렘브란트 판화의 카탈로그 레조네
Bartsch, Hind 및 New Hollstein은 동일한 목록에 세 가지 경쟁 이름을 부여하지 않습니다: 그들은 세 가지 연구 순간, 세 가지 분류 순서 및 인쇄물, 상태 및 진위를 식별하는 세 가지 방법을 나타냅니다.
오늘은 어떤 숫자를 사용해야 할까요?
현재 참조의 경우 뉴 홀스타인 는 일반적으로 가장 완벽한 출발점입니다: 그것은 연대순으로 314 인쇄를 분류, 수많은 상태를 구별, 연구 논문, 워터 마크, 황동, 사후 인쇄 및 사본. 하지만 숫자 바르치 여전히 박물관,판매 카탈로그 및 고대 문헌에서 사용되기 때문에 필수로 남아 있습니다. 숫자 뒷다리 20세기 영어권 출판물에서 작품을 찾는 데 여전히 유용합니다e 세기와 연대순.
따라서 엄격한 통지는 가능한 경우 몇 가지 일치 항목을 제공합니다: 예를 들어 "B. 78; H. 270; NH 274", 로마 숫자로 된 상태가 그 뒤에 표시됩니다. 숫자는 진위 증명이 아닙니다: 항목을 나타냅니다 귀속, 조건, 지원 및 인쇄 품질을 계속 읽어야 하는 서지입니다.
왜 카탈로그는 서로를 대신할 수 없나요?
공통 언어
아담 폰 바치는 이전 카탈로그를 다시 캐스팅하고 역사적인 번호 매기기가 된 주제별 순서를 부과: 초상화, 성경의 주제, 풍경, 장르 장면. 그의 목록은 또한 나중에 거부 또는 재 할당 연구 작품을 포함한다.
시간이 지남에 따라 경력
Arthur M. Hind 는 인쇄물을 연대순으로 정리하고 전체를 설명합니다. 그것의 두 번째 개정판은 H. 1 에서 H. 303 까지 번호가 매겨진 정통 코퍼스를 구별 한 다음 거부 된 조각을 배치합니다.
물질 물체는
에릭 힌터딩과 자코 럿 거스, 게르 Luijten의 지시에 따라, 상태, 워터 마크, 논문, 접시 및 사본의 연구의 수십 년을 통합. 일곱 볼륨은 텍스트, 접시 및 사본을 분리.
첫 번째 재고부터 종이 실험실까지
게르생
에드메 프랑수아 게르생의 사후 카탈로그는 렘브란트의 조각 작품 목록에 대한 오랜 전통을 열어줍니다.
바르치
비엔나에서 Bartsch 는 완전히 개정,수정 및 확장 된 판을 출판했습니다. 그 번호 매기기는 축약 된 참조 "B."가 될 것입니다.
뒷다리
초판은 1912년에 출판되었으며; 1923년에 두 권으로 구성된 개정판과 완전 삽화판은 박물관에서 일반적으로 인용되는 판입니다.
홀스타인 다음 뉴 홀스타인
화이트와 분 1969 년 코퍼스를 갱신했다. 2013 년 뉴 홀스타인 렘브란트는 훨씬 더 미세한 자료와 다큐멘터리 규모에 대한 연구를 재개했다.
"B. 78, H. 270, NH 274, IV/V": 이 공식은 무엇을 의미합니까?
처음 세 요소는 세 개의 카탈로그에서 나온 항목을 가리킵니다. 세 개의 작품을 설명하는 것이 아니라 같은 판에 적용된 세 개의 분류 체계를 설명합니다 세 개의 십자가. 마지막 부분인 "IV/V"는 채택된 카탈로그에 따르면 5 개 중 4 번째 상태를 의미한다. A 상태 플레이트의 지속적인 수정에 해당합니다: 새로운 부화, 지워진 그림, 추가된 서명 또는 깊게 재현된 구성.
