀어줍니다. 윤곽이 더욱 눈에 띄고 울퉁불퉁해집니다.
갈색 신발
그들은 옷이 붉게 폭발한 후 다리의 대각선을 닫고 캐릭터를 다시 땅으로 가져옵니다.
기름 전후
Met의 수채화는 색상의 실험실입니다
1888 년 6 월 20 일경에 만들어진 수채화는 갈대 깃털,갈색 잉크,왁스 연필,수채화 및 흑연을 결합합니다. 윤곽은 빠르지만 대부분의 범위는 이미 있습니다: 빨간 모자,노란색 갈색 피부,진한 파란색 재킷,따뜻한 머리띠 및 녹색 배경.
메트로폴리탄 미술관은 흉상 초상화를위한 컬러 연구로 간주합니다. 그런 다음 반 고흐는 헌정과 함께 에밀 베르나르에게 보냈습니다. 유화로 제공되는 연구의이 구절은 초상화가 그에게 개인 관찰,그림 연구 및 예술가 간의 대화가 될 수 있음을 보여줍니다.
따라서 수채화는 미완성 버전으로 판단되어서는 안됩니다. 톤 비율을 테스트하기 위해 볼륨을 단순화합니다. 그런 다음 오일은이 첫 번째 반음계 폭력을 포기하지 않고 머리,장식 및 유니폼을 조밀하게 만듭니다.
아를, 비, 초상화
반 고흐는 왜 1888 년 6 월에 주아브를 그렸는가?
그림은 만남에서만큼이나 중단에서 발생합니다. 비는 잠시 수확 캠페인을 중단시킵니다. 마을에서 개최 된 반 고흐는 인물로 돌아 서서 기꺼이 모델의 드문 기회를 포착합니다.
수확이 멈춘다
그 후 반 고흐는 아를 주변의 들판에서 일했습니다. 며칠 동안 내린 비로 인해 이 빛나는 시리즈가 중단되고 화가는 다시 스튜디오로 돌아왔습니다.
모델이 수락합니다
그는 종종 모델을 찾는 것이 어렵다고 불평합니다. 군인은 마침내 그에게 자연에서 초상화를 연습 할 수있는 기회를 제공합니다.
르 미디가 유니폼에 들어간다
군복은 그 자체의 코드를 가지고 있지만, 반 고흐는 프로방스에서 탐구하는 대조와 그것을 재구성한다: 적록, 청주색, 황자색 제안.
연대는 전투 이야기 없이 등장한다
모델은 북아프리카의 식민지 역사와 연결된 프랑스 군단에 속합니다. 반 고흐는 그러나 전투도 군사적 이국주의도 보여주지 않습니다: 그는 수비대 마을에 존재하는 개인을 그립니다.
종류와 사람
"황소"와 "호랑이"라는 단어는 화가가 인격을 찾고 있음을 보여줍니다. 그러나 얼굴의 비대칭성과 포즈의 불편 함으로 인해 모델이 추상적 인 상징이되는 것을 방해합니다.
룰랭을 향한 발걸음
몇 주 후,반 고흐는 조셉 룰랭과 그의 가족의 초상화를 배가 시켰습니다. Zouave 는 Arles 에서 주요 프로젝트를 열었습니다: 색상을 통한 현대 초상화 발명.
결정적인 한 주
타임라인 닫기
날짜는 긴 시리즈를 설명하지 않습니다. 반대로 반 고흐가 연구중인 농업 모티브에서 두 개의 오일로 이동하는 속도를 보여줍니다.
비
수확 작업이 중단됩니다. 반 고흐가 초상화로 돌아갑니다.
연구
수채화는 관상과 첫 번째 색상 일치를 수정합니다.
흉상
편지 629에서 화가는 모자, 문, 벽에 대해 설명합니다.
앉은 모습
두 번째 오일은 수색을 몸 전체로 확장합니다.
에밀 버나드
사인이 담긴 수채화는 그의 친구와의 예술적 교류에 동참한다.
구성을 선택합니다
두 개의 복제물, 두 개의 존재
흉상 초상화는 정면과 집중적인 독서에 적합합니다. 앉은 그림은 더 높은 높이가 필요하며 큰 붉은 표면을 제공합니다. 아래 이미지는 진정으로 균형을 비교하기 위해 전체 작품을 보여줍니다.
