달레카를리 · 스톡홀름 · 보후슬란 · 현대성
스웨덴 회화 100점
북방의 빛, 민족 서사, 추상 사이의 회화 세기
스웨덴 회화는 칼 라르손의 내부나 힐마 아프 클린트의 상징으로 축소되지 않는다. 이 백 개의 작품들은 힐의 실험적 풍경,존의 빛나는 사실주의,민족-낭만주의,릴예포스의 동물 관찰과 20 세기의 아방가르드를 연결한다.
다주택의 모던함
관찰된 풍경에서 환상적인 그림으로
19 세기의 후반에서,많은 스웨덴어 예술가들은 새로운 수단으로 자신의 영토를보고하기 전에 파리에서 훈련. 힐은 민감한 대중에 의해 풍경을 구성; Zorn 물,피부 및 진동 현대 사교성; Pauli와 Bonnier는 인테리어와 초상화를 빛나는 실험의 장소로 변형시킵니다.
스웨덴에서 빛은 계절을 묘사 할뿐만 아니라: 기억, 집, 풍경 및 집단 생활을 조직합니다.
1890 년대부터 Bergh,Nordstrom, Kreuger,Prince Eugen 및 Osslund 는 영토에 상징적 인 차원을 부여했습니다. Larsson 은 가정의 현대적인 이미지를 형성하고 Liljefors 는 동물을 환경에서의 힘으로 관찰합니다. 힐마 아프 클린트, 그 다음 헤르텐, 그뤼네발트, 다르델은 마침내 회화를 자율적인 색채, 영적 추상화, 현대적 불안으로 옮겼다.
순위를 입력합니다스웨덴 예술을 탐구하는 100점의 그림
풍경, 국가 역사, 현대 생활은 현실에 대한 네 가지 매우 다른 개념으로 길을 열어줍니다.
#1
포플러나무가 있는 풍경, 센강
프랑스에 본사를 둔 힐은 감상적인 효과를 제거하면서 식물 덩어리의 순서와 유연한 터치를 Corot에서 채택합니다. 포플러, 해안 및 하늘은 관찰 된 풍경이 깊이 개인적인 연구의 장소가되는 긴장된 구조를 형성합니다.
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#2
찰스 12세의 시신이 돌아왔습니다
눈 속에서 전진하는 장례 행렬은 스웨덴의 역사적 상상력을 지속적으로 형성했습니다. Cederstrom은 그러나 두 개의 에피소드를 결합하여 이와 같이 일어나지 않은 의식을 발명합니다: 유니폼의 정확성은 보고서가 아닌 구성 된 영웅적 비전을 제공합니다.
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#삼
아침 식사 시간
스톡홀름 군도에서 그려진 이 야외 수저에는 식탁보와 물건을 녹이는 반사가 교차되어 있습니다. 1887년 일부 비평가들이 너무 대담하다고 생각한 터치는 한나 파울리를 북유럽 빛의 인상주의 갱신에 배치합니다.
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#4
파란색 반사
어린 소녀는 침대에 누워있는 여성 옆에서 책을 읽고 태양은 벽, 린넨 및 시체에 블루스로 파편화됩니다. Bonnier는 실내에서 야외 발견을 적용하고 환자를 연약한 여성의 감상적인 고정 관념으로 축소시키는 것을 거부합니다.
이 재생산 →를 참조하십시오Dalarna의 초상화, 장면 및 야외 경험은 지역적이고 국제적인 화가의 기교를 보여줍니다.
#5
여름 공
댄서들은 움직이는 공동체처럼 저녁 빛 속에서 회전합니다; 인기있는 모티브는 Dalarna 에서 문화적 연속성의 상징적 인 이미지가됩니다. Zorn 은 빠른 터치로 이러한 즉각성을 구축합니다 프랭크는 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 대조와 숙달을 보여줍니다.
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#6
우리의 일용할 양식
가사 노동과 일상 음식은 이상화 없이 시골의 몸짓에 사회적 의미를 부여하는 존엄성을 가지고 보입니다. Zorn은 빠른 터치, 솔직한 대조 및 이러한 즉각성을 구축합니다 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#7
옴니버스
승객의 강제적인 근접성,반사 및 프레임에 의해 절단된 얼굴은 큰 현대 도시의 새로운 경험을 반영합니다. Zorn 은 빠른 터치,솔직한 대비 및 국제주의와 Dalarna 문화를 연결하는 빛의 숙달로 이러한 즉각성을 구축합니다.