엘'테스트,그녀는, 이 판에서 가져온 개별 시트입니다. 같은 조건의 두 가지 증명은 종이,잉크, 표면 톤,닦기, 마모 또는 여백에서 다를 수 있습니다. 이것이 카탈로그 번호가 당신 앞에있는 것을 정확하게 묘사하기에 결코 충분하지 않은 이유입니다.
카탈로그에 따라 동일한 인쇄물의 위치가 변경됩니다
| 스탬프 | 바르치 | 뒷다리 | 뉴 홀스타인 | 그 격차가 드러내는 것 |
|---|---|---|---|---|
| 사자 사냥, 작은 판자, 두 마리의 사자가 있는, 1629년경 | B.115 | H.21 | NH 28 | Bartsch는 주제별로 분류합니다; Hind와 NH는 작업을 처음에 배치합니다. |
| 아담과 이브, 1638 | 나. 28 | H.159 | NH 168 | Bartsch 수가 매우 낮다고 해서 인쇄가 일찍 이루어졌다는 의미는 아닙니다. |
| 세 그루의 나무, 1643 | B.212 | H.205 | NH 214 | 가까운 숫자는 구조적 동등성이 아니라 우연의 일치입니다. |
| 세 개의 십자가, 1653 | B.78 | H.270 | NH 274 | 연대순은 후기 작업을 말뭉치의 끝으로 이동시킵니다. |
| 이탈리아 풍경에서 읽고 있는 성 제롬, 1653년경 | B.104 | H.267 | NH 275 | 대략적인 날짜와 진술은 일치 항목과 함께 제공되어야 합니다. |
| 티투스, 1656년경 | 나. 11 | H.261 | NH 297 | Bartsch의 초기에 배치된 초상화는 NH의 후기 작품이 됩니다. |
위의 숫자는 각 증명의 특정 조건으로 읽어야합니다. Rijksmuseum 과 대영 박물관의 기본은 종종 여러 참고 자료를 병렬로 표시하므로 우수한 검증 도구입니다.
상태는 단순한 대비의 변형이 아닙니다
카탈로그 레조네는 "어떤 이미지?"에만 반응하는 것이 아니라 "역사상 어떤 순간에 어떤 명판이 언제, 어떤 종이에, 어떤 속성으로 인쇄되었는가?"에 반응합니다
"B"가 어디에나 머무르는 이유
Bartsch 의 강점은 안정성입니다. 2 세기 이상 딜러,수집가 및 큐레이터는 "B. 28"또는 "B. 78"을 썼습니다. 오래된 조립 라벨,수집 재고 또는 판매 카탈로그 이 참조가 인식되는 즉시 즉시 상담이 가능해집니다.
그것의 한계는 어떤 창립 회사의 그것이다: 말뭉치와 속성이 변경되었습니다. Bartsch 에의 항목은 따라서 자동으로 "진정한 렘브란트"를 의미하지 않는다. 일부 시트가 제거,하나로 이동되었습니다 학생 또는 모방자, 또는 사본으로 인식. Bartsch는 역사적인 주소로 남아; 새로운 Hollstein 더 자주 현재의 진단을 제공합니다.
연대순의 결정적인 선택
대영 박물관의 큐레이터인 Arthur Mayger Hind 는 조각사의 진화를 가시화하기를 원합니다. 그 카탈로그는 라이덴의 작은 망설임 연구에서 위대한 드라이 포인트 걸작으로 이동할 수있게 해줍니다. 1923 년 개정판 텍스트 볼륨과 플레이트 볼륨이 포함되어 있습니다; 인쇄물에 303개의 숫자를 부여한 다음 진품으로 간주하고 거부된 조각을 분리합니다.