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자주 묻는 질문
에 대한 모든 것을 이해한다 주아브
반 고흐는 언제 르 주아브를 그렸는가?
그는 1888년 6월, 6월 20일과 21일경에 아를에서 모델을 그렸는데, 비가 오는 며칠 동안 수확 작업이 중단되었습니다.
Zouave 모델은 누구입니까?
그의 이름은 정해져 있지 않다. 반 고흐의 편지 메모는 그가 제 3 주아브 연대의 군인이자 트럼펫이었음을 나타낸다.
주아브란 무엇인가요?
주아브족은 역사적으로 알제리와 식민지 확장과 연계된 프랑스군의 보병 부대를 구성했다. 강한 색의 모자와 의복으로 매우 잘 알려진 그들의 제복은 종종 19 세기 예술가들을 끌어들였다.
그는 Zouave Van Gogh의 초상화를 몇 장이나 그렸습니까?
두 가지 오일이 기록되어 있습니다: 흉상 초상화 F 423 /JH 1486 및 앉아있는 주아브 F 424 /JH 1488. 또한 관련 그림과 수채화가 있습니다.
Le Zouave의 흉상을 볼 수 있는 곳은 어디입니까?
흉상 그림은 암스테르담의 반 고흐 박물관에 보관되어 있습니다. 방에서의 존재는 다를 수 있습니다: 이 단일 작품을 중심으로 구성된 방문 전에 박물관과 함께 교수형을 확인해야합니다.
르 주아브는 어디에 앉아 있나요?
대형 전체 길이 버전은 개인 소장품에 속합니다. 따라서 박물관에서 영구적으로 접근 할 수 없습니다.
배경이 왜 초록색과 주황색일까요?
반 고흐는 강력한 톤을 대조하고 싶어한다: 녹색 문은 얼굴을 식히고 고립시키는 반면, 오렌지 벽돌은 빨간색 모자와 유니폼의 줄무늬에 반응한다.
얼굴이 왜 노란색이나 녹색으로 보이는가?
화가는 획일적인 자연주의적인 안색을 찾고 있지 않습니다. 그는 황갈색,녹색, 주황색,갈색으로 모델의 황갈색,빛 및 성격을 번역합니다.
메트로폴리탄 박물관 수채화는 기름의 사본입니까?
아니 르 메트는 1888 년 6 월 20 일경 수행 예비 색상 연구로 제시 반 고흐 다음 그것을 헌신하고 에밀 베르나르에 보냈습니다.
르 주아브와 룰랭 가문의 초상화는 어떤 관계일까?
Zouave는 대규모 아를레시아 초상화 시리즈보다 조금 앞서 있습니다. 그는 반 고흐가 평평한 영역, 윤곽선 및 매우 대조적인 색상을 통해 유사성이 나타나는 초상화를 테스트하도록 돕습니다.
재생산할 버전은 어떤 버전을 선택해야 합니까?
강렬한 대면과 지배적 인 녹색을위한 흉상을 선택하십시오. 더 높은 벽을 가지고 있고 빨간색이 지배하는 신체 존재를 원한다면 앉아있는 인물을 선호하십시오.
검증 가능한 출처
서류로 가려면
사실,날짜 및 공식은 온라인에 게시 된 편지 및 박물관 공지와 비교되었습니다. 인용문은 의도적으로 간략하게 남아 있습니다.
테오에게 보낸 편지 629
세션, 모델, 균일하고 정확한 색상 설명, 1888년 6월 21일.
공식 아카이브편지 650
메모에는 Zouave의 두 초상화와 카탈로그 번호가 식별되어 있습니다.
박물관메트로폴리탄 미술관
수채화 지침, 기술, 치수, 출처 및 공개 도메인 상태.
반 고흐 박물관방 텍스트
영구 컬렉션의 초상화, 표현력이 풍부한 머리 및 대비되는 색상의 사용.
박물관 카탈로그오일 데이터
치수 65.8 × 55.7 cm 및 재고 번호 s67V1962.
드로잉앉아있는 주아브
반 고흐 미술관에 소장되어 있는 갈대펜과 수채화 그림의 공지입니다.
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