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#8
이둔을 위해 건배
Idun 서클의 건배는 몸짓, 외모 및 연기로 활력을 불어넣는 스톡홀름 문화 세계의 그룹 초상화가 됩니다. Zorn은 빠른 터치, 솔직한 대비 및 국제주의와 Dalarna 문화를 연결하는 빛의 숙달로 이러한 즉각성을 구성합니다.
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#9
엠마 존 독서
"엠마 존 독서"에서 포즈와 시선은 모델의 개성을 유지하는 반면, 퀵 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Zorn은 빠른 터치, 솔직한 대비 및 a로 이러한 즉각성을 구성합니다 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#10
스페인의 성
"스페인의 성들"에서는 시간과 분위기가 장면을 결정합니다: 모양은 읽을 수있게 유지되지만 빛은 무게와 의미를 바꿉니다. Zorn 은 빠른 터치와 솔직한 대조로 이러한 즉각성을 구성합니다 그리고 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#11
밤 효과
"밤 효과"는 고정 된 윤곽선없이 몸,물 및 빛을 결합합니다; 살은 반사에 의해 그리고 색깔의 온도의 변화에 의해 구성됩니다. Zorn 은 빠른 터치와 솔직한 대비로이 즉각성을 구축합니다 그리고 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#12
달라르나 소녀들 목욕
"목욕에서 달라르나의 딸들"고정 된 윤곽없이 몸,물 및 빛을 결합; 살은 반사에 의해 그리고 색온도의 변화에 의해 구성됩니다. Zorn 은 빠른 터치로 이러한 즉각성을 구축, 프랭크는 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 대조와 숙달을 보여줍니다.
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#13
돌관에 물이 반사됩니다
"돌 관에 물의 반사"에서 시간과 분위기가 장면을 결정합니다: 모양은 읽을 수있게 유지되지만 빛은 무게와 의미를 바꿉니다. Zorn 은 터치로 이러한 즉각성을 구축합니다 국제주의와 달라르나 문화를 연결하는 빠르고 솔직한 대비와 빛의 숙달.
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#14
빨간색으로 자화상
"빨간색의 자화상"에서 포즈와 시선은 모델의 개성을 유지하는 반면 빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Zorn은 빠른 터치와 솔직한 대조로 이러한 즉각성을 구성합니다 그리고 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#15
외젠 왕자,나르케 공작
"Närke 공작 외젠 왕자"에서 프레임,빛과 모양의 분포는 모티브에 외국 이야기를 부과하지 않고 일화를 넘어서는 범위를 제공합니다. Zorn 은 빠른 터치로 이러한 즉각성을 구성하고, 프랭크는 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 대조와 숙달을 보여줍니다.
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#16
월터 래스본 베이컨 부인
"Mrs Walter Rathbone Bacon"에서 프레임,빛 및 모양의 분포는 모티브에 외국 서사를 부과하지 않고 일화를 뛰어 넘는 범위를 제공합니다. Zorn 은 빠른 터치로 이러한 즉각성을 구성하고, 프랭크는 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 대조와 숙달을 보여줍니다.
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#17
스웨덴의 오스카 2 세의 초상화
"스웨덴의 오스카 2 세의 초상"에서 포즈와 시선은 모델의 개성을 유지하는 반면 빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Zorn 은 빠른 터치와 대조로 이러한 즉각성을 구성합니다 프랑과 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#18
이사벨라 스튜어트 가드너 베니스에서
"베니스의 이사벨라 스튜어트 가드너"에서,형태의 프레이밍,빛과 분포는 모티브에 외국의 서사를 강요하지 않고 일화를 넘어서는 범위를 제공합니다. Zorn 은 빠른 터치로 이러한 즉각성을 구성하고, 프랭크는 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 대조와 숙달을 보여줍니다.
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#19
바위 숲에서 벌거 벗은
"바위 숲에서 벌거 벗은"고정 된 윤곽없이 몸,물 및 빛을 결합; 살은 반사에 의해 그리고 색온도의 변화에 의해 구성됩니다. Zorn 은 빠른 터치로 이러한 즉각성을 구축합니다 프랭크는 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 대조와 숙달을 보여줍니다.