연대순은,그러나, 건축 남아 있습니다. 많은 판은 날짜를 기입하지 않으며,인쇄의 위치는 작풍,워터마크 또는 기술적인 연결에 따라 제안될 수 있습니다. Hind 는 그러므로를 위해 귀중합니다 식별만큼이나 학문의 역사: 이는 우리가 1923년에 알고 있다고 생각했던 것을 보여주고 엄청난 영어권 참고문헌에 대한 관문을 제공합니다.
314개의 작품, 상태 및 사본을 따르는 7권
1권 -II: 텍스트
고시는 1 번부터 314 번까지를 다루고 있으며,속성, 연대,비문, 진술,구리, 종이 및 워터마크가 있습니다. 변경 사항은 확대된 세부 사항으로 설명됩니다.
볼륨 III -V: 보드
그들은 상태를 완전히 재현합니다. 가능하다면 실제 규모로요. 시각적 비교는 방법이 되고 단순한 보완이 되지 않습니다.
볼륨 VI -VII: 사본
출판사에 따르면 이전 참고문헌보다 두 배 이상 많은 렘브란트 이후의 사본을 나열하고 설명합니다.
본질적인 진전은 숫자 314 뿐만 아니라 현대 상태, 사후 개입, 판 마모, 재판 및 사본의 구별에 있습니다 워터 마크에 대한 연구는 또한 가까운 기간에 인쇄 된 시트를 함께 그룹화하는 것을 가능하게합니다.
네 작품,네 가지 다른 문제
카탈로그가 설정하는 내용과 제공하는 내용
중요한 사실
판과 시트의 크기, 관찰 가능한 워터마크, 기술, 비문, 눈에 보이는 수정, 인쇄 위치, 수집가 표시의 존재.
주장된 결론
렘브란트에 대한 귀속,날짜가없는 명판의 연대 측정,상태의 순서,현대 부흥과 사후 개입의 구별. 이러한 결론은 새로운 테스트로 발전 할 수 있습니다.
해석
모델의 정체성,제스처의 의미,정확한 문학적 출처 또는 상업적 의도. 진지한 고시는 가설을 확실성으로 전환하는 대신 지적합니다.
카탈로그 인쇄물을 직접 읽는 방법
판을 식별합니다
구성,이미지 방향,인쇄된 요소의 치수,모노그램 및 날짜를 비교합니다. 역 복사본에 주의하십시오.
스팟 상태
일반적인 어둠을 판단하는 것이 아니라 카탈로그에 표시된 진단 영역에서 추가되거나 지워진 특성을 찾으십시오.
테스트를 설명하십시오
참고 종이, 워터 마크, 여백, 플레이트 톤, 닦고, 마모, 사고 및 수집가의 표시. 같은 조건의 두 시트는 두 개의 별개의 개체로 남아 있습니다.
크로스 소스
최소한 NH 참조 및 Bartsch 일치; 정확한 증거가 보존된 박물관 공지를 참조하세요.
최고의 진입점
뉴 홀스타인은 전문화된 인쇄물로서 주로 박물관 도서관,인쇄 캐비닛 및 대형 연구 도서관에서 이용 가능합니다. 초기 원격 식별을 위해,의 공공 기지 Rijksmuseum과 대영 박물관은 특히 유용합니다: 그들은 서지 참조, 조건, 기술, 치수 및 종종 확대 가능한 이미지를 표시합니다.
Rijksprentenkabinet
Rijksmuseum은 주요 컬렉션을 유지하고 있으며 그 기반은 종종 Bartsch와 New Hollstein을 각 이벤트와 연관시킵니다.
대영 박물관
공지에는 Hind, White & Boon 및 New Hollstein뿐만 아니라 수많은 시트의 설명, 출처 및 상태도 나와 있습니다.
BnF, NGA 및 Met
이러한 기관들은 교정본,논문 그리고 때로는 같은 판의 여러 상태를 비교하는 것을 가능하게 합니다. 보존상의 이유로 인쇄물이 항상 영구적으로 전시되는 것은 아닙니다.