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#20
프리다 쉬프
"Frieda Schiff"에서는 포즈와 시선이 모델의 개성을 유지하는 반면 빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Zorn은 빠른 터치, 솔직한 대비 및 a로 이러한 즉각성을 구성합니다 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#21
바깥쪽
"Outside"에서는 시간과 분위기가 장면을 결정합니다: 모양은 읽을 수 있지만 빛은 무게와 의미를 바꿉니다. Zorn은 빠른 터치, 솔직한 대비 및 이러한 즉각성을 구성합니다 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#22
여름 게임
"여름 게임"에서는 시간과 분위기가 장면을 결정합니다: 모양은 읽을 수 있지만 빛은 무게와 의미를 바꿉니다. Zorn은 빠른 터치, 선명한 대비 및 이러한 즉각성을 구축합니다 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#23
미드나잇
"자정"은 고정 된 윤곽없이 몸,물 및 빛을 결합합니다; 살은 반사에 의해 그리고 색깔 온도의 변화에 의해 건설됩니다. Zorn 은 빠른 터치,솔직한 대비 및 이러한 즉각성을 구축합니다 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#24
사랑의 님프
"사랑의 님프"는 고정 된 윤곽없이 몸,물 및 빛을 결합합니다; 살은 반사에 의해 그리고 색온도의 변화에 의해 구성됩니다. Zorn 은 빠른 터치와 대조로이 즉각성을 구축합니다 프랑과 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#25
모나
"모나"에서는 포즈와 시선이 모델의 개성을 유지하는 반면, 퀵 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Zorn은 빠른 터치, 솔직한 대비 및 숙달로 이러한 즉각성을 구성합니다 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛.
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#26
프레이야
"Freyja"에서는 포즈와 시선이 모델의 개성을 유지하는 반면 빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Zorn은 빠른 터치, 솔직한 대비 및 숙달로 이러한 즉각성을 구축합니다 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛.
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#27
예술가의 아내
"예술가의 아내"에서 포즈와 시선은 모델의 개성을 유지하는 반면,빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Zorn 은 빠른 터치와 솔직한 대조로 이러한 즉각성을 구성합니다 그리고 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#28
일요일 아침
"일요일 아침"에서 프레임,빛 및 모양의 분포는 모티브에 외국 이야기를 부과하지 않고 일화를 뛰어 넘는 범위를 제공합니다. Zorn 은 빠른 터치로 이러한 즉각성을 구성하고 대조합니다 프랑과 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#29
앞에서 Flodkulla
"Front Flodkulla"에서는 포즈와 시선이 모델의 개성을 유지하는 반면 빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Zorn은 빠른 터치, 솔직한 대비 및 이러한 즉각성을 구성합니다 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
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#30
올드 앤
"Vieille Anne"에서는 프레임,빛 및 모양의 분포가 모티브에 외국 이야기를 부과하지 않고 일화를 뛰어 넘는 범위를 제공합니다. Zorn 은 빠른 터치와 솔직한 대조로 이러한 즉각성을 구성합니다 그리고 세계주의와 달라르나 문화를 연결하는 빛의 숙달.
이 재생산 →를 참조하십시오가족 생활, 초상화 및 스웨덴 역사는 즉시 인식 할 수있는 장식 언어의 요소가됩니다.
#31
자화상
"Self-Portrait"에서 포즈와 시선은 모델의 개성을 유지하는 반면 빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Larsson은 가족 생활, 장식 및 역사적 서사를 읽을 수있는 이미지로 변환합니다 그 명백한 단순성은 매우 계산된 레이아웃을 기반으로 합니다.
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#32
워크숍의 자화상
"작업장 속의 자화상"에서 포즈와 시선은 모델의 개성을 유지하는 반면 빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Larsson은 가족 생활, 장식 및 역사적 서사를 다음으로 변환합니다 매우 계산된 레이아웃을 기반으로 겉보기 단순성을 갖춘 읽기 가능한 이미지입니다.
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#33
피아노를 치는 브리타
"Brita on the Piano"에서는 프레임, 빛, 모양의 분포가 모티브에 외국 이야기를 강요하지 않고 일화를 뛰어넘는 범위를 제공합니다. Larsson은 가족 생활, 장식 및 역사적 서사를 다음과 같이 변화시킵니다 매우 계산된 레이아웃을 기반으로 겉보기 단순성을 갖춘 읽기 가능한 이미지입니다.
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#34
이둔의 브리타
"Brita en Idun"에서는 프레임, 빛, 모양의 분포가 모티브에 외국 이야기를 강요하지 않고 일화를 뛰어넘는 범위를 제공합니다. Larsson은 가족 생활, 장식 및 역사적 서사를 다음과 같이 변화시킵니다 매우 계산된 레이아웃을 기반으로 겉보기 단순성을 갖춘 읽기 가능한 이미지입니다.
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#35
Julaftonen 또는 크리스마스 이브
가족 축하 행사는 빛,직물 및 몸짓이 스웨덴 가정의 이상에 현대적인 형태를 부여하는 합창 무대처럼 구성됩니다. Larsson 은 가족 생활,장식 및 역사적 서사를 매우 계산 된 레이아웃을 기반으로 겉보기 단순성을 갖춘 읽을 수있는 이미지로 변환합니다.
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#36
카린과 커스티
"Karin and Kersti"에서는 프레임, 빛, 모양의 분포가 모티브에 외국 이야기를 강요하지 않고 일화를 뛰어넘는 범위를 제공합니다. Larsson은 가족 생활, 장식 및 역사적 서사를 다음과 같이 변화시킵니다 매우 계산된 레이아웃을 기반으로 겉보기 단순성을 갖춘 읽기 가능한 이미지입니다.
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#37
스웨덴 르네상스
광대 한 역사적 설정은 건축,의상 및 국가 기억을 연결합니다; Larsson 은 그의 겨울 희생으로 절정에 달할 기념비적 인 야망을 테스트합니다. Larsson 은 가족 생활,장식 및 역사적 서사를 이미지로 변환합니다 매우 계산된 레이아웃을 기반으로 겉보기 단순성을 갖춘 읽기 가능합니다.
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#38
엽서를 쓰는 모델
"모델 글쓰기 엽서"에서 프레임, 빛 및 모양의 분포는 모티브에 외국 서사를 강요하지 않고 일화를 넘어서는 범위를 제공합니다. Larsson은 가족 생활, 장식 및 매우 계산된 레이아웃을 기반으로 겉보기 단순성을 갖춘 읽기 쉬운 이미지의 역사적 이야기입니다.
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#39
한겨울 희생
King Domalde 는 기근을 막기 위해 희생됩니다: Larsson 은 북유럽 전설을 기념비적 인 프리즈로 응축하여 Nationalmuseum 에서 오랫동안 거부했습니다. Larsson 은 가족 생활,장식 및 역사적 서사를 이미지로 변환합니다 매우 계산된 레이아웃을 기반으로 겉보기 단순성을 갖춘 읽기 가능합니다.
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#40
셀마 라겔로프의 초상화
"셀마 라겔뢰프의 초상화"에서 포즈와 시선은 모델의 개성을 유지하는 반면,빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Larsson 은 가족 생활,장식 및 역사적 서사를 로 변환합니다 매우 계산된 레이아웃을 기반으로 겉보기 단순성을 갖춘 읽기 가능한 이미지입니다.
이 재생산 →를 참조하십시오Pauli, Josephson, Bergh 및 Varberg의 화가들은 관찰을 전설, 심리학 및 정신적 풍경으로 전환합니다.
#41
친구
스톡홀름의 파울리 아파트에 모인 준탄 서클의 구성원들은 램프 아래에서 읽히는 엘렌 키를 듣습니다. 한나 파울리는 이 집단 초상화를 우정의 기념비로 바꾸기도 하지만,20 세기 초의 새로운 스웨덴 문화 엘리트의 이미지로 바꾸기도 합니다.
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#42
자네트 루벤슨의 초상화
"Jeanette Rubenson 의 초상화"에서 포즈와 시선은 모델의 개성을 유지하는 반면 빠른 터치는 공식 초상화의 강성을 피합니다. Josephson 은 초상화와 북유럽 전설을 가져옵니다 심리적 관찰은 그림 자료에서 존재가 발생하는 것처럼 보이는 불안정한 시각을 가지고 있습니다.
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#43
물 공학
급류의 가장자리에 앉아 스칸디나비아 전설의 Stromkarlen 은 바이올린을 연주하여 청취자를 유혹하거나 훈련시킵니다. Nationalmuseum 에 의해 거부 된이 비전은 몸이 물과 합쳐지는 것이 스웨덴 상징주의의 주요 주장 중 하나가되었습니다.
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#44
북유럽 저녁
황혼에 흡수 된 두 인물은 침묵의 근접성을 통해서만 의사 소통합니다; 풍경은 북유럽 계절만큼 많은 기대를 표현합니다. Bergh는 초상화, 풍경 및 황혼을 결합하여 스웨덴의 자연을 기억, 욕망 및 성찰의 공간으로 변화시킵니다.
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#45
티요른의 풍경
노드스트롬은 쇤 해안선을 대지,바위, 하늘로 축소시킨다. 바르베르크 학파 내에서 개발된 이 심각한 단순화는 보후슬란을 그림 같은 장소라기보다는 스웨덴 민족-낭만주의와 관련된 정신적 풍경으로 만든다.
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#46
할랜드의 봄
조각된 프레임에 모인 세 개의 풍경은 쟁기질 선과 Halland의 기복을 따릅니다. Kreuger는 그림에서 잉크의 특정 리듬을 강조하여 농업 지역에 Varberg 학교를 정의하는 장식적인 스타일을 부여합니다.