카탈로그에서 시각적 경험까지
가게는 새로운 Hollstein 의 일곱 볼륨의 팩시밀리를 제공하지 않습니다. 학문의 문서를 혼동하지 않고 연구를 확장하고 복제화 장식, 렘브란트 일반 컬렉션을 살펴보고 대형 에칭에 대한 분석을 해보세요.
렘브란트 컬렉션 둘러보기세 가지 십자가를 분석하십시오렘브란트의 판화 카탈로그에 대한 FAQ
제목 뒤에 "Bartsch" 또는 "B"는 무엇을 의미합니까?
이것은 아담 폰 바르치가 1797 년 그의 카탈로그에 제시한 숫자입니다. 이 역사적 참고자료는 귀속이나 상태 수가 수정된 경우에도 매우 널리 퍼져 있습니다.
Hind 와 Bartsch 의 차이점은 무엇입니까?
Bartsch 주로 주제별로 코퍼스를 구성; 힌드는 연대순으로 제시하고 그것을 설명한다. 그들의 숫자는 따라서 간단한 덧셈이나 뺄셈에 의해 변환 할 수 없습니다.
New Hollstein이 Bartsch를 대체합니까?
이는 가장 최근의 상세한 비평 참고 자료를 구성하지만 Bartsch는 오래된 출판물, 컬렉션 비문 및 판매 카탈로그를 이해하는 데 여전히 필요합니다.
뉴 홀스타인은 렘브란트의 판화 중 몇 점을 기억하고 있나요?
2013 년 렘브란트 판은 1625 년에서 1665 년 사이에 연대순으로 배포 된 314 개의 번호가 매겨진 인쇄물을 설명합니다. 이 총계는 증명 수 또는 주정부의 수와 혼동되어서는 안됩니다.
인쇄 상태는 무엇입니까?
상태는 수정 후 플레이트의 지속적인 위상에 해당합니다. 두 인쇄물 사이의 잉크 또는 용지의 변형은 자동으로 새로운 상태를 구성하지 않습니다.
인쇄물에 제목이 여러 개 있는 경우가 있는 이유는 무엇입니까?
제목은 종종 설명적이며 렘브란트보다 늦습니다. 연구는 "파우스트"와 같은 전통적인 식별을 "그의 내각에 있는 학자"와 같은 보다 신중한 표현으로 대체할 수 있습니다.
Bartsch 번호는 작품이 진짜임을 증명합니까?
아니오. Bartsch 는 거부되거나 모방자에게 귀속 된 이후의 인쇄물을 포함 시켰습니다. 최근 카탈로그의 결론을 읽고 정확한 증명을위한 지침을 확인해야합니다.
테스트를 올바르게 인용하는 방법은 무엇입니까?
아티스트, 제목, 날짜, 기술, 플레이트 치수, 기관 및 재고 번호를 표시한 다음 일치하는 항목 - 이상적으로는 B., H. 및 NH -를 정확한 조건으로 표시합니다.
기관 및 참고문헌
- 국립박물관 연구 도서관 - Adam von Bartsch, 카탈로그 레종네..., 비엔나, 1797.
- 대영 박물관 - Arthur M. Hind, 렘브란트의 에칭 카탈로그, 2권, 1923.
- Hollstein - Erik Hinterding 및 Jaco Rutgers, eds. 게르 루이텐, 렘브란트, 뉴 홀스타인, 7권, 2013.
- 국립박물관 - 골드스미스, 일치 B. 123 /NH 289 및 상태 설명의 예.
- 국립박물관 - 두 마리의 사자와 함께하는 작은 사자 사냥, B. 115 /N. 28.
- 국립박물관 - 티투스, B.11 /NH 297.
- 국립박물관 - 이탈리아 풍경 속의 성 제롬 독서, B.104 /NH 275.
- 프랑스 국립 도서관 - 세 개의 십자가, 서지 기록 및 참고문헌 Bartsch, White & Boon, New Hollstein.
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