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#47
클라우드
경사면,길, 몇 그루의 나무와 기념비적 인 구름은 Tyresö의이 비전을 구성하기에 충분합니다. 화가 왕자는 실제 풍경을 상징주의 우화로 응축시킵니다: 길은 능선 뒤로 사라지고 운명의 불확실성에 대한 이미지를 열어줍니다.
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#48
노르딩로에서의 가을 저녁
Storberget 에서 Osslund 는 백열 범위의 Ângermanälven 계곡을 포용합니다. Japonism 과 Gauguin 의 가르침으로 표시된 평평한 지역과 구불 구불 한 선은 Norrland 의 풍경을 단순한 지형 조사가 아닌 광대하고 다채로운 리듬으로 변화시킵니다.
이 재생산 →를 참조하십시오야행성 스톡홀름과 불안정한 바다는 분위기를 심리적 경험으로 변화시킵니다.
#49
스톡홀름의 Riddarfjärden
스톡홀름 베이는 반사가 깊이를 형성하는 도시의 불빛으로 강조되는 거의 단색의 파란색으로 확장됩니다. Jansson은 해안의 불빛과 그 반사가 도시 공간을 강조하는 짙은 파란색 덕분에 스톡홀름에 야행성 정체성을 부여합니다.
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#50
웨이브 VII
파도와 하늘은 거의 안정적인 수평선없이 두꺼운 덩어리로 작업됩니다; Strindberg 는 폭풍을 내면의 불확실성의 투영으로 만듭니다. Strindberg 는 그의 이야기처럼 그림 작업을합니다: 바다,하늘과 물질은 장소에 대한 설명보다 내적 갈등의 주체가 됩니다.
이 재생산 →를 참조하십시오랩터, 바닷새, 여우 및 겨울 풍경은 위장, 기다림 및 움직임에 의해 지배되는 세계를 구성합니다.
#51
바다 독수리
"바다 독수리"에서 랩터는 환경에서 힘으로 포획됩니다: 그것의 비행, 그것의 대기 또는 그것의 공격은 전체 구성을 조절합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대 및 바위는 위장, 대기 및 생존의 동일한 분야를 구성합니다.
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#52
독수리와 토끼
"독수리와 토끼"에서 랩터는 환경의 힘으로 포획됩니다: 그것의 비행, 그것의 대기 또는 그것의 공격은 전체 구성을 조절합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대 및 바위는 위장, 대기 및 생존의 동일한 분야를 구성합니다.
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#53
야생 오리와 함께 밤 분위기
"야생 오리와 밤 분위기" 동물 학적 일러스트 레이 션을 피하고 환경의 리듬을 복원 정밀도 그룹,비행 또는 부동을 관찰합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰: 깃털,코트, 눈, 갈대, 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#54
검은 뇌조 경기장
"거문고 뇌조 경기장" 동물학 삽화를 피하고 환경의 리듬을 복원 정밀도 그룹,비행 또는 부동을 관찰합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰: 깃털,코트, 눈,갈대 및 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#55
나무비둘기와 다람쥐 주변
"나무비둘기와 다람쥐 주변"에서 랩터는 환경의 힘으로 포획됩니다: 그것의 비행, 그것의 대기 또는 그것의 공격은 전체 구성을 조절합니다. Liljefors는 그 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대 및 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#56
우드콕
"우드 우드콕" 동물학 일러스트레이션을 피하고 환경의 리듬을 복원 정밀도로 그룹, 비행 또는 부동을 관찰합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰: 깃털, 코트, 눈, 갈대와 바위 위장, 대기 및 생존의 동일한 분야를 구성하십시오.
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#57
청둥오리가 이륙합니다
"이륙 말라드" 동물 학적 일러스트 레이션을 피하고 환경의 리듬을 복원 정밀도 그룹, 비행 또는 부동을 관찰합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰: 깃털, 코트, 눈, 갈대 그리고 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#58
외곽 군도에 있는 긴꼬리오리
"외부 군도의 긴 꼬리 오리" 동물 학적 일러스트레이션을 피하고 환경의 리듬을 복원하는 정밀도로 그룹,비행 또는 부동을 관찰합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대, 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#59
곰 사냥
"곰 사냥"은 풍경을 활동적인 서식지로 만듭니다: 빛, 계절 및 구호는 대상 자신만큼 동물의 행동을 결정합니다.Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대 및 바위는 위장, 대기 및 생존의 동일한 분야를 구성합니다.
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#60
고양이 사냥 새
"고양이 사냥 조류"에서 포식자는 거의 식물이나 눈과 병합; 눈을 행동을 이해하기 전에 동물을 발견해야합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대 그리고 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#61
꽃 초원에 고양이
"꽃이 만발한 초원의 고양이"에서 포식자는 식물이나 눈과 거의 합쳐집니다; 눈을 행동을 이해하기 전에 동물을 발견해야합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대와 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#62
여름 녹지의 사슴
"여름 녹지에서 특정"는 풍경을 활성 서식지로 만듭니다: 빛,계절 및 구호는 대상 자신만큼 동물의 행동을 결정합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털,코트, 눈, 갈대와 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#63
검은 뇌조와 함께 겨울에 흰 나무 꼭대기
"검은 뇌조와 겨울에 흰 나무 꼭대기" 동물 학적 일러스트레이션을 피하고 환경의 리듬을 복원하는 정밀도로 그룹,비행 또는 부동성을 관찰합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대와 바위는 위장, 대기 및 생존의 동일한 분야를 구성합니다.
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#64
날아다니는 솜털오리 두어 마리
"한 쌍의 비행 솜털 솜털" 동물 학적 일러스트레이션을 피하고 환경의 리듬을 복원 정밀도로 그룹, 비행 또는 부동을 관찰합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대 그리고 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#65
스웨덴의 늪을 건너는 무스
"스웨덴의 습지를 건너는 무스"는 풍경을 활동적인 서식지로 만듭니다: 빛, 계절 및 구호는 대상 자체만큼 동물의 행동을 결정합니다.Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대와 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#66
무스 가족이 공터에 들어갑니다
"무스 가족이 공터에 들어간다"는 풍경이 활동적인 서식지가되게합니다: 빛,계절 및 구호는 대상 자신만큼 동물의 행동을 결정합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털,코트, 눈, 갈대, 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#67
수리부엉이
"독수리 올빼미"에서 랩터는 환경에서 힘으로 포획됩니다: 비행,기다림 또는 공격이 전체 구성을 조절합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털,코트, 눈,갈대 및 바위는 위장,기다림 및 생존의 동일한 분야를 구성합니다.
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#68
바다 독수리의 둥지
"바다 독수리의 둥지"에서 랩터는 환경에서 힘으로 포획됩니다: 그것의 비행, 그것의 대기 또는 그것의 공격은 전체 구성을 조절합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대 및 바위는 위장, 대기 및 생존의 동일한 분야를 구성합니다.
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#69
들판의 기러기
"들판의 야생 거위" 동물 학적 일러스트레이션을 피하고 환경의 리듬을 복원 정밀도 그룹, 비행 또는 부동을 관찰합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰: 깃털, 코트, 눈, 갈대 그리고 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#70
데이지가 달린 자고새
"데이지가있는 웜웜" 동물 학적 일러스트레이션을 피하고 환경의 리듬을 복원하는 정밀도로 그룹,비행 또는 부동성을 관찰합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털,코트, 눈,갈대 그리고 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#71
일몰시 섬에 물개를 씌우세요
"일몰에 섬에 물개" 풍경 활성 서식지를 만든다: 빛, 계절과 구호는 대상 자신만큼 동물의 행동을 결정합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰: 깃털, 코트, 눈, 갈대와 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#72
어니스트 틸의 초상화
"어니스트 Thiel 의 초상화"는 풍경을 활동적인 서식지로 만듭니다: 빛,계절 및 구호는 대상 자체만큼 동물의 행동을 결정합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털,코트, 눈,갈대 및 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#73
새끼들과 함께 있는 여우
"젊은 여우"에서 포식자는 식물이나 눈과 거의 합쳐집니다; 눈을 행동을 이해하기 전에 동물을 발견해야합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대 및 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#74
소나무 가지 아래 여우
"소나무 가지 아래 여우"에서 포식자는 식물이나 눈과 거의 합쳐집니다; 눈을 행동을 이해하기 전에 동물을 발견해야합니다. Liljefors는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털, 코트, 눈, 갈대와 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#75
눈이 쌓인 전나무
"눈을 가득 전나무"는 풍경을 활성 서식지로 만듭니다: 빛,계절 및 구호는 대상 자신만큼 동물의 행동을 결정합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털,코트, 눈,갈대 및 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#76
해안가의 백조
"해안의 백조"에서 흑백의 반대는 양극성에 전념 한 시리즈의 과정에서 분열의 과정이되고,그 다음 통일을 반영합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털,코트, 눈, 갈대, 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
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#77
일몰 후 소나무 줄기
"일몰 후 소나무 줄기"는 풍경을 활동적인 서식지로 만듭니다: 빛,계절 및 구호는 대상 자신만큼 동물의 행동을 결정합니다. Liljefors 는 환경에서 동물을 관찰합니다: 깃털,코트, 눈, 갈대와 바위는 위장, 기다림, 생존이라는 동일한 분야를 구성합니다.
이 재생산 →를 참조하십시오생명의 순환, 백조, 비둘기, 제단화는 예술가가 대중에게 인정받기 훨씬 전부터 생각되었던 회화적 우주론을 형성합니다.
#78
가장 위대한 10대, n° 1, 어린 시절
"The Ten Greatest,n° 1,Childhood"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서,편지, 나선, 색상 및 기하학적 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 시스템에 속합니다.
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#79
가장 위대한 10대, n° 2, 어린 시절
"The Ten Greatest,n° 2,Childhood"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서,편지, 나선, 색상 및 기하학적 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 시스템에 속합니다.
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#80
가장 위대한 10대, n° 3, 청소년
"The Ten Greatest,n° 3,Youth"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서,편지, 나선, 색상 및 기하학적 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 시스템에 속합니다.
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#81
가장 위대한 10대, n° 4, 청소년
"The Ten Greatest,n° 4,Youth"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서,편지, 나선, 색상 및 기하학적 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 시스템에 속합니다.
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#82
가장 위대한 10대 성인기, n° 5
"The Ten Greatest,n° 5,adultthood"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서,편지, 나선, 색상 및 기하학적 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 시스템에 속합니다.
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#83
가장 큰 10개, n° 6
"The Ten Greatest,n° 6"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서 글자,나선, 기하학적 색상과 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#84
가장 위대한 10대 성인기, n° 7
"The Ten Greatest,n° 7,adultthood"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서,편지, 나선, 색상 및 기하학적 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 시스템에 속합니다.
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#85
가장 위대한 10대 성인기, n° 8
"The Ten Greatest,n° 8,adultthood"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서,편지, 나선, 색상 및 기하학적 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 시스템에 속합니다.
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#86
가장 큰 10대, n° 9, 노년기
"The Ten Greatest,n° 9,Old Age"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서,편지, 나선, 색상 및 기하학적 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 시스템에 속합니다.
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#87
가장 큰 10대, n° 10, 노년기
"The Ten Greatest,n° 10,Old Age"에서 확대된 형태는 인간 삶의 단계를 따르며; 기념비적인 규모는 생물학적 성장과 영적 성숙을 몰입형 경험으로 전환시킵니다. af Klint 에서,편지, 나선, 색상 및 기하학적 모양은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 시스템에 속합니다.
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#88
제단화 1번, 그룹 X(1907)
"제단 1 번,그룹 X (1907)" 은 힐마 아프 클린트가 상상한 템플 프로젝트를 위한 개인 우주론의 요소로서 기호,숫자 및 색상을 정리한다. 아프 클린트에서는 문자,나선, 색상 및 모양 기하학은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#89
원시 혼돈 2호(1906)
"원시 혼돈 2 호 (1906)" 는 힐마 아프 클린트가 상상한 성전 프로젝트를 위한 개인 우주론의 요소로서 기호, 숫자, 색상을 정리한다. af 클린트에서는 문자, 나선, 색상 및 기하학적 모양 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#90
지식의 나무, n° 1
"지식의 나무, n° 1" 은 힐마 af 클린트가 상상한 템플 프로젝트를 위한 개인 우주론의 요소로서 기호, 숫자 및 색상을 구성합니다. af 클린트에서는 문자, 나선, 색상 및 모양 기하학은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#91
진화 번호 13, 그룹 VI
"진화 13 호,그룹 VI"는 힐마 아프 클린트가 상상한 템플 프로젝트를 위한 개인 우주론의 요소로 기호,숫자 및 색상을 정리한다. 아프 클린트에서는 문자,나선, 색상 및 기하학적 모양 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#92
백조 1호(1915)
"백조 1 호 (1915)" 에서 흑백의 대립은 극성에 전념 한 일련의 과정에서 분열의 과정이되어 그 다음 통일을 반영합니다. af Klint 에서 문자,나선, 색상 및 기하학적 모양 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#93
백조 10호(1915)
"백조 10 호 (1915)" 에서 흑백의 대립은 양극성에 전념 한 시리즈의 과정에서 분열의 과정이되어 그 다음 통일을 반영합니다. af Klint 에서 문자,나선, 색상 및 모양 기하학은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#94
백조 17호(1915)
"백조 17 호 (1915)" 에서 흑백의 대립은 양극성에 전념 한 시리즈의 과정에서 분열,거울 다음 재통일의 과정이됩니다. af Klint 에서 문자,나선, 색상 및 모양 기하학은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#95
라 콜롬브 번호 1, 그룹 IX/UW
"비둘기 1 호,그룹 IX/UW"에서 비둘기는 문자 그대로 설명되지 않습니다: 그것은 물질,정신, 색상 및 기하학 사이의 순환 원리가됩니다. af Klint 에서 문자,나선, 색상 및 기하학적 모양 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#96
라 콜롬브 번호 13 (1915)
"비둘기 13 호 (1915)" 에서 비둘기는 문자 그대로 설명되지 않습니다: 그것은 물질,정신, 색 및 기하학 사이의 순환 원리가됩니다. af Klint 에서 문자,나선, 색상 및 기하학적 모양 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
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#97
지금까지의 작업의 핵심입니다
"이 지점 작업의 열쇠"는 Hilma af Klint가 상상한 사원 프로젝트를 위한 개인 우주론의 요소로 기호, 숫자 및 색상을 구성합니다. af Klint에서는 문자, 나선, 색상 및 모양 기하학은 장식적인 추상화가 아닌 시각적 지식으로 생각되는 상징 체계에 속합니다.
이 재생산 →를 참조하십시오표현적인 선, 황갈색, 현대적인 초상화는 20세기의 긴장감을 향한 여정을 마무리합니다.
#98
죽어가는 댄디
멋쟁이는 냉담한 그룹의 눈앞에서 무너진다: 우아한 선과 산성 색상은 거부 된 사랑의이 우화를 더욱 잔인하게 만든다. Dardel 은 세속적 인 우아함,장식적인 선 및 서사적 잔인 함을 혼합한다; 드라마가 폭력을 드러낼 때까지 장면은 가볍게 보인다.
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#99
레드 블라인드
장님의 빨간색은 창문을 닫을뿐만 아니라: 방을 침범하고 자신의 감정적 인 기후를 부과합니다. Hjertén 은 Matisse 에서 물려받은 자유로운 색상을 사용하여 현대 스웨덴의 국내 인테리어,여성스러운 시선 및 예술가 정체성 사이의 긴장을 불러 일으 킵니다.
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#100
시그리드 예르텐의 초상화
Grünewald 는 파리에서 마지막 귀환 직전에 Hjertén 을 대표합니다. 우아한 포즈와 콜드 레인지는 1920 년대 이후 그의 그림의보다 고전적인 전환을 알리는 반면 모델은 단순한 뮤즈가 아닌 예술가의 권위를 유지합니다.
이 재생산 →를 참조하십시오출처 및 링크
코퍼스의 랜드마크
백 개의 작품은 퍼블릭 도메인의 그림입니다. 각 이미지와 각 버튼은 해당 알파 복제 제품 페이지를 엽니다. 도면,인쇄물, 조각품 및 사진은 제외되었으며 제목,이미지 및 링크 간의 대응 관계가 확인되었습니다.
자주 묻는 질문
스웨덴 그림에 대한 질문
Zorn의 빛, Larsson의 집, Liljefors의 동물 및 Hilma af Klint의 추상화에 대한 몇 가지 참조 지점.
19 세기 스웨덴 회화의 특징은 무엇인가?
그것은 학술 훈련,파리에 머무르는 것,영토 관찰과 국가적 상상력의 구성 사이에서 발전합니다. 초상화,풍경, 농촌 생활 및 역사는 빛과 구성의 실험실이됩니다.
왜 Anders Zorn이 중심 무대에 서는가?
빛과 물에 대한 그의 숙달, 초상화가로서의 국제적 성공, 달라르나 문화에 대한 관심을 통해 그는 국제적인 현대성과 지역적 정체성을 반대하지 않고 명확하게 표현할 수 있었습니다.
칼 라르손은 가족을 그리기도 했나요?
아니. Sundborn 의 장면은 그의 명성을 형성했지만 Larsson 은 초상화와 광대 한 역사적 설정도 만들었습니다. Midwinter Sacrifice 는이 기념비적 인 야망을 요약합니다.
브루노 릴제포스가 왜 중요한가?
그는 서식지에있는 종을 관찰하여 동물 그림을 새롭게합니다. 동물은 표본처럼 고립되지 않습니다: 가시성,움직임 및 생존은 전체 풍경에 달려 있습니다.
힐마 아프 클린트는 추상화의 역사에서 어떤 위치를 차지하고 있습니까?
1906 년부터 그녀는 기하학,색채 및 복잡한 영적 시스템을 기반으로 한 광대 한 비 형상 사이클을 개발했습니다.이 앙상블의 상당 부분은 예술가가 상상 한 사원을위한 것이 었습니다.
백 작품은 복제를 위해 제공됩니까?
예. 선택한 아티스트는 1956 년 이전에 사망했으며 선택한 그림은 공개 도메인에 속합니다. 각 이미지와 버튼은 해당 제품 페이지를 엽니다.
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